Сонаты Розария ( Rosenkranzsonaten , также известные как Тайные сонаты или сонаты с медной гравировкой ) Генриха Игнаца Франца Бибера представляют собой сборник из 15 коротких сонат для скрипки и континуо с финальной пассакальей для скрипки соло. Вместо названия каждая соната имеет выгравированную на меди виньетку, связанную с христианской практикой Розария и, возможно, с Праздником Ангелов-Хранителей .
Предполагается, что « Таинственные сонаты» были завершены около 1676 года, но они были неизвестны до их публикации в 1905 году. Хотя Бибер потерял большую популярность после своей смерти, его музыка никогда не была полностью забыта из-за высоких технических навыков, необходимых для исполнения многих его произведений. ; особенно это касается его скрипичных произведений. После повторного открытия « Таинственные сонаты» стали одним из самых известных произведений Бибера. Произведение ценится за виртуозный вокальный стиль, строй скордатуры и программную структуру.
Бибер написал большое количество инструментальной музыки и наиболее известен своими скрипичными сонатами, но он также написал большое количество духовной вокальной музыки, многие произведения которой были полихоральными, ярким примером является его Missa Salisburgensis .
В своих сонатах для скрипки Бибер объединил новые технические навыки с новым композиционным выражением и сам смог реализовать приемы, которые в его время могли себе позволить лишь немногие скрипачи. [1] Тайные сонаты включают в себя очень быстрые пассажи, требующие двойных остановок и расширенного диапазона, достигая позиций на скрипке, которые музыканты еще не умели играть. [2]
Оригинал рукописи хранится в Баварской государственной библиотеке в Мюнхене. Титульного листа нет, а рукопись начинается с посвящения его работодателю, архиепископу Гандольфу. Из-за отсутствия титульного листа неизвестно, какое официальное название пьесы задумал Бибер и какие инструменты он предназначал для аккомпанемента. [3] [4] Хотя ученые предполагают, что сонаты, вероятно, были написаны примерно в 1676 году, есть свидетельства того, что не все они были написаны в одно и то же время или в одном и том же контексте. Это означает, что Бибер мог собрать сонаты из ранее написанных им произведений в сборник и заменить неуместные сюиты новыми сочинениями. Однако, поскольку они собраны в удивительно связную крупномасштабную форму, которая также соответствует данному названию, «Мистические сонаты». [ нужна цитата ]
15 Тайн Розария, практикуемые в так называемых «процессиях Розария» с 13 века, представляют собой размышления о важных моментах жизни Христа и Девы Марии . Во время этих шествий последователи обходили цикл из пятнадцати картин и скульптур, которые были размещены в определенных точках церкви или другого здания. Согласно этой традиции, в каждый момент нужно было читать серию молитв, связывая их с четками на четках. Таким образом, соотношение между пятнадцатью сонатами и пятнадцатью картинами позволило дать композиции название « Розарий-соната» . Совершая этот ритуал, верующие также слушали соответствующие библейские отрывки и комментарии. По словам Холмана, предполагается, что в то время они слушали музыкальные комментарии Бибера, сопровождавшие этот ритуал медитации. [3]
Каждая соната соответствует одной из пятнадцати мистерий и пассакалии для скрипки соло, завершающей сборник, возможно, относящейся к празднику Ангела-Хранителя, который в то время был праздником, проходившим в разные дни рядом с датами шествия четок. в сентябре и октябре. [4]
Подобно тому, как 15 Тайн разделены на три цикла, так и 15 сонат организованы в те же три цикла: пять Радостных Тайн, пять Скорбных Тайн и пять Славных Тайн. В рукописи каждая из 15 сонат предваряется гравюрой, соответствующей посвящению жизни Христа и Девы Марии. [3]
Скордатура Бибера помогла создать тембры , соответствующие темам каждой мистерии. [3] За исключением первой и последней сонат, каждая из них написана с использованием различной скордатуры - техники, которая придает инструменту необычную звучность, цвета, измененные диапазоны и новые гармонии, которые становятся доступными путем настройки струн инструмента вниз или вверх, создавая интервалы между струнами отличаются от стандартной настройки . Впервые он был использован в начале 16 века и был наиболее популярен примерно до 1750 года . Это означает, что исполнитель видит определенные ноты, но слышит их по-разному при исполнении, что может быть затруднительно для исполнения. [5]
Бибер использует скордатуру в первую очередь для управления цветом тона скрипки, а также для создания невозможных иначе аккордов на скрипке со стандартной настройкой. [3] По мере развития сонат скордатура представляет собой ряд трудностей, которые необходимо преодолеть, пик сложности приходится на «Скорбные тайны». [4]
В «Радостных мистериях» изображены эпизоды из ранней жизни Иисуса, от Благовещения до Обретения в храме . В последних четырех «Радостных тайнах» используются резкие строи, создающие яркие и резонансные гармонии. [ нужна цитата ]
В «Скорбных тайнах» Бибер использует настройки скордатуры, которые приглушают яркий звук скрипки, создавая легкие диссонансы и сжимая диапазон от самой низкой до самой высокой струны. Ограничивая диапазон, скрипка производит противоречивые вибрации, которые способствуют выражению напряжения страданий и отчаяния от «Кровавого пота» до «Распятия». Последняя из «Скорбных тайн», «Распятие», использует более звучную мелодию, чтобы подчеркнуть значимость и потрясающие эмоции событий последних часов боли Иисуса. [ нужна цитата ]
К Славным Тайнам относятся события от Воскресения Богородицы до Успения Богородицы и Коронования Богородицы. «Воскресение» открывает последний цикл сонат с наиболее впечатляющим открытым и звонким строем, подчеркивающим его потустороннюю тему. Остальные четыре «Славные тайны» также написаны с использованием ярких мажорных строев скордатуры. [3]
В следующей пассакалье соль минор используется тот же басовый рисунок, что и в первой строке гимна Ангелу-Хранителю. [3] Это считается самым « выдающимся произведением такого типа до Чаконы Баха » .
# В этой таблице для обозначения октав используются стандартные научные обозначения высоты тона . (В этой системе «средний C» называется C4.)
* В этой уникальной скордатуре вторая и третья струны пересекаются под перемычкой и над верхней частью грифа, тем самым меняя их стандартное расположение на грифе.
Два недавних празднования годовщины, в 1994 году, посвященные 350-летию со дня его крещения, и в 2004 году, посвященному празднованию 300-летия со дня его смерти, привели к «возрождению» творчества Бибера посредством концертов и других форм представления. [4] До этого Мистериальные сонаты обычно нравились и изучались энтузиастами барокко. [6] В 2004 году появились три новые записи Эндрю Манзе, Павла Безносюка и Моники Хаггетт, что продемонстрировало новый интерес к этой конкретной работе Бибера. Вновь обретенный энтузиазм по отношению к «Мистическим сонатам» очевиден в рассказе Эйхлера об использовании скордатуры Бибером: «Каждая новая конфигурация — это секретный ключ к невидимой двери, открывающий различный набор аккордовых возможностей инструмента, открывающий альтернативные миры резонанса и вибрации. " [6]
Он добавляет, что «Манзе производит самое сильное впечатление не только благодаря свободе интерпретации и живости своего рассказа, но и элегантной лаконичной аранжировке, в которой он представляет музыку, только с клавишным аккомпанементом (и в одном случае с виолончелью)». Эйхлер отмечает, что Сонаты Розария часто чрезмерно интерпретируются и воспринимаются слишком буквально, учитывая неопределенность исходного контекста и намерения, и что это ограничивает возможность слушателя извлечь из большого разнообразия возможных значений. [6] Сам Манзе объясняет, что тенденция современных исполнителей использовать большую басовую секцию в качестве аккомпанемента контрпродуктивна «смыслу существования музыки: создавать интимную, приватную атмосферу, подходящую для молитвы и медитации». [4]
Эйхлер также предполагает, что сонаты лучше всего слушать, если их слушать от начала до конца, как путешествие, которое оживает благодаря различным вариантам звука и цвета, которые скордатура придает инструменту. [6]
Австралийское камерное трио Latitude 37 исполнило все Сонаты Розария Генриха Игнаца Франца фон Бибера в апреле на первом фестивале барокко в Брисбене в апреле 2015 года .
Также в 2015 году испанская скрипачка Лина Тур Бонет выпустила свою особую интерпретацию Тайных сонат в обработке для небольшого оркестра для бассо континуо. [ нужна цитата ]
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )
