Тед Ройял [Дьюар] (6 сентября 1904, Скеди, Оклахома - 27 марта (?) 1981) был американским оркестровщиком , дирижером и композитором для бродвейского театра . Он был наиболее активен в 1940-х и 1950-х годах, будучи связанным с очень успешными оригинальными постановками Лернера и Лоу « Бригадун » и «Раскрась свой фургон» . Вместе с Джорджем Бассманом он оркестровал «Парней и кукол» Фрэнка Лессера . [ 1] Старейшина музыкальных оркестровщиков Роберт Рассел Беннетт вспоминал Ройяла как «одного из самых особенных аранжировщиков Бродвея». [2]
Роял, возможно, также был известен в Нью-Йорке под именем Тед Клайнфельтер. Он специализировался на музыке в Университете Канзаса и продолжил обучение в Хьюстоне и Нью-Йорке, включая заочный курс по математическим музыкальным прогрессиям , разработанным влиятельным теоретиком Джозефом Шиллингером , который также учил Джорджа Гершвина .
После того, как он побывал в качестве сайдмена в различных шоу менестрелей , Роял устроился альт-саксофонистом в оркестре Теда Вимса . Он начал писать чарты для биг-бэндов для Вимса, а также для Томми Дорси , Пола Уайтмена и Гарри Джеймса . К 1935 году Роял вел собственное радиошоу в Нью-Йорке и возглавлял оркестр, который часто играл на Лонг-Айленде . Однако он, возможно, столкнулся с безработицей и финансовыми проблемами во время экономического спада 1937 года. [3]
В 1938 году он начал аранжировать музыку для театра в Форт-Уэрте, штат Техас. Вернувшись в Нью-Йорк, чтобы работать над Aquacade Билли Роуза для Всемирной выставки , он попал в поле зрения Макса Дрейфуса , который руководил востребованным отделом театральной оркестровки в Chappell Music . Всего за две недели его трудолюбивая команда могла оркестровать среднюю музыкальную комедию за 6000 долларов. [4] Дрейфус подписал контракт с Royal в качестве домашнего оркестратора и в 1939 году переехал в то же здание, что и Роберт Рассел Беннетт , Дон Уокер и Ганс Шпилек .
Его законное начало на Бродвее было оказание помощи Спиалеку и Уокеру в оркестровке для постановки Джорджа Уайта Скандалы 1939 года с Эллой Логан , Энн Миллер и The Three Stooges . Вскоре последовало громкое сотрудничество с Расселом Беннетом в DuBarry Was a Lady Бадди ДеСильвы и Mexican Hayride Майка Тодда . Он также был ценным представителем «горячего джаза» и свинга для команды оркестраторов, которые работали над Annie Get Your Gun и прорывом Леонарда Бернстайна On the Town . Стивен Саскин подтвердил, что Ройал был ответственным за аранжировку ошеломляющего гимна Этель Мерман « There's No Business Like Show Business ». [5]
К 1947 году Роял вышел на самостоятельную сцену и добился успеха, заработав только на атмосферных оркестровках, которые можно услышать в Brigadoon . Другие основные оркестровки были для первого шоу Лессера Where's Charley?, House of Flowers Гарольда Арлена , культовой классики Flahooley и Mr. Wonderful , с Сэмми Дэвисом-младшим в главной роли. Вместе с Чарльзом Л. Куком он придумал правильные звуки 1920-х годов для The Boy Friend Сэнди Уилсона . [ 6]
В 1952 году он аранжировал музыку для New Faces of 1952 на Бродвее, в главной роли Эрта Китт . Его аранжировки можно услышать на оригинальном альбоме записей актеров . Он также сделал оркестровки для мюзикла 1957 года Rumple .
Личные проблемы, включая смерть его единственной дочери во время медового месяца, начали сказываться на его карьере, и в 1960-х годах заказов стало меньше. [7] Он принимал мелкие аранжировки от Ирвина Костала для забытых телевизионных программ и делал музыку для пары сборников немых фильмов. [8]
В конце 1940-х годов Роял преподавал композицию и аранжировку в Джульярдской школе , а на пенсии написал несколько незаконченных учебников по оркестровке, которые находятся в его бумагах в отделе музыки и исполнительских искусств Нью-Йоркской публичной библиотеки. [9]