Томас Эльзессер (22 июня 1943 — 4 декабря 2019) — немецкий историк кино и профессор кафедры кино и телевидения в Амстердамском университете . Он также был сценаристом и режиссером «Солнечного острова» , [1] документального фильма-эссе о своем дедушке, архитекторе Мартине Эльзессере . Он был женат на ученой Сильвии Вега-Ллоне.
Томас Эльзессер родился в 1943 году в Берлине - Шарлоттенбурге . Внук архитектора Мартина Эльзессера , он провел детство в Верхней Франконии и в 1951 году переехал с семьей в Мангейм , где с 1955 по 1962 год посещал Гуманистическую гимназию (академическую среднюю школу), а затем изучал английскую и немецкую литературу в школе Рупрехта. -Карлов университет в Гейдельберге . В 1963 году Эльзессер уехал из Германии в Великобританию , где изучал английскую литературу в Сассекском университете (1963–1966); получив там степень бакалавра , он провел год (1967–68) в Сорбонне в Париже .
В 1971 году он получил докторскую степень по сравнительному литературоведению , защитив диссертацию [2] по «Истории Французской революции » Жюля Мишле и Томаса Карлайла в Университете Сассекса .
В период с 1968 по 1970 год он участвовал и был одним из редакторов киножурнала, издаваемого Киносообществом Университета Сассекса ( Brighton Film Review ). [3] Среди других редакторов были Фил Харди , Дэвид Морс и Гэри Херман. Впоследствии он редактировал аналогичный журнал ( Monogram ) с 1971 по 1975 год в Лондоне , при поддержке Питера Воллена и при поддержке гранта Департамента образования Британского института кино . Будучи кинокритиком и теоретиком классического голливудского кино, именно его эссе о голливудской мелодраме ( «Сказки о звуке и ярости» , 1972) принесло Эльзеэссеру международную известность. [4]
С 1972 по 1976 год Эльзессер преподавал английский, французский язык и сравнительную литературу в Университете Восточной Англии . В 1976 году он вместе с Чарльзом Барром основал в UEA один из первых независимых центров кинематографии в Великобритании с полной программой бакалавриата , магистратуры и докторантуры . Помимо семинаров по раннему кино , Альфреду Хичкоку и Фрицу Лангу , Эльзессер также инициировал курс по кинематографу Веймарской республики , который он преподавал совместно со своим коллегой В. Г. Зебальдом .
В 1991 году Эльзессер был назначен заведующим кафедрой Амстердамского университета . Там он основал кафедру исследований кино и телевидения, которую возглавлял до 2000 года. В 1992 году он инициировал международную магистерскую и докторскую программу, серию книг (« Кинокультура в переходный период» , изданную издательствами Амстердамского университета и Университетом Chicago Press ), а также он был соучредителем Амстердамской школы культурного анализа (ASCA), созданной по американо-американской модели аспирантуры гуманитарных наук. В 2003 году Эльзессер основал международную магистерскую программу по сохранению и презентации движущегося изображения. [5] [6]
С 1976 года Эльзессер преподавал в качестве приглашенного профессора в американских университетах, включая Университет Айовы , Калифорнийский университет ( Лос-Анджелес , Сан-Диего , Беркли , Ирвайн , Санта-Барбара ), Нью-Йоркский университет и Йельский университет . В 1993–1999 годах он был профессором II в Бергенском университете , Норвегия , а в 2005–2006 годах возглавлял кафедру Ингмара Бергмана в Стокгольмском университете . В 2006–2007 годах он был профессором Леверхалма в Кембриджском университете . Кроме того, он несколько раз преподавал в качестве приглашенного профессора в Гамбургском университете , Свободном университете Берлина и Венском университете . В 2003 году он был научным сотрудником Международного исследовательского центра культурных исследований IFK в Вене , в 2004 году — научным сотрудником Института Саклера Тель-Авивского университета , а в 2007 году — зарубежным научным сотрудником Черчилль-колледжа в Кембридже. С 2006 по 2012 год Эльзессер преподавал один семестр в году в Йельском университете в качестве приглашенного профессора. С 2013 года он был приглашенным профессором Школы искусств Колумбийского университета . [7]
С 2000 по 2005 год он руководил международным исследовательским проектом «Кино Европы» в Амстердамском университете. Результатом проекта стало несколько книжных публикаций по европейскому кино и истории кино, таких как исследование об отношениях между Голливудом и Европой ( Европейское кино – лицом к лицу с Голливудом ), о современной синефилии ( Синефилия – кино, любовь и память ), о движение европейского авангарда и киносообщества (« Движение вперед, оглядываясь назад »), о кино Ларса фон Триера как игровом прототипе ( «Игра на волнах ») и схеме европейских кинофестивалей (« Кинофестивали — от европейской геополитики до глобальной синефилии »). Другие исследования проекта были посвящены сравнительным исследованиям, таким как «Постклассическое повествование и мировое кино» , «Кино, война и память» , «Финская визуальная культура» , «Музыка в европейском кино 1990-х годов» , а также несколько исследований по европейским городам и медиакультуре.
Эльзессер — важный представитель международных исследований кино, чьи книги и эссе по теории кино , теории жанров , Голливуду , новой истории кино, медиа-археологии , новым медиа , фильмам-интеллектуальным играм, европейскому авторскому кино и искусству инсталляции были опубликованы в более более 20 языков. Эльзессер известен прежде всего своими исследованиями почти всех периодов истории немецкого кино , начиная с раннего кино (« Вторая жизнь: первое десятилетие немецкого кино» ), кино Веймарской республики (« Веймарское кино и после: историческое воображение Германии ») и Фрица Ланга (« Веймарское кино и после: историческое воображение Германии »). Метрополис ), включая широко цитируемое «Новое немецкое кино – история» , а также монографию о Райнере Вернере Фассбиндере , исследование загробной жизни нацистской эпохи в немецком послевоенном кино, антологию творчества Харуна Фароки и BFI Companion немецкого кино .
Помимо своих публикаций о немецком кино, Эльзессер также редактировал и соредактировал сборники по раннему кино, телевидению, новым медиа, а также был соавтором книги о современном Голливуде ( «Изучение современного американского кино» с Уорреном Баклендом) и новаторского «Введения». к теории кино (« Теория кино: Введение через чувства» , с Малте Хагенером).
Его книга «Новое немецкое кино: история» получила в 1990 году премию Джея Лейды (присуждаемую Киноархивом Антологии в Нью-Йорке) и премию Кэтрин Сингер Ковач в области исследований кино и видео (присуждаемую Обществом исследований кино и медиа). Его книга «Веймарское кино и после: Историческое воображение Германии» еще раз получила премию Кэтрин Зингер Ковач за лучшую кинокнигу 1998 года. Его книга «Европейское кино лицом к лицу с Голливудом» выиграла в 2006 году Premio Limina-Carnica, ежегодную премию, присуждаемую Университетом Удине. Киноконференция на лучшую международную книгу по кинематографии.
В 2006 году Эльзессер получил Королевский орден Риддера de Orde van de Nederlandse Leeuw . [8] В 2008 году Общество исследований кино и средств массовой информации удостоило его «Премии за выдающиеся достижения в карьере». Также в 2008 году он был избран членом-корреспондентом Британской академии . [9] В марте 2017 года Эльзессер был удостоен звания почетного доктора Льежского университета [ 10]
По случаю 60-летия Эльзессера был выпущен журнал Die Spur durch den Spiegel («Путь через зеркало») под редакцией Мальте Хагенера, Йоханнеса Н. Шмидта и Михаэля Веделя. [11] Еще одна памятная публикация была выпущена к его 65-летию с участием коллег и бывших студентов: « Осознавайте экран: концепции медиа по мнению Томаса Эльзессера» . [12]
4 декабря 2019 года Томас Эльзессер неожиданно скончался в возрасте 76 лет в Пекине , где он должен был прочитать лекцию. [4]