Греческий и латинский метр — это общий термин, используемый для различных ритмов, в которых были написаны греческие и латинские поэмы. Отдельные ритмические модели, используемые в греческой и латинской поэзии, также известны как « метры » (американские «метры»).
Греческая поэзия развивалась первой, начиная с 8-го века до н. э. с эпических поэм Гомера и дидактических поэм Гесиода , которые были написаны дактилическим гекзаметром . Различные другие размеры использовались для лирической поэзии и классической греческой драмы.
Некоторые из самых ранних латинских поэм, датируемых 3 веком до н. э., были написаны в сатурнианском стихе, который не используется в греческом языке. За исключением этих сатурнианских поэм, которые сегодня сохранились только во фрагментах, вся латинская поэзия написана в адаптациях различных греческих размеров. Хотя было адаптировано большое количество греческих размеров, латинский стих имеет тенденцию имитировать только более простые формы, а сложные строфы в нерегулярных и быстро меняющихся размерах, такие как дактило-эпитрит, используемый во многих хоровых одах Пиндара, не встречаются в латыни. [1]
За исключением сатурнианского стиха, основа которого не совсем понятна, и некоторых типов средневекового ритмического стиха, все классические греческие и латинские размеры являются количественными , то есть основанными на различных моделях долгих и кратких слогов, а не силлабически-акцентными , то есть основанными на моделях ударных и безударных слогов.
Просодия, то есть правила определения того, какие слоги являются короткими, а какие — длинными, более или менее одинаковы в греческом и латинском языках. Слоги, которые заканчиваются на краткую гласную, как первый слог греческого πα-τήρ или латинского pa-ter ' отец ' , считаются короткими; слоги, которые содержат долгую гласную или дифтонг, или которые заканчиваются на согласную, как первый слог Rō-ma ' Рим ' , sae-pe ' часто ' или stul-tus ' глупый ' , считаются долгими.
Если между двумя гласными стоит один согласный, он обычно берётся со вторым слогом, даже в конце слова: так miser est ' он несчастный ' делится на mi-se-rest (краткий, короткий, долгий). Если между двумя гласными стоят два согласных, они обычно делятся на слоги, например stul-tus ' глупый ' . Однако есть некоторые неоднозначные случаи; например, первый слог patrem ' отец (винительный падеж) ' у Вергилия может трактоваться как долгий ( pat-rem ) или краткий ( pa-trem ) . [2]
Важной чертой как греческой, так и латинской просодии является элизия . Если за словом, заканчивающимся на краткую гласную (или -m в латыни), следует слово, начинающееся с гласной (или h-), конечная гласная обычно не рассматривается как отдельный слог. В греческом языке гласная заменяется апострофом. Таким образом, слово δὲ ' и ' сокращается до δ' во фразе: πολλὰς δ' ἰφθίμους ψυχὰς [3] ( polàs d' iphthímous psukhàs ) ' и многие могучие души ' (семь длинных слогов). В латыни выпавшая гласная продолжала записываться, но, предположительно, не произносилась или произносилась очень быстро. [4] Иногда даже долгий гласный опускался, как в следующем примере, который также иллюстрирует неоднозначность patr- , поскольку pa-tris здесь имеет короткий первый слог, а pat-rem — долгий:
Процесс определения того, какие слоги длинные, а какие короткие, и показ того, как слова стихотворения соответствуют метрическому образцу, известен как скандирование . Вышеприведенная строка Вергилия скандируется следующим образом, где – представляет собой долгий слог, а ᴗ — короткий:
Различные индивидуальные метры можно классифицировать в соответствии с их преобладающим ритмическим типом. В примерах ниже символ x представляет слог, который может быть как долгим, так и кратким. Например:
Существуют также метры, сочетающие в себе различные ритмы, например, дактило-эпитрит, сочетающий в себе элементы хорея и дактилизма.
Большая часть древнегреческой поэзии состоит из стиховых ( / ˈ s t ɪ k ɪ k / ) метров, в которых один и тот же стиховой рисунок повторяется строка за строкой без строфической структуры. [6] Согласно Мартину Литчфилду Уэсту , шесть основных стиховых размеров, используемых в греческом языке, следующие. [7] (Строго говоря, элегическое двустишие является строфическим, а не стиховым, но Уэст считает, что его использование в расширенных поэмах делает его подходящим для включения сюда.) [8]
Это не единственные стихотворные размеры, используемые в греческой и латинской поэзии. Среди прочих:
Эподические метры — это простой вид строфического стиха, практикуемый некоторыми ионийскими поэтами архаического периода, а именно Архилохом , Гиппонаксом и Анакреонтом . В основном они состоят из дактильного гекзаметра или ямбического триметра, за которым следует «эпод», представляющий собой более короткую строку либо ямба, либо дактилического характера, либо их смеси. Первая или вторая строка также может заканчиваться итифаллическим двоеточием (– ᴗ – ᴗ – x). [9] Примеры таких эподических строф см.:
Эти размеры были воспроизведены на латыни в « Эподах » Горация .
Эолийский стих начинается с коротких лирических поэм лесбийских поэтов Сафо и Алкея . Почти все поэмы Сафо и Алкея составлены в строфах (строфах) из двух, трех или четырех стихов, в которых по крайней мере одна строка отличается от других. [10] Наиболее распространенным ритмом является гликонический ( xx – ᴗ ᴗ – ᴗ x), но его можно расширить или изменить несколькими способами.
Следующий стих также является разновидностью эолийского стиха, хотя и используется в стиховом виде :
Более простые виды эолийского стиха были воспроизведены на латыни Горацием в его одах , в то время как фалекийский одиннадцатисложник часто использовался Катуллом , Стацией и Марциалом .
Ранние дорийские лирические поэты включают Алкмана , Стесихора и Ивика . Хоровые оды этих поэтов, как правило, не имеют какого-либо одного размера, а состоят из строк нерегулярного рисунка, содержащих дактилические, эолические и трохеические элементы. [11] Среди фрагментов поэзии Алкмана есть также некоторые кретические и спондейские строки. [12]
Позднее, в хоровых одах Симонида , Вакхилида и Пиндара , использовались три основных типа метра: дактило-эпитритный , эолийский и ямбический. Первый из них представляет собой смесь дактильных элементов (например, гемиепс – ᴗ ᴗ – ᴗ ᴗ –) и так называемых «эпитритных» элементов (например, – ᴗ – x – ᴗ –) со связующими слогами между ними. [13]
Эти поэты писали на дорическом диалекте, используя такие формы, как Ἀθάνα 'Афина' вместо аттического Ἀθήνη , и этот обычай был продолжен в хоровых песнях в трагедиях, написанных афинскими поэтами, такими как Эсхил, Софокл и Еврипид. Более поздние дорийские поэты писали свои оды в триадической структуре ( строфа , антистрофа и эпод ), где строфа и антистрофа имели одинаковый метрический рисунок, а эпод — другой рисунок.
Сложные ритмы дорийских поэтов не встречаются в латыни, но есть несколько стихотворений, написанных простой алкмановской строфой , состоящей из дактильного гекзаметра, за которым следует дактильный тетраметр, как у Горация, Оды 1.7 и 1.28 и Эпод 12.
Анакреонт (конец VI в. до н. э.) был ионийцем, а не дорийцем, и писал всю свою поэзию на ионийском диалекте. Он написал несколько песен в эолических размерах или смешанных с элементами ямба эолических. [14] Но он также писал песни в ионических размерах, часто используя анакластическую форму, известную как анакреонтическая , или смесь анакреонтических и чистых ионических элементов.
Ионический метр иногда встречается в греческих трагедиях в соответствующих постановках, например, в «Персах » Эсхила и в «Вакханках » Еврипида .
Ионические размеры в латыни встречаются редко . Оды Горация 3.12 — редкий пример, полностью написанный ионическими стопами, с десятью стопами в каждой строфе. Анакреонтические размеры также встречаются очень редко. [15] Галлиамбический размер поэмы Катулла 63 (но примеров его на греческом языке не сохранилось) является развитием анакреонтического.
Сотадеанский метр , названный в честь поэта Сотадеса (3 век до н. э.), является еще одной разновидностью ионического. Он также иногда использовался в латыни, например, в двух поэмах Петрония .