Спящая красавица (русский: Спящая красавица , романизированный : Спящая красавица слушать ⓘ ) — балет в прологе и трёх актах на музыку Петра Ильича Чайковского , его Opus 66, законченный в 1889 году. Это второй из трёх его балетов и, 160 минут, его вторая самая длинная работа в любом жанре. Первоначальный сценарий был написан Иваном Всеволожским по мотивам La belle au bois dormant Перро , или Красавица, спящая в лесу ; первым хореографом был Мариус Петипа . Премьера состоялась в Мариинском театре в Санкт-Петербурге 15 января 1890 года, и с этого года Спящая красавица остаётся одним из самых известных балетов всех времён. [1]
История
25 мая 1888 года директор Императорских театров в Санкт-Петербурге Иван Всеволожский обратился к Чайковскому с предложением о возможной адаптации балета на тему истории Ундины . Позднее было решено, что « Прекрасная красавица в лесу» Шарля Перро станет историей, для которой Чайковский напишет музыку к балету. Чайковский не колеблясь принял заказ, хотя он знал, что его единственный предыдущий балет, «Лебединое озеро» , не вызвал особого энтузиазма на том этапе его карьеры.
Чайковский основывал свою работу на версии сказки Перро «Dornröschen» братьев Гримм . В этой версии родители принцессы переживают 100-летний сон, чтобы отпраздновать свадьбу принцессы с принцем. Однако Всеволожский включил в балет и других персонажей Перро из своих сказок, таких как Кот в сапогах , Красная Шапочка , Золушка , Синяя Птица , Синяя Борода , Рикки с хохолком и Мальчик-с-пальчик . Другие персонажи французских сказок, которые будут представлены, — Красавица и Чудовище , Прекрасная Златовласка и Белый кот . Несмотря на это, Чайковский был рад сообщить директору Императорского театра, что он получил огромное удовольствие от изучения работы и ушел с достаточным вдохновением , чтобы воплотить ее в жизнь. [ необходима цитата ]
Хореографом был Мариус Петипа , балетмейстер Императорского балета , который написал очень подробный список инструкций относительно музыкальных требований. Чайковский быстро работал над новой работой во Фроловском; он начал первые наброски зимой 1888 года и начал оркестровку работы 30 мая 1889 года.
Балет был сосредоточен на двух главных конфликтующих силах добра (Фея Сирени) и зла ( Карабос ); у каждой есть лейтмотив, представляющий их, который проходит через весь балет, служа важной нитью к основному сюжету. Однако третий акт произведения полностью отходит от двух мотивов и вместо этого сосредотачивается на отдельных персонажах различных придворных танцев.
Премьера балета получила более лестные отзывы прессы, чем «Лебединое озеро» , но Чайковскому так и не удалось стать свидетелем мгновенного успеха своей работы в театрах за пределами России. Он умер в 1893 году. К 1903 году «Спящая красавица» стала вторым по популярности балетом в репертуаре Императорского балета ( первой была «Дочь фараона» Петипа/ Пуни ), будучи показанной 200 раз всего за 10 лет.
Оригинальные актеры в костюмах для первого акта. В центре — Карлотта Брианца в роли Авроры. Мариинский театр , Санкт-Петербург, 1890 г.
Постановка, поставленная в миланском театре Ла Скала , не вызвала особого интереса, и только в 1921 году в Лондоне балет наконец получил широкое признание и в конечном итоге занял постоянное место в классическом репертуаре. В 1999 году Мариинский балет реконструировал оригинальную постановку 1890 года, включая репродукции оригинальных декораций и костюмов. Хотя постановка Кирова 1951 года Константина Сергеева доступна на DVD/Video, «подлинная» версия 1999 года никогда не выпускалась в продажу.
«Спящая красавица» — самый длинный балет Чайковского, длящийся почти четыре часа в полном объеме (включая антракты). Полная партитура длится практически 3 часа. Она почти всегда урезана. [ по мнению кого? ]
На премьере царь Александр III вызвал Чайковского в императорскую ложу. Царь сделал простое замечание: «Очень мило», что, по-видимому, вызвало раздражение Чайковского, который, вероятно, ожидал более благоприятного ответа. [2] В любом случае царь немедленно выплатил Чайковскому существенную премию. [3]
1990, Сан-Франциско, балет Сан-Франциско в постановке Хельги Томассона в честь Чайковского, с акцентом на поддержание русско-французских связей [11]
1992, Базель, Театр Базеля переработано Юрием Вамосом с новым повествованием, включающим жизнь Анны Андерсон и ее притязания на звание Великой княгини Анастасии. Порядок музыкальных номеров был немного изменен, некоторые номера опущены, добавлена другая музыка Чайковского , а основные части хореографии Петипа сохранены, но теперь помещены в другой повествовательный контекст - часто исполняются как "воспоминания" Андерсон. Эта версия была представлена рядом балетных компаний Центральной Европы за последние два десятилетия. [ необходима цитата ]
1999, Санкт-Петербург, Мариинский театр , постановка Сергея Вихарева по нотам Степанова с воссозданием оригинальных декораций и костюмов. [12]
Синопсис
Параметр
Время : Барокко
Место : Европа
Злая фея Карабос работы Леона Бакста , который за 2 месяца создал декорации и около 300 эскизов костюмов для роскошной постановки Дягилева «Спящая красавица» в Лондоне в 1921 году.
Пролог — Крещение принцессы Авроры Король Флорестан XXIV и его королева приветствовали своего первенца, принцессу Аврору, и объявляют грандиозную церемонию крещения в ее честь. Шесть фей приглашаются на церемонию, чтобы вручить подарки ребенку. Каждая фея приносит дар добродетели или положительной черты, такой как красота, храбрость, сладость, музыкальный талант и озорство. Самая могущественная фея, Фея Сирени, [13] прибывает со своей свитой, но прежде чем она успевает вручить свой дар, появляется злая фея Карабос со своими приспешниками. [14] Карабос яростно спрашивает короля и королеву, почему она не получила приглашения на крестины. Вина падает на Каталабютта, церемониймейстера, который отвечал за список гостей. Карабос радостно срывает с него парик и бьет его своим посохом, прежде чем наложить проклятие на маленькую принцессу в качестве мести: Аврора действительно вырастет красивой, здоровой, восхитительной молодой леди, но на свой шестнадцатый день рождения она уколет палец веретеном и умрет. Король и королева в ужасе и умоляют Карабос о пощаде, но она не проявляет никакой жалости. Однако вмешивается Фея Сирени. Хотя у нее недостаточно сил, чтобы полностью снять проклятие, она изменяет его, позволяя веретену погрузить Аврору в 100-летний глубокий сон, а не в смерть. По истечении этих 100 лет ее разбудит поцелуй прекрасного принца. Обрадованные тем, что жизнь Авроры в конечном итоге будет сохранена, двор успокаивается.
Акт I — Четыре жениха принцессы Авроры Настал день шестнадцатилетия принцессы Авроры. Празднества в самом разгаре, хотя король все еще встревожен предзнаменованием Карабос. Ведущий обнаруживает нескольких крестьянок, резвящихся с вязальными спицами, и предупреждает короля, который изначально приговаривает женщин к суровому наказанию. Королева мягко убеждает его пощадить невинных граждан, и он соглашается. Исполняется сложный вальс, и появляется принцесса Аврора. [15] [16] Ее любящие родители представляют ее четырем женихам. Аврора и женихи исполняют знаменитое Розовое адажио. [17] В это время появляется незнакомец в плаще и предлагает принцессе подарок: веретено. Никогда раньше не видевшая его, Аврора с любопытством рассматривает странный предмет, пока ее родители отчаянно пытаются вмешаться. Как и предполагалось, она уколола палец. [18] Хотя поначалу кажется, что Аврора быстро приходит в себя, вскоре ее погружают в сон. Незнакомка в плаще оказывается Карабос, которая верит, что ее проклятие все еще действует, а принцесса мертва. И снова Фея Сирени успокаивает шум и напоминает Королю и Королеве, что Аврора не умерла, а спит. Принцессу уносят в постель, и Фея Сирени накладывает заклинание сна на все королевство, которое будет разрушено только тогда, когда Аврора проснется. Толстый слой колючих растений растет над дворцом, скрывая его от глаз.
Карлотта Брианца в роли принцессы Авроры и Павел Гердт в роли принца Дезире в костюмах для Большого шествия третьего акта в оригинальной постановке Петипа « Спящая красавица» . (Мариинский театр, Санкт-Петербург, 1890)
Акт II, Сцена I — Охота принца Дезире Сто лет спустя принц Дезире отправляется на охоту. Хотя его спутники беззаботны, принц недоволен и в конце концов просит оставить его в покое. Оставшись один в лесу, он встречает Фею Сирени, которая выбрала его, чтобы разбудить Аврору. Она показывает ему видение прекрасной принцессы, и принц тут же влюбляется. [19] Фея Сирени объясняет ситуацию, и Дезире умоляет отвести его к принцессе. Фея Сирени отводит его в скрытый замок. Карабос делает последнюю попытку закрепить свое мстительное проклятие, но Фея Сирени и принц наконец-то вместе побеждают ее.
Акт II, Сцена II — Le château de la belle au bois dormant Оказавшись внутри замка, Дезире будит Аврору поцелуем. Остальной двор тоже просыпается, и Король с Королевой сердечно одобряют, когда принц делает предложение руки и сердца, а принцесса принимает его.
Акт III — Les noces de Désiré et d'Aurore Королевская свадьба в самом разгаре. Среди гостей — Феи Драгоценностей: Бриллиантовая, Золотая, Серебряная и Сапфировая, и, конечно же, Фея Сирени. [20] Присутствуют сказочные персонажи, в том числе Кот в сапогах и Белая Кошка , [21] Принцесса Флорина и Синяя Птица, [22] и другие. Аврора и Дезире исполняют грандиозное Па-де-де, [23] [24] и весь ансамбль танцует. Принц и принцесса женятся, а Фея Сирени благословляет их союз.
Роли
Королевский двор
Король Флорестан XXIV
Королева
Принцесса Аврора или Спящая красавица
Каталабют (церемониймейстер)
Придворные, фрейлины, пажи и лакеи
Феи
Кандид (Кандор), или Фея хрустального фонтана
Coulante, Fleur de farine (Текучая пшеничная мука) или Фея зачарованного сада
Miettes qui tombent (Падающие хлебные крошки), или Фея Лесной поляны.
Canari qui chante (Поющая канарейка), или Фея певчих птиц.
Виоленте (Сила), или Фея Золотой Лозы.
Фея Сирени
Карабос, злая фея
Золотая, Серебряная, Сапфировая и Бриллиантовая Феи
Упоминаются основные изменения, внесенные в партитуру оригинальной постановки Петипа, и они помогают объяснить, почему сегодня в театрах можно услышать эту партитуру в разных версиях. [ необходима ссылка ] Театральные программы в Императорской России выпускались на русском и французском языках соответственно.
Пролог — Крещение принцессы Авроры
№ 1-а Введение
№ 1-б Марше
No.2-a Entrée des fées
№2-б Сцена-танец
No.3 Grand pas d'ensemble (также известное как Pas de Six ) —
а. Великая пословица. Пти аллегро
б. Вариация - Кандид
в. Вариация – Кулан – Флер де Фарин
д. Вариация - Miettes–qui tombent
е. Вариация - Канари – qui chante
ф. Вариация - Violente–échevelée
г. Вариация - Праздник сирени – сладострастия.
h. Общий код
№ 4 Сцена и финал —
а. Антре де Карабос
б. Мимиковая сцена Карабос
в. Мимика сцены Феи сирени
Акт I — Четыре жениха принцессы Авроры
№5-а Введение
№ 5-б Сцена трикотажниц
No.6 Большой деревенский вальс (он же Вальс с гирляндами )
No.7 Закуска «Аврора»
№8 Гранд па д'экшн —
а. Великая поговорка (каденция для арфы, расширенная Альбертом Генрихом Цабелем)
б. Танец почетных девиц и страниц
в. Вариация Авроры ( кода отредактирована для первой постановки)
г. Кода
№ 9 Сцена и финал —
а. Танец Авроры с фюзо
б) Очарование
в. L'arrivée de la Fée des Lilas
Акт II, картина I — Охота за принцем Дезире
№ 10-а Антракт
No.10-b Сцена королевской охоты
№11 Колин-Майяр
No.12 Танцы дворянских девиц —
а. Сцена
б) Танец герцогинь
в. Танец баронов (вырезано Петипа из оригинальной постановки)
г. Танец графинь (вырезано Петипа из оригинальной постановки)
е. Танец маркизов (вырезано Петипа из оригинальной постановки)
№ 13 Кода–Фарандола
№ 14- сцена и отъезд стрелков
No.14-b Вход в Фестиваль лилей
№15 Па д'экшн —
а. Явление Авроры
б) Великая поговорка (каденция для арфы, расширенная Альбертом Генрихом Забе)
в. Вальс нимф – кокетство Petit allégro
Интерполяция: 4 такта добавлены к концу № 15-c и облегчают смену тональности для следующего номера. Композитор Риккардо Дриго.)
г. Вариация Авроры (вырезана Петипа из оригинальной постановки)
е. Маленькая кода
№ 16 Сцена
№ 17 Панорама
Интерполяция: 3 переходных такта для конца № 17, сочиненные Риккардо Дриго для перехода к № 19, поскольку № 18 был вырезан в оригинальной постановке.
№ 18 Антракт симфонический (соло для скрипки Леопольда Ауэра , вырезано из оригинальной постановки)
Акт II, Картина II — Спящий замок красавицы в Буа
No.19 Сцена замка Соммель
No.20 Сцена и финал – Праздник Авроры
«Синяя птица» и «Принцесса Флорина» (Валерий Панов и Наталья Макарова ) — российский художественный фильм 1964 года с участием артистов балета Кировского театра.
Акт III — Свадьба Желания и Авроры
№21 марш
No.22 Большой танцевальный полонез (он же «Шествие сказок »)
Грандиозное развлечение —
№23 Па-де-катр
а. Основное блюдо
б) Вариация Золотой Феи (перенесена Петипа во II акт как вариация Карлотты Брианца в оригинальной постановке)
в. Вариация de la fée-Argent (изменена Петипа в оригинальной постановке - Pas de trois pour la Fées d'Or, d'Argent et de Saphir )
д. Вариация феи-Сафира (вырезанная Петипа из оригинальной постановки)
е. Вариация феи-диамант
f. Кода
Интерполяция: Entrée de chats (10-тактовое вступление, написанное Чайковским для №24)
No.24 Pas de caractère – Le Chat botte et la Chatte blanche
No.25 Pas de quatre (в оригинальной постановке изменено Петипа - Pas de deux de l'Oiseau bleu et la Princesse Florine )
а. Основное блюдо
б. Вариация «Сендрилийон и принц Фортуна» (изменена Петипа в оригинальной постановке — « Вариация синего уаза »)
в. Вариация «Блю-уазо и принцессы Флорины» (в оригинальной постановке изменена Петипа — « Вариация принцессы Флорины »)
г. Кода
No.26 Pas de caractère – Chaperon Rouge et le Loup
Интерполяция: Pas de caractère – Cendrillon et Prince Fortune
No.27 Pas berrichon – Le Petit Poucet, ses frères et l'Ogre
№28 Гран па де де
а. Основное блюдо (сохранились только первые восемь тактов)
б) Великая поговорка
Интерполяция: Danse pour les Fées d'Or et de Saphir в размере 6/8 (Петипа использовал музыку Антре в качестве аккомпанемента Золотым и Сапфировым Феям)
в. Вариация принца Дезире
д. Вариация д'Аврора — мадемуазель. Брианца (под редакцией Риккардо Дриго для оригинальной постановки)
е. Кода
No.29 Сарабанда – кадриль для турок, эфиопов, африканцев и американцев (вырезана Петипа вскоре после премьеры балета)
№ 30-а Общий код
No.30-b Апофеоз – Гелиос в костюме Людовика XIV, éclairé par le Soleil Entouré des Fées (музыка по мотивам Марка Анри IV )
Спор о товарных знаках
В 2007 году компания The Walt Disney Company зарегистрировала в Патентном и товарном бюро США товарный знак на имя «Принцесса Аврора», который должен был охватывать производство и распространение кинофильмов; производство телевизионных программ; производство звуковых и видеозаписей. [25] Это могло бы ограничить возможность исполнения этого балета, из которого Disney приобрела часть музыки для своего анимационного фильма 1959 года « Спящая красавица» . [26] Однако с тех пор этот товарный знак был удален из реестра. [25]
Ссылки
↑ Роджер Фиск (1973): Издание Эйленберга, Предисловие к полной партитуре балета: «2 февраля 1939 года театр Сэдлерс Уэллс представил балет в Лондоне с Марго Фонтейн в главной роли... Это была первая успешная постановка за пределами России, и она привела к тому, что «Спящая красавица» стала чрезвычайно популярной во всех странах, где культивируется классический балет... То, как он развивал свои темы, и щедрая оригинальность, с которой он писал музыку, подняли его балеты намного выше тех, что сочиняли его предшественники».
↑ Жан-Луи Перье (28 июня 2000 г.). «Ростислав Добужинский». Ле Монд .
^ "Спящая красавица (1968)". Королевский оперный театр .
^ "Театральный костюм 1968 (изготовлен)". Коллекции V&A .
^ "Обзор/Балет; Спящая красавица из Сан-Франциско подчеркивает влияние России". Получено 27 ноября 2013 г. New York Times / Анна Киссельгофф, 20 марта 1990 г.
↑ Киссельгофф, Анна (30 июня 1999 г.). «4-часовая «Спящая красавица» Кирова для 90-х (то есть 1890-х)». The New York Times .
^ Bianca Scudamore (2016). Вариация «Фея сирени». Prix de Lausanne. Архивировано из оригинала 21.12.2021.
^ Адам Маскелл (2016). Карабос накладывает проклятие - Спящая красавица Мэтью Борна. PBS.[ мертвая ссылка на YouTube ]
^ Алина Кожокару (2018). Выход Авроры - Королевский балет. Лондон: medici.tv. Архивировано из оригинала 21.12.2021.
^ Выход Авроры - Большой балет. Королевский оперный театр. 2018. Архивировано из оригинала 21.12.2021.
^ Людмила Пальеро (2013). Балет Парижской оперы — Rose Adagio. Париж, Франция: Opéra national de Paris. Архивировано из оригинала 21.12.2021.
↑ Спящая красавица — Белая кошечка и Кот в сапогах pas de deux (Королевский балет). Лондон: Королевский оперный театр . 2014. Архивировано из оригинала 21.12.2021.
^ LA BELLE AU BOIS DORMANT - Экстраакт II "L'Oiseau Bleu" - Ballet du Bolchoï au cinéma. Пате Live. 2015. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г.
^ Мэдисон Янг (2016). Лауреат Приза Лозанны 2016 года — вариация «Аврора». Приз Лозанны . Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г.
^ Денис Вегины (2014). Дрезденский балет SemperOperBallett - Вариация Принца. Дрезден, Германия: балет SemperOperBallett.[ мертвая ссылка на YouTube ]
^ ab "US Patent and Trademark Office – Princess Aurora Trademark status" . Получено 26 марта 2010 г. .
^ "Попытка остановить машину Диснея". Май 2009 г. Получено 26 марта 2010 г.Deadline Hollywood / Ники Финке, 1 мая 2009 г.
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Спящая красавица» .
Видео примеры
Спящая красавица - Хореография Рудольфа Нуреева
Солистка балета (русская балерина) — советский музыкальный фильм 1947 года со сценами из балетов Чайковского « Лебединое озеро» и «Спящая красавица» . С субтитрами на эсперанто.
