Dark City — фильм в жанре техно-нуар 1998 года, снятый Алексом Пройасом , в главных ролях Руфус Сьюэлл , Уильям Хёрт , Кифер Сазерленд , Дженнифер Коннелли , Ричард О'Брайен и Йен Ричардсон . Сценарий был написан Пройасом, Лемом Доббсом и Дэвидом С. Гойером . В фильме Сьюэлл играет человека с амнезией , который, обнаружив, что его подозревают в убийстве, пытается раскрыть свою истинную личность и очистить своё имя, скрываясь от полиции и таинственной группы, известной как «Незнакомцы». [4]
Первоначально снятый на Fox Studios Australia , фильм был совместно спродюсирован New Line Cinema и продюсерской компанией Пройаса Mystery Clock Cinema и распространен первой для театрального релиза. Премьера в Соединенных Штатах состоялась 27 февраля 1998 года, и фильм получил в целом положительные отзывы, но это был кассовый провал . Роджер Эберт , в частности, поддержал фильм, высоко оценив его художественное руководство, сценографию, операторскую работу, спецэффекты и воображение, и даже записал аудиокомментарий для домашнего видеорелиза фильма.
Фильм был номинирован на премию Хьюго за лучшую драматическую постановку и шесть премий Сатурн . Некоторые критики позже отметили сходство «Тёмного города » и влияние на серию фильмов «Матрица» , первая часть которой вышла годом позже, [5] [6] [7] и теперь фильм широко считается культовой классикой научной фантастики . [8] [9] [10] [11]
Обеспокоенные тем, что зрители не поймут фильм, New Line попросили Пройаса добавить пояснительный голос за кадром к вступлению, и он согласился. Когда в 2008 году вышла режиссерская версия фильма, среди изменений было удаление вступительного повествования.
Джон Мердок просыпается в ванной отеля с амнезией. Ему звонит доктор Дэниел Шребер, который убеждает его бежать из отеля, чтобы скрыться от группы мужчин, которые его преследуют. В номере Мердок обнаруживает труп ритуально убитой женщины и окровавленный нож. Он убегает с места происшествия как раз в тот момент, когда появляется группа бледных мужчин в плащах («Незнакомцы»).
Полицейский инспектор Фрэнк Бамстед, который расследует убийства проституток, идентифицирует Мердока как подозреваемого. Следуя за подсказками, Мердок узнает его имя и узнает, что у него есть жена по имени Эмма. Когда Незнакомцы загоняют его в угол, Мердок инстинктивно изменяет реальность (способность, которой Незнакомцы делятся и называют настройкой ), чтобы создать себе путь к побегу.
Мёрдок бродит по улицам города, где вечно царит ночь, но никто этого, кажется, не замечает. Когда часы бьют двенадцать, Мёрдок становится свидетелем того, как все остальные засыпают, и Незнакомцы используют настройку , чтобы физически перестроить архитектуру города. После этого, с помощью Шребера, Незнакомцы меняют воспоминания жителей, используя инъекцию, содержащую новые воспоминания. Мёрдок узнает, что он приехал из прибрежного города под названием Шелл-Бич, который все знают, хотя никто не помнит, как туда добраться, и попытки Мёрдока посетить его терпят неудачу. Незнакомцы вводят копию воспоминаний, данных Мёрдоку, одному из своих людей, мистеру Хэнду, надеясь, что это поможет им предсказать передвижения Мёрдока и выследить его.
Инспектор Бамстед ловит Мердока, хотя он признает, что Мердок, скорее всего, невиновен, так как у него есть опасения относительно природы города. Они противостоят Шреберу, который объясняет природу Незнакомцев. Они — инопланетяне, живущие в человеческих трупах, разделяющие коллективный разум и экспериментирующие с людьми, чтобы проанализировать индивидуальность, в надежде сделать открытие, которое поможет их расе выжить. Мердок, как показывает Шребер, — аномалия, которая непреднамеренно проснулась до того, как Шребер смог внедрить свою последнюю личность убийцы.
Мёрдок и Бамстед берут Шребера и пытаются добраться до Шелл-Бич, но вместо этого оказываются у плаката города на стене на окраине города. Разочарованные Мёрдок и Бамстед прорываются сквозь стену, открывая открытый космос, как раз перед тем, как некоторые из Незнакомцев, включая мистера Хэнда, прибывают с Эммой в качестве заложницы. В последовавшей схватке Бамстед и один из Незнакомцев проваливаются в дыру и улетают в космос, а город оказывается глубокой космической средой обитания, окруженной силовым полем .
Незнакомцы приводят Мердока в свой дом под городом и заставляют Шребера запечатлеть Мердока своей коллективной памятью , полагая, что Мердок — кульминация их экспериментов. Вопреки их приказу, Шребер вместо этого вводит Мердоку воспоминания о десятилетиях обучения о Незнакомцах, их машинах и настройке . Мердок просыпается с полностью реализованными силами. Он освобождается и сражается с Незнакомцами, в конечном итоге побеждая их лидера, мистера Бука, в психокинетической битве высоко над городом.
Узнав от Шребера, что Эмма была повторно запечатана и не может быть восстановлена, Мердок использует свои силы, усиленные машинами Незнакомцев, чтобы создать Шелл-Бич в среде обитания. По пути домой Мердок встречает умирающего мистера Хэнда и сообщает ему, что Незнакомцы искали не в том месте — в разуме — чтобы понять человечество. Он поворачивает среду обитания к звезде, от которой она была отвернута, и город впервые видит солнечный свет.
Открыв дверь, ведущую из города, Мердок выходит, чтобы полюбоваться восходом солнца. На пирсе перед ним женщина, которую он знал как Эмму, теперь с новыми воспоминаниями и новой личностью как Анна. Мердок снова представляется, и они идут к Шелл-Бич, начиная свои отношения заново.
Анита Келси озвучила Эмму Мердок.
При создании «Тёмного города » Пройас вдохновлялся фильмами в жанре нуар 1940-х и 1950-х годов, такими как «Мальтийский сокол» (1941). [12] Фильм описывали как кафкианский , и Пройас ссылался на телесериал «Сумеречная зона» как на источник вдохновения. [13] Пройас хотел, чтобы фильм, хотя номинально и был научно-фантастическим, имел элемент ужаса, чтобы выбить зрителей из колеи. [14]
Пройас задумал историю о детективе 1940-х годов, который одержим фактами и не может раскрыть дело, где факты не имеют смысла, говоря: «Он медленно начинает сходить с ума по ходу истории. Он не может сложить факты вместе, потому что они не складываются ни во что рациональное». [15] В процессе создания вымышленного мира для персонажа детектива Пройас создал других персонажей и сместил фокус фильма с детектива (Бамстеда) на человека, которого преследует детектив (Мердок). Пройас представил себе прочное повествование, в котором зрители могли бы рассматривать фильм с точки зрения нескольких персонажей и сосредоточиться на сюжете. [12]
После написания первого черновика сценария Пройас работал с Лемом Доббсом и Дэвидом С. Гойером над созданием окончательного сценария. Гойер написал «Ворон: Город ангелов» (1996), продолжение фильма Пройаса 1994 года «Ворон» , и Пройас пригласил Гойера стать соавтором «Темного города» после прочтения сценария Гойера для «Блэйда» , который еще не был выпущен. Гильдия сценаристов Америки изначально протестовала против указания более двух сценаристов для фильма, но смягчилась и указала всех трех авторов. [16]
Когда Пройас закончил свой предыдущий фильм «Ворон » в 1994 году, он обратился к художнику-постановщику Патрику Татопулосу с просьбой нарисовать концепции мира, в котором происходит действие «Темного города» . [17] Город был построен на съемочной площадке, и в фильме не использовались никакие реальные локации. [15] Описывая город, Татопулос сказал:
Действие фильма происходит везде и нигде. Это город, построенный из частей городов. Уголок из одного места, другой из какого-то другого места. Так что вы на самом деле не знаете, где вы находитесь. Часть будет выглядеть как улица в Лондоне, но часть архитектуры будет выглядеть как Нью-Йорк, но нижняя часть архитектуры снова будет выглядеть как европейский город. Вы там, но вы не знаете, где вы находитесь. Это как будто каждый раз, когда вы путешествуете, вы будете потеряны. [18]
В дизайне постановки были темы тьмы, спиралей и часов. Кажется, что в мире города нет солнца, и были использованы спиральные конструкции, которые уменьшаются при приближении. Большие часы Незнакомцев не имеют цифр, и Татопулос сказал: «Но в волшебный момент они становятся чем-то большим, чем просто часы». [18] Художник-постановщик создал городскую архитектуру, чтобы она имела органическое присутствие наряду со структурными элементами. [19]
Логово Чужих — это большой подземный амфитеатр, в котором скульптура человеческого лица скрывает большие часы, а спиральное устройство меняет планировку города наверху. Декорации для логова были высотой пятьдесят футов (15 м), в то время как средняя высота декораций составляет тридцать шесть футов (11 м), и были построены на ярмарочной площади в Сиднее, Австралия. Бюджет фильма составлял 30–40 миллионов долларов, поэтому съемочная группа использовала недорогие методы для создания декораций, такие как натяжение холста на сварные металлические рамы. [20] В логове также был рельсовый транспорт, который казался дорогим. Татопулос сказал: «У нас, очевидно, был построен автомобиль, но мы построили только один. Мы проложили рельсы, чтобы он мог ездить. Мы сделали участок коридора, по которому мы все время ехали, и в итоге вы верите, что эта штука едет вечно». Пройас хотел, чтобы вагон проезжал мимо разных помещений, но это было невозможно, учитывая бюджет, поэтому Татопулос и команда использовали «заменяемые элементы и яркие текстуры дизайна», чтобы создать впечатление, что вагон проезжает мимо разных помещений. [21]
Незнакомцы — энергетические существа, которые живут в мертвых человеческих телах. В начале процесса проектирования создатели фильма рассматривали возможность сделать Незнакомцев насекомыми, но они решили, что вид насекомого слишком избит. Татопулос сказал, что однажды Пройас «позвонил мне и сказал, что ему нужно что-то вроде энергии, которая постоянно перезаряжает себя, воссоздает себя, переформировывает себя, находясь внутри сухого куска человеческой формы». [22]
О персонаже мистера Хэнда Пройас сказал: «Я имел в виду Ричарда физически, когда писал этого персонажа, потому что у меня были эти странные, лысые на вид мужчины с эфирными, андрогинными качествами», и О'Брайен, как известно, играл похожего персонажа (Риффа Раффа) в «Шоу ужасов Рокки Хоррора» . Когда Пройас приехал в Лондон, чтобы отдать фильм, он встретился с О'Брайеном и нашел его подходящим для этой роли. [14]
Дэниел П. Шребер, персонаж, которого изображает Кифер Сазерленд , был назван в честь Дэниела Пауля Шребера , немецкого судьи, страдающего нарциссическим, параноидальным психозом и, возможно, шизофренией , чья автобиографическая книга «Воспоминания о моей нервной болезни » ( Denkwürdigkeiten eines Nervenkranken ) (1903) вдохновила некоторые элементы сюжета фильма. [23] [24] [25] Первоначально Хёрту было предложено сыграть доктора Шребера. [14] Пройас сказал, что Бен Кингсли был одним из первоначальных кандидатов на роль доктора Шребера. [26] Когда Сазерленд получил сценарий, он не понял, почему его отправили ему, думая, что это ошибка и что они хотели его отца Дональда . [27]
Саундтрек к фильму был выпущен 24 февраля 1998 года компанией TVT Records . [28] В него вошли музыка из оригинальной партитуры Тревора Джонса и версии песен « Sway » и « The Night Has a Thousand Eyes », исполненные певицей Анитой Келси . В него также вошла музыка Хьюза Холла из трейлера [29], песня Echo & the Bunnymen , которая звучала во время финальных титров, а также песни Гэри Ньюмана и Course of Empire , которые не появлялись в фильме. Музыку к фильму редактировали Саймон Лидли и Джим Харрисон. [30]
New Line Cinema хотела, чтобы создатели фильма рассмотрели возможность переименования фильма «Тёмный мир» или «Тёмная империя» , чтобы отличить его от недавно выпущенного « Безумного города» , но название «Тёмный город» было сохранено. [12] Первоначально фильм планировалось выпустить в кинотеатрах 17 октября 1997 года, [16] затем 9 января 1998 года, [12] и, наконец, 27 февраля 1998 года, когда он дебютировал в 1754 кинотеатрах в Соединённых Штатах. [3]
Широкоэкранный DVD-диск с фильмом для региона 1 был выпущен в Соединенных Штатах 29 июля 1998 года. Специальные материалы на DVD включали две аудиодорожки с комментариями (одну с кинокритиком Роджером Эбертом и одну с режиссером Алексом Пройасом, сценаристами Лемом Доббсом и Дэвидом С. Гойером и художником-постановщиком Патриком Татопулосом), биографии актеров и съемочной группы, фильмографии, сравнения с фильмом Фрица Ланга « Метрополис» , чертежи декораций и театральный трейлер. [31] Фильм был выпущен на лазерных дисках в Соединенных Штатах 12 августа 1998 года. Специальные материалы включали аудиодорожку с комментариями сценариста/режиссера Алекса Пройаса, сценаристов Лемма Доббса и Дэвида Гойера, художника-постановщика Патрика Татопулоса и оператора-постановщика Дариуша Вольски на левой аналоговой дорожке и театральный трейлер в главе 19. Правая аналоговая дорожка содержала звуковую дорожку Dolby Digital / AC3 5.1. Фильм также был выпущен на VHS 2 марта 1999 года. [32]
Режиссёрская версия фильма « Тёмный город» была официально выпущена на DVD и Blu-ray 29 июля 2008 года. Режиссёрская версия убрала вступительный текст, который, по мнению Пройаса, слишком много объяснял в сюжете, и включила около одиннадцати минут дополнительных кадров, большинство из которых дополняют сцены, уже присутствующие в театральном релизе, дополнительными установочными кадрами и диалогами. [33] DVD и Blu-ray включают расширенные аудиокомментарии Эберта, Пройаса, Доббса и Гойера, а также несколько новых документальных фильмов. Blu-ray также включает оригинальную театральную версию фильма и специальные материалы из DVD-релиза 1998 года.
Среди основных критиков в США фильм получил в целом положительные отзывы. [34] На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes он имеет рейтинг одобрения 75% на основе 85 рецензий со средней оценкой 6,8/10; «консенсус критиков» сайта гласит: «Стильно мрачный, Тёмный город предлагает поляризующий водоворот захватывающих визуальных эффектов и нуарного действия». [35] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 66 из 100 на основе рецензий 23 критиков. [34]
Ни один фильм не может иметь слишком много атмосферы, и «Темный город» источает ее с каждого кадра пленки. Мир Пройаса — это не просто игровая площадка для его персонажей, где они могут резвиться, — это зловещее место, где зрители могут потеряться. Мы не просто хладнокровно наблюдаем за странным, постоянно меняющимся горизонтом; мы погружаемся в темные глубины города, следуя за главным героем, который исследует секреты этого мрачного места, где никогда не светит солнце. « Темный город» имеет такую же потрясающую визуальную текстуру, как и любой другой фильм, который я видел.
— Джеймс Берардинелли , автор статьи для ReelViews [36]
Роджер Эберт в Chicago Sun-Times назвал фильм «великим визионерским достижением», а также воскликнул, что это «фильм настолько оригинальный и захватывающий, что он взбудоражил мое воображение, как «Метрополис» и «Космическая одиссея 2001 года ». [37] В San Francisco Chronicle Питер Стэк написал, что фильм был «одним из самых запоминающихся кинематографических начинаний последних лет», и «возможно, нет ничего плохого в фильме, который просто сенсационен для просмотра». Он чувствовал, что «искажение реальности в фильме и его смелый вид — многослойные и нестандартные серые, зеленые и черные — заставляют его щелкнуть». [38] В неоднозначном обзоре Уолтер Аддиего из The San Francisco Examiner считал, что «как история, « Темный город » не представляет собой ничего особенного», его «запутанный сюжет», содержащий важные темы, были «не более чем декорацией», но что «здесь важно само шоу, создание странного мира режиссером, который явно знает научную фантастику и фэнтези, прошлое и настоящее, и хочет поделиться своей любовью к ним». [39]
Не впечатленный фильмом, Марк Савлов из The Austin Chronicle написал: «Вы действительно должны посочувствовать Алексу Пройасу. Этот парень носит невезение, как грязные плащи его главных героев, только у него застряла молния, и он, похоже, не может избавиться от этой чертовой штуки». Он чувствовал, что « Темный город выглядит на миллион долларов (или, скорее, на миллион долларов, потраченных в компост), но в своей темной душе это утомительное, сбивающее с толку дело, на которое приятно смотреть, но которое по сути является рассеивающейся мечтой». [40] Не менее разочарованным остался Джон Андерсон из Los Angeles Times , который сказал о режиссуре, что «Если бы вам пришлось угадывать, вы бы сказали, что Пройас сам вышел из мира комиксов, а не музыкальных клипов и рекламы. « Темный город» построен как панели в книге о Бэтмене , каждая картинка стремится к максимальному ужасу», и что Пройас «пытался одновременно создать чистый триллер и научно-фантастический кошмар вместе со своей ироничной критикой искусственности. И это не работает так уж хорошо». [41] Автор TCh из Time Out посчитал, что развитие персонажа Мердока было «удивительно захватывающим» и подумал, что «художественное направление всегда поразительно, и в отличие от большинства современных научно-фантастических фильмов, фильм рискует использовать интеллектуальный подход, затрагивая жилку постмодернистской паранойи». [42]
Ричард Корлисс из Time сказал, что фильм «такой же крутой и далекий, как планета, с которой родом Чужие. Но, Господи, Тёмный город — это чудо». [43] Джеймс Берардинелли, пишущий для ReelViews , заметил, что «Визуально этот фильм не просто впечатляет, это tour de force». и отметил, что « Тёмный город начинается с погружения зрителей в раздробленное, кошмарное повествование». [36] Берардинелли также сказал: « Тёмный город кажется Нью-Йорком первой половины этого века, но, используя стиль, который является отчасти научной фантастикой, отчасти нуар-триллером и отчасти готическим ужасом, [Пройас] приукрасил его, чтобы создать сюрреалистическое место, не похожее ни на одно другое». [36] Описывая некоторые подводные камни, Джефф Вайс из Deseret News сказал, что «когда критики говорят о фильмах, в которых «стиль преобладает над содержанием», они определенно говорят о таких фильмах, как Тёмный город , которые выглядят хорошо, но оставляют неприятное послевкусие». [44] Он быстро признал, что «спецэффекты и декорации ослепительны», но в конечном итоге посчитал, что «Пройас совершает серьезную ошибку, относясь к теме даже более серьезно, чем в «Вороне» , а диалоги (написанные совместно Пройасом и сценаристом «Ворона: Города ангелов» Дэвидом С. Гойером) порой непреднамеренно смешны, а часто просто глупы». [44]
Они просто взяли несколько вторых идей из жанра нуар и фантастической фантастики и смешали их порой поразительным образом, даже если в конечном итоге результат оказался не таким уж забавным.
— Тодд Маккарти , статья в Variety [45]
Андреа Басора из Newsweek заявила, что режиссер Пройас наводнил экран «кинематографическими и литературными отсылками от Мурнау и Ланга до Кафки и Оруэлла , создав уникальный, но совершенно убедительный мир». [46] Аналогичным образом Дэвид Стерритт написал в The Christian Science Monitor , что «история темная и часто жестокая, но она рассказана с замечательным чувством визуальной энергии и воображения». [47] Маршалл Файн из USA Today нашел фильм «увлекательным, визионерским кинопроизводством» и сказал, что «с его янтарной палитрой и отчетливо антиутопическим взглядом на жизнь, это, возможно, самый уникально выглядящий фильм, который мы видели за многие века», но сказал, что он «бросает вызов логике и делает пугающие и неожиданные скачки». [48] Стивен Холден из The New York Times написал, что «сюжет, который « Темный город» строит на затруднительном положении Джона, — запутанное дело» и что предпосылка фильма «достаточно тревожна, чтобы заставить вас задуматься, может ли он на самом деле сбить с толку серьезно одурманенный наркотиками разум». [49]
Стив Биодровски из Cinefantastique нашел дизайн производства и операторскую работу ошеломляющими, но он посчитал повествовательную вовлеченность амнезирующего персонажа Сьюэлла в конечном итоге успешной, написав: «По мере развития истории части головоломки встают на свои места, и мы постепенно понимаем, что фильм — это не мутная путаница визуальных эффектов, подпирающих слабую историю. Все вопросы ведут к ответам, а ответы имеют смысл в рамках фэнтези». Он сравнил « Темный город » с предыдущим фильмом Пройаса, «Ворон» , по стилю, но нашел, что « Темный город» вводит новые темы и является «более последовательной» картиной. [50] Биодровски пришел к выводу, что « Темный город, возможно, и не дает глубоких ответов, но он серьезно рассматривает глубокую идею и делает это таким образом, чтобы это было катарсис и даже воодушевляюще, без надуманности или снисходительности. Как техническое достижение, это превосходно, и эта техника поставлена на службу повествованию истории, которую было бы трудно реализовать каким-либо другим способом». [51]
В первый уик-энд проката в кинотеатрах фильм «Тёмный город» собрал 5 576 953 долларов, что позволило ему занять четвёртое место в прокате; [3] «Титаник» , вышедший на десять недель ранее, собрал 19 633 056 долларов и по-прежнему оставался на первом месте. [52] В следующие выходные он заработал 2 837 941 доллар (снижение на 49,1%) и опустился на девятое место, в то время как «Титаник» остался на первом месте с общими сборами в 17 605 849 долларов. [53]
За четыре недели проката в кинотеатрах фильм заработал $14 378 331 на родине. На международном уровне он собрал дополнительно $12 821 985, а совокупные мировые кассовые сборы составили $27 200 316. [3] Совокупные кассовые сборы фильма стали 105-ми по величине в 1998 году. [54]
Фильм победил и был номинирован на несколько наград в 1998 году. Кинокритик Роджер Эберт назвал его лучшим фильмом 1998 года, [55] [56] а в 2005 году он включил его в свой список «Великих фильмов». [57] Эберт использовал его в своем обучении, а также записал аудиокомментарии для оригинального DVD и режиссерской версии 2006 года. [57] Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1998 года . [58]
Одна из вещей, которую мы исследуем в этом фильме, это то, что делает нас теми, кто мы есть. И когда вы лишаете человека его личности, есть ли там какая-то искра, какая-то сущность, которая сохраняет его человеком, дает ему какую-то идентичность?
Алекс Пройас [59]
Теолог Джерард Лафлин интерпретировал «Темный город» как пересказ « Аллегории пещеры » Платона . Для Лафлина жители города — заключенные, которые не осознают, что находятся в тюрьме. Побег Джона Мердока из тюрьмы параллелен побегу из пещеры в аллегории. Ему помогает доктор Шребер, который объясняет механизм города, пока Сократ объясняет Главкону, как отбрасываются тени в пещере. Мердок становится больше, чем Главкон, «Он — Главкон, который приходит к пониманию того, что рассказ Сократа о верхнем, более реальном мире сам по себе является тенью, подделкой». [60] Мердок побеждает Чужих, которые контролируют жителей, и переделывает мир на основе детских воспоминаний, иллюзий, устроенных Чужими. Он отбрасывает новые тени для жителей города, которые должны доверять его суждениям. В отличие от Платона, Мердок «лишён всякой надежды на что-то внешнее» и становится демиургом пещеры , единственной известной ему среды. По поводу отсутствия предыстории в фильме Лафлин сказал: «Происхождение города находится за сценой, неизвестно и непознаваемо». [60]
Город в Dark City был описан Сарой Л. Хигли как «мрачное, кошмарное немецкое экспрессионистское изображение нуар-фильма городских репрессий и механизмов». В нем есть тоскливость эпохи Второй мировой войны , напоминающая работы Эдварда Хоппера , а также детали из разных эпох и архитектур, которые изменяются Незнакомцами: «здания рушатся, когда появляются другие и сражаются друг с другом в конце». Круглое окно гостиничного номера Мердока вогнутое, как аквариум, и является часто видимым элементом по всему городу. Жители не живут на вершине города; дома главных героев кажутся карликовыми по сравнению с бриколажем зданий . [61]
Фильм содержит мотивы из греческой мифологии , в которой боги манипулируют людьми, чтобы служить более высоким целям. Пройас сказал: «Мне нравится греческая мифология, и я немного ее читал, так что, возможно, что-то из нее проникло в работу, хотя я не полностью согласен с этой точкой зрения». [62]
Стиль фильма часто сравнивают со стилем работ Терри Гиллиама (особенно бразильского ). [63] [64] [65] [ 66] [67] [68] Некоторые стилистические сходства также были отмечены с фильмом Жан-Пьера Жене и Марка Каро 1995 года «Город потерянных детей » [69] [70] еще одним фильмом, который был особенно вдохновлен Гиллиамом (Гильям представил предыдущий фильм Жене и Каро «Деликатесы» (1991), который был намеренной данью уважения стилю Гиллиама, в Северной Америке [71] [72] ).
«Матрица» , которая вышла через год после «Тёмного города» , также снималась на студии Fox Studios в Сиднее, и в ней даже использовались некоторыедекорации «Тёмного города » . [57] Сравнения двух фильмов отмечают сходство в кинематографии , атмосфере и сюжете. [73]
Фильм Фрица Ланга 1927 года «Метрополис» оказал большое влияние на архитектуру, концепции низости людей в мегаполисе и общий тон « Темного города» . [74] В одном из документальных короткометражек, включенных в режиссёрскую версию домашнего видеофильма, также упоминается влияние ранних немецких фильмов «М» и «Носферату» .
Одна из последних сцен фильма, в которой здания «восстанавливают» себя, похожа на последнюю панель манги «Акира » , и Пройас назвал финальную битву фильма «данью уважения Акире Отомо » . [75] «Тёмный город» также сравнивали с аниме -фильмами «Urusei Yatsura 2: Beautiful Dreamer » (1984) [76] [77] и «Megazone 23» (1985), [78] а также с видеоигрой 1993 года «Gadget Invention, Travel, & Adventure» . [79]
Когда Кристофер Нолан впервые задумался о написании сценария для «Начала» , на него повлияла «эпоха фильмов, когда были «Матрица» , «Темный город» , «Тринадцатый этаж» и, в определенной степени, «Помни » . Они основывались на принципах, что мир вокруг вас может быть нереальным». [80]
«Маска злого призрака» , короткометражный фильм, написанный и срежиссированный Пройасом, действие которого происходит в киновселенной «Тёмный город» , вышел в 2021 году. Во время сессии вопросов и ответов после показа короткометражного фильма Пройас рассказал, что находится на ранних стадиях разработки сериала « Тёмный город» . [81]
Итак, для меня аспект истории любви в этом фильме, любовная связь между Мердоком и его женой, которая как бы развивается и как бы достигает кульминации в этой сцене, [Сцена 12, "Ты помнишь?"] для меня является исследованием этой идеи, и как, когда вы убираете обоих этих людей, личности этих персонажей, остается ли что-то, что они признают или узнают друг в друге, что выражается как любовь друг к другу? Для меня вопрос в том, если бы были мужчина и женщина, которые были влюблены, которые были женаты, скажем, и которые были вместе очень долгое время, если бы с помощью какой-то странной процедуры они могли бы стереть свои воспоминания, а затем они бы снова встретились, влюбились бы они снова? Является ли любовь некой силой, которая управляет нами за пределами нашей идентификации друг с другом и с самими собой? Мне кажется, что это, вероятно, так. Я не думаю, что какой-либо ученый полностью объяснил, почему двое людей среди многих миллионов людей в мире и многих тысяч, которых они могут встретить, находят партнера и имеют эту связь с определенным человеком. Поэтому я верю, что это очень фундаментальный аспект того, как мы функционируем как человеческие существа, и что, возможно, это что-то, что управляет нами, что одурманивает нас способами, которые мы не можем объяснить или понять.
Дизайн-проект Жана Рабасса великолепен. Город темный и сырой, сплошные лестницы и проходы. Он явно послужил вдохновением для ТЕМНОГО ГОРОДА три года спустя — в одной сцене даже есть круто наклоненные подъемы, заполненные членами культа циклопов, точно такие же, как те, которые использовали сенобиты в более позднем фильме.
по теме и исполнению похож на немного лучший «
Темный город»
.
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ). Форум Mystery Clock. Получено 29 июля 2006 г.