Аргентинское танго — музыкальный жанр и сопровождающий его социальный танец, возникший в конце 19 века в пригородах Буэнос-Айреса . [1] Обычно он имеет2
4или4
4ритмический размер такта и две или три части, повторяющиеся в таких шаблонах, как ABAB или ABCAC. Его тексты отмечены ностальгией , грустью и плачем по утраченной любви. Типичный оркестр имеет несколько мелодических инструментов и получает отличительный настрой благодаря бандонеону . Он продолжает расти в популярности и распространяться по всему миру, добавляя современные элементы, не заменяя старые. Среди его ведущих деятелей - певец и автор песен Карлос Гардель и композиторы/исполнители Франсиско Канаро , Хуан Д'Арьенсо , Карлос Ди Сарли , Освальдо Пульезе , Эльвира Сантамария и Астор Пьяццолла .
Происхождение танго неясно, поскольку сохранилось мало исторических документов той эпохи. В последние годы несколько поклонников танго провели тщательное исследование этой истории [1] , и поэтому сегодня оно менее загадочно, чем раньше. Обычно считается, что танец развился в конце 19 века в рабочих кварталах Буэнос-Айреса , Аргентина , и практиковался аргентинскими танцорами, музыкантами и рабочими-иммигрантами. [2] [3] В отличие от других стран Латинской Америки, аргентинская элита отвергла расовое смешение с аргентинцами с более темным цветом кожи. [4] Аргентинцы повторили стереотипы, которые были распространены в Европе в колониальную эпоху: неевропейские люди были вынуждены жить в гетто. [5] [6] Танго практиковалось на улицах и патио, особенно в темных углах улиц. [7] Кроме того, афроаргентинцы сыграли важную роль в эволюции как в музыкальном, так и в хореографическом плане на раннем этапе танго. [8] Термин «танго» произошел от афро-аргентинских танцевальных форм, и чернокожие люди все еще связаны с танго вплоть до 20-го века. [8] Танго развивалось как выражение политической борьбы черного сообщества и было любимо многими иммигрантами, которые жили в трущобах и хотели изменить свое социально-экономическое положение. [5]
Аргентинская элита считала танго опасным сообществом и местом сбора людей низшего класса. [9] Однако, поскольку такие известные звезды танго, как Альберто Кастильо, приобрели популярность в Аргентине, позитивный образ чернокожих, связанный с танго, начал широко распространяться в массовой культуре Аргентины в 1930-1950-х годах. [8] Тексты песен танго часто бросают вызов образам Аргентины, созданным иностранцами: настоящая Аргентина была страной, где и черные, и белые люди создали танго, а не богатые люди, которые танцевали фокстрот. [8] Кроме того, тексты песен аргентинского танго представляли скромность как главную тему, и массовая культура пропагандировала танго, поощряя скромность как национальную идентичность. [10] Городское правительство Буэнос-Айреса и федеральное правительство начали активно продвигать танго, приняв федеральный закон о создании Academia Nacional del tango. [11] Закон «Ley Nacional del Tango», признавший танго культурной традицией Аргентины, был принят в 1996 году. [11] Вначале аргентинское танго было отвергнуто средним и высшим классами, которые занимались бальными танцами, включая венский вальс . Только в десятилетие между 1910 и 1920 годами аргентинское танго начало становиться модным в крупных европейских столицах, таких как Париж, Берлин, Рим и Вена. [12] [13] [14] Внутри европейского общества чувства по отношению к этому новому танцу были смешанными. В Риме Витторио Эммануэле III Савойский запретил аргентинское танго на балах в Квиринальском дворце . [14] Кайзер Вильгельм II , король Баварии и кайзер Франц Иосиф запретили своим офицерам в форме танцевать этот новый ритм. [12] [14] В австрийской столице Вене аргентинское танго было намеренно исключено из программы 23-го бала города Вены (год между 1920 и 1930) согласно историческим документам. [12] Только в 2017 году аргентинское танго вошло в традиционные венские балы через престижный Technische Universität Ball (бал технического университета), который теперь включает в свою программу милонгу. [15] [16] [17]В заключение, раннее танго было разработано черным сообществом и поддержано иммигрантами, которые хотели социальной мобильности. Танго не было принято элитой на ранних стадиях и активно подавлялось. Тем не менее, танго получило признание правительства и элиты в 1930-1950-х годах и стало уникальной национальной идентичностью Аргентины. В то же время, танго, которое в конечном итоге было принято элитой, могло скрыть тот факт, что танго было изобретено черными людьми в Аргентине. [7] Важно признать происхождение танго и понять его уникальную историю и влияние на национальную идентичность Аргентины.
Музыка аргентинского танго гораздо разнообразнее музыки бального танго. Большое количество музыки танго было написано различными оркестрами за последнее столетие. Существует не только большой объем музыки, но и широта стилистических различий между этими оркестрами, что позволяет танцорам аргентинского танго проводить всю ночь, танцуя только аргентинское танго. Четыре представительные школы музыки аргентинского танго — это Ди Сарли , д'Арьенцо , Тройло и Пульезе , все четыре происходят из семей итальянских иммигрантов. Это танцевальные оркестры, играющие музыку для танцев. Когда дух музыки характеризуется контрапунктической маркировкой, необходима ясность в артикуляции. Она имеет четкий, повторяющийся пульс или бит, сильный ритм танго, который основан на 2x4, [18] 2 сильных удара на 4 (dos por cuatro). Астор Пьяццолла расширил классическую гармонию и контрапункт и переместил танго с танцпола на концертную сцену. Его композиции рассказывают нам кое-что о нашей современной жизни и танцах, это во многом связано с современным танцем. [19]
В то время как аргентинское танго традиционно танцевалось под музыку танго, например, под музыку таких руководителей оркестров, как Освальдо Пульезе , Карлос ди Сарли , Хуан д'Арьенсо , в 90-х годах молодое поколение танцоров танго начало танцевать шаги танго под альтернативную музыку танго; музыку из других жанров, таких как «world music», «electro-tango», «experimental rock», «trip hop» и «blues» и т. д. Танец Tango nuevo часто ассоциируется с альтернативной музыкой, см. nuevo tango , но его также можно танцевать под танго.
Список руководителей танго-бэндов Золотого века танго:
В 1983 году в Париже, Франция , открылось танцевальное шоу «Аргентинское танго» в постановке Клаудио Сеговии и Эктора Оресцолли с участием танцоров Хуана Карлоса Копеса [20] и Марии Ньевес , [21] Нелиды и Нельсона, Эдуардо и Глории, Марии и Карлоса Риваролы. , [22] Норма и Луис Перейра , [23] [24] Майораль и Эльза Мария, Карлос и Инес Борхес, Пабло Верон, Мигель Зотто и Милена Плебс, [25] и Вирулазо и Эльвира. [26]
Аргентинское танго в Великобритании зародилось в начале 1990-х годов в ответ на чрезвычайно популярные международные гастрольные шоу "Forever Tango" и " Tango Argentino ". Восторженный англо-аргентинский милонгеро (танцор танго в танцевальном зале) Эндрю Поттер, который последовал за "Forever Tango" в Лондон и остался там на все время его проведения, объединился с несколькими друзьями-лондонцами, чтобы открыть первую в городе танго-милонгу (вечеринку/зал танцев танго) в The London Welsh Centre по адресу 157 Grays Inn Road, известную как "Tango The Argentine Way", которая собирала аншлаг каждую пятницу вечером. С этого момента танцы танго и занятия по нему распространились по всей столице, а затем и по всей остальной части Великобритании.
В 1985 году французское танцевальное шоу Tango Argentino переместилось на Бродвей в Нью-Йорке. [27] Участники труппы давали уроки нескольким студентам, включая Роберта Дюваля . Поль Пелликоро предоставил танцевальный центр для исполнителей, чтобы обучать новых студентов. В то же время Данель и Мария Бастоне преподавали танго в Нью-Йорке, а Орландо Пайва предлагал уроки танго в Лос-Анджелесе . Для дальнейших уроков Дюваль разыскал Нестора Рэя, танцора, которого Дюваль видел в документальном фильме Tango mio .
В 1986 году Нора и Рауль Динзельбахер посетили Сан-Франциско , приехав из Ла-Паса, Энтре-Риос и Буэнос-Айреса на борту круизного лайнера, где они профессионально танцевали танго и чакареру . Эл и Барбара Гарви брали уроки танго у них, а также у Хорхе и Розы Ледесмы из Кильмеса, Буэнос-Айрес ; все в стиле хореографического шоу-танго. В 1987 году Гарви отправились в Буэнос-Айрес, чтобы открыть для себя традиционный импровизационный стиль социального танца на большой милонге (Centro Akarense), заполненной танцорами старшего возраста в Вилья Уркиса . [28] Вернувшись домой в Фэрфакс, Калифорния , Гарви продолжили уроки танго и начали организовывать милонги по всему заливу Сан-Франциско . Они стали соучредителями Ассоциации аргентинского танго залива (BAATA) и издали журнал.
В 1986 году Бригитта Винклер появилась в своем первом сценическом выступлении Tangoshow в Монреале . Хотя Винклер жила в Берлине, в течение следующих двух десятилетий она часто путешествовала, чтобы преподавать на фестивалях танго в Северной Америке. Винклер оказала основополагающее влияние на Дэниела Треннера. [29] Первые преподаватели танго в Монреале, француженка Лили Палмер и ее аргентинский друг Антонио Переа, предлагали занятия в 1987 году.
Динцельбахеры обосновались в Сан-Франциско в 1988 году в ответ на спрос на преподавателей танго после визита в Сан-Франциско гастрольной постановки « Аргентинское танго» . [30] Нора и Рауль Динцельбахеры обучали основную группу студентов, которые впоследствии сами стали учителями, включая Гарви, Поло Тальнира и Хорхе Альенде.
В 1989 году Ричард Пауэрс пригласил Динцельбахеров в Цинциннати , чтобы представить и преподавать аргентинское танго на недельном танцевальном фестивале. В следующем году Ричард перенес свой фестиваль в Стэнфордский университет и попросил Динцельбахеров вернуться. К сожалению, Рауль Динцельбахер, 40 лет, упал и умер в конце третьего дня фестиваля. Нора Динцельбахер была опустошена, но полностью погрузилась в свою работу, сформировав танцевальную труппу и преподавая. Она попросила студента Джорджа Гуима стать ее помощником. Они преподавали на недельном танцевальном фестивале в Порт-Таунсенде, штат Вашингтон .
В течение 1990 года Forever Tango Луиса Браво демонстрировалось в восьми городах Западного побережья, увеличивая интерес зрителей к изучению танго. Карлос Гавито и его партнерша Марсела Дюран изобрели совершенно иное объятие танго, в котором оба танцора наклонялись вперед друг к другу больше, чем это было принято традиционно. Окончательный взлет Гавито к славе произошел благодаря этому звездному появлению в Forever Tango . [31]
Это очень малоизвестный факт, но Луис Браво дебютировал с Forever Tango в 1990 году, когда Tango Argentino было на перерыве. Он взял 3 пары из шоу, а также Глорию и Эдуардо, чтобы стать художественными руководителями. Шоу было на паузе до 1994 года, когда оно снова открылось в Сан-Франциско, а затем вышло на Бродвей в 1996/1997 годах. [32]
В 1991 году Ричард Пауэрс начал проводить Стэнфордские недели танго, пригласив Нору Динзельбахер и двух других преподавателей преподавать вместе с ним. Понимая, что других вариантов нет, и желая поддерживать интерес к аргентинскому танго, Ричард в последующие годы руководил еще 8 неделями танго. Стэнфордские недели танго стали популярным ежегодным мероприятием, в течение 7 лет в танцевальном зале Roble в Стэнфордском университете преподавали 32 инструктора. Хуан Карлос Копес и Пабло Верон, оба известные преподаватели из Буэнос-Айреса и актеры фильмов, вдохновленных аргентинским танго, приезжали преподавать. Нора преподавала на каждой из 9 Стэнфордских недель танго. Танцоры и преподаватели танго считают Стэнфордские недели танго важнейшим катализатором роста аргентинского танго в Соединенных Штатах. Ричард организовал последнюю Стэнфордскую неделю танго в 1997 году, и в том же году был организован Конгресс танго во Флориде.
В 1998 году вместе с Бобом Моретти, отставным подполковником ВВС США, и одним из своих учеников Нора Динзельбахер начала новый фестиваль в том же духе: «Неделя танго Норы», проходивший в Эмеривилле, Калифорния . [33] Моретти продолжал быть сопродюсером фестиваля вплоть до своей смерти 22 июня 2005 года, всего за несколько дней до Недели танго того года. [34]
В первой половине 1994 года список рассылки BAATA Барбары Гарви вырос с 400 до 1400 танцоров. Гарви считает, что именно в этот момент наступила критическая масса возрождения танго в районе залива Сан-Франциско. Количество региональных милонг возросло с трех в месяц до 30. [35]
Forever Tango вернулся в Соединенные Штаты в конце 1994 года, приземлившись в Беверли-Хиллз , затем в Сан-Франциско, где он шел 92 недели. Оттуда шоу отправилось в Нью-Йорк, где оно стало самой продолжительной постановкой танго в истории Бродвея. [36]
В июне 1995 года Дженис Кеньон провела фестиваль танго в Северо-Западном университете . Кеньон посетила Стэнфордскую неделю танго в 1993 году, где познакомилась с Хуаном Карлосом Копесом и Марией Ниевес. Пара была приглашена преподавать на мероприятии Кеньон в Чикаго в 1995 году . В следующем году Кеньон перенесла свой фестиваль в Колумбус, штат Огайо , где она представила Освальдо Зотто. В феврале 1997 года Клей Нельсон (дважды участник Стэнфордской недели танго) организовал свой первый фестиваль ValenTango в Портленде, штат Орегон ; "Tango Fantasy on Miami Beach" был сформирован Хорхе Нелем, Мартой Мандель, Лидией Хенсон и Рэнди Питтманом как первый фестиваль танго во Флориде ; и был запущен Portland October Tangofest, снова Клей Нельсон. В 1999 году в Майами произошел раскол: Нел и Мэндел запланировали открытие своего «Конгресса танго в США» за месяц до мероприятия Tango Fantasy. [37]
Дэниелу Треннеру приписывают привнесение импровизационного социального аргентинского танго в Соединенные Штаты. [38] Как и Гарви, он впервые отправился в Буэнос-Айрес в 1987 году, где он пошел на милонгу в Палермо и увидел традиционный импровизационный стиль, который танцевали. Треннер был представлен Мигелю и Нелли Балмасере, паре, которая стала его первыми учителями танго. [39] Свободно владея испанским и английским языками, он смог учиться у многих мастеров аргентинского танго, включая Густаво Навейру и Минго Пульезе. Он сделал видеозаписи уроков, которые он проходил, и перевел испанские инструкции на английский язык. В конце 1980-х Треннер привез свое новообретенное понимание традиционного танго обратно в Нью-Йорк и проводил занятия. В 1991 году Треннер начал работать с Ребеккой Шульман, исполняя и обучая танго. [40] (Шульман впоследствии стал соучредителем и директором TangoMujer в Нью-Йорке и Берлине.) В 1995 году Треннер преподавал в течение десяти недель в Колорадо , а затем около 15 его студентов сопровождали его в Буэнос-Айрес. Из этого опыта Том Стермиц и другие поклонники танго из Денвера , Боулдера и Форт-Коллинза основали «Tango Colorado» , а в Денвере дважды в год был организован фестиваль танго. Треннер посеял семя и пошел дальше. Таким образом, Треннера называли Джонни Яблочным Семенем танго. [41]
В 2002 году группа Folias Duo была сформирована благодаря их работе в качестве руководителей танцевального ансамбля аргентинского танго. [42] В феврале 2009 года популярный сериал ABC « Танцы со звездами» объявил, что аргентинское танго будет добавлено в список танцев для своего восьмого сезона, следуя инициативе своего британского родительского шоу Strictly Come Dancing годом ранее. [ необходима цитата ]
В Соединенных Штатах проводится множество фестивалей танго: Seattle Tango Magic, Denver Memorial Day, Portland Valentango в Портленде, штат Орегон, Denver Tango Festival в Денвере, штат Колорадо, Boston Tango Festival в Бостоне.
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )