Эдвард Блэк (18 августа 1900, Бирмингем — 30 ноября 1948, Лондон) — британский кинопродюсер , наиболее известный тем, что был руководителем производства на студии Gainsborough Studios в конце 1930-х и начале 1940-х годов, в течение которых он курировал производство мелодрам «Гейнсборо» . [1] [2] Он также продюсировал такие классические фильмы, как «Леди исчезает» (1938).
Блэка называли «одним из невоспетых героев британской киноиндустрии» [3] и «одной из величайших фигур в истории британского кино, создателем таких звезд, как Маргарет Локвуд, Джеймс Мейсон, Джон Миллс и Стюарт Грейнджер. Он также был одним из немногих продюсеров, чьи фильмы в течение значительного периода приносили деньги». [4] В 1946 году Мейсон назвал Блэка «единственным хорошим руководителем по производству», который был у Дж. Артура Рэнка . [5]
Фрэнк Лондер назвал Блэка «великим шоуменом, и при этом у него было прекрасное чутье на сценарии, и он тратил на них больше времени, чем кто-либо другой, кого я когда-либо знал. Его экспериментальные фильмы имели такой же успех, как и другие». [6] В профиле 1947 года его назвали «одним из самых важных Back Room Boys в британском кино», который «вероятно нашел больше звезд, чем кто-либо другой в британском кино». [7]
Блэк специализировался на создании комедий, триллеров и малобюджетных мюзиклов. [3] Он имел значительный успех, продюсируя комедийные фильмы для таких звезд, как Уилл Хей и Артур Эски . Он также снял ранние фильмы Кэрол Рид и Альфреда Хичкока и был одним из первых сторонников режиссеров-писателей Сидни Гиллиата и Фрэнка Лондера . [8]
Блэк был третьим сыном Джорджа Блэка, реквизитора в Королевском театре Бирмингема , который стал владельцем кинотеатра. Джордж Блэк стал менеджером гастролирующего шоу восковых фигур, а затем передвижного кинотеатра; в 1905 году он основал Monkwearmouth Picture Hall в Саундерленде — это был один из первых постоянных кинотеатров в Британии. Он купил еще два, прежде чем умер в 1910 году.
Он и его сыновья Тед, Джордж и Альфред расширили сеть кинотеатров до тринадцати в районе Тайнсайд. В 1919 году они продали их и приступили к созданию другой сети. В 1928 году они сообщили об этом General Theatre Corporation. Когда ее поглотила Gaumont-British, Тед стал менеджером сети кинотеатров. В 1930 году он занялся производством.
В 1930 году Блэк стал помощником менеджера по производству в Shepherd's Bush, а затем менеджером студии в Islington. [9]
В 1935 году он и Сидни Гиллиат были ассоциированными продюсерами фильма «Роза Тюдоров» . Затем Блэк взял на себя управление студией в Ислингтоне.
В декабре 1936 года Майкл Балкон покинул Gaumont-British и перешёл на MGM . В марте 1937 года студии Shepherd's Bush и Gaumont-British Distributors были закрыты. Однако Гейнсборо продолжал оставаться производственным центром благодаря сделке с CM Woolf и J. Arthur Rank 's General Film Distributors . Блэк был ответственным вместе с Морисом Острером . Они снимали фильмы для Gainsborough и 20th Century Fox . [9]
По словам Роберта Мерфи, «Блэк сосредоточился на создании фильмов для британской аудитории. Как и его брат Джордж в London Palladium, Тед имел почти суеверную веру в свою способность предугадывать вкусы публики и остерегался ввязываться во что-либо, что могло бы их разбавить». [10]
Альфред Рум , редактор фильма в Гейнсборо, сказал: «Мы часто задавались вопросом, почему Тед Блэк не общался с элитой своей профессии. Я не думаю, что он когда-либо ходил на премьеры, звездные вечеринки и тому подобное. Однажды он объяснил свою очевидную отчужденность. Он сказал, что не хочет заражаться людьми, не входящими в его круг развлечений. «Если я буду общаться с интеллектуальной толпой, это ухудшит мои суждения», — сказал он». [10]
Блэк помог продвинуть новых звезд, таких как Маргарет Локвуд , Майкл Редгрейв и Филлис Кэлверт . Он также нанял таких артистов, как Уилл Хей , Уилл Файфф и The Crazy Gang , а также комика Артура Эски . Когда его спросили, почему он подписал с Локвуд долгосрочный контракт, Блэк ответил: «У нее есть что-то, с чем каждая девушка в пригороде может себя идентифицировать». [11]
Блэк был очень силен в продвижении писателей. Фрэнк Лондер сказал: «Тед верил в писателей. Для него сценарий был началом и концом всего. Он любил конференции по сценариям и ходил на них всецело, что делало их довольно трудными для редактора сценариев, а также для писателей и режиссеров». [12]
Вэл Гест назвал Блэка «очень полезным продюсером... У тебя было огромное чувство, что тебя поддерживают, что бы ты ни делал. Если возникала какая-то проблема, Тед ее решал. Из всех продюсеров, которые у меня были за всю мою непростую карьеру, только двое дали мне ощущение полной поддержки, что бы ни случилось, один был Тед Блэк, а другой — Майкл Каррерас. Ты чувствовал себя в полной безопасности, несмотря ни на что». [13]
В январе 1939 года Gaumont подписала контракт с 20th Century Fox . [14]
С началом Второй мировой войны Блэк организовал переезд Гейнсборо из Ислингтона в Шепердс Буш. Он заставил Гомонта снять больше комедий, таких как Band Waggon . [15]
По словам одного писателя, Блэк «удержал студию в самый трудный период, поддержал Лонднера и Гиллиата в создании сильного сценарного отдела, сохранил услуги некоторых из лучших операторов в отрасли и заключил контракты с рядом многообещающих актеров». [3]
Он работал с актером Джорджем Арлиссом над фильмом «Доктор Син» . В 1940 году Арлисс написал о Блэке:
Он совершенно не похож на кинобосса: он, кажется, ни во что не вмешивается. Только постепенно выясняется, что у него все под рукой и что он действительно руководит действиями каждого отдела. Он очень похож на простого бизнесмена, который считает, что бесполезно накапливать товары, которые никогда не принесут никакой прибыли; и что производство консервированных картин должно контролироваться с той же тщательностью, что и изготовление любых других заработанных товаров, предназначенных для общественного потребления. Если я не ошибаюсь, Эдвард Блэк собирается показать нам, как можно заставить окупаться фильмы, сделанные в Англии. [16]
Блэк был сторонником Лондера и Жиллиата как писателей, работая с ними над «Леди исчезает» (1938) и «Ночным поездом в Мюнхен» (1940). Он дал им первую возможность выступить в качестве режиссеров.
Блэк спродюсировал первую мелодраму Гейнсборо , «Человек в сером» (1943) режиссера Лесли Арлисса . Фильм имел огромный успех, сделав звездами четырех главных героев: Маргарет Локвуд , Джеймса Мейсона , Стюарта Грейнджера и Филлис Кэлверт . За ним Блэк снял «Фанни в газовом свете » с Кэлверт, Мейсоном, Грейнджером и Джин Кент , режиссера Энтони Асквита .
Отношения Блэка с Морисом Острером не всегда были простыми, и он также конфликтовал с организацией Rank, когда они захватили Гейнсборо. В 1944 году Блэк покинул Гейнсборо, чтобы присоединиться к Александру Корде в MGM-London Films. [17] Его контракт стоил, как сообщалось, 15 000 фунтов стерлингов в год. [18]
Блэк снял два фильма для Корды, «Человек из дома» (1947) и «Красавчик принц Чарли» (1948), который оказался коммерческим провалом. Блэк умер от рака легких 30 ноября 1948 года в возрасте 48 лет, вскоре после премьеры второго фильма. [19] [20] [21]
Он планировал снять фильм о полиции « Наблюдать и охранять » . [22] По словам Алана Вуда, «он работал и курил до смерти». [23]
У Блэка остались жена Фрэнсис и две дочери Памела и Шейла. Шейла вышла замуж за героя войны Уильяма Холла в 1950 году. [24]