«Таксист» — американский неонуарный психологический драматический фильм 1976 года [6] [7] , снятый Мартином Скорсезе по сценарию Пола Шредера , в главных ролях Роберт Де Ниро , Джоди Фостер , Сибилл Шепард , Харви Кейтель , Питер Бойл , Леонард Харрис и Альберт Брукс . Действие фильма разворачивается в морально разлагающемся Нью-Йорке после войны во Вьетнаме . Фильм повествует о Трэвисе Бикле (Де Ниро), ветеране морской пехоты и таксисте , и его ухудшающемся психическом состоянии , когда он работает по ночам в городе.
Вдохновленный фильмами «Не тот человек» (1956) и «Большой всплеск» (1973), Скорсезе хотел, чтобы фильм показался зрителям сном [ требуется ссылка ] . Съемки начались летом 1975 года в Нью-Йорке, актеры пошли на сокращение гонораров, чтобы проект можно было завершить при небольшом бюджете в 1,9 миллиона долларов. Производство завершилось в том же году. Бернард Херрманн написал музыку к фильму, которая стала его последней; музыка была закончена всего за несколько часов до его смерти; фильм посвящен ему.
Фильм был выпущен в кинотеатрах Columbia Pictures 8 февраля 1976 года и имел успех у критиков и в прокате, несмотря на споры из-за откровенного насилия в кульминационном финале и подбора 12-летней Фостер на роль малолетней проститутки . Фильм получил множество наград, включая « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 1976 года и четыре номинации на 49-й церемонии вручения премии «Оскар» , в том числе «Лучший фильм» , «Лучший актер» (Де Ниро) и «Лучшая актриса второго плана» (Фостер).
Хотя «Таксист» вызвал дальнейшие споры из-за своей роли в плане Джона Хинкли-младшего по убийству тогдашнего президента Рональда Рейгана , фильм остался популярным. Он считается одним из величайших фильмов, когда-либо созданных , и одним из самых культурно значимых и вдохновляющих своего времени, получив культовый статус . [8] В 2022 году Sight & Sound назвал его 29-м лучшим фильмом в своем десятилетнем опросе критиков и 12-м величайшим фильмом всех времен в своем опросе режиссеров, разделив его с Барри Линдоном . В 1994 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически» значимым Библиотекой Конгресса США и был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов .
В Нью-Йорке ветеран Вьетнамской войны Трэвис Бикл устраивается на работу таксистом в ночную смену, чтобы справиться со своей хронической бессонницей и одиночеством, часто посещая кинотеатры для взрослых и ведя дневник, в который он сознательно пытается включать афоризмы, такие как «ты здоров настолько, насколько ты себя чувствуешь». Он испытывает отвращение к преступности и городскому упадку , свидетелем которых он становится в городе, и мечтает убрать «отбросы с улиц».
Трэвис влюбляется в Бетси, волонтера кампании сенатора и кандидата в президенты Чарльза Палантина. Трэвис заходит в офис кампании, где она работает, и приглашает ее на кофе, на что она соглашается. Бетси соглашается пойти с ним на еще одно свидание. Во время их свидания Трэвис берет Бетси в порнотеатр, что отталкивает ее и заставляет уйти. Он пытается помириться с ней, но безуспешно. Разгневанный, он врывается в офис кампании, где она работает, а затем начинает ругать ее, прежде чем его выгоняют из офиса.
Испытывая экзистенциальный кризис и наблюдая различные акты проституции по всему городу, Трэвис доверяет свои жестокие мысли водителю такси по прозвищу Волшебник . Однако Волшебник отвергает их и уверяет его, что с ним все будет в порядке. Чтобы найти выход своей ярости, Трэвис следует интенсивному режиму физических тренировок. Он связывается с торговцем оружием на черном рынке Изи Энди и покупает четыре пистолета. Дома Трэвис тренируется выхватывать свое оружие, даже спрятав в рукаве быстросъемное устройство. Он начинает посещать митинги Палантина, чтобы следить за его безопасностью. Однажды ночью Трэвис стреляет и убивает чернокожего мужчину, пытающегося ограбить магазин, которым управляет его друг.
Во время своих поездок по городу Трэвис регулярно сталкивается с Айрис, 12-летней проституткой . Обманывая ее сутенера и жестокого любовника, Спорта, думая, что он хочет соблазнить ее, Трэвис встречается с ней наедине и пытается убедить ее прекратить заниматься проституцией. Вскоре после этого Трэвис стрижет волосы в ирокез и посещает публичный митинг, где он планирует убить Палантина. Однако агенты Секретной службы видят, как Трэвис засовывает руку под куртку, приближаясь к нему, что перерастает в пешую погоню. Трэвис уходит от преследования и возвращается домой незамеченным.
Тем вечером Трэвис едет в бордель , где Айрис работает, чтобы убить Спорта. Он входит в здание и стреляет в Спорта и одного из клиентов Айрис, мафиози. В Трэвиса стреляют несколько раз, но ему удается убить двух мужчин. Затем он вступает в драку с вышибалой, которому он умудряется пронзить руку ножом, находящимся в его ботинке, и добить выстрелом в голову. Трэвис пытается покончить с собой, но у него заканчиваются патроны. Тяжело раненый, он падает на диван рядом с рыдающей Айрис. Пока полиция реагирует на место происшествия, бредящий Трэвис имитирует выстрел себе в голову, используя свой палец .
Трэвис впадает в кому из-за полученных травм. Пресса называет его героическим мстителем и не преследует за убийства. Он получает письмо от родителей Айрис из Питтсбурга, которые благодарят его и сообщают, что она в безопасности и ходит в школу дома.
После выздоровления Трэвис отращивает волосы и возвращается на работу, где встречает Бетси в качестве пассажира; они сердечно общаются, и Бетси говорит, что следила за его историей в газетах. Трэвис высаживает ее у дома и отказывается брать деньги, уезжая с улыбкой. Он внезапно становится взволнованным, заметив что-то в зеркале заднего вида, но продолжает ехать в ночь.
Кредиты адаптированы из: [1] [9]
Мартин Скорсезе заявил, что именно Брайан Де Пальма познакомил его с Полом Шредером , а «Таксист» возник из ощущения Скорсезе, что фильмы похожи на сны или вызванные наркотиками грезы. Он пытался вызвать у зрителя чувство нахождения в состоянии лимба между сном и бодрствованием. Скорсезе ссылается на «Не того человека » Альфреда Хичкока (1956) и «Большой всплеск» Джека Хазана (1973) как на источники вдохновения для своей операторской работы в фильме. Фильм дает знаменитого главного героя Сатьяджита Рэя Нарасингха (которого играет Сумитра Чаттерджи) в «Абхиджане» (1962) как непосредственное влияние на характер циничного таксиста Трэвиса Бикла (Роберт Де Ниро). [10] До того, как Скорсезе был нанят, Джон Милиус и Ирвин Кершнер рассматривались в качестве руководителей проекта. [11] При написании сценария Шрейдер черпал вдохновение из дневников Артура Бремера , застрелившего кандидата в президенты Джорджа Уоллеса в 1972 году, [12] а также из песни Гарри Чапина « Taxi », в которой поется о старой подруге, садящейся в такси. [13] Для финала истории, в которой Бикл становится героем СМИ, Шрейдер был вдохновлен попыткой Сары Джейн Мур убить президента Джеральда Форда , в результате чего она оказалась на обложке Newsweek . [14]
Шрейдер также использовал себя в качестве вдохновения. В интервью 1981 года с Томом Снайдером на The Tomorrow Show он рассказал о своем опыте жизни в Нью-Йорке, борясь с хронической бессонницей, которая привела его к частым посещениям порнографических книжных магазинов и театров, потому что они были открыты всю ночь. После развода и разрыва с сожительницей он провел несколько недель, живя в своей машине. После посещения больницы из-за язвы желудка , Шрейдер написал сценарий для «Таксиста» «меньше чем за две недели». Он утверждает: «Первый черновик был, может быть, 60 страниц, и я немедленно приступил к следующему черновику, и это заняло меньше двух недель». Шрейдер вспоминает: «Я понял, что не разговаривал ни с кем неделями [...], тогда мне пришла в голову метафора такси. Вот кем я был: этот человек в железном ящике, гробу, плывущий по городу, но, по-видимому, одинокий». Шрейдер решил сделать Бикла ветераном Вьетнама, потому что национальная травма войны, казалось, идеально сочеталась с параноидальным психозом Бикла , делая его переживания после войны более интенсивными и угрожающими. [15] «Карманник» , фильм французского режиссера Робера Брессона , также упоминался как оказавший влияние. [16]
В книге «Скорсезе о Скорсезе » Скорсезе упоминает религиозный символизм в истории, сравнивая Бикла со святым, который хочет очистить или избавить как свой разум, так и свое тело от слабости. Бикл пытается убить себя ближе к концу фильма, как дань уважения принципу самурая « смерть с честью ». [10] Дастину Хоффману предлагали роль Трэвиса Бикла, но он отказался, потому что считал Скорсезе «сумасшедшим». [17] Аль Пачино и Джефф Бриджес также рассматривались на роль Трэвиса Бикла. [11]
Готовясь к роли Бикла, Де Ниро снимался в фильме Бернардо Бертолуччи « 1900 » в Италии. По словам Бойла, он «закончит съемки в пятницу в Риме… сядет на самолет… [и] полетит в Нью-Йорк». Де Ниро получил права таксиста, и во время перерыва брал такси и ездил по Нью-Йорку пару недель, прежде чем вернуться в Рим, чтобы возобновить съемки в фильме «1900» . Хотя Роберт Де Ниро уже снялся в фильме «Крестный отец 2» (1974), его узнали только один раз, когда он вел такси в Нью-Йорке. [18] Де Ниро, по-видимому, похудел на 16 килограммов (35 фунтов) и неоднократно слушал записанные на пленку дневники преступника Артура Бремера . Когда у него было время, свободное от съемок в фильме «1900» , Де Ниро посетил военную базу в Северной Италии и записал на пленку солдат со Среднего Запада США , чьи акценты, по его мнению, могли бы подойти персонажу Трэвиса. [19]
Скорсезе пригласил дизайнера титров Дэна Перри для разработки заставки для «Таксиста» . Перри был первоначальным выбором Скорсезе для разработки титров для « Алисы здесь больше не живёт» в 1974 году, но Warner Bros. не позволили ему нанять неизвестного дизайнера. К тому времени, как «Таксист» начал производство, Перри зарекомендовал себя работой над «Изгоняющим дьявола» , и теперь Скорсезе смог нанять его. Перри создал начальные титры для «Таксиста», используя кадры второго блока , которые он обработал цветом с помощью процесса копирования плёнки и щелевого сканирования , в результате чего получилась высокостилизованная графическая последовательность, которая вызывала в памяти «изнанку» Нью-Йорка с помощью ярких цветов, светящихся неоновых вывесок , искажённых ночных изображений и глубоких чёрных уровней . После этого Перри продолжал разрабатывать начальные титры для ряда крупных фильмов, включая «Звёздные войны» (1977) и «Бешеный бык» (1980). [20] [21]
При бюджете всего в 1,9 миллиона долларов, многим актерам пришлось урезать гонорары, чтобы воплотить проект в жизнь. Де Ниро и Сибилл Шепард получили всего 35 000 долларов за съемки фильма, в то время как Скорсезе получил 65 000 долларов. В целом, 200 000 долларов бюджета было выделено актерам в фильме. [3] [22]
«Таксист» был снят во время летней жары в Нью-Йорке и забастовки за санитарию в 1975 году. Фильм вступил в конфликт с Американской ассоциацией кинокомпаний (MPAA) из-за насилия. Скорсезе сделал цвета менее насыщенными в финальной перестрелке, что позволило фильму получить рейтинг R. Чтобы запечатлеть атмосферные сцены в такси Бикла, звукооператоры забирались в багажник, в то время как Скорсезе и его оператор Майкл Чепмен устраивались на полу заднего сиденья и использовали имеющееся освещение для съемки. Позже Чепмен признался, что стиль съемок был во многом обусловлен режиссером Новой волны Жаном-Люком Годаром и его оператором Раулем Кутаром , поскольку у съемочной группы не было ни времени, ни денег, чтобы заниматься «традиционными вещами». [23] Когда Бикл решает убить сенатора Палантина, он стрижет волосы в ирокез . Эту деталь предложил актер Виктор Маньотта, друг Скорсезе, сыгравший небольшую роль агента Секретной службы и служивший во Вьетнаме. Скорсезе позже отметил, что Маньотта сказал им, что «в Сайгоне, если вы видели парня с бритой головой — как небольшой ирокез — это обычно означало, что эти люди были готовы пойти в определенную ситуацию со спецназом. Вы даже не подходили к ним. Они были готовы убивать». [12]
Съемки проходили в Вест-Сайде Нью-Йорка, в то время, когда город был на грани банкротства. По словам продюсера Майкла Филлипса , «весь Вест-Сайд был разбомблен. Там действительно были ряды снесенных зданий, и именно их мы использовали для создания наших декораций [...] мы не знали, что документируем то, что выглядело как предсмертный вздох Нью-Йорка». [24] Трекинговая съемка сцены перестрелки, снятая в настоящей квартире, заняла три месяца подготовки; съемочной группе пришлось прорезать потолок, чтобы снять ее. [25]
Музыка Бернарда Херрманна была его последней работой перед его смертью 24 декабря 1975 года, через несколько часов после того, как Херрманн закончил запись саундтрека, и фильм посвящён его памяти. Скорсезе, давний поклонник Херрманна, особенно хотел, чтобы он написал музыку; Херрманн был его «первым и единственным выбором». Скорсезе считал музыку Херрманна очень важной для успеха фильма: «Она обеспечивала психологическую основу на протяжении всего фильма». [28] Альбом The Silver Tongued Devil and I Криса Кристофферсона был использован в фильме после Alice Doesn't Live Here Anymore (1974), где Кристофферсон сыграл второстепенную роль. [29] Также представлена песня Джексона Брауна « Late for the Sky ».
Некоторые критики выразили обеспокоенность по поводу присутствия 12-летней Фостер во время кульминационной перестрелки. [30] Фостер сказала, что она присутствовала во время настройки и постановки спецэффектов, используемых во время сцены; весь процесс был объяснен и продемонстрирован для нее, шаг за шагом. Более того, Фостер сказала, что она была очарована и развлечена закулисной подготовкой, которая входила в сцену. Кроме того, перед тем, как получить роль, Фостер подверглась психологическому тестированию , посещая сеансы с психиатром Калифорнийского университета в Лос- Анджелесе, чтобы убедиться, что она не будет эмоционально травмирована своей ролью, в соответствии с требованиями Калифорнийского совета по труду, контролирующим благополучие детей на съемочных площадках. [31] [32]
Дополнительные опасения, связанные с возрастом Фостер, сосредоточенной на роли, которую она играла как Айрис, проститутка. Годы спустя она призналась, насколько некомфортным было обращение с ее персонажем на съемочной площадке. Скорсезе не знал, как подходить к разным сценам с актрисой. Режиссер полагался на Роберта Де Ниро, чтобы донести свои указания молодой актрисе. Фостер часто говорила, что Де Ниро в тот момент стал для нее наставником, заявляя, что на ее актерскую карьеру сильно повлияли советы актера во время съемок « Таксиста» . [33]
«Таксист» был частью бредовой фантазии Джона Хинкли-младшего [34] , которая спровоцировала его попытку убийства президента Рональда Рейгана в 1981 году, за что он был признан невиновным по причине невменяемости . [35] Хинкли заявил, что его действия были попыткой произвести впечатление на Фостера, на котором Хинкли был зациклен, подражая ирокезу Трэвиса на митинге в Палантине. Его адвокат завершил свою защиту, показав фильм присяжным. [36] [37] Когда Скорсезе услышал о мотивах Хинкли, стоящих за его покушением, он на короткое время задумался о том, чтобы бросить кинопроизводство, поскольку эта ассоциация вызвала негативное восприятие фильма. [38]
Некоторые критики посчитали кульминационную перестрелку крайне наглядной и даже подумывали дать фильму рейтинг X. [39] Фильм был освистан на Каннском кинофестивале за его графическое насилие. [ 40] Чтобы получить рейтинг R , Скорсезе сделал цвета менее насыщенными , сделав яркую кровь менее заметной. В более поздних интервью Скорсезе прокомментировал, что он был доволен изменением цвета и считал это улучшением по сравнению с оригинальной сценой. [41] Однако в специальном издании DVD Майкл Чепмен , оператор фильма, выражает сожаление по поводу этого решения и того факта, что копии с не приглушенными цветами больше не существует, поскольку оригиналы давно испортились.
Роджер Эберт так описал финал фильма:
Было много обсуждений о концовке, в которой мы видим газетные вырезки о «героизме» Трэвиса, спасшего Айрис, а затем Бетси садится в его такси и, кажется, восхищается им вместо своего прежнего отвращения. Это сцена фэнтези? Выжил ли Трэвис в перестрелке? Переживаем ли мы его предсмертные мысли? Можно ли считать последовательность буквально правдивой? ... Я не уверен, что на эти вопросы можно дать ответ. Финальная последовательность звучит как музыка, а не драма: она завершает историю на эмоциональном, а не буквальном уровне. Мы заканчиваем не на бойне, а на искуплении, что является целью многих персонажей Скорсезе. [42]
Джеймс Берардинелли в своей рецензии на фильм выступает против интерпретации как сна или фантазии, заявляя:
Скорсезе и писатель Пол Шрейдер добавляют идеальное заключение к «Таксисту» . Пропитанный иронией, пятиминутный эпилог подчеркивает превратности судьбы. Средства массовой информации возводят Бикла в героя, хотя, если бы он был немного быстрее, вытащив пистолет на сенатора Палантина, его бы осудили как убийцу. К концу фильма мизантропа принимают как образцового гражданина — того, кто бросает вызов сутенерам, наркоторговцам и гангстерам, чтобы спасти одну маленькую девочку. [43]
В аудиокомментарии LaserDisc 1990 года (включенном в [DVD] и Blu-ray ) Скорсезе признал, что несколько критиков интерпретировали концовку фильма как предсмертный сон Бикла. Он признает, что последняя сцена, где Бикл смотрит на невидимый объект, подразумевает, что Бикл впадет в ярость и безрассудство в будущем и что он подобен «тикающей бомбе замедленного действия». [44] Писатель Пол Шрейдер подтверждает это в своем комментарии к DVD, посвященному 30-летию, заявляя, что Трэвис «не излечился к концу фильма», и что «в следующий раз он не станет героем». [45] Когда на сайте Reddit его спросили о концовке фильма, Шрейдер сказал, что ее не следует воспринимать как последовательность сна, но что он представлял ее как возвращение к началу фильма, как будто последний кадр «можно было бы склеить с первым кадром, и фильм начался бы заново». [46]
Фильм также ассоциируется с волной фильмов о мстителях 1970-х годов , но его также выделяют из них как более авторитетный фильм Нового Голливуда . Хотя он имеет сходство с этими фильмами, [47] он не является явно фильмом о мстителях и не принадлежит к этой конкретной волне кино. [48]
По словам Роджера Эберта , фильм можно рассматривать как духовного преемника « Искателей» . Оба фильма посвящены одинокому ветерану войны, который пытается спасти молодую девушку, которая сопротивляется его усилиям. Главные герои в обоих фильмах изображены оторванными от общества и неспособными строить нормальные отношения с другими. Хотя неясно, черпал ли Пол Шрейдер вдохновение именно из « Искателей» , сходство между двумя фильмами очевидно. [49]
Некоторые критики назвали фильм « неонуаром » [50] [51] , в то время как другие назвали его фильмом- антигероем . [52] [53] При показе по телевидению в финальных титрах был показан черный экран с отказом от ответственности, в котором упоминалось, что «различие между героем и злодеем иногда является вопросом интерпретации или неправильного толкования фактов». Считалось, что этот отказ от ответственности был добавлен после покушения на Рональда Рейгана в 1981 году, но на самом деле он упоминался в обзоре фильма еще в 1979 году. LA Weekly , Letterboxd и Yardbarker относят этот фильм к поджанру vetsploitation . [54] [55] [56]
Фильм был показан в театре «Коронет» в Нью-Йорке и собрал рекордные кассовые сборы в размере 68 000 долларов за первую неделю проката. [57] В Соединенных Штатах он собрал 28,3 миллиона долларов, [58] что сделало его 17-м самым кассовым фильмом 1976 года .
«Таксист» получил всеобщее признание критиков. Роджер Эберт мгновенно оценил его как один из величайших фильмов, которые он когда-либо видел, заявив:
«Таксист» — это ад, от начального кадра такси, выезжающего из стигийских облаков пара, до кульминационной сцены убийства, в которой камера наконец смотрит прямо вниз. Скорсезе хотел отвести взгляд от отвержения Трэвиса; мы почти хотим отвести взгляд от его жизни. Но он там, все в порядке, и он страдает. [59]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 89% на основе 158 рецензий и среднюю оценку 9,1/10. Критический консенсус сайта гласит: «Обязательный к просмотру фильм для любителей кино, этот шедевр Мартина Скорсезе столь же жесток, сколь и убедителен, с Робертом Де Ниро в его лучшей форме». [60] Metacritic дает фильму оценку 94 из 100 на основе рецензий 23 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [61]
Американский институт киноискусства поставил «Таксиста» на 52-е место среди величайших американских фильмов в списке 100 Years...100 Movies (10th Anniversary Edition) по версии AFI, а Бикл был признан 30-м величайшим злодеем в опросе той же организации. В 1999 году Village Voice поместил «Таксиста» на 33-е место в своем списке 250 «Лучших фильмов века», основанном на опросе критиков. [62] Журнал Empire также поставил его на 18-е место в своем опросе «100 величайших киноперсонажей», [63] а фильм занял 17-е место в списке журнала 2008 года из 500 величайших фильмов всех времен. [64]
Журнал Time Out провел опрос 100 величайших фильмов, действие которых происходит в Нью-Йорке. «Таксист» возглавил список, заняв 1-е место. [65] Сценарий Шрейдера к фильму был признан 43-м величайшим из когда-либо написанных Гильдией писателей Америки . [66] Гильдия режиссеров Америки также признала «Таксиста» 44-м лучшим фильмом всех времен. [67] Напротив, Леонард Малтин дал фильму оценку всего в 2 звезды и назвал его «кровавой, хладнокровной историей о том, как больной человек погружается в насилие», которая была «уродливой и неискупительной». [68]
В 2012 году в опросе Sight & Sound иранский режиссер Асгар Фархади назвал «Таксиста» одним из 10 лучших фильмов всех времен. [69] Квентин Тарантино также включил этот фильм в свой список 10 величайших фильмов всех времен. [70]
«Таксист» , «Американский жиголо» , «Чуткий сон » и «Ходячий» составляют серию, называемую по-разному: «Человек в комнате» или «Ночной работник». Сценарист Пол Шрейдер (режиссер последних трёх фильмов) сказал, что он считает центральными персонажами четырёх фильмов одного персонажа, который изменился с возрастом. [81] [82] Фильм также повлиял на фильм Чарльза Уинклера «Ты разговариваешь со мной?» . [83]
Хотя Мерил Стрип не стремилась стать киноактрисой, игра Де Ниро в «Таксисте» оказала на нее глубокое влияние; она сказала себе: «Вот такой актрисой я хочу стать, когда вырасту». [84]
Изображение психопата Элби Кинселлы, созданное Робертом Карлайлом в британском телесериале «Крекер» в 1994 году , было отчасти вдохновлено Трэвисом Биклом, и в результате игру Карлайла часто сравнивали с игрой Де Ниро. [85] [86]
В фильме 2012 года «Семь психопатов» психопатический актёр из Лос-Анджелеса Билли Бикл ( Сэм Рокуэлл ) считает себя внебрачным сыном Трэвиса Бикла. [87]
Концовка мстителя вдохновила Жака Одиара на его фильм «Dheepan», удостоенный «Золотой пальмовой ветви» в 2015 году . Французский режиссер создал одноименного персонажа Тамил Тигра на основе персонажа, которого сыграл Роберт Де Ниро , чтобы сделать его «настоящим героем фильма». [88] Сценарий Джокера Тодда Филлипса также черпает вдохновение из «Таксиста » . [89] [90] [91]
Речь Де Ниро «Ты со мной разговариваешь?» стала основой поп-культуры . В 2005 году она заняла 10-е место в рейтинге 100 Years...100 Movie Quotes Американского института киноискусства .
В соответствующей сцене невменяемый Бикл смотрит на себя в зеркало, представляя себе столкновение, которое дало бы ему шанс вытащить пистолет:
Ты говоришь со мной? Ты говоришь со мной? Ты говоришь со мной? Тогда с кем, черт возьми, ты говоришь? Ты говоришь со мной? Ну, я здесь единственный. С кем, черт возьми, ты говоришь?
В то время как Скорсезе сказал, что он черпал вдохновение из фильма Джона Хьюстона 1967 года «Отражения в золотом глазу» в сцене, в которой персонаж Марлона Брандо смотрит в зеркало, [92] сценарист Пол Шрейдер сказал, что Де Ниро импровизировал диалог и что игра Де Ниро была вдохновлена «андеграундным нью-йоркским комиком», которого он когда-то видел, возможно, включая его фирменную фразу. [93] Роджер Эберт сказал о последней части фразы «Я здесь единственный», что это была «самая правдивая фраза в фильме... Отчаянная потребность Трэвиса Бикла каким-то образом установить какой-то контакт — поделиться или подражать непринужденному социальному взаимодействию, которое он видит вокруг себя, но в котором не участвует». [94] В своих мемуарах 2009 года саксофонист Кларенс Клемонс сказал, что Де Ниро объяснил происхождение фразы во время съемок фильма « Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977), когда актер увидел, как Брюс Спрингстин произносит эту фразу на сцене во время концерта. [95] В фильме 2000 года «Приключения Рокки и Буллвинкля » Де Ниро продолжил повторять монолог с некоторыми изменениями в роли персонажа Бесстрашного Лидера . [96]
Когда персонажи Трэвиса и Сибилл Шепард идут в кино, они проходят мимо уличного барабанщика, который говорит: «А теперь вернемся к синкопированному стилю Джина Крупы !». Эта строчка была использована в 1997 году в песне Krupa группы Apollo Four Forty . [97]
Первый коллекционный DVD-диск, выпущенный в 1999 году, был упакован как однодисковое издание. Он содержал специальные материалы, такие как закулисные съемки и несколько трейлеров, включая один для «Таксиста» .
В 2006 году был выпущен двухдисковый DVD "Collector's Edition" к 30-летию. Первый диск содержит сам фильм, два аудиокомментария (один от писателя Шрейдера, а другой от профессора Роберта Колкера ) и трейлеры . Это издание также включает некоторые специальные материалы из более раннего выпуска на втором диске, а также некоторые недавно выпущенные документальные материалы. [98] [99]
В ознаменование 35-й годовщины фильма 5 апреля 2011 года был выпущен Blu-ray-диск . Он включает в себя специальные материалы из предыдущего коллекционного издания на двух дисках, а также аудиокомментарии Скорсезе, выпущенные в 1991 году для Criterion Collection , который ранее был выпущен на LaserDisc. [100]
В рамках производства Blu-ray, Sony провела полную цифровую реставрацию фильма в формате 4K , которая включала сканирование и очистку оригинального негатива (удаление эмульсионной грязи и царапин). Цвета были сопоставлены с одобренными режиссером отпечатками под руководством Скорсезе и оператора-постановщика Майкла Чепмена. Совершенно новая звуковая дорожка DTS-HD Master Audio 5.1 без потерь была также создана из оригинальных стереозаписей личной звуковой командой Скорсезе. [101] [102] Премьера восстановленной копии состоялась в феврале 2011 года на Берлинском кинофестивале. Для продвижения Blu-ray, Sony также организовала показ копии в кинотеатрах AMC по всей территории Соединенных Штатов 19 и 22 марта. [103] [104] [105]
В конце января 2005 года Де Ниро и Скорсезе анонсировали продолжение. [106] На показе фильма «Бешеный бык» , посвященном 25-летию , Де Ниро рассказал о развитии истории с участием постаревшего Трэвиса Бикла. В 2000 году Де Ниро выразил заинтересованность в возвращении персонажа в разговоре с ведущим Actors Studio Джеймсом Липтоном . [107] В ноябре 2013 года он рассказал, что Шрейдер написал первый черновик, но и он, и Скорсезе посчитали, что он недостаточно хорош, чтобы продолжать работу. [108]
Шрейдер оспорил это в интервью 2024 года, сказав: «Роберт — тот, кто хотел это сделать. Он спросил Марти и меня. [...] Поэтому он надавил на Марти, и Марти спросил меня, и я сказал: «Марти, это худшая идея, которую я когда-либо слышал». Он сказал: «Да, но ты скажи ему. Давай поужинаем». Итак, мы поужинали в ресторане Боба, и Боб говорил об этом. Я сказал: «Ого, это худшая идея, которую я когда-либо слышал. Этот персонаж умирает в конце фильма или умирает вскоре после этого. Его больше нет. О, но, может быть, есть его версия, которую я мог бы сделать. Может быть, он стал Тедом Качинским, и, может быть, он где-то в хижине и просто сидит там, делая почтовые бомбы. Вот это было бы круто. Это был бы хороший Трэвис. У него больше нет такси. Он просто сидит там [смеется] делая почтовые бомбы». Но Бобу эта идея тоже не понравилась." [109]
В 2010 году Variety сообщил о слухах, что Ларс фон Триер , Скорсезе и Де Ниро планируют работать над ремейком фильма с теми же ограничениями, которые использовались в «Пяти препятствиях» . [110] Однако в 2014 году Пол Шрейдер заявил, что ремейк не будет сделан. Он прокомментировал: «Это была ужасная идея» и «в сознании Марти это никогда не было чем-то, что должно было быть сделано». [111]
Де Ниро играет Трэвиса Бикла в этой гнетущей психодраме о ветеране Вьетнамской войны, который восстает против упадка и безнравственности жизни большого города в Нью-Йорке, работая в ночную смену таксистом.
лет спустя мы рассмотрим некоторые кинематографические влияния на блестящую психодраму Мартина Скорсезе «Таксист».
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )Лучшие фильмы, которые я знаю, сняты в семидесятых, именно потому, что, как мне кажется, люди были действительно... заинтересованы в антигероях, которые сейчас практически исчезли. ... Я действительно думаю, что это был бы фильм, который было бы очень трудно финансировать в наши дни.
Vetsploitation был жизнеспособным жанром Голливуда в конце 70-х и на протяжении большей части 80-х. «Первая кровь», «Истребитель», «Не убий… кроме»… даже «Таксист» в какой-то степени.
{{cite news}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
