Smash! — еженедельный британский комикс , первоначально издававшийся издательством Odhams Press , а затем IPC Magazines с 5 февраля 1966 года по 3 апреля 1971 года. [a] После 257 выпусков он был объединен с Valiant .
В 1967 и 1968 годах Smash! был частью линейки комиксов Power Comics от Odhams , известной своей публикацией американских супергеройских стрипов. В этот период, наряду с британскими юмористическими стрипами, Smash! включал черно-белые супергеройские переиздания, первоначально опубликованные в США Marvel Comics и DC Comics . В конце 1968 года Smash! поглотил свои родственные названия Pow! и Fantastic , тем самым став последним сохранившимся названием Power Comics. В марте 1969 года Smash! претерпел крупный перезапуск, и с тех пор представлял исключительно британский контент: смесь юмористических, спортивных и приключенческих стрипов. Дальнейший перезапуск в 1970 году был почти таким же обширным, с несколькими новыми представленными стрипами и таким же количеством отмененных.
Smash! имел размеры 9,75" × 12" (#1–162) и 9,25" × 12" (#163–257), четырехцветную обложку и черно-белое внутреннее пространство.
Smash! принадлежал International Publishing Corporation (IPC), компании, образованной в 1963 году — в результате серии корпоративных слияний — Сесилом Хармсвортом Кингом , председателем Daily Mirror и Sunday Pictorial (теперь Sunday Mirror ). [1] [2] Все комиксы, принадлежавшие ей, были опубликованы той или иной дочерней компанией, объединенной в IPC, включая Fleetway Publications [b] и Odhams Press . [3]
Линия комиксов Odhams выпускалась в Лондоне по адресу 64 Long Acre под руководством главного редактора Альфреда Уоллеса. После первоначального успеха анархического юмористического комикса Wham! в 1964 году, 5 февраля 1966 года по схожей модели был запущен Smash! (с ценой на обложке 7 пенсов за 24 страницы). На раннем этапе Smash! успешно интегрировал в свою линейку комиксы о супергероях — Халке из Marvel Comics и Бэтмене из DC Comics , что побудило Wham! сделать то же самое (с Фантастической четверкой ) вскоре после этого .
Odhams выпустили два названия под своим брендом, и еще три были выпущены в быстрой последовательности — все в основном с переизданиями Marvel — как часть линейки Power Comics , трюк, придуманный Odhams, чтобы объединить свои пять названий под общим знаменем ( Smash! стал Power Comic с выпуска № 44, опубликованного 3 декабря 1966 года). Линия Power Comics была опубликована под редакцией трех человек, известных как Alf, Bart и Cos. «Alf» (Альфред Уоллес) был управляющим редактором, а «Cos» (Альберт Коссер) был редактором, непосредственно ответственным за Smash! [4] [c]
Комиксы Odhams столкнулись с первым серьезным кризисом в мае 1967 года. Редакционная страница предупредила читателей в выпуске № 68 (20 мая 1967 года), что Smash!, изначально печатавшийся St. Clements Press Ltd в Лондоне, должен был найти новых типографов в течение одного месяца или столкнуться с закрытием. Как оказалось, Odhams удалось вовремя подписать контракт с Southernprint Ltd из Пула в Дорсете , чтобы продолжить публикацию.
14 сентября 1968 года, в выпуске 137, журнал объединился с Pow! (который ранее поглотил Wham ), став Smash! and Pow!. Позже, 2 ноября, в выпуске 144, он объединился с Fantastic (который ранее поглотил Terrific ), став Smash and Pow, включив в себя Fantastic .
В результате поглощения Pow!, а затем Fantastic , Smash! унаследовал некоторые из их полосок и персонажей:
Smash! размещал логотип Power Comics на обложке 100 выпусков, вплоть до #143 (26 октября 1968 г.); он был тихо снят с производства на той неделе, когда Smash! поглотил Fantastic , став последним выжившим изданием в серии.
1 января 1969 года Odhams Press Ltd прекратила свою деятельность, и Smash! впоследствии стал издаваться IPC Magazines Ltd (дочерней компанией IPC, образованной в 1968 году). Теперь журнал выходил по адресу 189 High Holborn ; позже он переехал в Fleetway House на близлежащей Farringdon Road . Основные изменения редакционной политики произошли в 1969 году по финансовым причинам: 15 марта того же года Smash! был перезапущен без своих американских супергеройских полос. Дальнейшие изменения последовали в течение 1969 года, а затем второй перезапуск в начале 1970 года, когда IPC была поглощена Альбертом Эдвином Ридом , чтобы сформировать издательского гиганта Reed International . [5]
Последний выпуск журнала Smash! был опубликован 3 апреля 1971 года; вскоре после этого, 10 апреля, он был объединен с журналом IPC Valiant , образовав Valiant и Smash!. [ 6]
Десять ежегодников Smash! были опубликованы в твердом переплете, начиная с Annual 1967 (опубликованного в 1966 году). Они выходили каждую осень. Даже после поглощения журнала компанией Valiant , ежегодник Smash!, издававшийся в основном под маркой Fleetway, [d] продолжал выходить каждый год. Последний ежегодник, датированный 1976 годом, был опубликован осенью 1975 года.
Также были опубликованы два 96-страничных праздничных выпуска [7] в 1969 и 1970 годах, а также праздничный выпуск Valiant and Smash! в 1971 году.
Примечательной особенностью лет Одхэма было то, как мало рекламы было в Smash!. Иногда появлялись вставки на четверть страницы, в основном рекламирующие иностранные почтовые марки для филателистов или настольный футбол Subbuteo , но их было мало и они были редки, и их общий объем обычно не превышал одной страницы на выпуск.
Отражая свои финансовые проблемы, перезапущенный комикс под IPC Magazines содержал значительно больше рекламы. Одним из очевидных изменений стала задняя обложка (единственная цветная страница, помимо передней обложки), которая постепенно начала содержать красочную полностраничную рекламу. На внутренних страницах также было гораздо больше рекламы: каждый выпуск обычно содержал четыре полностраничных объявления плюс два объявления на полстраницы. Примечательной особенностью перезапуска было то, что комикс теперь расширился до 40 страниц, чтобы справиться с необходимостью размещения дополнительных четырех страниц рекламы в каждом выпуске. [8] Это была потенциально значимая новая стратегия и серьезное изменение политики. Прибыльность комикса больше не зависела исключительно от дохода, полученного от его показателей продаж. Этот доход от продаж теперь дополнялся доходом от рекламы, и даже не приходилось жертвовать каким-либо значительным количеством места на странице или отменять какие-либо полосы, благодаря добавлению дополнительных страниц.
В 1966 году первоначальный успех Wham! (который был запущен в 1964 году и быстро набрал высокие тиражи) побудил лондонское руководство Odhams опубликовать второе издание, задуманное Альфом Уоллесом (главным редактором детских журналов Odhams – Eagle , Swift и Boys' World ) и Альбертом Коссером. [9] Лео Баксендейл , создавший Wham! для Odhams в 1964 году, был слишком занят текущим производством, предоставляя большую часть иллюстраций для каждого выпуска, поэтому у него было мало времени на что-либо еще. Кроме того, Баксендейл тогда все еще работал вдали от Данди , Шотландия ( DC Thomson Ltd, бывшие работодатели Баксендейла, базировались в Данди).
Соответственно, именно Альф Уоллес и Альберт Коссер (вскоре известные своей молодой аудитории как Альф и Кос) определили первоначальный формат Smash! Они также наняли художников, которые должны были рисовать ранние выпуски, поскольку было ясно, что Баксендейл был полностью занят иллюстрацией для Wham! Поэтому первоначальный вклад Баксендейла в Smash! ограничивался предоставлением списка названий и ситуаций для юмористических полосок, а также краткими письменными сценариями (идеями сценариев для отдельных еженедельных выпусков), которые он передал Уоллесу для передачи другим художникам. The Swots and The Blots были одними из них. [10] По иронии судьбы, полосы Баксендейла в конечном итоге стали основным вкладом в Smash! после марта 1969 года, но только потому, что закрытие Wham! освободило его для работы над Smash !.
Первоначально Баксендейлу было поручено только создать полосу Bad Penny и дать Гримли Финдишу (персонажу из его полосы Eagle Eye, Junior Spy, которая тогда выходила в Wham! ) собственную полосу. Уоллес также поручил Баксендейлу нарисовать обложки для первых трёх выпусков, [10] #1 с Ронни Ричем и #2–3 с Swots и Blots.
Журнал Smash! был выпущен в том же формате, что и ранние выпуски Wham!, а именно 24 страницы в выпуске, четыре из которых были цветными, но он был напечатан на бумаге более низкого качества, чем Wham!
«Зубры и кляксы» Майка Лэйси, а позднее Лео Баксендейла.
О двух враждующих бандах — «Зубры» и «Кляксы», — которые соперничают, чтобы перехитрить друг друга в школе Понд-роуд, и «Тич» оказывается под перекрестным огнем.«Человек из BUNGLE » Лео Баксендейла
Пародия на популярный телесериал «Человек из UNCLE» . Баксендейл нарисовал несколько первых рисунков, которые появились в виде больших отдельных иллюстраций на обложках некоторых ранних выпусков, после чего за дело взялся Майк Лейси.Bad Penny Лео Баксендейла
О непослушной девочке. В качестве логотипа был изображен портрет Пенни и иллюстрация гигантской додесятичной монеты достоинством в один пенни (монета, намекающая на связь с пословицей, из которой произошло имя персонажа).Grimly Feendish Лео Баксендейла.
О жутком, но забавном злодее из комиксов, чья цель — мировое господство, которого он пытается достичь, используя различных монстров и возмутительные сюжетные ходы, такие как взрывающаяся патока.Домашние животные Перси Мака ( Стэнли Макмертри )
Маленький пухлый школьник, который заполняет свой семейный дом экзотической коллекцией домашних животных, тем самым вызывая предсказуемую степень комического хаоса для своих многострадальных мамы и папы. Среди животных есть попугай, черепаха, белая мышь и еж; а также (время от времени) такие животные зоопарка, как слон, жираф, бегемот, змея и обезьяна.«Нервы» Грэма Аллена и позднее Кена Рида.
Группа маленьких персонажей, вселившихся в школьника по имени Толстяк, управляющих его телом, словно группа рабочих, управляющих фабрикой.Ronnie Rich Гордона Хогга
О самом богатом ребенке в мире, который может унаследовать целое состояние, если только сможет избавиться от своих денег. Каждую неделю Ронни тратил свой последний пенни каким-то безрассудным или экстравагантным образом, только чтобы его схема дала обратный эффект и сделала его богаче, чем когда-либо. Он так и не получил в свои руки состояние.«Королева морей» Кена Рида
История о « Благодатной королеве» и ее команде из двух человек, Еноха и Берта, пары простаков, находящихся в отношениях любви и ненависти (в основном ненависти).«Космический Джинкс» Брайана Льюиса Мальчик
в металлическом скафандре, который летает в открытом космосе, принося с собой катастрофу везде, где появляется.«Tellybugs» Уолтера Торберна и Джорджа Парлетта, с более поздним участием Сирила Прайса.
О команде крошечных существ, сеющих хаос внутри телевизора семьи Гоггс. [11] Парлетт был известен тем, что рисовал «Молодого Марвелмена» для L. Miller & Son в 1950-х годах, и был братом Рега Парлетта , одного из ведущих художников Amalgamated Press .
Мозг Брайана Берта Вандепута и позже Барри Митчелла [12]
С двумя школьниками: одноименным Брайаном Кингсли и его другом Даффи Роллсом. У Брайана есть электронный мозг, напоминающий человеческий череп, который он носит с собой в коробке. Он может общаться с ним телепатически, светясь, когда активен; и он может управлять действиями животных, если они находятся в пределах нескольких ярдов, что является пределом его мозговых волновых передач.Призрачный патруль Джерри Эмблтона [перепечатано из Swift ]
Первоначально действие происходит на Крите во время Второй мировой войны , о сержанте Джо Тримме и отряде британских солдат, которые находят машину времени, сделанную инопланетянами. Они посещают несколько эпох, по пути захватывая злого командира подводной лодки Эрхарта и заслуживая дружбу полицейского из будущего, Корнелиуса Керригана. Первоначально опубликовано в Swift в 1962 году под названием Phantom Patrol . [13]
Danger Mouse
Юмористический комикс о секретном агенте-мыши. Дебютировал в выпуске №3 (19 февраля 1966 г.).«Проверщики легенд» Джорди Бернета Научно-фантастический приключенческий комикс о двух путешественниках во времени из будущего — Ролло Стоунсе и Дэнни Чартерсе, — назначенных в различные исторические точки для проверки подлинности музейных артефактов, что каждую неделю приводит к смертельной опасности. [14] Дебютировал в выпуске № 8 (26 марта 1966 г.)
Moon Madness Альфа Уоллеса и Брайана Льюиса
Приключенческий комикс, в котором профессор Джон Сильверлайт сражается со странным монстром, разбуженным русским космическим зондом. Он дебютировал с выпуском № 9 (2 апреля 1966 г.) и был отменен с выпуском № 15 (16 мая 1966 г.).Charlie's Choice Брайана Льюиса
Юмористический комикс о мальчике с волшебным телевизором, который может переносить персонажей программ с экрана телевизора в свой мир. Комикс дебютировал в выпуске № 19 (11 июня 1966 г.).«Резиновый человек» Кена Меннелла и Альфредо Маркулета
Супергеройский комикс об эластичном супергерое, находящемся в конфликте со своим заклятым врагом Доктором Страхом, дебютировал около выпуска № 19. Комикс иногда пересекался с комиксом «Дон Старр» в Terrific .Tuffy McGrew Грэма Аллена
Юмористическая полоса о мальчике, который не знает своей силы. Дебютировал около 29-го выпуска, просуществовал до 104-го выпуска; также появился в ежегоднике Smash! 1970 года.
Первоначальный состав комиксов свободно смешивал юмор и приключения, а на обложке первого выпуска красовался комедийный Ронни Рич .
Обычно в каждом из первых 162 выпусков Smash! было около дюжины британских юмористических полос . Первоначальный состав юмористических полос включал три, изначально написанные Лео Баксендейлом — The Man From BUNGLE , [15] Bad Penny и Grimly Feendish , — а также Percy's Pets Мака ( Стэнли Макмертри ); The Nervs Грэма Аллена; [16] Ronnie Rich Гордона Хогга; [16] Queen of the Seas Кена Рида ; Space Jinx Брайана Льюиса ; The Tellybugs Уолтера Торберна и Джорджа Парлетта, с более поздним участием Сирила Прайса; и The Swots and the Blots , изначально написанные Майком Лейси.
The Man From BUNGLE был пародией на популярный телесериал The Man from UNCLE , и, как и Grimly Feendish, был спин-оффом комикса Baxendale's Eagle-Eye, Junior Spy в Wham! ). Комикс был представлен на обложке Smash! четырнадцать раз в первых 18 выпусках. Bad Penny имел некоторое сходство с более ранним персонажем Baxendale Minnie the Minx в The Beano . Когда Baxendale рисовал Minnie the Minx , он сосредоточился на экспериментах с выражениями лица и чертами характера. К тому времени, как он начал работать над Bad Penny, его стиль рисования стал более зрелым, с равной концентрацией на разработке забавной, но плотной сюжетной линии, меньшим акцентом на крупных планах выражений лица, но сохраняя основные элементы, необходимые для того, чтобы наложить собственные черты личности персонажа. [17] Комикс был достаточно популярен, чтобы пережить изменения 1969 года и продолжить появляться в новом Smash !. Когда комикс в конечном итоге был закрыт, сама Плохая Пенни все еще продолжала появляться, время от времени появляясь в комиксе Баксендейла « The Swots and the Blots» в качестве нового члена группы «Blots».
Как и в случае с Wham!, художникам, таким как Майк Лэйси, время от времени поручали «призрак» стиля Баксендейла. The Swots and the Blots был одним из них. Истоки комикса лежат в школьном комиксе Баксендейла The Tiddlers [18] , который затем выходил в течение двух лет в Wham! (и который продолжился в Pow!, когда он объединился с Wham в 1968 году, где он был объединен с The Dolls of St Dominics Рона Спенсера , чтобы стать The Tiddlers and The Dolls ). Фактически The Swots and the Blots был прямым продолжением The Tiddlers , с изменением только названия. Персонажи (то есть «Teach» и Blots), школьные здания и ситуации, все было в значительной степени таким же, как и в The Tiddlers . Единственным отличием было добавление Swots, так что у Тича теперь был союзник. Swots and the Blots достигли нового стандарта совершенства, когда Баксендейл начал рисовать его для нового Smash! с марта 1969 года, но даже в годы Одхэма он обладал остроумием и чувством стиля. В руках Баксендейла он имел заметное сходство с его более ранней школьной стрипом, The Bash Street Kids , в The Beano .
Подзаголовок The Rottenest Crook in the World , Grimly Feendish представил самого популярного персонажа из Wham ! Eagle-Eye, Junior Spy . Ужасная внешность Feendish была основана на дяде Фестере из американского телесериала The Addams Family (и, предположительно, на иллюстрациях Чарльза Аддамса , с которых был снят телесериал). В какой-то момент полоса заняла престижное положение в качестве полноцветной еженедельной статьи на задней обложке и продержалась на протяжении всего тиража из 162 выпусков, опубликованных Odhams (хотя после отказа от статуса страницы на задней обложке ее иногда позорно сокращали до «заполнителя» размером в четверть страницы).
«Домашние животные Перси» издательства Mac часто занимали полстраницы; они оказались настолько популярными, что время от времени появлялись в новом журнале Smash! после марта 1969 года.
The Nervs был самым странным из юмористических стрипов Odhams, изображающим группу маленьких персонажей, населяющих школьника по имени Fatty: в стрипе они управляют Fatty, как группа рабочих, управляющих фабрикой. Выделенный на две страницы, он следовал той же формуле, что и стриптиз Baxendale Georgie's Germs из Wham!. The Nervs был нарисован Кеном Ридом в его последние месяцы в 1968–69 годах. [19] Под руководством Рида The Nervs превратился в чрезвычайно сюрреалистичный, даже инстинктивный стриптиз; достигнув редкого уровня веселья и непристойности в подрывной презентации комического ужаса — и в процессе этого вызвав тревогу у руководства IPC. [4]
«Королева морей» Рида была шедевром комического искусства. Многие читатели не смогли понять (среди многих вещей в стрипе, которые прошли мимо их голов), что два главных героя были нарисованы по образу комиков Стэна Лорела и Оливера Харди , и что юмор стрипа был основан на их фильмах. Возможно, слишком умный для своей целевой аудитории — его исчезновение стало большой потерей для комикса. [20]
Space Jinx Льюиса был первым и единственным персонажем, который занимал желанные цветные центральные страницы Smash!. Неясно, почему Alf and Cos выбрали этот совершенно несмешной стрип для того, что должно было считаться почетным местом в новом комиксе. Space Jinx был в первую очередь еще одним Jonah (стрип Кена Рида , который печатался в The Beano ), за исключением того, что он не мог устоять против блеска морского болвана Рида. [20] Space Jinx был заменен в выпуске № 16 (21 мая 1966 года) переизданиями The Incredible Hulk ; Льюис вскоре вернулся с Charlie's Choice , о мальчике с волшебным телевизором, который может переносить персонажей программ с экрана телевизора в свой мир. Это был способ показать, в качестве приглашенных звезд в стрип каждую неделю, ассортимент популярных телевизионных звезд. Например, в дебюте комикса были Роберт Вон и Дэвид МакКаллум из самого рейтингового шоу о секретных агентах The Man From UNCLE , максимизировав их появление, разместив их на обложке. Комикс стремился извлечь выгоду из огромной популярности телевидения — популярности, которая серьезно вредила продажам комиксов. Надежда была в том, что, привлекая популярных телевизионных звезд на страницы Smash!, это заставит растущую популярность телевидения работать на комикс — не очень тонкий ход, чтобы увеличить его тираж и продажи. [ необходима цитата ]
Другим ранним комиксом, основанным на шпионской лихорадке шестидесятых, хотя и не представленным в Smash #1, был юмористический комикс Danger Mouse о секретном агенте-мыши, который дебютировал в выпуске #3 и выходил до лета 1967 года.
В течение большей части лет Odhams, Smash! был по сути юмористическим и супергеройским комиксом, с несколькими традиционными приключенческими полосками. Известные приключенческие серии в первой сотне выпусков включают Moon Madness Альфа Уоллеса с иллюстрациями Брайана Льюиса и The Legend Testers Джорди Бернета. Rubber Man Кена Меннелла, нарисованный Альфредо Маркулета, также имел некоторые элементы приключений, но по сути был супергеройским полоской с центральным персонажем, «позаимствованным» из Fantastic Four от Marvel . [15]
Только три приключенческих комикса дебютировали в выпуске № 1. Это были «The Ghost Patrol» Джерри Эмблтона , «Brian's Brain» Берта Вандепута [16] и «The Legend Testers» Джорди Бернета; последние два имели научно-фантастический подтекст. «The Ghost Patrol» , военный комикс, на самом деле был переизданием комикса, изначально называвшегося «Phantom Patrol» , который выходил в журнале «Odham's Swift» в 1962 и 1963 годах. [21] «The Ghost Patrol» просуществовал только до выпуска № 26, поскольку он был симптоматичным для британских приключенческих комиксов, которые преследовали Smash! во времена Одхэма, которые, как правило, были «небрежными в представлении и обладали малым количеством реальных персонажей или эмоций». [17] Brian's Brain был отменен после выпуска № 15 (14 мая 1966 года), но возрожден 18 месяцев спустя в выпуске № 93 (11 ноября 1967 года) и затем просуществовал до перезапуска в марте 1969 года. [12] Спустя долгое время после отмены в 1967 году, комикс о путешественниках во времени The Legend Testers был возрожден в Smash! Annual 1970 года.
Некоторые приключенческие комиксы начались в Pow! , который был поглощен Smash . Python , написанный Альфом Уоллесом, был частью Pow!, дебютировав в Pow! #1 (21 января 1967). Experiment X Эда Фейто также был частью Pow! (научная фантастика), дебютировав в Pow! #44 (18 ноября 1967).
Спустя всего пять месяцев — предвещая многие, многие перестановки в будущем — Smash! претерпел первую серьезную переработку: черно-белые переиздания полос Marvel Comics , все написанные Стэном Ли , были введены в Smash! с выпуска № 16 (датированного 21 мая 1966 года), когда появился Невероятный Халк (нарисованный Джеком Кирби ). [15] Как это было стандартной практикой для британских переизданий американских комиксов, из-за большего размера страницы в Великобритании страницы из оригинальных американских комиксов были переставлены (а иногда и вовсе выброшены), чтобы поместиться.
Трудно переоценить значение появления Халка . Это был первый стрип Marvel Comics , представленный Odhams, успех которого привел к появлению Фантастической четверки в Wham! 6 августа того же года и к запуску двух целых комиксов, полностью посвященных супергероям Marvel — Fantastic и Terrific — в 1967 году. Первоначальное появление Халка в Smash! заняло целых шесть страниц, четверть каждого 24-страничного выпуска, вытеснив целых пять существующих стрипов из этого выпуска и вызвав отмену Space Jinx и Brian's Brain (хотя последний был возрожден гораздо позже). [22]
В одном из ранних выпусков Smash! даже была напечатана оригинальная история о Халке, спешно выпущенная в качестве заполнителя, когда возникла проблема с изначально запланированным перепечатываемым материалом. Под названием «Монстр и Матадор» она была опубликована в Smash! #38 (22 октября 1966 года). [23] [24]
Когда журнал Smash! догнал последний выпуск комикса Incredible Hulk , опубликованного Marvel в Америке, Одхэмс обратился к появлению Халка в качестве «гостевой звезды» в « Фантастической четверке» и «Мстителях» (эти истории также были нарисованы Джеком Кирби), и эти другие герои Marvel оказались столь же популярны.
С выпуском № 20 Бэтмен из DC стал вторым американским супергероем, дебютировавшим в Smash!, появившись на обложке через месяц после дебюта Халка в переизданных перепечатках с американских ежедневных и воскресных газетных полос (они были указаны на странице создателем Бэтмена Бобом Кейном , но на самом деле были нарисованы Элом Пластино и написаны Уитни Эллсвортом ). Это было ответом на внезапную и огромную популярность телесериала о Бэтмене с Адамом Уэстом в главной роли . Бэтмен с Робином-чудо-мальчиком занял переднюю обложку (в конечном итоге удерживая это место более полутора лет, 94 обложки), в то время как Grimly Feendish уступил цветную заднюю обложку Королеве морей Рейда , которая сократилась с первоначальных двух страниц в неделю до всего одной страницы. Потеря дополнительной страницы была неудачей, но была компенсирована тем, что полоса теперь имела более престижное место в комиксе, и, конечно, теперь была цветной. Расширение американского контента с появлением Бэтмена означало потерю ещё двух первоначальных британских комиксов: переизданного комикса « Призрачный патруль» и юмористического комикса «Теллибаги» . [22]
Первоначально эта синдицированная газетная полоса приняла кэмповый стиль телесериала, с появлениями юмористических приглашенных звезд, таких как американский комик Джек Бенни . В более поздней части запуска (которая включала серьезные, а не кэмповые истории) Бэтгёрл также появилась в полосе, в ответ на ее добавление в телешоу в третьем сезоне: в газетной полосе Бэтмен изначально считал ее преступницей, а не борцом с преступностью. Затем Супермен снялся в полосе, которая была переименована в Супермен и Бэтмен с Робином-чудо-мальчиком , поскольку Бэтмен и Робин пытаются спасти Супермена от дьявольского профессора Цинкка, который тайно отравлял его криптонитом.
Когда спустя два года популярность телесериала о Бэтмене постепенно сошла на нет, начиная с выпуска № 114 Бэтмен и Робин были перемещены на внутренние страницы, уступив обложку пользующемуся большим успехом комиксу « The Swots and the Blots» .
В июле 1967 года (выпуск № 76) Сорвиголова (в разное время нарисованный Биллом Эвереттом , Уолли Вудом и Джином Коланом ) присоединился к Халку в Smash!, полностью заменив его в выпуске № 82, Smash!, исчерпав все истории о Халке из всех источников, которые были опубликованы в США к тому времени.
В сентябре 1968 года Фантастическая четверка начала шестимесячный пробег в Smash!, когда он поглотил Pow! (который ранее объединился с Wham!, в котором изначально был представлен этот комикс). Как один из немногих комиксов Pow!, переживших слияние, Фантастическая четверка использовалась, чтобы заманить читателей Pow! к новому комиксу. Комикс был представлен читателям Smash! со свадьбой Рида и Сью из Fantastic Four Annual #3. [19] Их приключения продолжились в «Побежденные Ужасной четверкой» ( Fantastic Four #38 [май 1965]) и продолжались до «Lo, There Shall Be an Ending!» ( Fantastic Four #43 [октябрь 1965]), которая стала последней историей Marvel, появившейся в Smash! (опубликованной в выпуске #162, 8 марта 1969 года).
Переиздания комикса «Человек-паук» Стэна Ли и Стива Дитко , которые были основой Pow!, также присоединились к новым Smash! и Pow! в том же выпуске, что и дебют FF (#137); однако они просуществовали только до выпуска #144 (2 ноября 1968 года).
Тор начал короткий выпуск в ноябре 1968 года, когда Smash! поглотил Fantastic . Истории, продолженные Fantastic , начинались с битвы Тора с Растущим Человеком (из Thor #140, май 1967); когда переиздание полос Marvel было прекращено следующей весной, финальная история Тора получила новую концовку в поспешной попытке разрешить продолжающийся подсюжет. [25]
Финансовый кризис, охвативший Odhams в 1968 году и приведший к закрытию всех остальных Power Comics, также заставил их отказаться от дорогостоящей лицензии на переиздание историй о супергероях Marvel. [26] [24] Это решение вступило в силу в марте 1969 года, когда лицензия подлежала продлению; последние комиксы Marvel появились в выпуске № 162. Дорогой газетный комикс о Бэтмене уже был прекращен и закончился в выпуске № 157.
Лео Баксендейл , чьи комиксы так доминировали в Smash! в первые годы, покинул Odhams в 1968 году, перейдя в Fleetway Publications , другую дочернюю компанию IPC. Тем не менее, он все еще вносил свои комиксы в Smash! — просто не под своим именем. Например, для комиксов Bad Penny и Grimly Feendish Баксендейл рисовал карандашом, а Майк Браун, аниматор по профессии, расписывал их чернилами. Таким образом, они вместе выпустили большое количество комиксов, которые продали Odhams под именем Брауна — ситуация, которую Баксендейл в своей автобиографии 1978 года назвал работой «под прикрытием»: [27]
Я был в восхитительной ситуации. Работая под собственным именем, от меня ожидали многого. Издатели ожидали, что я наполню свои рисунки забавными деталями. Действовал двойной стандарт. Работая под прикрытием, я смог сократить макеты до самых простых терминов. Фоны были минимальными или отсутствовали — только линия горизонта. И не было никаких дополнительных комических деталей — только персонажи, разыгрывающие сюжетную линию на пустом фоне. [28]
The Cloak Майка Хиггса
Стриптиз о секретном агенте The Cloak, главном агенте британского Специального отряда, номинально являющегося частью Скотланд-Ярда , но обычно он действует из своей личной штаб-квартиры, известной как Secret Sanctum. Изобретательность Cloak и бесконечный запас гаджетов и секретного оружия дают ему преимущество над его несколько странными врагами (некоторые из них очень странные, включая Deathshead и различных других агентов GHOUL). У него есть несколько столь же странных коллег. Первоначально ему помогали Mole (высокий с лысой головой, большим носом и очками) и Shortstuff (низкий наглец с волосатым орехом и большими глазными яблоками), затем он начинает переживать приключения, в которых он также оказывается рядом с сексуальной и кокетливой Lady Shady, теневой леди. [19]Wiz War Майка Брауна
«Война» в названии относится к вражде между двумя волшебниками, волшебником Прэнгом [e] и его врагом Демоном Друидом. За исключением того, что Прэнг одет полностью в белое, что соответствует его статусу хорошего парня, а Демон Друид всегда в черном, будучи злодеем в этой части, их костюмы довольно похожи — развевающаяся мантия волшебника со звездами на ней и остроконечная шляпа. Они летают вокруг на метлах, поражая друг друга заклинаниями, которые превращают друг друга в жабу или во что-то столь же забавное ( Шпион против шпиона ). Волшебнику Прангу попеременно помогает и мешает Энглберт, его домашняя птица. Лучшая особенность полосы — вывеска над входной дверью Волшебника Пранга. Обычно на ней написано «Волшебник Пранг... внутри» (если он дома) или «Волшебник Пранг... снаружи» (если он где-то поблизости); Но если в истории ему пришлось несладко, на последней панели часто можно было увидеть юмористическое замечание, например: «Волшебник Пранг... совсем в море».
Ночью крадется... Спектр
Криминальный репортер газеты Daily Globe , по-видимому, убит во время расследования новостной статьи. Мир считает, что журналист Джим Джордан мертв, но он все еще продолжает свой крестовый поход против преступности, называя себя Спектром [ж] ( Дух ). [29] Джордан/Спектр теперь борется с преступностью, а не просто сообщает о ней, используя множество гаджетов, которые заставляют думать, что он призрак пропавшего репортера. Поэтому его противники в ужасе обнаруживают, что если они застрелят его, он не умрет (благодаря пуленепробиваемому плащу). И у него есть секретное подземное убежище под статуей, воздвигнутой в его память, из которого он тайно и неожиданно появляется или исчезает под покровом искусственного тумана, чтобы создать впечатление, что он приходит и уходит из мира духов. В своем первом деле он выслеживает Черного Мердо, рэкетира, который, как считает мир, убил его.Destination Danger
Сериал об автогонках о вражде между молодым английским гонщиком Джеффом Джексоном, работающим в компании Puma Motors в США, и его врагом Виком Стаффордом, главным гонщиком команды Puma, который взял взятку, чтобы сдать предстоящую гонку.Laird of the Apes
Научно-фантастический комикс, действие которого происходит в XVIII веке. Молодой шотландский лорд возвращается в Хайлендс, чтобы помочь своим разбойникам в их борьбе с английскими красномундирниками , приведя с собой отряд отлично обученных обезьян. Комикс был создан, чтобы нажиться на популярности высокобюджетногофильма Чарлтона Хестона «Планета обезьян» , который вышел в прокат в начале того же года.King of the Ring
Спортивно-приключенческий комикс о чемпионе по рестлингу Кене Кинге (хотя в самых ранних комиксах он начинал как боксёр). Как это было не редкостью в годы Одхэмов, существовала тенденция давать персонажам глупые имена. Самым возмутительным примером в этом комиксе был менеджер Кинга, которого (несмотря на то, что он не был ирландцем) звали Бларни Стоун . Первоначально настоящим именем Бларни было Тим Стоун, а Бларни было всего лишь прозвищем, но оно вскоре было забыто. Чтобы исполнить амбиции Кена путешествовать, Бларни соглашается стать его менеджером в мировом турне, если он согласится пробиться с боем по всему миру.
В то время как 1968 год начался с того, что все пять названий Power Comics, по-видимому, процветали, к концу года только Smash! все еще публиковался. [30] Все более и более безумная серия слияний — сначала когда уже объединенные Pow! и Wham! были поглощены Smash! в выпуске № 137 (14 сентября 1968 года), а затем когда уже объединенные Fantastic и Terrific были поглощены Smash! и Pow! в выпуске № 144 (2 ноября 1968 года) — привела к еще более нелепым названиям, кульминацией которых стал поразительный Smash and Pow Incorporating Fantastic (обычно пародируемый как Smash, Pow, Wham, включающий Fantastic и Terrific ). [ необходима цитата ]
Одной из главных причин краха стало повторное падение в 1968 году стоимости фунта стерлингов по отношению к доллару США ; это значительно увеличило стоимость издания американских комиксов (которые приходилось оплачивать в долларах) и породило пугающий призрак дальнейшего повышения, если фунт снова упадет в цене. Повышение цены на обложку комиксов Power Comics для компенсации было невозможно из-за жесткой конкуренции (продажи резко пошли вниз, поскольку тираж стал жертвой постоянно растущей популярности телевидения); поэтому падение стоимости фунта стерлингов сделало американские комиксы недоступными.
Некоторые из самых запоминающихся стрипов Smash! были приобретены в результате слияния с Pow! — которая уже поглотила самые популярные стрипы из своего предыдущего слияния с Wham!. Наиболее заметными из этих стрипов были The Cloak Майка Хиггса [31] и Wiz War Майка Брауна. The Cloak , юмористический стриптиз о секретных агентах, выиграл от необычного, своеобразного стиля рисования Хиггса, чье открытое включение образов поп-культуры сделало стриптиз чрезвычайно современным. Wiz War Брауна вызвал в памяти Spy vs. Spy журнала Mad в своем изображении продолжающейся вражды между двумя волшебниками. Браун, похоже, не знал о правиле дома, запрещающем художникам подписывать свои работы, так как стрипы часто носили его имя. Wiz War стал одним из немногих стрипов, переживших изменения 1969 года.
Отменённые стрипы при слиянии с Pow! были стрипы Smash! Charlie's Choice , Ronnie Rich и The Man From BUNGLE . Также в этом слиянии, по сути, был потерян стриптиз Dare-A-Day Davy от Pow ! Кена Рида , один из нескольких устоявшихся новинок, которые были отменены вместо того, чтобы перейти в Smash!. [ 32]
Хотя Odhams и хотели прекратить выпуск дорогих американских супергеройских переизданий, они не смогли немедленно расторгнуть свои контракты с американскими издательствами DC и Marvel. Это можно было сделать только постепенно, когда подходил срок продления каждого контракта. Таким образом, по мере закрытия каждого выпуска Power Comics , его супергеройские полоски обычно прекращались.
Переломный момент наступил в выпуске № 144, когда объединенный Smash! и Pow! (как он теперь назывался) лишился своих полосок о Сорвиголове и Человеке-пауке , которые вместе составляли целую треть каждого 24-страничного выпуска, но должен был вместить и Тора , и Фантастическую четверку из прекращенных серий, а также множество новых британских приключенческих полосок, которые добавлялись в рамках подготовки к предстоящему переходу комикса на исключительно британский контент и новый 40-страничный формат.
Чтобы заполнить пробел, образовавшийся из-за потери американских стрипов, в выпуске № 144 были представлены четыре приключенческих сериала: At Night Stalks... The Spectre , Destination Danger , Laird of the Apes и King of the Ring . Все четыре стрипа имели еженедельные концовки с захватывающим сюжетом. Fantastic Four и Thor , последние выжившие после всех слияний, продержались в Smash! до истечения срока действия последнего контракта с Marvel в марте 1969 года; стрип Batman также продолжался до января 1969 года.
Всего этого нельзя было достичь в стандартном формате Smash! в 24 страницы. IPC «стиснула зубы» и одним махом в выпуске № 144 увеличила количество страниц с 24 до 36 (увеличение на пятьдесят процентов), что привело к резкому росту производственных затрат и, следовательно, к заметному снижению прибыли с экземпляра. Намерением IPC было воспроизвести с помощью Smash! успешную формулу, которая поддерживала продажи их самых популярных названий, Lion и Valiant , оба из которых были 36-страничными: по сути, создать их клон: идентичную смесь приключений и юмора, с идентичным количеством страниц, по идентичной цене.
Будучи единственным выжившим из линейки Power Comics, Smash! не мог надеяться на получение достаточного дохода самостоятельно, чтобы покрыть фактические убытки, понесенные из-за внезапного сокращения линейки. На самом деле, ему это и не было нужно. Поскольку линейка Power Comics была опубликована Odhams Press Ltd — дочерней компанией с ограниченной ответственностью — можно было застраховать все долги по публикациям Odhams в пределах этой одной компании, тем самым предотвратив любые убытки, влияющие на остальную часть IPC Group (поскольку все другие названия IPC были опубликованы другими дочерними компаниями IPC). Соответственно, с 1 января 1969 года Smash! был передан IPC Magazines Ltd, новой дочерней компании IPC, образованной в 1968 году, [33] оставив Odhams без продолжающихся названий; Smash! начал снова с нуля. [g]
Сержант Рок — Парашютист Джона Вернона [35] [перепечатано из Hurricane ]
Истории Второй мировой войны о сержанте Роке и «красных дьяволах» парашютного полка , впервые опубликованные в Hurricane (где они выходили с 4 июля 1964 года по 8 мая 1965 года), и продолженные в Tiger , когда он поглотил Hurricane в выпуске от 15 мая 1965 года.Горелка Банзена
Бен Банзен — владелец старинной паровой машины, известной как «Горелка». Бен и его приятель ездят на Горелке по всему миру, поскольку это является условием наследования Беном состояния его дяди; конкурент-претендент тайно пытается им помешать.
В январе 1969 года Odhams прекратил свое существование как издательский импринт, и Smash! теперь стал изданием IPC Magazines . Несмотря на то, что он просуществовал дольше всех и унаследовал множество популярных полос от других четырех изданий Power Comics, Smash! имел лишь ограниченный успех.
Большинство последствий смены издателя не стали очевидны до выпуска, датированного обложкой 15 марта, в котором комикс кардинально изменился, отказавшись от последних оставшихся полосок супергероев Marvel, чтобы сбросить расходы на лицензионный сбор за их использование (уже отказавшись от Batman ), и прекратив также многие другие полосы. Однако к линейке присоединились два новых приключенческих полоски: Sergeant Rock — Paratrooper и Bunsen's Burner . Они действительно были частью предстоящего перезапуска, но были представлены немного раньше времени, чтобы скрыть этот факт.
На британском рынке комиксы для мальчиков, возрастная группа которых была слишком взрослой для таких названий, как The Beano , The Dandy и Sparky, как правило, фокусировались на приключениях, спорте и войне (в таких названиях, как Lion и Valiant ), или юморе (в таких названиях, как Buster ). Отказавшись от своих супергероев, Smash! стремился привлечь читателей обоих типов, предлагая традиционные приключения и юмор.
Представленный в выпуске № 156 (25 января 1969 г.), переизданный комикс Sergeant Rock — Paratrooper содержал истории о Второй мировой войне о «красных дьяволах» парашютного полка . Первоначально сержант Рок [h] был просто рассказчиком, представляя истории с участием других персонажей, так что комикс на самом деле был рассказами о парашютном полку, а не рассказами о самом Роке. Это был прием для перепечатки старых военных историй из других комиксов. Переиздания в Smash! были достаточно успешными и выходили в течение года; и в конечном итоге Рок выступал не просто рассказчиком, а в более поздних изданиях его отправили в бой с SAS , а изменение было отмечено изменением названия на Sergeant Rock — Special Air Service . Это изменение было заметно также по смене художника; по-видимому — из-за сходства стиля — с художником на прекращенном юмористическом военном комиксе Nutt and Bolt the Men из WHEEZE . [ необходима ссылка ]
Bunsen's Burner был представлен в выпуске № 158 (8 февраля 1969 г.). Это была приключенческая история с юмористическим подтекстом (намек на которую содержится в названии, отсылке к предмету, знакомому большинству школьников по урокам химии). Бен Банзен — владелец старинного автомобиля, известного как «The Burner», потому что он настолько старый, что работает на пару. Как и старомодный паровоз, у него есть котел, который нужно топить, поскольку он работает на угле вместо бензина. Бен и его приятель должны водить Burner по всему миру, как условие того, чтобы Бен унаследовал состояние своего дяди, но конкурент-претендент (оттенки более позднего стрип-сериала Smash! His Sporting Lordship ) тайно хочет им помешать. Bunsen's Burner был прекращен во время перестановок в августе 1969 г., когда в течение месяца в название тихо вносились различные изменения.
Новые полосы : Битва за Британию , Большая Голова , Курситор Дум , Эрик Викинг , Его Спортивная Светлость , Невероятные приключения Януса Старка , Хозяин болота , Натт и Болт, люди из WHEEZE , Реббелс в бегах , Вакер , Странники по всему миру
Отмененные полосы : Ночью крадется... Спектр , Плащ , Пункт назначения Опасность , Фантастическая четверка , Мрачный Фендиш , Лэрд из обезьян , Человек из BUNGLE , Могучий Тор , Нервы
Nutt and Bolt the Men From WHEEZE
Пародия на Вторую мировую войну , действие которой происходит в 1940 году, с участием английского ученого по имени Профессор Натт, ученого, изобретающего эксцентричное секретное оружие для отдела Военного министерства, известного как WHEEZE (сокращение от «Weapon Handling Early Experimental and Zoning Establishment»). Натт держится подальше от неприятностей благодаря своему армейскому «надзирателю», сержанту «Молния» Болту. Натт и Болт постоянно сталкиваются с хитрым нацистским ученым по имени Доктор Череп. Как следует из названия, стрип родился из более ранней популярностителесериала «Человек из UNCLE» .Big 'Ead , Энджел Надаль [перепечатано из Buster ]
Половина страницы о злоключениях персонажа Мистера Всезнайки, подытоженная крылатой фразой, которую постоянно кричат главному герою его разгневанные жертвы: «Поосторожнее там, Big 'Ead!» Половина страницы, первоначально была опубликована в Buster в 1960–61 годах. [36]Wacker Рафа (Хуана Рафарта Рольдана) [37] и Роя Уилсона (попеременно) [перепечатано из Buster ]
С подзаголовком He's All at Sea , сумасшедшие выходки Королевского флота Mis-binding Seaman Wacker, который вечно доводит капитана HMS Impossible до нервного срыва. Несмотря на ливерпульские подтексты его фамилии, Wacker, похоже, не является Scouser – возможно, потому, что это не его настоящее имя. Первоначально комикс назывался Elmer , когда он транслировался в Buster между 1960 и 1964 годами. [38] [36]
Master of the Marsh Тома Талли иФрансиско Солано Лопеса
О Пэтчмене, странном отшельнике, живущем в болотах Восточной Англии . Его назначают новым спортивным мастером в средней школе Маршсайд, по прозвищу «Болото», потому что он единственный человек, который может контролировать детей — группу хулиганов, известных как «Монстры болота» (существует ассоциация идей между болотами и болотом, подкрепленная тем фактом, что Пэтчмен разбивает лагерь в недоступном сердце болот). Пэтчмен — крепкий лесной житель, который всегда жил в болотах и может общаться с местной дикой природой, для которой он выступает в качестве защитника. Изначально в стрипе были юмористические истории о попытках Нокера Ривза — худшего из «монстров» — одолеть нового учителя. Но в конце концов выясняется, что Пэтчмен тайно является хранителем коллекции реликвий, оставленных Херевардом Уэйком , военачальником, который сражался с нормандскими захватчиками в Фенсах в 11 веке. В этом отношении в комиксе время от времени наблюдается тенденция к принятию научно-фантастических тонов.Его спортивная светлость Дугласа Макстеда
Генри Ноббинс был чернорабочим на стройке, пока не унаследовал титул графа Ранворта и пять миллионов фунтов. Однако, прежде чем он сможет прикоснуться к деньгам, ему нужно стать чемпионом в нескольких видах спорта. Ему также нужно уклониться от гнусного внимания мистера Паркинсона, соперника-претендента на состояние, и злодейского приспешника Паркинсона, Фреда Блоггса. Лорду Генри, каким он теперь стал, более чем умело помогает его дворецкий Джарвис, которого он унаследовал от предыдущего графа. Джарвис оказывается незаменимым. Генри никогда не изображается кем-то иным, кроме как способным спортсменом и добродушным парнем, оставляя Джарвису хитрость, которая (часто) необходима, чтобы победить подлого мистера Паркинсона и не допустить превращения родового дома Генри, замка Плонктон, в клеевую фабрику.The World-Wide Wanderers
Недолговечный футбольный комикс с юмористическим подтекстом о футбольной команде Лиги, состоящей из одиннадцати игроков из одиннадцати разных стран (что не так уж необычно сегодня). Футбольный менеджер Гарри Крафт оказывается пассажиром на судне, проходящем через Суэцкий канал ; туда заходят корабли со всего мира, и команды проводят импровизированные футбольные матчи, чтобы скоротать время в порту. Некоторые команды застряли там, и постоянные футбольные тренировки (так как больше нечего делать) заставили их развить фантастические футбольные навыки. Крафт отправляет одиннадцать из них, из стольких же разных стран, обратно в Англию; и они используют свои весьма неортодоксальные индивидуальные навыки, чтобы играть как команда в старом Четвертом дивизионе .
Невероятные приключения Януса Старка Тома Талли и Франсиско Солано Лопеса
Эскаполог в викторианском Лондоне, который кажется просто необычным номером на сцене мюзик-холла, но который втайне использовал свои необычные способности для борьбы с несправедливостью. У Старка необычайно гибкая структура костей, что позволяет ему выпутываться из удивительного множества сложных ситуаций. Главный герой родился в 1840 году как сирота Джонас Кларк. Его предыстория объясняет, что его отправили в приют, где с ним плохо обращались, но он сбежал и жил на улице. Там он подружился с нищим, Слепым Ларго, который научил его карманным кражам, но также обучил Кларка уникальному дару изгибать тело и убегать. Став взрослым, Кларк берет на себя роль Януса Старка.Rebbels on the Run Джона Стоукса [39]
В фильме три молодых брата по фамилии Реббель сбегают из приюта, чтобы избежать разлуки. Через несколько месяцев сюжет принял удивительный оборот и, переименованный в The Rebbel Robot , стал научно-фантастическим сериалом, когда мальчики обнаруживают, что разум их покойного отца сохраняется в мозгу робота, который становится их неофициальным опекуном. Все они отправляются на поиски преступника, известного как Джинни, который убил их настоящего отца, который в результате еще одного невероятного поворота событий оказывается секретным агентом.Cursitor Doom Джеффа Кэмпиона ,а затем Эрика Брэдбери
Жуткий и атмосферный сериал о колдуне Cursitor Doom, мастере-исследователе странного и мистического, сражающемся с темными силами зла, которому умело помогают кулаки его помощника Ангуса МакКрэггана. Дум сражается с настоящими духами и колдунами в таких историях, как «Дело гнома Калака» , «Талисман чародея» и «Темный легион Мардаракса» , в последней из которых он сталкивается с преследуемым (и неудержимым) римским легионом, возвращенным к «жизни» злым Мардараксом. Домашний ворон Дума, Скарабей, который, царапая когтем, может писать сообщения в пыли для Ангуса МакКрэггана, часто оказывается Думу более полезным, чем вечно сбитый с толку МакКрэгганом. За год существования комикса над ним работали разные художники, но самым успешным из них, несомненно, был талантливый Эрик Брэдбери , и именно его сериалы, включая великолепный атмосферный « Темный легион Мардаракса» , и стали причиной его прочной репутации.Битва за Британию Джеффа Кэмпиона и Джона Стоукса [перепечатано из Lion ] [40]
Секретный агент Саймон Кейн сражается с бароном Рудольфом, узурпатором, захватившим контроль над Британией с помощью секретного оружия. Оружие испускает звуковую волну, которая парализует любого, кто не защищен от нее. Рудольф создает полицейское государство, похожее по эмблемам и униформе на средневековую Англию времен короля Иоанна, и Кейн возглавляет сопротивление против него. Первоначально героя звали Вик Ганн. Редакция Smash! решила изменить имена главных героев с Ганна и Баррела на чуть менее абсурдные, и так родились секретный агент Саймон Кейн и его помощник Табби. Это был очень длинный стриптиз в Lion , настолько, что Smash! фактически прекратил публикацию в апреле 1971 года, прежде чем он перепечатал весь тираж из Lion , и в последнем выпуске создал (неубедительную) новую концовку для сериала.Эрик Викинг Кена Балмера и Дона Лоуренса [перепечатано из Lion ]
Действие происходит в Темные века, в нем представлен одноименный герой -викинг , который сражается со странной, но впечатляющей коллекцией легендарных и фэнтезийных монстров. Его хорошо помнят под его оригинальным названием, Карл Викинг . [41] [i] Первоначально полоса была опубликована в Lion в 1960–1964 годах. [42]
IPC ждала три месяца, чтобы перезапустить Smash!, потому что, с одной стороны, ему нужно было некоторое время на подготовку новых полос, а с другой стороны, в издательской индустрии весна традиционно считалась хорошим временем для запуска нового комикса. [19] С первым выпуском перезапуска (#163, от 15 марта 1969 года) Smash! представил новую обложку, новые полосы и бесплатные подарки. Во всем, кроме названия, это был новый комикс.
Символом перемен стала новая обложка Warriors of the World (заменившая The Swots and Blots , которая, нарисованная Майком Лейси, занимала обложку в течение последней части лет Odhams (всего 50 обложек); The Swots and the Blots выжили — и процветали — на внутренних страницах, теперь нарисованных Лео Баксендейлом ). [43] На обложке Warriors of the World была иллюстрация исторической армии или ополчения с кратким текстовым описанием. Обложка перезапуска выпуска была озаглавлена Warriors of the World No.1 , а прежняя нумерация Smash! была прекращена. Сохранение первоначальной последовательной нумерации вместе с серией Warriors of the World могло только вызвать путаницу.
С перезапуском Smash! прочно занял место в мире британских комиксов для мальчиков (тогда как ранее он был адресован обоим полам), провозгласив себя «Самой большой газетой для мальчиков в Британии». [39] На британском рынке комиксы для мальчиков возрастной группы, которая была слишком взрослой для таких названий, как The Beano , The Dandy и Sparky , как правило, были сосредоточены на приключениях, спорте и войне — в таких названиях, как Lion и Valiant — или юморе — в таких названиях, как Buster . Обновленный Smash!, теперь состоящий из 40 страниц, стремился привлечь читателей обоих типов, предлагая приключенческие сериалы, юмористические и спортивные полоски — но строго без американских супергероев. [44] Таким образом, Smash! стал последним британским комиксом, в котором было разнообразное сочетание приключений, юмора и историй на спортивную тематику. Последующие комиксы для мальчиков были посвящены исключительно спорту, войне или юмору; такие как Scorcher и Score and Shoot (где был только футбол ), а также Action and Battle (где были только военные истории). [44]
Еще один аспект изменения: под эгидой IPC Magazines Ltd редакционная группа Alf and Cos была заменена одним редактором, идентифицированным только как «Майк». [45] Отличительной чертой новой редакционной политики смешивания серьезных и юмористических полос была беспристрастность, с которой редакция рисовала множество перепечатанных полос, представленных в новом Smash! : там были полосы как из Lion — такие как Eric the Viking (первоначально Karl the Viking ) и The Battle of Britain (первоначально Britain in Chains ) — так и из Buster — такие как Wacker (первоначально Elmer ). Количество перепечатанных полос, которые были значительно дешевле, чем заказ новых полос, было еще одним важным показателем тяжелого финансового положения издания.
Из бывших комиксов Odhams сохранилось лишь несколько. Юмористические комиксы, которые продолжили выходить, были The Swots and the Blots , Wiz War и Bad Penny . Кроме того, Percy's Pets время от времени появлялись (но не каждую неделю). Очень оплакивали потерю The Cloak и The Man from BUNGLE , снятых из-за убывающей популярности шпионских пародий (в 1968 году даже телесериал The Man from UNCLE был отменен). И особенно оплакивали потерю Ken Reid и The Nervs . Серьёзные предложения оказались ещё хуже. Единственным подлинно выжившим из приключенческих комиксов времен Odhams был King of the Ring , да и тот начался только с выпуска № 144 в ноябре 1968 года.
В свете того, как мало сохранилось стрипов любого рода с эпохи Odhams, и учитывая, что ни один из стрипов о супергероях не сохранился вообще (которые, согласно страницам с письмами [j], были самой популярной особенностью линейки Power Comics), было бы преувеличением сказать, что Smash! унаследовал лучшее из стрипов Odhams. Стилистически The Swots and the Blots был самым креативным и сложным стрипом Odhams (за исключением только The Nervs ), и он выжил. Однако это был всего один стриптиз. А The Nervs , который был объективно более сложным стрипом в 1968 году, — нет.
Более того, издатель шел на значительный риск, перезапуская бывший Power Comic как, по сути, клон самых популярных названий IPC, Lion и Valiant . Издатель надеялся, что сможет повторить успех этих названий, скопировав их успешную формулу. Тем не менее, без своих прекращенных супергероев Smash! не имел ничего уникального, что могло бы привлечь новых читателей, представляя собой смесь полос, перепечатанных из (или основанных на стиле) Lion и Buster .
Как и при Одхэме, юмор продолжал играть большую роль в перезапущенном комиксе (с точки зрения количества страниц), не в такой степени, как в Buster , но, по крайней мере, в такой же степени, как в Valiant или Lion . Однако не только в откровенно мультяшных полосках процветал юмор в новом Smash!. Многие из якобы более серьезных предложений на самом деле были юмористическими полосками: в частности, His Sporting Lordship и The World Wide Wanderers , но также был сильный юмористический подтекст в новом ведущем сериале, Master of the Marsh .
The Swots and the Blots Лео Баксендейла был одним из немногих сохранившихся комиксов Odhams, который после перезапуска переместился с престижной обложки на центральные страницы. Тем не менее, теперь нарисованный Баксендейлом, он стал знаменосцем изысканного искусства. Баксендейл начал пятилетний выпуск комикса (начавшийся в Smash! и продолжившийся в его преемнике Valiant and Smash , с некоторыми дополнениями Леса Бартона), приняв новый стиль, который повлиял на многих других в области комиксов, как и его ранняя работа The Beano ; и в процессе достиг нового, безумно глупого, высокого стандарта, к которому редко приближались другие комиксы. [ необходима цитата ]
Спортивные полоски теперь были в порядке вещей, наиболее заметными из которых были Master of the Marsh Тома Талли и Франсиско Солано Лопеса , [41] His Sporting Lordship Дугласа Макстеда, [43] футбольная полоска The World-Wide Wanderers и King of the Ring , единственная сохранившаяся спортивная полоска от Odhams, которая продолжала процветать. Возможно, чувствуя, что полоска страдает в ставках доверия, новая редакционная команда приняла решение изменить имя менеджера Кинга, вышеупомянутого Бларни Стоуна. Они выкинули Бларни из серии и заменили нового менеджера с менее глупым именем: «Ballyhoo Barnes». Тем не менее, Бларни снова появился через несколько недель, вернувшись по многочисленным просьбам.
His Sporting Lordship оказался самым успешным (и, безусловно, самым долгоиграющим) из новых спортивных стрипов; в конечном итоге он стал одним из немногих, переживших сам Smash!, продолжившись в Valiant и Smash , а затем в Valiant и TV21 .
Другим основным продуктом нового Smash! были приключенческие сериалы, и, несомненно, самым успешным из них был The Incredible Adventures of Janus Stark , написанный Томом Талли и проиллюстрированный Франсиско Солано Лопесом . Это снова поднимает вопрос экономики. Солано Лопес был иностранным иллюстратором, родившимся в Аргентине, который работал в студии в Испании. По соображениям стоимости IPC приняла политическое решение закупать иллюстрации из более дешевых источников за пределами Великобритании. [2] Наряду с наличием в новом Smash! перепечатанных полос, которые были намного дешевле, чем заказ новых полос, это еще один показатель финансового давления, которому все еще подвергался комикс, и абсолютной необходимости сокращения производственных расходов до минимума, чтобы сделать его финансово жизнеспособным. В полосе рассказывалось о человеке, пытающемся сбежать из викторианского Лондона с необычайно гибкой структурой костей, что позволяло ему выпутываться из удивительного множества сложных ситуаций. В сверхъестественных способностях Старка было больше, чем просто прикосновение Рида Ричардса (из ушедшего из моды стриптиза «Фантастическая четверка »). Гибкая структура костей Старка, которая была основой его карьеры эскаполога в театрах, возможно, больше напоминала Раббермена, персонажа, который появился в Smash! в 1966 году. Мрачные, угрюмые рисунки Лопеса также придали стриптизу идеальный сеттинг 19 века. [41]
В знак популярности Janus Stark , с 30-й недели он заменил Master of the Marsh в качестве ведущего сериала на странице 3 (поменявшись местами с последним, который таким образом был отодвинут на неприметное место на страницах 12 и 13). Этот комикс был одним из немногих, переживших слияние Smash! с Valiant в 1971 году, и его до сих пор хорошо помнят. [ необходима цитата ]
Другими приключенческими комиксами, добавленными в перезапуск в марте 1969 года, были «Rebbels on the Run» , «Cursitor Doom» и переизданные комиксы «Eric the Viking» и «The Battle of Britain» (которые, несмотря на название, не имели никакого отношения ко Второй мировой войне ).
Отправить для... Q-Squad Эрика Брэдбери [перепечатано из Buster ]
Приключения тщательно отобранной группы из шести специалистов, которым поручили необычные миссии, требующие особого опыта как в воздухе, так и на земле. Этот комикс был одним из тех, что изначально рисовал один из лучших британских художников IPC Эрик Брэдбери , а в другое время — испанский художник Луис Бермехо Рохо , [46] [47] а в последние месяцы — в основном Фред Холмс. [48] Поскольку комикс имел прискорбно короткий тираж в Smash! (только с 16 августа 1969 года по 30 января 1970 года), большую часть тиража составляют иллюстрации Брэдбери. Первоначально он был опубликован в Buster с 1960 по 1964 год под названием Phantom Force 5. [ 48] [49]Handcuff Hotspurs Эдмонда Риполла [50]
Твердый как гвозди бывший тюремный спортивный инструктор «Тофф» Морган (так его прозвали за привычку всегда носить цилиндр ) берет на себя управление больной командой Первого дивизиона Haversham Hotspurs. Морган начинает восстанавливать команду, «подставляя» бывших преступников, которых он знал по работе в различных тюрьмах, заставляя их подписывать контракт с клубом, чтобы использовать их нечестные навыки в качестве футбольных талантов. Эти заключенные становятся «handcuff hotspurs» названия. Бывший менеджер клуба, Рег Джессап, постоянно пытается саботировать усилия Моргана, чтобы убедить директоров повторно назначить его вместо него.The Touchline Tearaways Майка Лэйси [51]
Футбольная тематическая полоса с тремя безумно увлеченными болельщиками Grimshot United, совершенно бесполезной команды Английской футбольной лиги, постоянно находящейся под угрозой вылета , поскольку она полностью состоит из больных и дряхлых игроков. Каждую неделю Tearaways — Hairy, Lug'oles и Clever Dick — реализуют какую-то схему с боковой линии, чтобы помочь Grimshot выиграть матч той недели, обычно включающую битву умов с чиновниками из Министерства футбола, которые, что вполне естественно, пытаются положить конец благим намерениям Tearaways. Название клуба, Grimshot United, было юмористическим указанием на то, что команда была не очень хороша (то есть, что игроки были «grim shots»). Каждая полоса представляет собой один матч с сюжетом, основанным на помощи команде одолеть противника той недели. Clever Dick руководит всеми уловками, используемыми для помощи Grimshot, и, за исключением редких слов поздравления или поощрения, он, как правило, единственный "Tearaway", у которого есть диалог в стрипе. Hairy и Lug'oles, как правило, просто пара ходячих визуальных шуток: черты лица Hairy постоянно невидимы за огромной массой длинных черных волос, которые покрывают все его лицо и голову, а у Lug'oles есть пара огромных ушей.Tri-Man
Приключения Джонни Смолла, подростка-героя с тройными суперспособностями (отсюда и имя Tri-Man), которые ему дал Профессор Мик. Он прыгает по крышам (оттенки Человека-паука ) и получает свои силы от лучевого устройства раз в 24 часа (оттенки Зеленого Фонаря из DC).
Через 22 недели, в августе 1969 года, произошел новый виток изменений. Шестью месяцами ранее были введены различные юмористические полоски в качестве замены (гораздо более сюрреалистическому) юмору Кена Рида , чей стрип The Nervs так беспокоил руководство IPC. Теперь предстояло еще одно изменение, которое отражало всепроникающую спортивную тему возобновленного Smash!: начались два новых футбольных стрип-листа — юмористический стрип The Touchline Tearaways и серьезный стрип под названием The Handcuff Hotspurs (заменивший ушедшую — и гораздо более юмористическую — World Wide Wanderers ).
Кроме того, Nutt and Bolt the Men из WHEEZE был исключен и заменен с 23-го выпуска более серьезным стрипом о Второй мировой войне Send For... Q-Squad . Это также, в соответствии с необходимостью сокращения расходов, было переизданием, отмеченным как таковым своим уникальным стилем – который был и отличным, и мрачнее, чем все остальные стрипы. В то время как Sgt Rock подражал лорду Генри (и Янусу Старку ), сохраняя широкую и уверенную улыбку, независимо от того, в какие неприятности он попадал, никто в Q-Squad никогда не переставал выглядеть обеспокоенным. [k]
Эти три новых комикса представляли собой незначительное изменение акцентов, заменяя два более причудливых предложения двумя совершенно серьезными комиксами; третий новый комикс (который был всего лишь одностраничным) представлял собой просто один откровенно мультяшный комикс, заменяющий другой.
Более того, редакционная колонка признала, что получала жалобы от читателей на потерю комиксов о супергероях Marvel. Так, спустя шесть месяцев после того, как были сняты комиксы «Фантастическая четверка» и «Тор» , появился полностью британский супергерой по имени Три-Мэн, дебютировавший в выпуске от 13 сентября; персонаж также появился в ежегоднике Smash! в то Рождество. Некоторым указанием на усилия, вложенные в этого персонажа, является тот факт, что ему было предоставлено единоличное право на обложку ежегодника. Однако комикс не оказался популярным и тихо исчез в перестановках 1970 года.
Таким образом, в течение шести месяцев ряд полосок, представленных в рамках перезапуска, уже были сняты с производства.
Самой очевидной проблемой, с которой столкнулся новый Smash!, была постоянная «буржуйка»: непрерывная смена стрипов. Без своих прочно популярных стрипов о супергероях, на которые можно было бы положиться, редакция, казалось, была патологически неспособна остановиться на фиксированном составе. [l]
Новые комиксы : Birdman from Baratoga , Consternation Street , Ghost Ship , The Haunts of Headless Harry , The Kid Commandos , Monty Muddle – The Man from Mars , Nick and Nat – The Beat Boys , The Pillater Peril , Sam's Spook , The Thirteen Tasks of Simon Test , Threat of the Toymaker
Отмененные комиксы : Cursitor Doom , King of the Ring , Rebbels on the Run , Send For... Q-Squad , Sergeant Rock — Special Air Service , The Touchline Tearaways , Tri-Man , Wiz War
Тринадцать заданий Саймона Теста Ангуса Аллана и Эрика Брэдбери
Саймон Тест отправляется на поиски бессмертия, пытаясь выполнить тринадцать заданий фараона Тота, полагая, что это единственный способ спасти свою жизнь, будучи обманутым, веря, что ему осталось жить всего несколько месяцев. Зловещий Джабез Коппенджер тайно желает смерти Теста как средства восстановления своей собственной молодости. Этот сериал знакомит нас с немым слугой Каркой, который в конечном итоге становится другом и помощником Теста. Затем Тест переходит к более продолжительной серии приключений под названием Саймон Тест и Проклятие Завоевателя , где он сражается с двадцатью слугами злого Иезекииля Спара, самопровозглашенного Завоевателя. Это сталкивает его с двадцатью спортсменами и чемпионами, каждый из которых находится под гипнотическим контролем Спара, который внедряет в них встроенный импульс убить Саймона Теста.The Pillater Peril Карлоса Круса Гонсалеса
Дэвид Пиллатер возвращается в Pillater House, свой родовой дом на побережье Корнуолла, который он должен унаследовать в свой 21-й день рождения. Вместе со своими четырьмя кузенами и дядей Бернардом Дэвид подвергается опасности со стороны Фрэнсиса Пиллатера, предка, который, по-видимому, вернулся из мертвых. Фрэнсис имеет дурную репутацию за свои злодеяния в 16 веке, но, как считалось, погиб в кораблекрушении во время шторма в море. Обвиняя семью в своих бедах, он отправляется мстить, похищая их одного за другим. У ленты был лишь короткий тираж, но когда ее прекратили, она, как ни странно, пришла к естественному завершению, а не просто неубедительно завершила многие продолжающиеся сюжетные линии на последней панели.Birdman from Baratoga
Мальчик, выросший на тихоокеанском острове , в компании только птиц, узнал от них секрет полета. Используя перьевой плащ, он может скользить по воздуху, как альбатрос . Когда английский моряк оказывается заброшенным на острове, называемом Baratoga, они вместе спасаются на плоту и отправляются в серию приключений в Тихом океане, начиная с охоты на головореза, который украл его яхту для ловли жемчуга, Enterprise . История, возможно, была основана на юмористическом стрипе, который транслировался в Buster в 1968 году: Captain Swoop – He's Half Man, Half Bird, Half Wit . [ требуется ссылка ]The Kid Commandos Тома Керра [перепечатано изBuster ] Трое
детей -кокни оказались в затруднительном положении в оккупированной Франции во время Второй мировой войны. Дети Воробьев — Томми, Ян и Толстяк — каждую неделю спасаются от немцев в одностраничном комиксе, выпущенном в 1940 году. Комикс был первоначально опубликован в Buster в 1965 году, где он был известен как The Sparrows Go To War . [52]Угроза производителя игрушек Франсиско Солано Лопеса [перепечатано из Buster ]
Ученый-криминалист Доктор Дролл сбегает из тюрьмы Гарстоун с помощью армии дистанционно управляемых механических игрушек, которые он сконструировал, по пути взяв в заложники детей начальника тюрьмы, Пэм и Питера Кина. Препятствуемый детьми на каждом шагу, Дролл оказывается в бегах, преследуемый полицией, куда бы он ни пошел. Идея использования радиоуправляемых игрушек в стрипе едва ли была оригинальной, так как это была прямая отсылка к House of Dolmann , который тогда транслировался в Valiant , а также к стрипу General Jumbo в The Beano . Первоначально он был опубликован в Buster под названием The Toys of Doom в 1965–1968 годах, а затем переиздан в Buster в 1986 году под названием The Terror Toys . Стрип также был переиздан в Eagle под своим первоначальным названием. [52]Тайлер Укротитель Эдмонда Риполла [50]
Приключения величайшего каскадера в мире. Заменено The Pillater Peril .
Призрак Сэма Лео Баксендейла
Сэм — школьник с призрачным другом по имени Спуки, который использует свои способности для юмористического эффекта от имени Сэма. В основном комикс состоит из того, как школьные друзья Сэма ловят Спуки, занимающегося призрачным мошенничеством, чтобы помочь Сэму выиграть в спорте или футболе, и Сэма, который много убегает, чтобы избежать побоев.Призраки Безголового Гарри Майка Брауна
Дружелюбный призрак солдата XVI века, которому отрубили голову. Голова и тело Гарри ведут отдельные, но связанные призрачные существования, причем тело повсюду носит голову, и оба они могут разговаривать. Юмористические приключения Гарри неизменно включают в себя потерю головы; например, когда он идет в кино и, уходя, заходит в гардероб, чтобы забрать ее (как будто это была шляпа), и его просят опознать ее среди всех других призрачных голов, оставленных там во время фильма.Consternation Street Рега Парлетта [м] [перепечатано из Buster ]
Группа необычных соседей ютится на очень маленькой улице. Сноббы и Ардуппы, полковник Карри и Цезарь (его собака), мисс Примм и ее питомцы, бакалейщик Катпрайс и Роджер Жилец находятся под присмотром туповатого констебля Клотта. Обычно это одностраничный комикс, его название пародирует название популярной британской телевизионной мыльной оперы Coronation Street . Первоначально он был опубликован в Buster в 1965 году. [53]Monty Muddle – The Man from Mars by Nadal/Rafart [перепечатано из Buster ]
Злоключения космонавта Монти Маддла, который летает в своем маленьком космическом корабле с куполом-пузырем, пытаясь подружиться с землянами. Однако из-за его непонимания земных обычаев каждая его попытка контакта заканчивается катастрофой; каждый комикс обычно заканчивается крылатой фразой «Я попробую еще раз на следующей неделе!» Этот комикс на полстраницы был первоначально опубликован в Buster в 1960–1962 годах под названием Milkiway – The Man from Mars . [36]Nick and Nat – The Beat Boys Гордона Хогга [перепечатано из Hurricane ]
Двое молодых парней из Ливерпуля , которые воображают себя музыкантами, говорят на ливерпульском сленге (даже оригинальное название комикса произошло от сленгового термина Scouse , обозначающего уроженца Ливерпуля: "wacker"), носят стрижки "мопс" и всегда носят с собой гитары. Подделка The Beatles , через год после распада этой группы, была странным выбором! Комикс был первоначально опубликован в Wham! под названием The Wacks в 1964 году. Ранее комикс был перепечатан в Hurricane Флитвеяпод названием Birk 'n' 'Ed, [n] the Mersey Dead-Beats , от 30 января 1965 года. [54]The Fighting Three Карлоса Круза Гонсалеса [перепечатано из Buster ]
Злоключения трех мужчин, путешественников МакГинти, Хэмбона и Визела, которые путешествуют по миру, пытаясь собрать достаточно денег, чтобы открыть собственную строительную компанию, но попадают в драки — и тюрьму — везде, где они находятся. Первоначально комикс был опубликован в Buster в 1964 году под названием Mighty McGinty . Выпущенный в выпуске от 29 августа 1970 года, он заменил Threat of the Toymaker .«Корабль-призрак», автор — Рег Парлетт.
Дух древнего галеона и призраки его пиратской команды бороздят просторы Семи морей , причиняя неприятности, но обычно терпя неудачу.Moonie's Magic Mate Карлоса Круса Гонсалеса
Школьник Барри Мун находит джинна в старой пыльной бутылке. Это заменило The Kid Commandos .
Smash! пережил еще одну серьезную перетряску в первые два месяца 1970 года, когда новые владельцы Reed International , выкупившие IPC в том году, ввели дальнейшие изменения редакционной политики. После изменений, внесенных в августе 1969 года, дальнейшие изменения, внесенные в начале 1970 года, оставили Smash! выглядеть совсем иначе, чем после перезапуска всего 12 месяцев назад. Было добавлено огромное количество новых полос, что составило второй перезапуск, так что только половина из введенных в марте 1969 года теперь сохранилась, хотя те, которые продолжили, включали Master of the Marsh , Janus Stark , His Sporting Lordship , Battle of Britain , Eric the Viking , Wacker , The Handcuff Hotspurs , The Swots and the Blots и Percy's Pets — последние две теперь являются единственными оставшимися полосами Odhams. [55] Прекращены были King of the Ring (последний выживший из серьезных стрипов эпохи Odhams), Sergeant Rock – Special Air Service и Cursitor Doom . Три из недавно представленных стрипов также были прекращены, а именно военный Q-Squad , британский супергерой Tri-Man и юмористический стрип The Touchline Tearaways .
Первые изменения в 1970 году произошли в выпуске от 24 января, когда появились три новых полоски, все переизданные из Buster : The Kid Commandos , Consternation Street и Monty Muddle – The Man from Mars (первоначально называвшийся Milkiway – The Man from Mars ). Как и весной 1969 года, внеся некоторые изменения за несколько недель до перезапуска, издатель надеялся скрыть истинный масштаб изменений. [55]
Затем выпуск от 7 февраля был полностью перезапущен: с большим количеством бесплатных подарков, еще одной новой обложкой — «Тринадцать заданий Саймона Теста» — и не менее чем восемью новыми полосами, что составляет поразительные одиннадцать полос, добавленных с начала года. Новые вспомогательные полосы, представленные в выпуске от 7 февраля, включали « Угрозу игрушечного мастера» , «Угрозу пиллара» , «Бердмэн Баратоги» , «Ник и Нат — битники» и три юмористических полоски с общим сверхъестественным элементом: «Призрак Сэма» (нарисованный Лео Баксендейлом ), «Призраки безголового Гарри» и «Корабль-призрак» .
Перезапуск 1970 года также привел к отказу от обложки Warriors of the World . Обложки Warriors of the World столкнулись с проблемой, поскольку военные истории больше не были сильным элементом Smash!, который некоторое время назад отказался от юмористического комикса Nutt and Bolt the Men из WHEEZE . Когда было решено также отказаться от Sergeant Rock – Paratrooper (к тому времени переименованного в Sergeant Rock – Special Air Service ) и Q-Squad , пришлось отказаться и от обложки. Было непрактично рекламировать военные истории на обложке, если внутри не было военных историй. Недавно добавленный Kid Commandos не считался военной историей в этом контексте, поскольку трое беглых детей не участвовали в обычных боевых действиях. Комикс был больше похож на улучшенную версию снятого с производства Rebbels on the Run .
Соответственно, после сорока семи недель [o] серия « Воины мира» была завершена. Вместо этого выпуск от 7 февраля 1970 года начал «Тринадцать заданий Саймона Теста» , написанные Ангусом Алланом и нарисованные вечно популярным Эриком Брэдбери . С тех пор, вплоть до слияния с Valiant , на обложке каждой недели была полностраничная заставка, рекламирующая задание, которое авантюрист Саймон Тест возьмется выполнить в новом стрипе на внутренних страницах. Этот стрип оказался настолько успешным, что когда первоначальная тринадцатинедельная серия была завершена (по одному заданию каждую неделю), Саймон Тест получил новую серию приключений, продлив его пребывание на обложке на неопределенный срок (всего у него было 47 обложек). Особенно долговечным оказался стриптиз Саймона Теста, став одним из немногих, который в конечном итоге пережил слияние с Valiant в 1971 году.
Последовали дальнейшие изменения: с начала 1970 года было введено целых тринадцать полос. В выпуске от 27 июня начался новый юмористический полоса, Moonie's Magic Mate . В выпуске от 29 августа начался юмористический полоса под названием The Fighting Three (еще одно переиздание из Buster , где под своим первоначальным названием Mighty McGinty полоса выходила в 1964 году). [56] Наконец, в последнем дополнении перед закрытием комикса, Tyler the Tamer был запущен в начале 1971 года. Общая сверхъестественная тема связывала три новых юмористических полоски. Чтобы освободить место для них, были исключены Kid Commandos , Threat of the Toymaker и The Pillater Peril ( сага о Пиллатерах, казалось бы, достигла естественного завершения, а не была просто заброшена).
В середине ноября 1970 года производство Smash! (и многих других изданий IPC, включая Valiant ) было остановлено из-за забастовки печатников, и в течение следующих трех месяцев не было опубликовано ни одного выпуска. [55] К тому времени, когда забастовка была урегулирована, в феврале следующего года, тиражу комикса был нанесен непоправимый ущерб, поскольку его молодые читатели обратились к другим изданиям за прошедшие 11 недель. Аналогичный ущерб был нанесен Valiant . В результате этой последней финансовой катастрофы, после восьми выпусков, в апреле 1971 года два издания были объединены в попытке объединить их сохранившийся тираж. В течение короткого времени объединенный комикс назывался Valiant и Smash (с 10 апреля по 18 сентября 1971 года [57] ), прежде чем вернуться просто к Valiant .
Некоторые полоски из Smash! сохранились в новом комиксе, включая His Sporting Lordship , Janus Stark и The Swots and the Blots , но большинство было утеряно, [58] хотя Smash! Annual продолжал выходить в течение многих лет после этого (продолжаясь, по сути, до Annual 1976 года, опубликованного осенью 1975 года). Многие полоски, таким образом, продолжали выходить каждый год, включая многие, которые даже не сохранились в Valiant , долгое время после того, как Smash! прекратил публиковаться как комикс. [59]
Спортивная тематика His Sporting Lordship пользовалась, пожалуй, наибольшей популярностью, пережив потрясения 1969 и 1970 годов, а затем пережив даже слияние с Valiant , хотя она просуществовала всего несколько месяцев в своем новом доме, окончательно завершившись в декабре 1971 года. Тем не менее, она была возрождена в Smash! Annual 1972 года, опубликованном на Рождество 1971 года, и возвращалась из года в год, став постоянным объектом обложки Annuals. [59]
В объединенном названии доминировал Valiant , который внес девять полос, состоящих из двадцати страниц; в то время как Smash! был представлен всего четырьмя полосами, в общей сложности девятью страницами: Janus Stark , The Swots & The Blots , Simon Test и His Sporting Lordship . [60]
Несмотря на все изменения, новый Smash! просуществовал всего два года. Он был лишь незначительно прибыльным, но ни одно название не могло бы пережить столь длительную потерю производства. Его крах был напрямую связан с забастовкой. [55]
Smash! был последней попыткой на рынке Великобритании опубликовать общий комикс для мальчиков, смешивая приключения, спорт и юмористические полосы. Последующие комиксы выживут только за счет безжалостного сосредоточения на узких, групповых интересах: таких как все виды спорта, все войны или все юмора; [p] точно так же, как американский рынок уже специализировался на все юмористических, все ужасных и все супергеройских названиях. На стене было написано для ненишевых комиксов в Великобритании, поскольку, столкнувшись с конкуренцией со стороны телевидения, даже флагман IPC, Valiant , в конечном счете не смог выжить. [q]
Многие персонажи IPC , включая нескольких из Smash!, были представлены в ограниченной серии Albion 2005–2006 годов , опубликованной WildStorm (DC Comics). В число персонажей из Smash! вошли Bad Penny, Brian's Brain, The Cloak, Cursitor Doom, Grimly Feendish , Janus Stark , Rubberman, Tri-Man и актерский состав Queen of the Seas . [61]
В октябре 2023 года комикс Smash! был возрожден в виде мини-серии из трех выпусков издательством Treasury of British Comics, принадлежащим Rebellion Developments. [62]
Часть проблемы со Smash! заключалась в том, что в первые дни он претерпел слишком много изменений, особенно в своих приключенческих полосах. Пришел и ушел Ghost Patrol ; Испытатели легенд пришли и ушли; Moon Madness Брайана Льюиса был особенно недолговечен; [63] и было множество других, столь же забываемых. Ни один из них не оказался достаточно популярным, чтобы продержаться. [27] Несомненно, ни один из них не пользовался такой огромной популярностью, как американские полоски о супергероях, которые вскоре появятся в комиксе, которые действительно имели достаточную популярность, чтобы соперничать с популярностью телевидения. [r]
Читатели, достаточно взрослые, чтобы эмоционально привязаться к комиксам до того, как Odhams представил британским читателям американские супергеройские полоски, как правило, не любили эти супергеройские полоски. [27] В то время как, согласно страницам писем каждую неделю, те же самые герои Marvel и DC были чрезвычайно популярны среди более молодой возрастной группы, которая ранее не читала комиксы. Соответственно, читатели Wham!, как правило, возмущались изменениями, внесенными в 1966 году, потому что британские полоски были отменены в Wham! и заменены американскими супергероями, тогда как читатели Smash! не возмущались супергероями, потому что в 1966 году этот комикс только-только вышел, так что реальных изменений не произошло — Smash! более или менее кишел американскими полосками с самого начала.
Решение 1969 года прекратить выпуск американских супергеройских стрипов стало настоящей причиной упадка комикса. Другие проблемы способствовали трудностям, с которыми он впоследствии столкнулся, включая забастовки в типографиях компании, но первопричиной этих проблем было падение тиража, что было следствием отсутствия каких-либо уникальных элементов, отличающих его от других комиксов IPC , таких как Lion и Valiant . Ключ к пониманию ситуации заключается в том, что супергерои были единственным элементом, который действительно имел необходимую популярность, чтобы остановить падение еженедельных продаж, вызванное конкуренцией со стороны телевидения. [ необходима цитата ]
