Тойен (урождённая Мария Черминова ; 21 сентября 1902 — 9 ноября 1980) — чешская художница , рисовальщик и иллюстратор , представительница движения сюрреалистов .
В 1923 году художник взял себе профессиональный псевдоним Тойен. Предполагается, что имя Тойен произошло от французского слова «citoyen», что означает гражданин, но также предполагается, что это игра слов на чешском выражении «to je on» («это он»). [1] [2] [3] Тойен предпочитал этот гендерно-нейтральный мононим (в чешском языке фамилия имеет гендер, а женские имена заканчиваются на «ová») и говорил на этом языке в мужском роде единственного числа. [4] Витезслав Незвал писал, что Тойен «отказывался... использовать женские окончания», когда говорил от первого лица. [5]
Тойен покинула семейный дом в шестнадцать лет, и предполагалось, что это было связано с симпатией к анархизму. [6]
В начале 1920-х годов Тойен проживала в Смихове со своей старшей сестрой Зденой Свободовой, муж которой работал на железной дороге. Хотя художница позиционировала себя как одинокого волка, семья жила неподалеку, и они могли навещать свою мать, когда бы ни захотели, хотя визиты были редкими. В 1940 году Тойен и их сестра унаследовали раздельную опеку над домом матери до смерти Здены в 1945 году, затем имущество было разделено между Тойен и вдовцом. [7]
С 1919 по 1920 год Тойен посещал UMPRUM (Академию искусств, архитектуры и дизайна) в Праге, чтобы изучать декоративно-прикладное искусство. [5] Они тесно сотрудничали с поэтом и художником- сюрреалистом Йиндржихом Штырским до самой смерти Штырского.
Тойен присоединился к чешской авангардной группе Devětsil в 1923 году и выставлялся с ними. У группы были прочные международные связи, особенно, но не только с французской культурой. Среди других членов этой очень большой группы были: художник и писатель Йиндржих Штырский, будущий лауреат Нобелевской премии поэт Ярослав Сейферт , конструктивистский теоретик архитектуры Карел Тейге и поэт Франтишек Халас . В начале 1920-х годов Тойен отправился в Париж и вскоре вернулся туда вместе со Штырским, чтобы жить. Живя в Париже, они основали художественную альтернативу абстракции и сюрреализму, которую они назвали искусственностью . Искусственность была определена Тойеном и Штырским в листовке для выставки как «идентификация художника с поэтом», где художник создает поэзию, не используя язык. [5] Они оба вернутся в Прагу в 1928 году.
Эскизы, книжные иллюстрации и картины Тойена часто были эротическими . Они интересовались эротическим юмором, сочетая темы как удовольствия, так и боли. Их образы часто представляли собой бестелесные женские фигуры, а также части мужских тел, такие как гениталии. [1] Их книжные иллюстрации часто изображали женские лица.
Тойен внесла свой вклад в эротические зарисовки для Erotická Revue Штырского (1930–33). Этот журнал издавался на условиях строгой подписки, тиражом 150 экземпляров. Штырский также публиковал книги под издательством Edice 69, некоторые из которых Тойен иллюстрировала. Например, Тойен иллюстрировала « Жюстину» маркиза де Сада . Также следует отметить, что они внесли свой вклад в Die Frau als Künstlerin , «Женщина как художник», престижный обзор 1928 года о женщинах-художницах в западной цивилизации.
Среди произведений Тойена, написавшего более 500 иллюстрированных книг, можно назвать, например, «Пурпурную землю» У. Х. Хадсона и «L'lle rose» Чарльза Вилдрака , обе изданные в 1930 году. [4]
После того, как их соратники Витезслав Незвал и Йиндржих Хонзл встретили Андре Бретона в Париже, в марте 1934 года Тойен и Штырский присоединились к ним в основании Чешской сюрреалистической группы вместе с другими художниками, писателями и композитором Ярославом Ежеком .
Вынужденные уйти в подполье во время нацистской оккупации и Второй мировой войны , Тойен приютил своего второго художественного партнера , Индржиха Гейслера, поэта еврейского происхождения, который присоединился к Чешской группе сюрреалистов в 1938 году. Они оба переехали в Париж в 1947 году, до коммунистического захвата Чехословакии в 1948 году, и присоединились к парижским сюрреалистам. В Париже Тойен работал с Андре Бретоном , Бенджамином Пере и другими сюрреалистами, такими как Анни Лебрен . Тойен продолжал сотрудничать с поэтами и другими писателями, связанными с сюрреалистами, но вскоре прекратил работать на коммерческих издательств в Чехословакии.
Художественная идентичность Тойена включала значительное внимание к гендерным вопросам и сексуальной политике. Было высказано предположение, что это было бы сложно, учитывая, что сюрреалистическое движение было мужским и часто считалось сексистским. [8] Однако сюрреализм начал привлекать многих женщин в 1930-х годах и стал гораздо более гендерно сбалансированным со временем. Бретон в частности восхищался Тойеном, и художник был близок как с Бретоном, так и с его третьей женой, Элизой.
Тойен была приписана женщине при рождении , но, по-видимому, предпочитала менее гендерную идентификацию. Некоторые люди сравнивают Тойен с «другими женщинами-сюрреалистами» ( Клод Каун , Леонора Каррингтон и несколько других [9] ). Каун исследовала текучесть гендерных ролей, что также было верно для Тойен. Тойен часто одевалась в мужскую одежду и предпочитала мужские означающие, [3] выбирая нонконформистскую позицию, когда дело касалось пола и сексуальности, тем, которые активно разрабатывались в сюрреалистическом искусстве. [7] Акт переодевания был инструментом, который Тойен и женщины-художницы использовали в то время для преодоления институционализированного и культурного сексизма. Поступая так, они воплощали роль активного главного героя, роль, традиционно зарезервированную для мужчин. Тойен, наряду с женщинами авангардного движения, такими как Наталья Гончарова и Зинаида Гиппиус, выявила эти границы, а затем активно вышла за их пределы, приняв мужские черты. [10]
Художник часто обращался к гендеру и сексуальности в юмористических и фэнтезийно-эротических иллюстрациях. Тойен была теоретически описана Малинн Стернштейн как «гиперсексуализированная». [8]
Сюрреалисты считали, что люди — сексуальные существа, и многие сюрреалисты связывали сексуальность с художественным творчеством. Некоторые сюрреалисты считали сексуальность центральной, а гениталии — центром жизненной силы. [11]
Тойен проявляла интерес к лесбийской сексуальности наряду со многими другими формами сексуального выражения, но неизвестно, что на самом деле включала в себя личная сексуальная активность художницы. Два основных художественных партнерства Тойен были с мужчинами, но неизвестно, включали ли они сексуальные контакты. По словам Хюбнера, лучше всего рассматривать Тойен как квир и не пытаться классифицировать сексуальность или пол художницы. [5]
Тойен описывалась как представительница «неоднозначно гендерной» манеры из-за попеременного ношения юбок и более мужественной одежды. Современники Тойен сообщали, что Тойен ходила неженственно и утверждали, что их привлекали женщины. [4]
В их честь назван астероид (4691) Тойен. [12]
{{cite book}}: CS1 maint: others (link)