Джордж Калеб Бингем (20 марта 1811 г. — 7 июля 1879 г.) был американским художником, солдатом и политиком, известным при жизни как «художник из Миссури». [1] Первоначально виг , он был избран делегатом в законодательный орган Миссури перед Гражданской войной в США , где он боролся против распространения рабства на запад. Во время этой войны, хотя и родился в Вирджинии, Бингем был предан делу Союза и стал капитаном добровольческой роты, которая помогла удержать штат от присоединения к Конфедерации, а затем четыре года служил казначеем Миссури . В последние годы своей жизни Бингем занимал несколько должностей в Канзас-Сити , а также был генерал-адъютантом Миссури. [2] Его картины американской пограничной жизни вдоль реки Миссури являются примером стиля люминизма . [3]
Родившийся на ферме в округе Огаста, штат Вирджиния , [4] Джордж Калеб Бингем был вторым из семи детей, которых Мэри Аменд (1789–1851) родила от своего мужа Генри Веста Бингема (1784–1823). После их брака отец Мэри Маттиас Аменд передал Бингемам право собственности на семейную мельницу, 1180 акров (4,8 км 2 ) земли и нескольких рабов с соглашением, что Маттиас может жить с семьей до конца своей жизни. Генри Бингем предложил землю и мельницу в качестве поручительства за долг друга, и когда друг умер в 1818 году, все было потеряно. [5] В 1819 году семья Бингем (включая дедушку Аменда) переехала во Франклин, штат Миссури , на реку Миссури , недалеко от центра штата, а также к восточной конечной точке тропы Санта-Фе , «где, как говорили, земля была обильной, плодородной и дешевой». [6] [7]
Джордж Бингем изначально получил образование от своей матери, а сам выучился на художника. Его единственное детское знакомство с работающим художником произошло в девятилетнем возрасте, когда знаменитый американский портретист Честер Хардинг посетил Франклин в поисках работы, незадолго до этого сделав наброски Дэниела Буна в округе Уоррен, штат Миссури (сыновья Буна владели соляным источником и производили соль в округе Говард). Джордж помогал Хардингу во время его краткого пребывания, и этот опыт оставил сильное впечатление. [6]
23 декабря 1823 года отец Бингема Генри, который изначально открыл таверну во Франклине, а в 1821 году стал судьей окружного суда Говарда, умер от малярии в возрасте тридцати восьми лет. Его инвестиции в табачное предприятие провалились, и долги вынудили продать дом во Франклине. Молодые сыновья едва держали на плаву свою маленькую ферму в соседнем округе Салин , отчасти с помощью брата отца Джона, который переехал в этот район и пожертвовал половину земли, которая стала Эрроу-Рок . [8] Мэри Бингем открыла школу для девочек на ферме. Джордж, которому тогда было двенадцать, работал школьным уборщиком, а позже получил некоторое репетиторство по искусству, когда школа наняла Мэтти Вуд в качестве преподавателя рисования. [1]
В возрасте шестнадцати лет молодой Бингем поступил в ученики к столяру-краснодеревщику Джесси Грину в соседнем Бунвилле в округе Купер . После того, как Грин уехал (крупное наводнение на реке Миссури разрушило большую часть Франклина и других прибрежных городов в 1827 году), Бингем поступил в ученики к другому столяру-краснодеревщику, Джастиниану Уильямсу. Оба торговца были методистскими священниками . Находясь под их опекой, Бингем изучал религиозные тексты, проповедовал на лагерных собраниях и думал о том, чтобы стать священником в своей баптистской церкви (в которой он оставался активным на протяжении всей своей жизни). [8] Он также думал о том, чтобы стать юристом. [6] Его старший брат Маттиас Бингем отправился в Техас, чтобы бороться за его независимость в 1836 году, и оставался в Мексике до своей смерти в 1861 году, став крупным землевладельцем в процессе, но так и не женившись. [9]
К девятнадцати годам Бингем писал портреты по 20 долларов за штуку, часто заканчивая работы за один день. Он нашел клиентов в округах Ховард и Салин и близлежащих районах. Хотя его способности к живописи все еще развивались, он поражал своих покровителей сильным мастерством рисования, а также врожденной способностью запечатлевать сходство своего объекта, и к 1833 году он смог прокормить себя этой работой. Вскоре Бингем был готов отправиться в Сент-Луис , чтобы заняться своим ремеслом, но заболел корью . Болезнь сделала его слабым и навсегда лысым. [10]
К 1838 году Бингем основал студию в Сент-Луисе, главном городе штата ( Джефферсон-Сити , также на реке Миссури и ближе к его дому, был столицей штата), и начал приобретать известность как художник-портретист. Несколько известных местных жителей посещали его студию для портретов, включая адвоката Джеймса С. Роллинза из Колумбии, штат Миссури , который стал его другом на всю жизнь, а также влиятельным политиком в штате. Хотя Бингем часто работал в Сент-Луисе, он долгие годы держал своей основной резиденцией Эрроу-Рок.
Затем Бингем решил попробовать получить формальное образование на востоке и переехал со своей молодой женой в Филадельфию , штат Пенсильвания, где провел три года, изучая искусство в Пенсильванской академии изящных искусств , включая поездку в Нью-Йорк, чтобы посетить выставку Национальной академии дизайна . [11] [10] Затем Бингем провел почти пять лет в Вашингтоне, округ Колумбия , где он писал портреты различных политиков, включая бывшего президента Джона Куинси Адамса , который стал членом Конгресса и известным аболиционистом. [8]
_and_Son,_Newton_by_George_Caleb_Bingham.jpg/1280px-Mrs_George_Caleb_Bingham_(Sarah_Elizabeth_Hutchison)_and_Son,_Newton_by_George_Caleb_Bingham.jpg)
В 1836 году, когда Миссури расширился за счет покупки Платт бывшей территории коренных американцев (тем самым нарушив Миссурийский компромисс 1820 года, который привел к созданию штата), 25-летний Бингем женился на 18-летней Саре Элизабет Хатчисон (1818–1848), которая родила ему четверых детей до своей смерти. С 1837 по 1845 год они жили в Эрроу-Рок в округе Салин, где их дом был признан Национальным историческим памятником . Она умерла в 1848 году в возрасте двадцати девяти лет. [6] Мать Бингема Мэри помогала ему воспитывать детей, прежде чем она умерла в 1851 году. [6]
Бингем женился еще дважды, сначала на Элизе К. Томас. Через несколько лет она была помещена в психиатрическую больницу, где умерла в 1876 году. Затем он женился на вдове Марте Ликинс, активистке сообщества Канзас-Сити, уважаемой за ее работу среди сирот (несмотря на ее деятельность в Конфедерации годами ранее), но их брак продлился меньше года, прежде чем Бингем умер (Марта Ликинс Бингем умерла в 1890 году). [6] [9]
Бингем вернулся со своей семьей в Сент-Луис навсегда в 1845 году. Несмотря на — или благодаря — его коммерческому успеху через Американский союз художников, базирующийся в Нью-Йорке (который распространял гравюры его «Веселых плосколодочников» среди 10 000 подписчиков в 1847 году и покупал и распространял еще несколько картин в течение следующих семи лет), [12] Бингем баллотировался на выборах в Палату представителей Миссури в следующем году как виг . Он, казалось, победил в 1846 году с перевесом в 3 голоса, но проиграл при пересчете голосов. В повторении выборов в 1848 году Бингем выиграл место с решающим перевесом, [8] [13] став одним из немногих художников, занимавших выборные политические должности. Он активно выступал против прорабовладельческих « резолюций Джексона » в 1849 году, хотя их сторонник также был жителем округа Салин. Он также представлял восьмой округ Миссури на Национальном съезде вигов в июне 1852 года. Политические интересы Бингема нашли отражение в его ярких картинах политической жизни фронтира. [14]
В 1856 году, через два года после бурного создания территории Канзас , Бингем отправился в Европу для обширного тура со своей второй женой Элизой и младшей дочерью. Сначала они остановились в Париже на несколько месяцев, где Бингем исполнил давнее желание и изучал старых мастеров в Лувре , вероятно, это была главная причина его отъезда за границу. Затем они отправились в Дюссельдорф , Германия, где прожили до 1859 года, приняв участие в Дюссельдорфской школе живописи . Бингем жил и работал среди американских и немецких художников художественной колонии, среди которых был немецко-американский Эмануэль Лойце , самый выдающийся исторический художник в Соединенных Штатах. ( Вашингтон, пересекающий Делавэр, был тогда его самой известной работой.) Лойце был необычен тем, что жил в обеих странах, и у него была открытая студия в Дюссельдорфе, где он приветствовал Бингема как друга и уже успешного художника. Находясь в Германии, Бингем работал над важными заказами Законодательного собрания штата Миссури при президентах Вашингтоне и Джефферсоне (позже уничтоженного пожаром), а также над независимыми картинами.
Бингем вернулся в Америку после смерти отца своей жены в 1859 году. [12] Он продолжал путешествовать по Миссури в поисках заказов и снова занялся политикой. На выборах 1860 года жители Миссури избрали его бывшего оппонента, демократа Клэйборна Фокса Джексона , губернатором отчасти потому, что Джексон объявил себя противником отделения. Авраам Линкольн также был избран президентом, и разговоры о отделении шли полным ходом. После вступления в должность губернатор Джексон открыл связь с конфедератами, включая Джефферсона Дэвиса , и отправил артиллерийские орудия национальной гвардии штата вниз по реке Миссисипи для службы Конфедерации. Бингем, как преданный человек Союза, собрал войска, чтобы противостоять Джексону и его назначенному союзнику, генерал-майору Стерлингу Прайсу , и был произведен в капитаны. [1] Силы Союза разгромили конфедератов в Бунвилле 17 июня и снова 13 сентября 1861 года. Между этими сражениями Конвент Миссури собрался и почти единогласно высказался против отделения, затем объявил должность губернатора вакантной и 28 июля избрал губернатором Гамильтона Гэмбла вместо Джексона. Джексон отказался принять его отстранение, вместо этого объявив Миссури «Свободной Республикой» 5 августа и отправившись в Ричмонд, Вирджиния , чтобы посовещаться с официальными лицами Конфедерации.
В сентябре 1861 года губернатор Гэмбл назначил Бингема казначеем штата Миссури , и он честно и компетентно служил на протяжении всей войны. В 1863 году Бингем громко выступил против приказа № 11 генерала Союза Юинга , который предписывал депопуляцию округов Касс , Бейтс и Джексон , а также части округа Вернон на западе Миссури, чтобы ограничить поддержку партизан Конфедерации. Бингем считал, что многие зверства на границе Канзаса и Миссури были на самом деле совершены просоюзными «Джейхокерами» с попустительства Юинга. Приказ имел обратный эффект, обострив негодование против оккупационных войск даже со стороны сторонников Союза (и позже стал предметом картины, представленной здесь). Бунвилль также был ненадолго оккупирован войсками Конфедерации 11 октября 1863 года и еще раз 11 октября 1864 года. Тем временем Бинхэм продолжал писать портреты, которые всегда были его «хлебом насущным».
Хотя к тому времени, как Бингем вернулся в Миссури, Партия вигов уже почти распалась, Бингем также вернулся в политику и позже присоединился к Демократической партии. [8] Он продолжал участвовать в политике в годы после Гражданской войны , занимая политические должности. В 1874 году он был назначен президентом Совета комиссаров полиции Канзас-Сити и первым начальником полиции там. [15] В 1875 году губернатор назначил Бингема генерал-адъютантом Миссури, поэтому с тех пор его часто называли «генералом Бингемом».
Ближе к концу своей жизни, хотя и будучи совсем больным, Бингем был назначен первым профессором искусств в Университете Миссури в Колумбии, штат Миссури , который его друг Майор Роллинз и семья Роллинз помогли основать. Он встречался лишь с несколькими студентами перед своей смертью; среди них была Аманда Остин . [16]
Бингем умер 7 июля 1879 года в Канзас-Сити, штат Миссури. Его пережила жена, с которой он прожил меньше года, а также сын от второй жены (Джеймс) Роллинз Бингем (1861–1910), который стал адвокатом в Индепенденсе, штат Миссури . Джордж Калеб Бингем был похоронен на кладбище Union Cemetery в Канзас-Сити.
В следующем году Роллинз Бингем привез «Приказ № 11» своего отца в Огайо и продемонстрировал его, выступая против губернаторской гонки его издателя, генерала Томаса Юинга-младшего (который проиграл в узкой гонке). Судебные тяжбы относительно имущества его покойного брата в Мексике затянулись на годы, и после смерти его жены многие из работ Бингема были проданы, а вырученные средства пошли на финансирование Дома ветеранов Конфедерации, несмотря на симпатии Бингема к Союзу, хотя после ее смерти ее благотворительная работа среди сирот продолжилась под эгидой Маленьких сестер бедных . [9]
Как художник, репутация Бингема померкла к началу века, но возросла в 1933 году, спустя долгое время после его смерти. Другой художник из Миссури Томас Харт Бентон (внучатый племянник сенатора Миссури и рабовладельца, чей отказ поддержать распространение рабства на запад в 1849 году повлиял на его и Бингема политическую карьеру) признал Бингема, и Музей Метрополитен купил его раннюю работу AAU «Торговцы мехом спускаются по Миссури», описанную ниже. В 1934 году Художественный музей Сент-Луиса провел ретроспективную выставку его работ, и другие заметили его изображения простых людей середины предыдущего века. [12] Однако к 1963 году его надгробие было осквернено, поскольку этот исторический район Канзас-Сити пришел в упадок. Хотя активисты восстановили бывший дом Бингема в Эрроу-Рок как дом Джорджа Калеба Бингема (который в конечном итоге был признан Национальным историческим памятником ), их планы перезахоронить его рядом с его отцом, первой женой и другими родственниками были сорваны; вместо этого Канзас-Сити решил привести в порядок свое историческое, но ветхое кладбище. [9]
К моменту своего двухсотлетия в 2011 году Бингем считался одним из величайших американских художников 19 века. В том году « George Caleb Bingham Catalogue Raisonné Supplement Of Paintings & Drawings» — под руководством и редакцией исследователя Бингема Фреда Р. Клайна — объявил об аутентификации десяти недавно обнаруженных картин Бингема. По состоянию на июнь 2015 года в общей сложности двадцать три (23) недавно обнаруженных картины Бингема были аутентифицированы и занесены в список GCBCRS. [17]
Также имеются следующие награды:
Одна из самых известных картин Бингема, эта работа принадлежит Музею искусств Метрополитен в Нью-Йорке. Написанная около 1845 года в стиле, который некоторые историки американского искусства называют люминизмом , она изначально называлась « Французский торговец, сын -полукровка» . Американский союз художников посчитал название потенциально спорным и переименовал ее, когда она была впервые выставлена. Она отражала реальность того, что охотники за пушниной и торговцы пушниной часто женились на женщинах коренных американцев на своих территориях; в Канаде этнические метисы были признаны правительством как отдельная группа со статусом, аналогичным статусу первых наций. Картина цепляет своим воскрешением эпохи в американской истории — обратите внимание, в частности, на шапку-капитанку, которую носил пожилой мужчина. Медвежонок, сидящий на конце лодки, закреплен цепью. [20] [21]
Серия «Выборы» Бингема состоит из трех картин: «Выборы в графстве» , «Говорит пень » и «Вердикт народа» . Бингем намеревался, чтобы серия «Выборы» достигла общенациональной аудитории, а не только жителей Миссури. Чтобы распространить свою идею свободных людей и свободных институтов, Бингем выставлял свои картины в Вашингтоне и убеждал Библиотечный комитет Конгресса приобрести их, чтобы американские лидеры могли их увидеть. Когда Библиотечный комитет Конгресса решил не приобретать его трио, он одолжил картины Ассоциации торговых библиотек в Сент-Луисе. [14]
Первая картина, написанная для серии «Выборы», изображает процесс голосования в Миссури. [22] На картине «Выборы в округе» изображены самые разные люди из разных социальных слоев, например, мальчики, играющие в игру, двое мужчин, говорящие о выборах, происходящих вокруг них, и масса мужчин, поднимающихся по лестнице, чтобы проголосовать. [23] На баннере написаны слова «Воля народа[,] Высший закон», кредо, имевшее большое значение для Бингема. Он верил, что люди имеют право делиться своими идеями; он также считал, что потерял свое место в законодательном собрании в 1846 году из-за ненадлежащего следования воле народа. [14] [ необходимо разъяснение ] Мельница на заднем плане картины предоставила как местную деталь, так и ссылку на кандидата от вигов, который использовал мельницу в качестве политического символа. Кедровые бочки вызывают ассоциации с другим кандидатом от вигов, который использовал кедровые бочки в качестве своего политического символа. [24] На своей первой картине «Выборы в графстве » Бингем изобразил двух мужчин, подбрасывающих монету под судьей. Эти двое представляют ставку бывшего губернатора Мармадьюка , которую он сделал на выборах Бингема против своего оппонента Эразма Саппингтона. Бингем также намеренно оставил сцену снаружи, чтобы представить всеобщее избирательное право, одно из его убеждений. Открытость обстановки показывает, что политика должна происходить открыто, а не за кулисами правительства. Идея всеобщего избирательного права согласуется с идеями Бингема о воле народа: каждый белый человек должен иметь право голоса, потому что воля народа должна быть высшим законом. [14]
Хотя многие люди понимали и поддерживали принципы, изображенные Бингемом, некоторые считали, что Бингем некорректно изобразил свои убеждения. Критик жаловался, что картина высмеивает американские принципы, включая такие детали, как голосующий пьяница на переднем плане. Критик утверждал, что, поскольку Бингем показал пьянство и азартные игры как часть избирательного процесса, он порочит политический процесс. [25]
Ссылка на Мармадьюка в «Выборах в округе» относилась только к Миссури, поэтому, чтобы распространить послание картины на всю страну, Бингем удалил двух мужчин, подбрасывающих монету, в печатной версии. [14] В углу оригинальной картины газетный заголовок гласит: «Республиканец из Миссури»; Бингем попросил человека, который скопировал его картину, изменить название на «Национальный разведчик», чтобы картина была распространена на более широкую аудиторию. [22]
На второй картине трио, «Пень говорящий» , политик убеждает жителей Миссури проголосовать в его пользу. Изображены три фигуры, которые выделяются из-за их поразительно яркой белой одежды: «Пень говорящий», «Выдающийся гражданин» (сидящий человек напротив оратора) и «Маленький бизнесмен» (маленький ребенок в центре картины). Перед созданием картины Бингем сделал предварительные наброски трех вышеупомянутых людей, которые представляли веру Бингема в прошлое, настоящее и будущее американской политики. «Выдающийся гражданин», как его называет набросок Бингема, представляет прошлое, поскольку острые углы и изысканная одежда этого человека показывают, как он не желает изменять своим убеждениям и вместо этого работает среди людей. Его острые углы контрастируют с более мягкими изгибами «Пень говорящего», персонажа, который представляет настоящее американской политики. «Пестрый оратор», кажется, склоняет собравшуюся толпу, склоняясь к желаниям людей, что показано изогнутой рукой, протянутой к аудитории. «Мелкий бизнесмен» представляет будущее. Этот ребенок показывает, как люди начинают больше сосредотачиваться на своих деньгах, как ребенок, и меньше на политике, параллельно с тем, как ребенок отстраняется от дебатов вокруг него. Эти три человека представляют «прошлое Джефферсона, государственных деятелей и джентльменов-фермеров; настоящее Джексона, демагогов, партийных писак и доверчивых граждан; и материалистическое будущее изолированных граждан, у которых вообще нет общей общественной жизни». [26]
В картине Бингема «Stump Speaking » он создает сцену, которая несет как общенациональное, так и локальное послание; некоторые из людей, изображенных на картинах, напоминают местных политиков Миссури. За оратором сидит человек, похожий на автопортрет Бингема, делающий заметки о речи, ожидая своей очереди выступить. «Stump Speaker» напоминал Саппингтона, [27] который был оппонентом Бингема на его предыдущих выборах, [14] а человек, сидящий рядом с Бингемом, напоминает бывшего губернатора Миссури Мередит Мармадьюк . [22]
Последняя картина из серии «Выборы» Бингема, «Вердикт народа» , рассказывает о конце истории, представленной в серии. В этой картине Бингем скрыл несколько политических мотивов и идей, схожих с остальной частью серии «Выборы». Завершенная в 1854 году работа охватывала вопросы рабства, воздержания и представительного правительства, темы, которые перешли с местного на национальный уровень. В начале 1850-х годов движение за воздержание росло, и все больше штатов отменяли алкоголь. Книга Германа Хамфри под названием « Параллель между невоздержанностью и рабством » связывала причину борьбы с рабством с причиной воздержания. Бингем продемонстрировал свой взгляд на невоздержанность и рабство, нарисовав баннер со словами: «Свобода для добродетели[,] Ограничение для порока». Баннер ссылался на воздержание, говоря, что порок и алкоголь необходимо ограничить, чтобы люди были свободны. Затем баннер ссылается на идеи Бингема о рабстве, используя связь движения за трезвость и движения против рабства, чтобы показать, что Бингем негативно относился к рабству и разделял эту точку зрения с невоздержанностью. [14]
Каталог -резоне картин и рисунков Джорджа Калеба Бингема был начат в 2005 году под руководством и редакцией историка искусств Фреда Р. Клайна с первоначальными членами консультативного совета Полом Нагелем и Уильямом Клоссом. На двухсотлетии Бингема GCBCRS объявил о десяти новых обнаруженных картинах; по состоянию на июнь 2015 года GCBCRS добавил 23 картины к творчеству Бингема. Картины, выставленные, каталогизированные и проиллюстрированные онлайн [28], включают: Horse Thief (политическая аллегория, ставящая вопрос о конституционном праве США против самосуда в западных регионах США), Baiting the Hook (первый речной жанр Бингема), Young Fisherman, Hudson River Palisades (единственная известная картина Бингема, посвященная реке Гудзон); и портреты, в том числе Колина Данлопа и его собаки , Льюиса Аллена Дикена Креншоу , Фанни Смит Креншоу , Фредерика Мосса Прюитта , подполковника времен Гражданской войны Леви Притчарда (самый большой портрет Бингема высотой 80 дюймов), Чарльза Чилтона , Сэмюэля Чилтона , Томаса Б. Хадсона , капитана парохода «Миссури» Джозефа Кинни и Марты Лайкинс , ранее неизвестной женщины, которая теперь признана третьей женой Бингема, написанные за несколько лет до их свадьбы.
GCBCRS создан на основе и продолжает авторитетный Каталог-резоне картин и рисунков Джорджа Калеба Бингема Э. Мориса Блоха, начатый в 1940-х годах, который включает известные картины Бингема до 1986 года (Блох умер в 1989 году). [3] Все 23 картины, подлинность которых была подтверждена Комитетом GCBCRS, были неизвестны Блоху. Почти все более 500 зарегистрированных картин Бингема (460 из них портреты) не подписаны, включая такие известные, как « Торговцы мехом, спускающиеся по Миссури» , «Эмиграция Дэниела Буна » и «Выборы в округе» . Бингем пренебрег ведением записей и подписанием, что позволило множеству картин остаться неопознанными. GCBCRS спонсируется Rachael Cozad Fine Art в Канзас-Сити, публикация в виде книги запланирована на ближайшее будущее.
.jpg){kind=link}
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite web}}: Цитата использует общее название ( помощь )CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )