Фортепианный концерт № 3 до минор , соч. 37 Бетховена всегда считался написанным в 1800 году , хотя год его написания подвергался сомнению некоторыми современными музыковедами. Он был впервые исполнен 5 апреля 1803 года, с композитором в качестве солиста. [1] Во время того же исполнения также были впервые исполнены Вторая симфония и оратория «Христос на Масличной горе» . [2] Композиция была опубликована в 1804 году и была посвящена принцу Луи Фердинанду Прусскому . Первая основная тема напоминает тему 24-го фортепианного концерта Моцарта , также до минор.
Концерт написан для 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов в си-бемоль мажор , 2 фаготов , 2 валторн в ми- бемоль мажор , 2 труб в до мажор, литавр , струнных и фортепиано-солиста.
Как и положено концертам классической / романтической эпохи, произведение состоит из трех частей :
.png/1280px-Beethoven_piano_concerto_3_cadence_(Original_score).png)
Известно, что эта часть активно использует тему (прямо и косвенно) на протяжении всего произведения.
Оркестровая экспозиция : В оркестровой экспозиции тема вводится струнными и используется на протяжении всей части. Она развивается несколько раз. В третьей части (вторая тема) кларнет и скрипка 1 вводят вторую главную тему, которая изначально находится в относительной тональности , E ♭ мажор , а затем в тонике мажор, C мажор, и, наконец, возвращается к C минору.
Вторая экспозиция : Фортепиано вступает с мотивом восходящей гаммы . Структура экспозиции в партии фортепиано соло аналогична структуре оркестровой экспозиции.
Разработка : Вступает фортепиано, играя похожие гаммы, использованные в начале второй экспозиции, на этот раз в ре мажоре , а не в до миноре . Музыка в целом тихая.
Реприза : Оркестр повторяет тему в фортиссимо , духовые инструменты отвечают, строя минорный нонаккорд, как в экспозиции. Для возвращения второй темы Бетховен модулирует в тонику мажор, до мажор . Происходит темный переход к каденции , немедленно переключаясь с до мажора на до минор.
Каденция : Бетховен написал одну каденцию для этой части. Каденция, которую написал Бетховен, временами бурная и заканчивается серией трелей , которые успокаиваются до пианиссимо. Многие другие композиторы и пианисты, такие как Фазиль Сай , Вильгельм Кемпф , Клара Шуман , Франц Лист , Бедржих Сметана , Игнац Мошелес (в котором его каденция была ошибочно приписана Иоганнесу Брамсу ) и Чарльз Алькан написали альтернативные каденции.
Кода : Бетховен разрушает ожидание возвращения к тонике в конце каденции, продлевая финальную трель и в конечном итоге приходя к доминантсептаккорду . Фортепиано играет серию арпеджио , прежде чем музыка установится в домашней тональности до минор. Затем музыка усиливается, прежде чем наступает полное тутти , за которым следует фортепиано, играющее нисходящие арпеджио, восходящую гамму из второй экспозиции и, наконец, решительную концовку на до.
Вторая часть написана в тональности E мажор , в данном контексте тональности, относительно далекой от начальной тональности концерта C минор (еще один пример — гораздо более поздняя Первая симфония Брамса ). Если бы часть придерживалась традиционной формы, ее тональность была бы E ♭ мажор ( относительная тональность ), A ♭ мажор ( субмедиантовый мажор или субдоминантовый параллельный ) или C мажор (тоничный мажор или параллельный ключ ). Часть открывается сольным фортепиано, а вступление отмечено подробными инструкциями по педалированию .
Финал в форме сонаты рондо . Часть начинается в C-миноре с взволнованной темы, исполняемой только фортепиано. Часть заканчивается C-мажорной кодой, отмеченной presto .
Партитура была неполной при первом исполнении. Друг Бетховена, Игнац фон Сейфрид , который перелистывал ему страницы нот в ту ночь, позже писал: [2]
Я не видел почти ничего, кроме пустых страниц; самое большее, на той или иной странице было нацарапано несколько египетских иероглифов, совершенно непонятных мне, чтобы служить ему подсказками; ведь он играл почти всю сольную партию по памяти, поскольку, как это часто бывало, у него не было времени изложить все на бумаге.
