Сэр Джеймс Стюарт Уилсон (21 июля 1889 – 18 декабря 1966) был английским певцом, известным по теноровским партиям в ораториях и концертах в первой половине 20-го века. После Второй мировой войны он был администратором нескольких организаций, включая Совет по делам искусств Великобритании , BBC и Королевский оперный театр .
После службы в Первой мировой войне Уилсон стал известен исполнением теноровых партий в ораториях композиторов от Баха до Элгара , и особенно восхищались им как евангелиста в «Страстях по Матфею» Баха и в заглавной роли в «Сне Геронтия» Элгара . Он был поборником музыки английских композиторов своего поколения, в частности Ральфа Воана Уильямса , Густава Холста и Ратленда Боутона . Он также время от времени появлялся в оперных теноровых партиях, включая Сатьявана в первом профессиональном исполнении « Савитри » Холста . Качество его голоса и его техника не были общепризнанными. В громком деле о клевете Уилсон подал в суд на представителя общественности, который раскритиковал одно из его выступлений в письме, и на BBC за его публикацию: он выиграл £2000 в качестве возмещения ущерба.
В 1937 году Уилсон на некоторое время обосновался в Соединенных Штатах, преподавая в Институте музыки Кертиса . Он ушел из пения и вернулся в Соединенное Королевство в 1942 году, где начал вторую карьеру в качестве администратора. Сначала он работал на BBC, затем после войны был назначен музыкальным руководителем недавно созданного Совета по делам искусств Великобритании ; в 1948 году он был посвящен в рыцари за свои заслуги на этом посту. В том же году он стал музыкальным директором BBC и организовал вынужденную отставку главного дирижера Симфонического оркестра BBC сэра Эдриана Боулта . В следующем году он стал заместителем генерального администратора Королевского оперного театра , на этой должности он обеспечил премьерную постановку «Путешествия пилигрима» Воана Уильямса в 1951 году. Недовольный подчинением генеральному администратору Королевской оперы Дэвиду Уэбстеру , Уилсон ушел со своего поста в июне 1955 года и начал кампанию против гомосексуалистов в музыкальной профессии. Уилсон завершил свою карьеру в качестве директора Бирмингемской школы музыки (1957–1960).
Уилсон родился в Бристоле , младший ребенок Джеймса Уилсона , директора колледжа Клифтон , которого когда-то описывали как «нечто вроде теологического подстрекателя». Джеймсом его назвали в честь отца, а Стюартом — в честь его двоюродного деда Стюарта Пирса [1]. Старшей единокровной сестрой Стюарта была ведущая государственная служащая Мона Уилсон , а его старшим братом был Арнольд Тэлбот Уилсон [2] , позже колониальный администратор Месопотамии . Уилсон получил образование в Винчестерском колледже и Королевском колледже в Кембридже , где он читал классику, но проявил сильный интерес к музыке. В это время он подружился с Клайвом Кэри , Эдвардом Дж. Дентом и Ральфом Воаном Уильямсом . [3] Первое публичное выступление Уилсона в качестве певца состоялось в 1909 году в музыкальном сопровождении к опере Аристофана « Осы » , а в 1911 году он впервые появился на оперной сцене в роли Тамино в «Волшебной флейте» Моцарта . [4]
В начале Первой мировой войны Уилсон добровольно пошел на службу и был призван в армию. Он служил в Королевском стрелковом корпусе во Франции и был дважды тяжело ранен — в Ипре в 1914 году и на Сомме около Хай-Вуда в 1916 году; первое, в легкие, серьезно угрожало его потенциальной карьере певца, но он упорно трудился, чтобы преодолеть ранение. Затем он работал в разведывательном бюро Генерального штаба в Военном министерстве и Генеральном штабе во Франции. [5] Мнения специалистов расходятся относительно того, повлияли ли ранения, которые привели к потере легкого и почки, на его певческий голос. Оксфордский национальный биографический словарь утверждает, что нет; [4] Фрэнк Хоус , писавший в 1951 году, и The Times в своем некрологе утверждают, что повлияли. [1] [6] По словам его биографа и третьей жены Маргарет Стюарт, те, кто слышал пение Уилсона до войны, «согласились, что его голос не обладал той же несущей силой после ранения». Артур Блисс , знавший Уилсона по Кембриджу, сказал Стюарту, что когда тенор «уставал, он иногда был склонен петь немного ниже, чего он никогда не делал до войны». [7]
После войны Уилсон заинтересовался ранней английской музыкой и сыграл важную роль в основании лондонского секстета English Singers в 1920 году. [6] В следующем году он исполнил партию Сатьявана в первом профессиональном исполнении «Савитри » Густава Холста в Lyric Theatre в Хаммерсмите . [8]
В 1921 году Уилсон познакомился с А. Х. Фоксом Стрэнгуэйсом , редактором недавно основанного журнала Music and Letters ; они обнаружили общий интерес к выполнению практических переводов текстов Lieder, Уилсон только недавно познакомился с Schubert Lieder [ 9] и сотрудничал и опубликовал тома Шуберта, Шумана и Брамса , переведенные на английский язык. [5] Позднее Уилсон сделал английский перевод текстов, установленных в Das Lied von der Erde Малера . [10]
С 1921 по 1923 год Уилсон преподавал музыку в школе Бедейлс , что давало ему возможность заниматься пением по всему Соединенному Королевству. В 1924 году он покинул English Singers и продолжил свое обучение пению за границей, сначала в Ницце с Жаном де Реске (1924–25), с которым он выучил роли Отелло, Парсифаля и Тристана; [11] затем он брал уроки у сэра Джорджа Хеншеля (1925–28), [5] [6] и изучал музыку 17-го и 18-го веков с Вандой Ландовской в Париже. [5]
Некоторое время Уилсон пел в Бристольской оперной труппе, которая гастролировала в Лондоне, выступая в Королевском придворном театре в 1927 и 1928 годах под руководством Адриана Боулта и Малкольма Сарджента . Среди поставленных постановок были «Пастухи восхитительных гор » Ральфа Воана Уильямса и « Путешествующий спутник» Чарльза Вильерса Стэнфорда . [ 11]
Уилсон стал ведущим исполнителем Евангелиста в « Страстях » И. С. Баха и заглавной партии в «Сне Геронтия» Эдварда Элгара , которую он исполнил под управлением композитора и других дирижеров, включая Гамильтона Харти , [12] Малкольма Сарджента, [13] Альберта Коутса , [14] и Адриана Боулта. [15] The Times назвала его «лучшим исполнителем [Геронтия] в настоящее время». [16] Тенор Питер Пирс сказал, что именно услышав, как Уилсон поет Евангелиста в «Страстях по Матфею» Баха, «меня это «зацепило». [17]
Моцарт оставался частью репертуара Уилсона в театре Old Vic (хотя Говард Фергюсон жаловался, что «Стюарт Уилсон пел фальшиво»), [18] и он регулярно отстаивал английскую музыку, регулярно появляясь на фестивале Ратленда Боутона в Гластонбери и время от времени на фестивалях Нейпира Майлза в Бристоле. [1] Его хвалил Холст, который приписывал ему спасение постановки Британской национальной оперной компании , которая ранее «испортила» его оперу « У головы вепря» . [19]
Критик журнала The Gramophone Роджер Фиске в 1968 году вспоминал, что Уилсон «выделялся среди других теноров как высоким интеллектом, так и ясностью слов, хотя его голос по своей природе не отличался особой красотой; кроме того, он никогда не пел так же хорошо на выступлении, как на репетициях, его тон становился жестче под воздействием стресса». [20] Фрэнк Хаус сделал похожие наблюдения в статье, опубликованной в 1951 году, хотя и отметил, что «интеллект» был признанным эвфемизмом для «посредственного вокального оснащения». [21] Более позднее суждение, основанное на записях песен Шуберта, описывает «громогласную и довольно жесткую подачу Уилсона — быстрое вибрато, его склонность к спешке (более медленные песни звучат лучше) и впечатление, что он отчетливо переигрывает в высоком регистре», все это «не делает исполнение удовлетворительным в соответствии с сегодняшними стандартами». [22]
В течение многих лет Адриан Боулт был близким другом Уилсона и его первой жены Энн, урожденной Боулз. Когда в конце 1920-х годов Уилсон начал плохо обращаться со своей женой, Боулт встала на ее сторону. [23] Она развелась с Уилсоном по причине жестокости в 1931 году и вышла замуж за Боулта два года спустя. [23] [n 1] Вражда, вызванная у Уилсона, имела долгосрочные последствия. [25] Клеймо, связанное с разводом в Британии в 1930-х годах, повлияло на карьеру Уилсона: ему было запрещено выступать в английских соборах на фестивале Three Choirs в течение 25 лет до 1957 года, когда он озвучил « Царя Давида » Онеггера в Вустере, к тому времени его певческая карьера закончилась. [24] [n 2]
Уилсон добился широкой известности благодаря своему успешному делу о клевете против BBC, которое стало известно как «дело навязчивого H». В 1933 году BBC напечатала в выпуске своего журнала The Radio Times от 14 апреля письмо [27] отставного школьного учителя, который, услышав трансляцию Страстей по Матфею , обвинил Уилсона в технической ошибке придыхания своих пассажей в украшенной музыке: «Я поражен, что BBC могла нанять кого-то настолько некомпетентного в контроле дыхания. ... „Pilate's wife“ превратилось в „Pigh-highlet's wigh-highf“; „High Priest“ превратилось в „High-high Pree-heest“; „Purple robe“ в „Purple ro-hobe“; „to“ в „too-hoo“ и так далее на протяжении всего представления. Это было просто ужасно». [22] [28] [29] Когда Уилсон пожаловался, BBC сначала предложила опубликовать извинения в The Radio Times , но затем выступила против, когда Уилсон потребовал 5000 фунтов стерлингов в качестве возмещения ущерба. [30]
Уилсон подал в суд на BBC. Корпорация решительно защищала свои действия на том основании, что письмо было оправданной критикой исполнителя. Уилсон поставил под сомнение компетентность автора письма выносить суждение о его исполнении: хотя Уилсон признал, что использовал «навязчивую H» как законный орнамент, который его учитель Жан де Реске вставлял в несколько произведений, и признал, что использовал ее в двух моментах своего выступления по радио, ни одно из этих случаев не было указано в письме. Более того, два из приведенных в письме примеров, «жена Пилата» и «фиолетовая мантия», вообще не появлялись в его части работы. [28] В течение трехдневного судебного разбирательства были вызваны несколько свидетелей-экспертов, включая Клайва Кэри, который представил в качестве доказательства партитуру с примечаниями де Реске. [31] Судья, лорд Хьюарт, призвал присяжных быть «крайне либеральными»: после 45 минут обсуждения присяжные вынесли решение против BBC и автора письма и присудили Уилсону 2000 фунтов стерлингов в качестве возмещения ущерба. BBC решила не подавать апелляцию и взяла на себя все расходы: во внутреннем меморандуме генеральный директор BBC Джон Рейт заметил, что в таких случаях британское жюри, как правило, отдает предпочтение частному лицу, а не корпорации, и что апелляция может показаться неоправданным использованием денежной власти BBC. [32]
Уилсон использовал деньги, выигранные им в деле о клевете, для поддержки лондонской постановки оперы Боутона «Лилия Дева» , которой он сам дирижировал в театре «Зимний сад» в январе 1937 года. [33] Его хвалили за уверенный ритм и опытную режиссуру. [34]
В 1937 году Уилсон на время поселился в Соединенных Штатах со своей второй женой Мэри (которая была виолончелисткой) и присоединился к факультету в Институте музыки Кертиса в Филадельфии ; там он преподавал пение, английскую дикцию, вокальный репертуар и вокальный ансамбль. [5] Он продолжал давать сольные концерты до начала 1940-х годов. [35] В 1941 году он ушел из Института Кертиса в знак протеста против увольнения директора Рэндалла Томпсона , [36] и в следующем году Уилсоны вернулись в Англию. Это был конец карьеры Уилсона как певца, он сам заметил: «Вся страна [Америка] переполнена певцами со всех стран мира, все они мечутся в поисках работы». [37]
Уилсон присоединился к BBC в 1942 году «на второстепенной должности с надеждой на продвижение по службе». [38] В следующем году он был назначен музыкальным директором BBC Overseas Service . После войны он был назначен музыкальным директором Совета по искусству Великобритании , недавно сформированного из военного Совета по поощрению музыки и искусств (CEMA), и он помог реорганизовать музыкальный отдел для работы в мирное время. [1] На этом посту он оказал поддержку английской оперной группе Бенджамина Бриттена в первый год ее существования, рекомендовав Совету, что группе следует «выделить грант в размере не менее 3000 фунтов стерлингов и ближе к 5000 фунтов стерлингов». [39] Впоследствии он принял приглашение прочитать лекцию на первом фестивале в Олдборо , выступив 10 июня 1948 года на тему «Будущее музыки в Англии». [40]
В апреле 1948 года, в год, когда он был посвящен в рыцари за свои заслуги на посту директора Художественного совета, он стал музыкальным директором BBC после внезапной смерти Виктора Хели-Хатчинсона . [41] The Times описала это назначение как «неудачное», [6] и оно в основном запомнилось по спорам, которые Уилсон спровоцировал, организовав вынужденную отставку Боулта с поста главного дирижера Симфонического оркестра BBC . В 1930-х годах тогдашний генеральный директор корпорации Джон Рейт неофициально обещал Боулту, что он будет освобожден от правила BBC, согласно которому сотрудники выходят на пенсию в возрасте 60 лет. [42] Однако Рейт покинул BBC в 1938 году, и его обещание не имело никакого веса для его преемников. [43] Уилсон, будучи назначенным музыкальным директором, ясно дал понять генеральному директору BBC Уильяму Хейли , что он намерен заменить Боулта на посту главного дирижера Симфонического оркестра BBC, [44] и использовал свои полномочия, чтобы настоять на принудительной отставке Боулта. [45] [n 3] Хейли не знал о личной неприязни Уилсона к Боулту и позже признал в радиопередаче, посвященной Боулту, что он «послушал необдуманный совет, отправив его на пенсию». [47]
В 1949 году 60-летний Уилсон переехал в Ковент-Гарден , чтобы занять пост заместителя генерального администратора Королевского оперного театра. Находясь на этой должности, он оказал поддержку польскому композитору Анджею Пануфнику , который недавно бежал из коммунистической Польши, познакомив его с концертным агентом Гарольдом Холтом . [48] Уилсон отвечал за обеспечение премьеры « Путешествия пилигрима» Воана Уильямса в Королевском оперном театре в 1951 году. [49] Уилсон возмущался тем, что подчинялся генеральному администратору Дэвиду Уэбстеру , и в июне 1955 года ушел со своего поста в Королевском оперном театре. [50] В следующем месяце было объявлено, что он начинает «кампанию против гомосексуализма в британской музыке», и было процитировано следующее: «Влияние извращенцев в мире музыки возросло сверх всякой меры. Если его не остановить в ближайшее время, Ковент-Гарден и другие драгоценные музыкальные наследия могут понести непоправимый ущерб». [51]
Последним крупным назначением Уилсона была должность директора Бирмингемской школы музыки в 1957–1960 годах, но Гроув описывает это как «несчастливый эпизод». [52] Критик Gramophone Роджер Фиск прокомментировал, что Уилсон «'управлял' с агрессивной чувствительностью и остроумием, которые колебались между вдохновением и невозможностью». [20]
Уилсон умер в 1966 году в Питерсфилде , Хэмпшир, в возрасте 77 лет. [4]
На записи, сделанной в 1927 году во время выступления в Королевском Альберт-Холле в Лондоне, Уилсон поет отрывки из «Сна Геронтия» под управлением композитора. Он также записал « On Wenlock Edge » Воана Уильямса и песни Дениса Брауна . [52]