Три цвета: Красный ( фр . Trois couleurs: Rouge , польск . Trzy kolory: Czerwony ) — драматический фильм 1994 года, написанный в соавторстве с польским режиссёром Кшиштофом Кесьлёвским , спродюсированный и срежиссированный им. Это заключительная часть трилогии «Три цвета» , в которой исследуются идеалы Французской революции ; ей предшествует «Синий и белый» . Кесьлёвский объявил, что это будет его последний фильм, и планировал уйти на пенсию, заявив, что покончил с кинопроизводством; [2] он внезапно умер менее чем через два года. «Красный» — фильм о братстве, который он исследует, показывая персонажей, жизни которых постепенно становятся тесно взаимосвязанными, с формированием связей между двумя персонажами, у которых, на первый взгляд, мало общего.
Red был выпущен под всеобщее признание критиков и был номинирован на три премии «Оскар» , включая премию «Лучший режиссер» для Кесьлевского. Он также был выбран в качестве швейцарской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 67-й церемонии вручения премии «Оскар» , но был дисквалифицирован, так как не был произведен преимущественно швейцарцами; однако его прецедент, представленный Польшей, был принят, хотя и не получил номинации. [3] С тех пор он широко рассматривается как лучший фильм трилогии, magnum opus Кесьлевского, один из лучших фильмов всех времен, а также один из величайших франкоязычных фильмов, когда-либо созданных.
Валентина Дюссо — студентка Женевского университета , которая подрабатывает моделью. Она часто общается со своим властным парнем Мишелем, который сейчас находится в Англии. Во время фотосессии для рекламной кампании жевательной резинки фотограф просит Валентину выглядеть грустной, позируя на красном фоне.
Однажды вечером, возвращаясь домой, Огюст Брунер, сосед Валентины и студент юридического факультета, роняет свои учебники, один из которых открывается на определенной главе Уголовного кодекса . По дороге домой в ту же ночь Валентина случайно сбивает Риту, беременную собаку породы малинуа . Она выслеживает владельца собаки, отшельника, судью на пенсии по имени Джозеф Керн. Когда он не проявляет никакого беспокойства, Валентина отвозит Риту к ветеринару и решает оставить ее. Она выбирает свою любимую фотографию в студии, отвергая сексуальные домогательства фотографа. Позже Валентина получает сумму денег от анонимного отправителя в ее квартире.
На следующий день Валентина берет Риту на прогулку, и собака приводит ее обратно в дом Керна. Керн подтверждает, что отправил деньги на ветеринарные расходы, и просит Валентину оставить собаку. Внутри его дома она застает его за подслушиванием телефонного разговора соседа-мужчины со своим любовником-мужчиной. Она призывает Керна уважать частную жизнь соседа; он бросает ей вызов, чтобы она раскрыла подслушивание соседу. Валентина идет к соседу, чтобы сделать это, но уходит, не осудив Керна, обнаружив, что дочь соседа подслушивает по телефонному номеру.
Керн говорит Валентине, что их действия не повлияют на исход жизни этих людей. Это напоминает Валентине о ее брате-подростке, который обнаружил, что он не является биологическим сыном своего отца. Керн проигрывает Валентине телефонный разговор между Огюстом и его девушкой Карин. Из его окна Керн и Валентина наблюдают за другим соседом-мужчиной, которого Керн подозревает в том, что он торговец героином, что расстраивает Валентину. Когда Керн правильно делает вывод, что брат Валентины — наркоман, она заявляет, что ей жаль Керна, и уходит.
Той ночью Керн пишет письма соседям и полиции, признаваясь в своей шпионской деятельности, что приводит к коллективному иску . Тем временем Огюст сдает экзамен на судью, приписывая свой успех брошенному учебнику. Первое дело Огюста в качестве судьи — суд над Керном. В суде Керн видит, как Карин встречается с другим мужчиной. Позже Керн рассказывает Валентине, что сдался, чтобы узнать, вернется ли она. Валентина обсуждает ее предстоящую поездку в Англию, чтобы навестить Мишеля; Керн предлагает ей сесть на паром. Керн рассказывает случай, когда он ошибочно оправдал моряка. Когда Валентина спрашивает о личной жизни Керна, он уклоняется от ответа и обсуждает недавний сон, в котором Валентина была счастлива.
Не имея возможности связаться с Карин по телефону, Огюст поднимается к ней в квартиру и застает ее занимающейся сексом с другим мужчиной. Он вымещает свою злость на своей собаке, оставляя ее привязанной к фонарному столбу. Керн звонит в персонализированную службу погоды Карин, чтобы узнать о погоде в Ла-Манше на следующей неделе, которая, по ее прогнозам, будет ясной. Карин планирует вскоре отправиться туда со своим новым парнем, у которого есть яхта.
За день до отъезда Валентины в Англию она приглашает Керна на свой показ мод. После этого Керн подробно рассказывает о своем сне с Валентиной, в котором ей было 50 лет и она была счастлива с неизвестным мужчиной. Затем он рассказывает, что женщина, которую он любил, погибла в результате несчастного случая после того, как он последовал за ней через Ла-Манш. Его последнее дело в качестве судьи касалось любовника его бывшей девушки. Прежде чем расстаться, Керн и Валентина планируют встретиться снова через три недели, когда он подарит ей одного из щенков Риты.
Валентина садится на паром в Англию. Огюст также садится на паром, воссоединившись со своей собакой. На следующее утро Керн узнает, что шторм обрушился на Ла-Манш, в результате чего и паром, и яхта с Карин и ее парнем затонули. Посмотрев телевизионный репортаж об инциденте, выясняется, что спаслись только семь выживших: бармен, Жюли и Оливье (из Blue ), Кароль и Доминик (из White ), Огюст (без своей собаки) и Валентина. Увидев новости, Керн испытывает облегчение.
Кесьлевский сказал, что «Красный» был самым сложным фильмом трилогии для написания: «У меня есть все, что мне нужно, чтобы донести то, что я хочу сказать, что на самом деле довольно сложно. Поэтому, если идея, которую я задумал, не доходит, это значит, что либо фильм слишком примитивен, чтобы поддержать такую конструкцию, либо у всех нас, вместе взятых, недостаточно таланта для этого». [4] Основная тема партитуры, «Болеро», была написана до начала съемок. По словам создателей фильма, она должна была символизировать события, которые неоднократно происходят в жизни людей. [5] Основные съемки начались с 1 марта 1993 года по 29 апреля 1993 года. [6]
Как и в двух предыдущих фильмах, доминирует один цвет: многочисленные объекты в фильме ярко-красные, включая огромный рекламный баннер с профилем лица Валентина. Несколько изображений повторяются на протяжении всего фильма. Персонажи часто сопоставляются на разных физических уровнях. Сцены между Валентином и Керном в его доме никогда не показывают персонажей на одном уровне: Валентин стоит или над ним, или под ним. Когда Карин ищет Огюста, он прячется на дорожке под ней. Во время кульминационной сцены в театре Валентин стоит на сцене, возвышаясь над Керном, который находится в яме внизу. Телефонная связь важна на протяжении всего фильма, как и разбитое стекло (когда Керн раскрывает, что подслушивает, его соседи бросают камни в его окна, а в конце фильма Керн смотрит новости о Валентине и Огюсте, наблюдая за внешним миром через битое стекло). Кроме того, когда Валентин играет в боулинг, камера движется вниз по линии туда, где рядом с пачкой сигарет Marlboro, которую курит Огюст, стоит разбитое стекло.
Библейские ссылки, связанные с Евангелием от Матфея, также очевидны. Старика можно изобразить как архетип Ветхого Завета, богоподобную фигуру. Исследуя библейские идеи в Красном, вопросы судьи как «бога» являются, вероятно, тем, что исследовалось чаще всего. То, что он является ветхозаветным Богом, контролирует ветер и моря и предсказывает будущее людей. Этот фильм также отображает темы философии права и того, как человек действует в обществе, взаимосвязь между законом, этикой и социально приемлемым поведением и то, как не все они совпадают, особенно в размышлениях судьи Керна и некоторых символах, связанных с Огюстом.
Роджер Эберт интерпретировал фильм как антиромантику, параллельно с тем, что «Синий» был антитрагедией, а «Белый» — антикомедией. [7]
Во время выхода Red кинокритик Джефф Эндрю положительно отозвался в Time Out London : «В то время как Кесьлевский погружается в различные взаимосвязанные жизни, центральной драмой является электризующая встреча между Валентиной — заботливой, обеспокоенной — и судьей, чья склонность играть Бога изначально не соответствует состраданию девушки. Это фильм о судьбе и шансе, одиночестве и общении, цинизме и вере, сомнениях и желании; о жизнях, затронутых силами, выходящими за рамки рационализации. Уверенная режиссура избегает пушистого мистицизма, используя материальные ресурсы — актеров, цвет, движение, композицию, звук — для освещения абстрактных концепций. Потрясающе красивый, мощно озвученный и безупречно сыгранный, фильм практически безупречен и является одним из величайших кинематографических достижений последних нескольких десятилетий. Шедевр». [8]
Кинокритик Джеймс Берардинелли из Reelviews также похвалил фильм, дав ему четыре звезды из четырех. Он описал его как «тонкий» шедевр, также похвалив фильм за «удовлетворительное исследование таких сложных и разнообразных тем, как судьба и платоническая любовь». Фильм стал его 18-м величайшим фильмом всех времен. [9] Отраслевой журнал Variety также был в восторге от фильма, подчеркнув главные роли Жакоба и Триттинганта. [10] Британский киножурнал Empire описал фильм как «превосходный пример французского артхауса, который к тому же очень смотрибельный». [11]
Фильм был включён в «100 горячих фильмов прошлого» по версии San Francisco Chronicle в 1997 году. [12] В целом, «Три цвета: Красный» получил исключительно положительные отзывы. Он имеет 100% рейтинг одобрения на Rotten Tomatoes , основанный на 63 рецензиях, со средней оценкой 8,8/10. Критический консенсус Rotten Tomatoes гласит: «Сложный, волнующий и прекрасно реализованный портрет взаимосвязанных жизней, «Красный» является захватывающим завершением замечательной трилогии». [13] На Metacritic ему была присвоена оценка 100 из 100 на основе 11 рецензий критиков, что означает «всеобщее признание». [14]
