Томас Франк Манкевич (1 июня 1942 - 31 июля 2010) был американским сценаристом, режиссером и продюсером кинофильмов и телевидения, в число работ которого входили фильмы о Джеймсе Бонде , а также его вклад в фильм «Супермен: Фильм» (1978) и телесериал «Харт». к Харту . Он был сыном Йозефа Манкевича и племянником Германа Манкевича . [1] Он не является родственником Вольфа Манковица с таким же именем , который работал над первым фильмом о Джеймсе Бонде, в титрах не указан.
Манкевич родился в Лос-Анджелесе 1 июня 1942 года. [2] Его родителями были актриса австрийского происхождения Роуз Страднер и знаменитый сценарист и режиссер Джозеф Л. Манкевич , сын немецко-еврейских иммигрантов. В 1950 году его отец, получив четыре «Оскара» за два года за сценарии и режиссуру фильмов «Письмо трем женам» и «Все о Еве» , решил перевезти свою семью обратно в Нью-Йорк, где он вырос.
Манкевич был выпускником Эксетерской академии Филлипса (1955–1959) и Йельского колледжа (1959–1963). Он специализировался на драматическом искусстве в Йельском университете, окончив первые два курса Йельской драматической школы , еще будучи студентом. Его мать покончила жизнь самоубийством в 1958 году, когда Манкевичу было 16 лет.
Во время каникул он работал в Летнем театре Уильямстауна в Массачусетсе как продюсер, так и актер. В 1961 году он был нанят в качестве третьего помощника режиссера в фильме «Команчерос» с Джоном Уэйном и Ли Марвином в главных ролях , который был снят в Долине Монументов в штате Юта , последнем фильме режиссера Майкла Кертиса . Уэйн сказал Манкевичу снять пуговицу Джона Ф. Кеннеди . [3]
В 1963 году два молодых продюсера, Стюарт Миллар и Лоуренс Тёрман , взяли Манкевича в качестве своего ассистента при создании «Шафера» , киноверсии 1964 года бродвейской пьесы Гора Видала с Генри Фондой в главной роли . Он участвовал практически во всех аспектах фильма, получив свою первую роль на экране как «Сотрудник по производству».
Манкевич начал писать, закончив оригинальный сценарий «Пожалуйста» , о последних девяноста минутах жизни молодой актрисы, склонной к суициду. Время от времени его использовали три разные студии, но он так и не был создан, но служил примером его таланта и отвечал за его первое писательское задание - эпизод из фильма « Боб Хоуп представляет театр Крайслера » режиссера Стюарта Розенберга . Он получил признание как «Томас Ф. Манкевич», но подумал, что на экране это выглядело настолько претенциозно, что стал Томом Манкевичем на всю оставшуюся карьеру.
Позже Манкевич вспоминал:
Было что-то ужасно пугающее в написании сценария, когда у тебя фамилия Манкевич. Вы говорите себе: «О, черт, что бы я ни писал, это ведь не « Все о Еве» , не так ли?» Чтобы преодолеть это, нужно много времени. Когда я впервые приехал сюда, все говорили: «Передай привет твоему старику, ладно, и, кстати, если я могу что-нибудь для тебя сделать ___». С одной стороны, все это очень приятно и потрясающе выгодно. С другой стороны, это как бы лишает вас всякого чувства достижения. Это настоящий палка о двух концах. И только после того, как меня несколько раз попросили вернуться и, как бы ужасно это ни звучало, за большие деньги, я смог, наконец, убедить себя, что эти люди действительно хотят меня, потому что они думают, что я лучший человек, чтобы написать сценарий. [4]
В 1967 году Манкевич объединил усилия с другом Джеком Хейли-младшим, чтобы создать музыкальный телевизионный специальный выпуск, специально предназначенный для чрезвычайно популярной в то время Нэнси Синатры : «Движение с Нэнси» с Фрэнком Синатрой , Дином Мартином , Сэмми Дэвисом-младшим и Сэмми Дэвисом-младшим в главных ролях. Ли Хэзлвуд . Манкевич был единственным сценаристом, а Хейли получила премию «Эмми» за режиссуру. За этим последовал The Beat of the Brass с Хербом Альпертом и Tijuana Brass в главных ролях в 1968 году.
В то же время компания 20th Century Fox выбрала его оригинальный сценарий, и после его прочтения продюсер Джо Пастернак нанял его для написания сценария «Сладкая поездка» о серфинговом сообществе Калифорнии с Тони Франсиозой , Бобом Денвером в главных ролях и представлением Жаклин Биссет .
Сочетание этого сценария и телевизионных программ побудило бродвейского продюсера Фреда Коу попросить Манкевича написать книгу о Георгии , музыкальную версию фильма «Девушка Георгий» . Он открылся в театре «Зимний сад» в 1970 году, был номинирован на три премии «Тони» , но закрылся после четырех представлений.
На одном из четырех представлений Георгия присутствовал руководитель производства United Artists Дэвид Пикер , который восхищался книгой Манкевича для мюзикла. Пикер и продюсер Джеймса Бонда Альберт «Кабби» Брокколи искали сценариста, который сделал бы серьезную переработку «Бриллиантов навсегда» в надежде переманить Шона Коннери обратно на роль Бонда. Пикер предложил Брокколи добавить Манкевича в свой список возможных кандидатов. Его наняли с двухнедельной гарантией, он работал над фильмом шесть месяцев и получил общий кредит на сценарий с первоначальным сценаристом Ричардом Майбаумом .
Так началось долгое сотрудничество с фильмами о Бонде. Манкевич получил единоличное признание в написании следующего фильма « Живи и дай умереть» , разделил авторство с Майбаумом в «Человеке с золотым пистолетом» , сделал не указанную в титрах переработку « Шпиона, который меня любил» и помог Брокколи и режиссеру Льюису Гилберту сдвинуть «Лунный гонщик» с мертвой точки.
В 1975 году Манкевич написал сценарий к мрачной комедии «Мать, кувшины и скорость » о водителях скорой помощи с Биллом Косби , Ракель Уэлч и Харви Кейтелем в главных ролях . Он был сопродюсером фильма вместе с режиссером Питером Йейтсом , который позже попросил Манкевича приехать на Британские Виргинские острова, чтобы серьезно переписать сценарий следующего фильма Йейтса « Глубина » с Робертом Шоу и Жаклин Биссет . Фильм имел огромный кассовый успех и укрепил репутацию Манкевича как « сценарного доктора ». [5]
Затем он выполнил аналогичную роль в фильме «Перекресток Кассандры» с Ричардом Харрисом , Софи Лорен , Бертом Ланкастером и Авой Гарднер в главных ролях , получив общий авторский сценарий. Затем последовал сценарий к триллеру о Второй мировой войне « Орел приземлился» с Майклом Кейном , Дональдом Сазерлендом и Робертом Дювалем .
В это время актер Питер Фальк попросил Universal Studios нанять Манкевича для чтения сценариев его популярного телесериала «Коломбо» и внесения предложений по сюжету. Ему платили гонорар за консультации по каждому эпизоду в течение всего сезона, при этом он не оказывал никаких писательских услуг.
Позже Манкевич признался, что быть сценаристом было соблазнительно. «Это один из немногих случаев, когда сценарист имеет определенный контроль над фильмом, потому что вы приходите, когда люди в фильме наиболее неуверенны», - сказал он. «В конце концов, если вы там, им пришлось признать, что им нужен кто-то, кто мог бы им помочь… Вы входите, как Джек Пэланс в «Шейне» . Вы — наемник. Все ждут это откровение: актерам нужно предлагать лучшие роли, режиссеру — лучшие сцены. И иногда это всем нравится не потому, что это обязательно лучше, а просто потому, что это по-другому». [6]
В 1977 году режиссер Ричард Доннер был нанят для постановки «Супермена: Фильм» и «Супермен 2» . В то время общий объем черновиков сценария составлял более четырехсот страниц (невозможно снимать), и Доннер считал, что они слишком манерны. Он пригласил Манкевича на борт, чтобы полностью пересмотреть длину, диалоги и тон. Манкевич проработал на производстве больше года, помогая Доннеру и в других отделах. Доннер дал Манкевичу отдельную ссылку в главном заголовке: « Креативный консультант ». Гильдия писателей решительно возражала по двум причинам; во-первых, традиционный процесс арбитража сценариев был обойден, а во-вторых, что заслуга Манкевича пришла после первоначальных сценаристов, а не до них, а это означает, что его вклад был более важным. Спор дошел до судебного разбирательства. Манкевич победил. Его заслуга осталась такой же, как и в «Супермене: Фильм» , но он согласился, чтобы она появилась как раз перед перечисленными сценаристами « Супермена 2» .
На этом этапе Манкевич добился большого успеха. Позже он сказал: «Я хотел иметь возможность сказать отцу: «Послушай, у меня здесь есть свой участок. Это моя часть двора, и ты не занимаешься такими вещами. Может быть, я Когда-нибудь сделаю что-нибудь из твоего, но мне не нужны деньги, большое спасибо, я стою здесь один. Это дает вам некоторую уверенность и безопасность. Я думаю, что у меня есть своя индивидуальность, и я создал хороший базовый лагерь». [4]
За это время телевизионные продюсеры Аарон Спеллинг и Леонард Голдберг одновременно выпустили пять успешных сериалов на канале ABC. У них также был потенциальный «пилотный» сценарий Сидни Шелдона под названием «Двойной поворот» , который они не смогли продать. Гольдберг знал, что Манкевич хочет стать режиссером, и сказал ему, что если он успешно перепишет двухчасовой сценарий, он сможет его поставить. Манкевич согласился и превратил это в «От Харта к Харту» . Это старое. Он был соавтором сценария и режиссером пилотного проекта с Робертом Вагнером и Стефани Пауэрс в главных ролях . Этот популярный сериал длился пять лет, а затем стал предметом восьми двухчасовых сетевых и кабельных фильмов. Манкевич получил награду «Креативный консультант» за каждый эпизод, будучи режиссером семи из них. Он также снял последний кабельный фильм « Пока смерть не разлучит нас » в Мюнхене , Германия, пройдя полный круг на шоу.
После «Супермена: Фильм» Warner Bros. подписала с Манкевичем эксклюзивный контракт и заставила его заниматься «ремонтом» фильмов. Он написал сцены для «Гремлинов » Стивена Спилберга и Джо Данте , «Балбесов» Спилберга и Ричарда Доннера и «Военных игр» Джона Бэдэма . Затем он написал первый вариант «Бэтмена» , открывающего фильм этого успешного сериала, хотя проект Манкевича так и не был использован. Он создал сериал «Гавилан» и написал сценарий для Клинта Иствуда « Радуга» . [7]
Затем Ричард Доннер привел его в « Ледихок» , средневековое романтическое фэнтези с Мэтью Бродериком , Мишель Пфайффер и Рутгером Хауэром в главных ролях . Он получил общий балл за сценарий и отдельную награду как «Креативный консультант».
Следующим соисполнителем Манкевича стал фильм «Горячие преследования» с Джоном Кьюсаком и Беном Стилером .
Том Манкевич однажды признался: «Я думаю, папа, вероятно, разочарован тем, что я не реализовал то, что он считает (и должен сказать, что я считаю таковым) своим творческим потенциалом. Он никогда не говорил, что разочарован, но я знаю, что так оно и есть. и я знаю, что когда-нибудь в ночь на Оскар он будет рад увидеть какой-нибудь замечательный фильм, который я написал и снял, удостоенный этой чести». [4]
Джозеф Манкевич согласился:
Я разделяю разочарование Тома. Или скажем так. Он пришел разделить мое разочарование. С другой стороны, я прекрасно понимаю. Я писал для WC Fields . Я писал вестерны. Я писал что угодно, когда только начинал. Дело в том, что Том продал свои вещи. Теперь я думаю, что он лучше этого. Тому это показалось слишком простым. Вместо того, чтобы снять четвертый вариант его сценария, они сняли второй. Я сказал ему: «Я не думаю, что второй вариант достаточно хорош, Том. Ты можешь лучше.' Но ему не нужно было добиться большего, и это было очень жаль. Видите ли, у Тома не сидело на хвосте полдюжины очень хороших продюсеров. [4]
Манкевичу не нравилась работа в Warner Bros, и он решил перейти в Universal. «Меньше всего мне хотелось заключить еще одну сделку, которая бы сделала меня посредником», - сказал он. «И Фрэнк Прайс , который тогда руководил производством, полностью согласился. Итак, после двух недель здесь Фрэнк попросил меня переписать сценарий « Драгнета !» [6] Дела у Манкевича сложились хорошо, он хорошо ладил с соавторами сценария Дэном Эйкройдом и Аланом Цвайбелем и в итоге стал режиссером «Драгнета» . Это был один из самых кассовых фильмов 1987 года, и он ознаменовал его полнометражный дебют в качестве режиссера. [6]
Затем Манкевич сделал не указанную в титрах переработку романтической комедии « Юридические орлы » с Робертом Редфордом и Деброй Уингер . Затем он снял фильм «Безумие» с Джоном Кэнди и Мэриэл Хемингуэй в главных ролях . Затем он снял первый эпизод сериала HBO « Сказки из склепа» . За этим последовала его режиссура фильма Showtime «Принимая жару» с Аланом Аркином , Питером Бойлом , Джорджем Сигалом и Тони Голдвином .
В 1990-е годы карьера Манкевича замедлилась. Позже он утверждал, что был неофициально внесен в черный список, когда покинул свое агентство CAA. [ нужна цитата ]
«Когда дела идут хорошо, можно лениться даже из самых лучших побуждений», — сказал Манкевич. «Если вы можете очень хорошо зарабатывать на жизнь, писая о Джеймсе Бонде, и Бог знает, в этом нет ничего плохого, людям нравятся картины и деньги хорошие – тогда, когда кто-то спросит, хотите ли вы сделать еще один, проще всего будет примите это. Когда я начинал, я считал себя чрезвычайно чувствительным молодым писателем, который хотел сниматься в этих глубоко личных фильмах, я не знаю, сколько лет назад это было, но я все еще собираюсь им стать». [4]
Манкевич признал, что не реализовал свой потенциал. «На самом деле это моя вина. Возможно, поначалу я был напуган своей семьей и ее репутацией… Я думаю, что проделал хорошую, солидную работу. Я не извиняюсь ни за что, что сделал. Но я интересно, прицелился ли я». [6]
Позже Манкевич помог Ричарду Доннеру реконструировать версию «Супермена 2» Доннера , восстановив все отснятые им оригинальные кадры, которые были изменены или заменены продюсерами, включая несколько сцен с Марлоном Брандо , которые были показаны публике впервые. «Супермен 2: Версия Ричарда Доннера» вышел в 2006 году и получил премию «Сатурн» как лучший DVD года.
В 2006 году Колледж кино и медиаискусства Доджа при Университете Чепмена пригласил Манкевича стать своим «кинорежиссером по месту жительства». Он остался профессором-попечителем, читая курс кинопроизводства аспирантам.
У Манкевича был дом в Кении восемь лет. Он входил в совет директоров базирующегося там Фонда дикой природы Уильяма Холдена . Он также был тесно связан с зоопарком Лос-Анджелеса и был председателем попечительского совета Ассоциации зоопарков Большого Лос-Анджелеса.
Он был владельцем чистокровных скаковых лошадей, сначала сотрудничал с актером Робертом Вагнером , затем с соучредителем A&M Records Джерри Моссом , а позже участвовал в гонках под собственными шелками. В прошлом он был членом совета директоров компании «Чистокровные владельцы Калифорнии».
Манкевич оставался активным членом гильдий писателей и режиссеров и был бывшим членом совета управляющих Киноакадемии искусств и наук .
Манкевич умер в своем доме в Лос-Анджелесе от рака поджелудочной железы 31 июля 2010 года. [1]
В мае 2012 года вышла книга «Моя жизнь Манкевича» . Написанная в сотрудничестве с Робертом Крейном, книга была в основном завершена на момент его смерти, но закончена Крейном и опубликована издательством Университетского издательства Кентукки .
В своей книге Манкевич утверждал, что потерял девственность с Джоан О'Брайен во время съемок «Команчероса» . У него также были романы с актрисами Дороти Провайн , Сьюзи Кендалл , Кэрол Линли , [8] Тьюсдей Уэлд , [9] Дайан Чиленто , Элизабет Эшли , Джин Симмонс , Кейт Джексон , Стефани Пауэрс и Марго Киддер . Он также был очень близким другом Натали Вуд и Джерри Мосса .
Том Манкевич, сценарист, работавший над фильмами «Бриллианты навсегда», «Живи и дай умереть» и другими фильмами о Джеймсе Бонде, а также над первыми двумя фильмами «Супермен», умер в субботу в своем доме здесь. Ему было 68 лет. О его смерти сообщила его семья, которая сообщила, что он боролся с раком поджелудочной железы.