Джордж Таска ( / ˈ t ʌ s k ə / ; 26 апреля 1916 — 16 октября 2009), [1] [2] который в начале своей карьеры использовал множество псевдонимов , включая Карл Ларсон , был американским художником комиксов и газетных комиксов , наиболее известным по его работам 1940-х годов над различными названиями Капитана Марвел и криминальной фантастической серией Crime Does Not Pay , а также по его работам 1960-х годов, иллюстрирующим Железного человека и других персонажей Marvel Comics . Он также рисовал газетный комикс DC Comics The World's Greatest Superheroes с 1978 по 1982 год.
Джордж Таска родился в Хартфорде, штат Коннектикут , младший из трех детей русских иммигрантов Гарри и Анны Ониско Таска, которые встретились в Нью-Йорке. [3] Братья и сестры Джорджа Питер, старший, и Мэри, средний ребенок, родились в Нью-Йорке. Спустя годы Мэри умерла при родах своего второго ребенка, который родился мертвым. [4] Гарри, бригадир на автомобильной шинной компании в Хартфорде, умер, когда Джорджу было 14 лет. [3] Затем Анна открыла ресторан в Патерсоне, штат Нью-Джерси , где у нее были родственники, и позже снова вышла замуж. [3] В 17 лет Таска переехал в Нью-Йорк, поселившись со своей кузиной Энни, и год спустя начал посещать Национальную академию дизайна . [5] Его художественное влияние включало иллюстраторов Гарольда фон Шмидта , Дина Корнуэлла и Томаса Ловелла, а также художников комиксов Лу Файна , Хэла Фостера и Алекса Рэймонда . [5] В какой-то момент он получил свою первую работу в сфере искусства, занимаясь дизайном женской бижутерии . [5]
Затем Туска начал работать на упаковщика комиксов Eisner & Iger , одну из немногих компаний того времени, которая поставляла комиксы по запросу для издателей, выходивших на новый уровень . Его первые известные опубликованные комиксы появились в Fox Comics ' Mystery Men Comics #1 и Wonderworld Comics #4, оба датированы августом 1939 года. В середине 2000-х Туска вспоминал:
Я пошла в художественную школу в то же время, когда занималась дизайном бижутерии. Я подала заявку в профессиональное агентство в Нью-Йорке. Я сказала им, что могу заниматься карикатурой, рисованием. Через неделю мне позвонил Эйзнер-Айгер и попросил меня предоставить несколько образцов. ... [Эйзнер] сказал: «Это довольно хорошо, но мы не делаем эту [мультяшную] ерунду». Он показал мне комикс и сказал: «Вот что мы хотим». ... Я пошла домой и сделала страницу — целую историю на одной странице. Когда я принесла ее обратно, он купил ее за 5 долларов. Он сказал: «Мы хотели бы, чтобы ты работала на нас». Вот так я и начала. ... Я бросила школу. ... Я зарабатывала 10 долларов в неделю. [6]
В 2001 году в Eisner & Iger Туска сказал: «Я работал вместе с Бобом Пауэллом , Лу Файном и Майком Сековски ». Позже его коллегами по студии стали художники Чарльз Султан , Джон Селардо и Ник Карди , а также писатель Тони Блум . Писатель-художник и соучредитель компании Уилл Эйснер вспоминал о том периоде: «Это был дружелюбный магазин, и, полагаю, я был того же возраста, что и самые молодые ребята там. Мы все ладили. Единственными, кто когда-либо попадал в перепалку, были Джордж Таска и Боб Пауэлл . Пауэлл был своего рода умником и делал замечания о других людях в магазине. Однажды Джорджу это надоело, он встал и ударил Боба Пауэлла». [7] В остальном кроткий Туска, думая, что комиксы «продержатся два или три года — мода», [8] позже ушел искать работу не в комиксах. Однако через две недели он встретил коллег Султана и Дэйва Глейзера , которые направлялись на встречу с упаковщиком комиксов Гарри «А» Чеслером . [8] [9] Туска, приглашенный вместе с ним, присоединился к студии Чеслера, работая там в 1939 и 1940 годах, зарабатывая 22 доллара в неделю, а в течение шести месяцев заработок увеличился до 42 долларов в неделю. [10] Вместе с коллегами, среди которых были Султан, Рубен Морейра , Мак Рабой и Ральф Астарита, [9] Туска помогал поставлять контент для таких изданий Fawcett Comics , как Captain Marvel Adventures . [9] Позже, когда клиент Эйснера-Айгера Fiction House создал свой собственный питчер для работы над персоналом, Туска покинул Чеслер, чтобы присоединиться к Карди, Джиму Муни , Грэму Ингельсу и другим художникам. [11]
Таска проделал колоссальный объем работы, включая приключенческий фильм о Южном море «Shark Brodie» (под псевдонимом Джордж Аксют ) [12] и детективный фильм «Hooks Devlin» для Fight Comics для Fiction House ; фильм о богатых мстителях «Glory Forbes» в Ranger Comics ; и «Jane Martin» в Wings Comics . [13] До и во время шести лет работы в Fiction House Таска был внештатным автором таких фильмов, как приключенческий фильм о мореплавании в Северной Атлантике «Spike Marlin» (под псевдонимом Карл Ларсон ) [14] в Harvey Comics ' Speed Comics ; «Wing Turner» (под псевдонимом Флойд Келли ) [15] для Fox Comics ' Mystery Men Comics ; «Арчи О'Тул» (как Бад Томас ) [16] в комиксе Smash от Quality Comics и «Космический Карсон» (как Майкл Гриффит ) [17] в комиксе Science от Fox .
В какой-то момент Таска снова работал на Уилла Эйснера , теперь отделившегося от Джерри Айгера , с группой художников, включая Алекса Коцки и Текса Блейсделла . «Работая с Эйснером, я нарисовал несколько историй о Спирите и Дяде Сэме ». [9] (Первой работой Таски о Дяде Сэме была обложка и практически каждая история в Uncle Sam Quarterly #3, датированная летом 1942 года.) Независимо от этого, арт-директор Fawcett Эл Аллард поручил ему нарисовать «еще несколько историй о Капитане Марвел. Аллард попросил меня нарисовать как можно ближе к тому, как Капитан Марвел впервые появился в Whiz Comics . ... После этих внештатных работ я больше никогда не работал на Fawcett». [9] Самая ранняя работа Таски о Капитане Марвел появилась в Captain Marvel Adventures #2-4 (лето 1941 года, осень 1941 года и странная дата 31 октября 1941 года).
Призванный в армию США около 1942 года, Туска был размещен в 100-й дивизии в Форт-Джексоне в Колумбии, Южная Каролина , где он работал в штабе, рисуя артиллерию. [18] Он был с почестями уволен в запас как рядовой первого класса через год по причинам, которые художник не указал. [18] Вернувшись домой, он снова занялся Fiction House, нарисовав множество историй с участием Рифа Райана, Рипа Карсона, Леди Сатаны, героя вестерна Золотой Стрелы и Камиллы, королевы джунглей. [13]
После огромной популярности супергероев в годы Второй мировой войны , привлекательность этих персонажей начала падать в послевоенную эпоху. [19] Издатели комиксов, разыскивая новые темы и жанры, нашли хит в криминальной литературе , самым выдающимся комиксом которой был «Crime Does Not Pay » издательства Lev Gleason Publications . [20] Вскоре Таска сделал себе имя как один из лучших художников комиксов в этом жанре. [21] Начав с коротких дополнительных статей и точечных иллюстраций для текстовых историй, Таска рисовал главные истории и многое другое для Crime Does Not Pay #50 (март 1947 г.). [13]
Первая работа Таски для будущего Marvel Comics появилась в 1949 году, когда предшественница Marvel, компания Timely Comics , переходила к своей итерации 1950-х годов, Atlas Comics . Его первым подтвержденным достижением является семистраничный рассказ «Justice Has a Heart» в Casey - Crime Photographer # 1 (август 1949). [22] Он быстро перешел к созданию множества жанров для Atlas, включая криминальную фантастику (в таких названиях, как Crime Can't Win , Crime Exposed , Private Eye , Justice , Amazing Detective Cases и All True Crime Cases Comics ); военную фантастику ( Men in Action , War Combat , Man Comics , Battlefield и Battle ); ужасы ( Adventures into Weird Worlds , Adventures into Terror , Mystic , Menace и Strange Tales ); и, в частности, вестерны ( «Черный всадник » , «Дымок из ствола» , «Малыш Кольт», «Вне закона» , «Красный воин» , «Техасский парень» , «Парень с двумя стволами» , «Вестерн Outlaws & Sheriffs» , «Дикий вестерн» и многие другие) до 1957 года, а также время от времени сотрудничал с Lev Gleason и St. John Publications . [13]
Одновременно с этим, с 1954 по 1959 год, Таска занял должность писателя-художника для провального приключенческого комикса Scorchy Smith [9] , предоставляя «привлекающие внимание рисунки и интересные сюжеты, но было слишком поздно». [23] Комикс закончился в 1961 году. [23] К тому времени Таска перешел к долгоиграющему научно-фантастическому комиксу Buck Rogers , в котором он был последним художником, рисуя как ежедневный, так и воскресный комикс с апреля 1959 по 1965 год, и только ежедневный с тех пор и до 1967 года, когда и ежедневный, и воскресный были отменены. [24]
Незадолго до отмены ежедневной полосы Бака Роджерса Туска снова нашел себе фриланс-дом в издательстве, которое теперь называлось Marvel Comics , тогда в самом разгаре того, что историки и фанаты называют Серебряным веком комиксов . «Я позвонил [главному редактору] Стэну [Ли] , и он сказал: «Приезжай», — вспоминал Туска в середине 2000-х. Его первая история Marvel, « Рассказы о Наблюдателе » в Tales of Suspense #58 (ноябрь 1964 г.), включала специальное вступление Ли, приветствовавшего возвращение великого Золотого века .
Tuska стал опорой Marvel, рисуя карандашом и иногда чернилами других художников в таких разных сериях, как Ghost Rider , Sub-Mariner и The X-Men . Его фирменной серией стал Iron Man , над которым он работал почти 10 лет, иногда ненадолго прерываясь, с выпуска № 5 (сентябрь 1968 г.) по № 106 (январь 1978 г.). [25] Он и писатель Арчи Гудвин создали Контроллера как антагониста в Iron Man #12 (апрель 1969 г.). [26]
Историк комиксов Лес Дэниелс отметил, что когда Гудвин, Таска и художник-конструктор Билли Грэм запустили Luke Cage, Hero for Hire в 1972 году, «это был первый комикс Marvel, название которого было взято у чернокожего персонажа». [27] Шанна-дьяволица была создана Кэрол Сьюлинг , Стивом Гербером и Таской в одноименном первом выпуске собственной серии этого персонажа. [28] Он был одним из художников лицензированной серии фильмов «Планета обезьян» . [29] Из-за того, что у Marvel не было прав на изображение Чарлтона Хестона , звезды фильма, один из юристов 20th Century Fox настоял на внесении изменений в рисунок Таски. Редактор Рой Томас считал, что Таска «просто создал красивого парня, но он не был похож на Хестона... с этим не поспоришь. Если кто-то говорит, что он похож на Чарлтона Хестона, и беспокоится, что он подаст в суд, нельзя сказать «нет», потому что они просто не собирались давать одобрение». [30]
Вкладка AV Club в The Onion , незадолго до смерти Туски в 2009 году, писала, что:
Tuska был вполне компетентен, и его рисунки для таких названий, как Iron Man и The Incredible Hulk [sic] [31], достойны, хотя и не впечатляющи. Но его рисунки были так быстро оценены, и по сути были настолько безвкусными, что он стал королем выпусков Fill-In Issue, вскакивая, чтобы предоставить безвкусную, забываемую работу, когда кто-то другой срывал сроки. Таким образом, он сыграл непреднамеренную роль в установлении кредо [Marvel и DC Comics] о скорости, а не о качестве, и помог установить фирменный стиль Marvel, который взрастил некоторых молодых художников, но действовал как художественная смирительная рубашка для других. [32]
Такая оценка работы Таски в Marvel не получила широкого распространения. Джон Ромита-старший , фактический и позже официальный арт-директор Marvel в этот период, считал Таску «таким универсальным. Он мог делать все. Когда Стэн знал, что парень может делать все, он использовал его всеми возможными, мыслимыми способами. Джордж был чертовски талантливым художником, очень универсальным и очень быстрым. ... Он был востребован». [33] Автор комиксов и соавтор Tuska Тони Изабелла написал: «Я бы с удовольствием увидел коллекцию лучших работ Джорджа Таски , в которую вошли бы его криминальные, детективные, романтические, военные и вестерн-истории. Он привнес в эти жанры столько же волнения и таланта, сколько и в комиксы о супергероях». [34] Журналист и историк комиксов Том Сперджен написал, что,
... его макеты были, безусловно, более изобретательны, чем стандарт того времени, и то, как персонажи, такие как Люк Кейдж, держали большую часть своей силы в плечах и наносили удары от ног до туловища, выдавало его знание силы и физической подготовки. Его фирменный росчерк, возможно, был персонажами в заторможенном движении, свернувшимися в ожидании насилия, как многие герои бульварных комиксов более раннего поколения, ноги расставлены в форме почти базы, готовые к тому, что может произойти дальше. ... Туска закрепил свою репутацию одного из самых знаковых художников супергероев [1970-х годов] — через два полных поколения после того, как он начал рисовать комиксы. [35]
Позже, для DC Comics , Таска рисовал таких персонажей, как Супермен , Супербой и Претенденты неизвестного . [13] У него был четырёхлетний забег на рисование комикса The World's Greatest Superheroes с 1978 по 1982 год, нарисованного Винсом Колеттой . [36] К этому времени его здоровье стало помехой; Джим Шутер , который написал сценарий выпуска Daredevil, нарисованного Таской в 1977 году, вспоминал, что «Джордж Таска был на закате своей блестящей карьеры, он был почти глухим, общение было затруднено, и хотя он время от времени показывал проблески мастерства, которые сделали его известным художником в своё время, я не думаю, что его работа над Daredevil была хоть сколько-нибудь близка к его лучшей». [37] Таска рисовал ограниченную серию DC Masters of the Universe в 1982 году. [38]
Уйдя из активной работы над комиксами в 2000-х годах, Туска в конце жизни переехал из Хиксвилла, штат Нью-Йорк , на Лонг-Айленде , [39] в Манчестер Тауншип, штат Нью-Джерси , со своей женой Дороти («Дот»), где он делал заказы на искусство. [9] У пары было трое детей: Барбара, Кэти и Роберт. [2] Туска умер в 2009 году «около полуночи между 15 и 16 октября», [35] официально в последнюю дату. [1] [2] Его последний опубликованный комикс-арт был одним из четырех вариантов обложек для Dynamite Entertainment 's Masquerade #2 (март 2009). [40]
В 1997 году Туска была удостоена премии Inkpot Award в отрасли . [41]
Комикс-работа включает в себя:
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Iron Man
на протяжении более чем десяти лет
...
{{cite book}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )