Body of Lies — американский шпионский боевик 2008 года [3] , снятый и спродюсированный Ридли Скоттом по сценарию Уильяма Монахана , с Леонардо Ди Каприо , Расселом Кроу и Гольшифте Фарахани в главных ролях. Действие фильма происходит на Ближнем Востоке и повествует о попытках ЦРУ и GID Иордании поймать «аль-Салима», террориста. Разочарованные неуловимостью своей цели, различия в подходах напрягают отношения между оперативником ЦРУ, его начальником и главой иорданской разведки. В актерском составе второго плана представлены Марк Стронг и Оскар Айзек .
Сценарий, основанный на одноименном романе Дэвида Игнатиуса 2007 года , исследует современную напряженность между западным и арабским обществами, а также сравнительную эффективность технологических и человеческих методов контрразведки. Основные съемки фильма начались 5 сентября 2007 года и завершились в декабре 2007 года. [4] Фильм был снят в основном на натуре в Соединенных Штатах и Марокко , после того как власти Дубая отказали в разрешении на съемки там из-за политических тем сценария.
Фильм был выпущен в США 10 октября 2008 года компанией Warner Bros. Pictures . Фильм получил смешанные отзывы критиков, которые похвалили режиссуру и визуальный стиль Скотта, а также игру двух главных героев, но раскритиковали его шаблонную подачу истории и использование условностей шпионского жанра, таких как кадры наблюдения с высотных самолетов-шпионов. Фильм собрал 118 миллионов долларов по всему миру при бюджете в 67,5–70 миллионов долларов.
Антитеррористические полицейские отряды готовятся к налету на дом в Манчестере , Англия. Когда члены отряда входят, террористы внутри дома слышат их. Один из террористов нажимает кнопку на своем мобильном телефоне, вызывая взрыв, разрушающий дом.
Офицер Центрального разведывательного управления Роджер Феррис отслеживает высокопоставленного лидера террористов по имени Аль-Салим в Ираке . Он встречает Низара, члена террористической организации, который готов предоставить информацию в обмен на убежище в Северной Америке.
Несмотря на возражения своего босса, Эда Хоффмана, Феррис соглашается укрыть Низара. Низар используется как пешка, чтобы выманить остальную часть его ячейки; когда Низара захватывают, Феррис вынужден застрелить его, чтобы он не раскрыл личности Ферриса и его сообщника Бассама. Разъяренные отказом Хоффмана действовать на основе информации, предоставленной Низаром о конспиративной квартире в Ираке, Феррис и Бассам отправляются на ее поиски. Феррис наблюдает, как люди сжигают документы и DVD. Он пытается блефовать, но его разоблачают. В последовавшей перестрелке и погоне в машину Ферриса и Бассама попадает граната РПГ. Ферриса с дисками, которые он спас из пожара в конспиративной квартире, спасает вертолет, а Бассам погибает в результате взрыва.
Из спасенных DVD Феррис узнает и рассказывает Хоффману, что неизвестные террористы в Великобритании планируют последовать за взрывами автобусов в Шеффилде и совершить еще несколько атак, но, по-видимому, взорвали себя, когда их обнаружили в Манчестере. Из других разведданных, которые Феррис собрал из конспиративной квартиры в Баладе, Хоффман находит конспиративную квартиру в Аль-Салиме в Иордании и приказывает Феррису следить за ней. Там Феррис договаривается о встрече и договаривается о сотрудничестве с Хани Саламом, главой Главного разведывательного управления Иордании .
Феррис заслужил уважение Хани Салама благодаря своей способности бегло говорить на традиционном арабском языке. Салам также считает Ферриса более вдумчивым и умным, чем обычные полевые оперативники, которых используют американцы.
Феррис и его подчиненный из ЦРУ Скип осуществляют наблюдение за конспиративной квартирой вместе с иорданскими агентами. Скип идентифицирует местного агента на месте происшествия, которого он не ожидал увидеть, Зияда Абиши, и который преждевременно устанавливает контакт с одним из террористов конспиративной квартиры и раскрывает его прикрытие. Террорис убегает, чтобы сообщить своим коллегам, а Феррис преследует его и убивает в месте и способом, которые подразумевают, что смерть является случайным ограблением. Во время погони Ферриса кусают за ноги собаки, привязанные в переулке, и он обеспокоен тем, что собаки могут быть бешеными, он обращается за лечением в местную клинику. Находясь в больнице, Феррис встречает привлекательную медсестру по имени Аиша.
Феррис критикует Хоффмана за проведение побочной операции, которая, по его мнению, мешает и подрывает оперативную целостность основной операции, и просит Хоффмана остановиться. Феррис встречается с Саламом, который уже получил подтверждение от своих агентов, что те, кто остался в конспиративной квартире, считают, что террорист, которого устранил Феррис, был убит в результате случайного ограбления, и который уже говорил с Хоффманом и сказал ему то же самое, что сказал Феррис. Салам заставляет Ферриса наблюдать то, что Феррис считает пытками, но Салам сообщает ему, что это наказание, предписанное «законами короля о шпионаже», и просит Ферриса рассказать Хоффману, что он видел.
В Европе террористы снова совершили нападение на цветочном рынке Амстердама , в результате чего погибли 75 человек и сотни получили ранения.
Узнав в одном из мужчин, живущих в убежище, бывшего мелкого преступника Мустаффу Карами, Салам берет Карами в пустыню и принуждает его работать на иорданскую разведку, угрожая подставить его в качестве сообщника, если он не будет сотрудничать. Хоффман просит Салама использовать Карами, но тот отказывается, полагая, что позже придет большая отдача. Незаметно для Ферриса и Салама, Хоффман приказывает Скипу следовать за Карами и похитить его. Карами сбегает и сообщает террористам в убежище, что за ним следят, и они бросают его. Салам ловит сообщника Ферриса Скипа, обвиняет Ферриса в том, что тот знал о переезде Карами, обвиняет Ферриса в двуличии по отношению к нему в уничтожении убежища и изгоняет Ферриса из Иордании.
Феррис возвращается к Хоффману в Вашингтон, и они разрабатывают новый план по поиску Аль-Салима. Подозревая, что им движет больше гордость, чем идеология, они инсценируют фейковый теракт и назначают Омара Садики, невинного иорданского архитектора, зачинщиком, надеясь, что Аль-Салим выйдет из укрытия и попытается связаться с ним. Аль-Салим видит репортаж о нападении по телевизору и клюет на приманку. Салам приглашает Ферриса обратно в Иорданию и делится своими подозрениями, что Омар Садики — террорист, хотя Феррис притворяется, что ничего не знает. Позже Феррис пытается спасти Садики от похищения приспешниками Аль-Салима, но терпит неудачу и видит, как его партнер чуть не погибает в последующей автокатастрофе. На допросе Садики отрицает какую-либо осведомленность о нападении. Позже его находят избитым и убитым.
Феррис возвращается в свою квартиру и обнаруживает, что Аишу похитили. Он отчаянно просит Салама о помощи, признавая, что он сфабриковал террористическую ячейку Омара Садики и нападение. Салам отказывается помогать из-за лжи Ферриса. Феррис предлагает себя в обмен на похитителей Аиши и оказывается в центре пустыни, а Хоффман наблюдает за всем с помощью беспилотника . В месте обмена Феррис окружен группой внедорожников, которые кружат вокруг него, создавая скрывающее облако пыли, прежде чем забрать его. Облако пыли закрывает обзор Хоффману, так что он не может определить, какой из внедорожников, теперь движущихся в разных направлениях, везет Ферриса.
Ферриса везут через границу в Сирию , где его должен допросить Аль-Салим. Когда Феррис спрашивает Аль-Салима об Аише, ему говорят, что кто-то солгал ему и что его обманули. Феррис говорит Аль-Салиму, что в его организации есть лазутчик (Карами), который работает на Ферриса, и что по этой связи Аль-Салим работает на Ферриса. Аль-Салим не верит Феррису, ломает ему два пальца, включает видеокамеру и приказывает казнить его. Салам и его агенты прибывают в последний момент, спасая жизнь Ферриса. Аль-Салима показывают арестованным в его собственном внедорожнике Марваном Се-Киа, офицером безопасности Салама.
Салам навещает Ферриса в больнице и рассказывает, что он инсценировал похищение Аиши и организовал захват Ферриса Аль-Салимом, используя Карами в качестве посредника. Потеряв желание сражаться в этой войне, Феррис покидает ЦРУ и снова отправляется к Аише.
Кэрис ван Хаутен была утверждена на роль жены Роджера Гретхен Феррис, но все ее сцены были вырезаны, и в окончательном варианте фильма она не появляется.
Ридли Скотт снял предыдущий фильм о конфликте между западной и арабской цивилизациями, «Царство небесное» (2005), действие которого происходит во время крестовых походов. «Совокупность лжи» возобновляет эту тему в контексте современных разведывательных операций и терроризма. [5]
Фильм ставит двух противоположных персонажей на одну сторону. Феррис, человек ЦРУ на месте, преданный арабист, свободно владеющий языком; он полагается на доверие, знание местности и HUMINT . Хоффман, его начальник, который отстранен дома в Вашингтоне, округ Колумбия, и в ЦРУ в Вирджинии, более макиавеллист: он разрешает обман, двойную игру и насилие по телефону и без угрызений совести. The New Yorker интерпретировал его как «жадное американское домашнее животное — фанатик передовых медиа, который всегда ест». [6] [7]
В начале фильма Хоффман объясняет своим начальникам, что отход террористов к методам коммуникации дотехнологической эпохи делает бесполезными высокоточные инструменты, используемые ЦРУ, что повышает ценность методов человеческой разведки Ферриса. Террористы избегают мобильных телефонов и компьютеров, предпочитая личное общение и закодированные письменные сообщения. Напротив, американцы используют сложные средства связи (Хоффман и Феррис регулярно говорят по телефону) и технологии наблюдения (высотные самолеты-шпионы предлагают другую точку зрения на протяжении всего фильма). [8] Дэвид Денби из The New Yorker сказал, что это было предположение Скотта о том, что у ЦРУ есть технологии, но не человеческий интеллект, чтобы должным образом бороться с терроризмом на Ближнем Востоке. [6] Несмотря на дистанцию Хоффмана, сила и непреднамеренные последствия его схем часто ложатся на Ферриса. Разница подчеркивается, когда Феррис, страдающий от ослабленного доверия, травмированных коллег и личного риска, получает напоминание Хоффмана, что «мы являемся организацией, ориентированной на результат». [7]
Речь идет об исламе, о том, где мы находимся и где нас нет, и это очень интересный, проактивный, усвоенный взгляд на всю эту тему.
— Ридли Скотт [9]
В марте 2006 года Warner Bros. наняла сценариста Уильяма Монахана для адаптации романа «Проникновение» Дэвида Игнатиуса в художественный фильм, режиссером которого должен был стать Ридли Скотт . [10] В апреле 2007 года, когда роман был переименован в «Совокупность лжи» , а фильм был переименован в аналогичное название, на главную роль был утвержден актер Леонардо Ди Каприо . [11] Ди Каприо решил сыграть эту роль, потому что считал ее возвратом к политическим фильмам 1970-х годов, таким как «Взгляд параллакса» (1974) и «Три дня Кондора » (1975). Ди Каприо покрасил волосы в коричневый цвет и надел коричневые контактные линзы для этой роли. [12] После того, как Ди Каприо был утвержден на роль, Рассела Кроу стали просить на второстепенную роль, на которую он официально согласился после того, как сценарий Монахана был пересмотрен Стивом Зайллианом , который написал сценарий Скотта и Кроу «Американский гангстер» . [13] Кроу набрал 63 фунта, чтобы соответствовать своей роли. [14] Актер сказал в результате исследования в фильме американского правительства и внешней политики: «Я не думаю, что это будет очень популярно, но это никогда не было частью моего процесса выбора проектов». [15] Марк Стронг , который играет Хани Салама, главу Иорданского генерального разведывательного управления (GID), приписал свой кастинг своим выступлениям в фильмах 2005 года «Сириана» и «Оливер Твист» . [16] Персонаж Хаани Салам был смоделирован по образцу начальника GID 2000–2005 годов Саада Хайра (1953–2009), чье участие, по словам оригинального автора Дэвида Игнатиуса , в резко проведенных допросах без применения пыток, встреча с джихадистом, разговаривающим по телефону с его матерью, и прозвище «босс ногтя» были почти точно показаны в фильме. [17]
Скотт пытался снимать в Дубае в Объединенных Арабских Эмиратах , но Национальный совет по СМИ федерации отказал режиссеру в разрешении из-за политически деликатного характера сценария. В результате сцены, происходящие в Иордании, были сняты в Марокко . [18] Съемки проходили в течение шестидесяти пяти дней с сентября по декабрь 2007 года. Съемки проходили в Соединенных Штатах и Марокко, где были сняты сцены, происходящие в десяти разных странах. [19] [20] Съемки начались 5 сентября 2007 года на Восточном рынке, Вашингтон, округ Колумбия. [21] На протяжении всего времени использовались реальные локации; часть района Капитолийского холма была преобразована в зимний Амстердам, чтобы снять десяти-пятнадцатисекундный взрыв автомобильной бомбы . [22] Сцены, происходящие в штаб-квартире ЦРУ в Лэнгли, Вирджиния, были сняты в офисах National Geographic в Гейтерсберге, Мэриленд ; Оба здания располагались в лесу, и «они были пугающе похожи с точки зрения архитектурного стиля...», — сказал художник-постановщик Артур Макс. «Нам дали несколько пустых этажей». [20] [23] Места в Балтиморе также заменяли Манчестер ( Англия) и Мюнхен (Германия), хотя в окончательном варианте фильма не было сцен, которые происходили в Мюнхене.
Производство переместилось в Марокко, где Скотт, Макс и Александр Витт, оператор, снимали уже несколько раз. Их предыдущий опыт означал, что они «знали каждый камень в пустыне», и им был разрешен доступ ко многим местам, включая Министерство финансов, которое было одето как штаб-квартира секретной службы Иордании, аэропорт Касабланки и военный аэродром. Баскетбольный стадион в Рабате использовался как посольство США в Иордании: внутри стадиона был построен офис ЦРУ, предпочтительный, потому что его дизайн позволял камерам снимать как внутренние, так и внешние виды, таким образом показывая персонажей, смотрящих на людей и танки, проезжающие по улицам. [20] Девятинедельные съемки также проходили в CLA Studios и в пустыне вокруг города Уарзазат . [24] [25]
Body of Lies был первым фильмом Александра Витта в качестве оператора-постановщика ; ранее он сотрудничал с Ридли Скоттом в шести художественных фильмах, начиная с роли второго оператора на Black Rain (1989). Он снимал фильм в формате Super 35 со сферическими линзами и объяснил, что эти линзы обеспечивают большую гибкость для интерьерных и ночных снимков, чем анаморфная альтернатива. Они использовали Kodak Vision2 500T 5218 вместо процесса OZ от Technicolor, который не показал хороших результатов при испытаниях в марокканской пустыне. [20]
Скотт известен своим мастерством в съемках с несколькими камерами, и в « Совокупности лжи» использовалось минимум три одновременно. Уитт объяснил преимущества: «Актерам нравится несколько камер, потому что они всегда на камере, поэтому они всегда в образе и не тратят время за кадром». Например, для одного кадра Ди Каприо в пустыне все еще использовались три камеры: одна держалась вручную над актером, вторая снимала трехчетвертной профиль сзади, а третья снимала крупный план через ноги первого оператора. [20] Ричард Кронн, осветитель , приписывал успех этого сложного подхода кинематографическому интеллекту Скотта: «Ридли будет стоять у мониторов и говорить вам, что он ищет — он будет смотреть на четыре монитора и говорить: «Я монтирую от этого к этому и к этому». Он точно знает, как он это будет монтировать». [20]
В соответствии с использованием в фильме практических локаций, отделы фотографии и дизайна работали вместе, чтобы включить практические источники света, такие как «множество голых лампочек, множество примитивных приспособлений». В кульминационной сцене пыток, снятой в древней тюремной камере без окон за пределами Рабата, они использовали только диегетический свет: два мощных факела, которые несли актеры, играющие палачей. Съемки проводились тремя камерами, а для отражения света на лица актеров использовались отражающие карты. Было распылено лишь немного дыма, чтобы усилить атмосферу, но не притупить контраст. [20]
Скотт использовал много градаций линзовых фильтров в прошлом, но отказался от этого в Body of Lies . Можно получить лучшую утонченность, используя цифровую промежуточную обработку во время пост-продакшна и не рискуя потерять свет при выборе фильтров во время дорогостоящего времени на съемочной площадке. Создатели фильма стремились к подлинности и реализму в изображениях, и поэтому после было добавлено немного окраски, и естественный контраст цветов между местами в Вашингтоне и Марокко был виден. [20]
В фильме изображения с беспилотных летательных аппаратов показывают зрителю точку зрения командиров ЦРУ в Вашингтоне. Они были сняты Джоном Марзано (воздушным оператором) с использованием вертолета, установленного с Wescam 35 на носу вертолета, и системы наблюдения Cineflex V14, подвешенной сбоку. Ее зум 1–40 позволил создателям фильма подняться очень высоко, а затем отдалиться от Ферриса, прогуливающегося по рыночной площади, создав финальный кадр фильма. [20]
Музыку к фильму написал Марк Штрайтенфельд , который написал музыку для трёх полнометражных фильмов Ридли Скотта. Он записал оркестровые части своей музыки на сцене Eastwood Scoring Stage в студии Warner Brothers. [26] Следует отметить присутствие в фильме песни под названием «If the World», исполненной Guns N' Roses и взятой из их альбома Chinese Democracy . Трек играет в начале финальных титров, но не входит в официальный саундтрек фильма. Штрайтенфельд также сотрудничал с Майком Паттоном и Сержем Танкяном над песней «Bird's Eye», которая была написана специально для музыкального сопровождения фильма. [27] Она не была включена в альбом саундтреков, но была выпущена отдельно как сингл.
Фильм был выпущен в прокат в США 10 октября 2008 года. [28] Фильм также был куплен Turner Broadcasting System для показа на телевизионных сетях TBS и Turner Network Television . [29]
Фильм был показан 30 сентября 2008 года в Мичиганском технологическом университете [30] и 2 октября 2008 года в Университете Дьюка, Нью-Йоркской киноакадемии , Мэрилендском университете и Университете Вирджинии. Он также был предварительно показан 3 октября в Вустерском политехническом институте , в Мичиганском государственном университете, в Мичиганском университете, Канзасском университете, Восточно-Каролинском университете и Чикагском университете 7 октября и в Университете Карнеги-Меллона , Корнеллском университете, Политехническом институте Ренсселера , Университете в Буффало, Колумбийском университете, Университете Джеймса Мэдисона, Сиракузском университете, Университете Колорадо , Вашингтонском университете и Университете Южной Джорджии 9 октября.
Warner Home Video выпустила Body of Lies на DVD 17 февраля 2009 года. Однодисковый релиз для региона один включал объёмный звук и субтитры на английском, французском и испанском языках; двухдисковое специальное издание включало комментарии режиссёра, сценариста и автора оригинального романа, а также документальный фильм о съёмках; издание Blu-ray также включало дополнительные комментарии по темам фильма. [31]
Совокупность лжи заработала 12,9 млн долларов за первые выходные в кинотеатрах США и Канады, что на 40% меньше, чем ожидалось. Это поставило его на третье место по сборам в те выходные после фильма Disney Beverly Hills Chihuahua , который оказался на первом месте с 17,5 млн долларов за вторую неделю, и фильма Sony/Screen Gems Quarantine , который заработал 14,2 млн долларов — примерно на 2 млн долларов больше, чем стоило его производство. Руководитель Warner Bros. сказал, что он был разочарован началом фильма и объяснил это его противоречивой сюжетной линией, хотя Совокупность лжи показала себя лучше, чем предыдущие картины о « войне с терроризмом », такие как Rendition , In the Valley of Elah и Lions for Lambs , которые все показали себя намного ниже ожиданий студий. За четырнадцать недель проката в кинотеатрах США и Канады фильм заработал 39 млн долларов. [32]
За пределами Северной Америки фильм открылся достаточно хорошо. В Австралии он стал самым кассовым фильмом в свои первые выходные с 9 по 12 октября 2008 года с 2 104 319 долларов, опередив фильм Pixar Animation « ВАЛЛ-И» , который опустился на второе место, в то время как «Чихуахуа из Беверли-Хиллз» занял третье место. [33] В Великобритании сборы фильма были вторыми по величине после «Кванта милосердия» в первые выходные с 21 по 23 ноября. Он заработал 991 939 фунтов стерлингов на 393 экранах. [34] В целом, хотя фильм собрал всего 40 миллионов долларов в североамериканском прокате, он собрал 115 097 286 долларов по всему миру. В Соединенных Штатах современные военные фильмы показали себя относительно плохо. Аналитики связывают это с тем, что в фильме действие происходит на Ближнем Востоке и исследуется тема терроризма. Брэндон Грей отметил, что люди уже читают эти темы в новостных СМИ, и существует мнение, что голливудские фильмы предвзяты. [35]
Игра Гольшифте Фарахани в фильме привела к неприятностям для Фарахани со стороны иранского правительства, которое обвинило ее в том, что она была показана без хиджаба. [36] [37] [38]
Body of Lies получил неоднозначные отзывы критиков. На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 55% на основе 216 рецензий со средней оценкой 5,90/10. Критический консенсус гласит: « Body of Lies слишком сильно полагается на игру Ди Каприо и Кроу, чтобы поднять его выше обычного шпионского триллера». [39] На Metacritic фильм имеет оценку 57 из 100 на основе 37 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [40] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B-» по шкале от A+ до F. [41]
Роджер Эберт , писавший в Chicago Sun-Times , присудил фильму три звезды из четырех. Он похвалил «убедительную» актерскую игру, «реалистичные локации и краткие диалоги», но усомнился в правдоподобности истории и заключил: « В «Совокупности лжи» достаточно того, во что можно поверить или почти поверить, что хочется, чтобы многое из этого не было сенсационно неправдоподобным». [8] Кеннет Туран пришел к такому же выводу в Los Angeles Times : «Мастерство первоклассного режиссера Ридли Скотта и его опытной съемочной группы, не говоря уже о способностях звезд Леонардо Ди Каприо и Рассела Кроу , гарантируют, что эта история о шпионах и терроризме на Ближнем Востоке всегда будет четкой и смотрибельной», — написал он, «но по мере того, как эпизодическая история фильма постепенно раскрывается, она оказывается слишком неубедительной и обычной, чтобы постоянно удерживать наше внимание». [42]
Лиза Кеннеди в The Denver Post резюмировала: « Совокупность лжи» — проект класса А с результатами категории В. Действие фильма может происходить в эпоху джихада . Но правила доверия и недоверия полностью знакомы». [43]
Критики отметили приверженность фильма условностям жанра шпионского триллера; Эберт назвал его «сюжетом Джеймса Бонда», а Дэвид Денби в The New Yorker указал на «обычные приемы жанра — кадры наблюдения с дронов, внедорожники, несущиеся по пустыне, взрывы, сцены пыток», но похвалил Скотта за превосходное управление пространством и временем. [6] В то время как Тодд Маккарти в Variety похвалил начальную завязку и тщеславие сюжетного устройства, он раскритиковал шаблонный подход, ведущий к «развязке в стиле кукурузного шарика». [5]
AO Scott в The New York Times написал, что «профессионализм режиссера Скотта, как всегда, присутствует в каждом кадре и сцене, но на этот раз он кажется необычайно свободным от чего-либо вроде рвения, убежденности или даже любопытства». Он добавил, что предпочел бы, чтобы психологическое напряжение, связывающее трех ведущих мужчин, было развито дальше. [7] Джо Ноймайер написал в New York Daily News , что фильм «стремится быть современным – но при этом ощущается все тем же старым, все тем же старым». [44]
Лиза Кеннеди назвала историю любви между Ди Каприо и Фарахани надуманной, заявив, что, хотя Ди Каприо в этих сценах чувствовал себя более естественно, из-за этого фильм казался «глупым». [43] Эберт считал, что культурный контекст их отношений был хорошо устоявшимся, но по сути он существовал как удобство сюжета, чтобы подготовить маловероятный финал. [8]
Игра Марка Стронга была отмечена несколькими критиками, причем Скотт назвал ее «чудом экзотической учтивости и прохладной инсинуации» [7], в то время как Эберт «особенно восхищался» его аурой учтивого контроля. [8]
