Джозеф Луи Уилфрид Пеллетье (иногда пишется Уилфред), CC , CMG (20 июня 1896 — 9 апреля 1982) — канадский дирижёр , пианист , композитор и руководитель отдела искусств . Он сыграл важную роль в создании Монреальского симфонического оркестра , выступая в качестве первого художественного руководителя и дирижера оркестра с 1935 по 1941 год. У него было долгое и плодотворное сотрудничество с Метрополитен-опера в Нью-Йорке, которое началось с его назначения концертмейстером на репетициях в 1917 году. ; в конечном итоге работал там в качестве одного из дирижеров труппы, в основном исполняя репертуар французской оперы с 1929 по 1950 год. С 1951 по 1966 год он был главным дирижером Симфонического оркестра Квебека . Он также был ведущим дирижером ряда записей RCA Victor , включая знаменитое чтение Реквиема Габриэля Форе с участием баритона Мака Харрелла , Монреальского симфонического оркестра и хора.
Пеллетье был одним из самых влиятельных музыкальных педагогов в Канаде в 20 веке. Во многом благодаря его усилиям в 1942 году была основана Консерватория музыки и драматического искусства Квебека (CMADQ), организация, которая основала и контролирует девять различных высших школ музыки и театра в Квебеке. С 1943 по В 1961 году он был директором CMADQ и его первой школы, Консерватории музыки Квебека в Монреале . Он также был первым директором второй школы CMDAQ, Консерватории музыки Квебека в Квебеке , с 1944 по 1946 год, и сыграл важную роль в создании Консерватории драматического искусства Квебека в Монреале в 1954 году.
Как пианист, Пеллетье работал в 1920-х и 1930-х годах в составе фортепианного дуэта с партнером Артуром Лессером , сводным братом бродвейского композитора Фрэнка Лессера . Они вместе сделали несколько записей под руководством Артура Бодански . Он также сделал ряд сольных записей и фортепианных роллов Ampico в начале 1920-х годов, играя в основном фортепианные сокращения из опер французских композиторов, таких как Жорж Бизе , Шарль Гуно и Жюль Массне . Как композитор он написал лишь небольшое количество произведений, в первую очередь « В темноте, в росе» (опубликовано в Бостоне, 1923), которые сопрано Мария Джерица включила в ряд своих сольных концертов. За свою жизнь он был женат трижды, особенно на оперных певицах Куине Марио и Роуз Бэмптон .
Пеллетье родился в Монреале и был сыном пекаря, который в свободное время активно выступал в качестве музыканта-любителя и дирижировал общественной концертной группой. В возрасте 8 лет он начал заниматься музыкой у Иды Эрали , жены кларнетиста и капельмейстера Франсуа Эрали , которая учила его игре на фортепиано, теории музыки и сольфеджио вплоть до 1914 года. Его старший брат Альберт научил его играть на ударных инструментах и в В 12 лет он начал играть на барабанах в приходском оркестре трезвости Сен-Пьер-Апотр на концертах в местном кинотеатре. [1]
В 1910 году, в возрасте 14 лет, Пеллетье впервые познакомился с оперой , исполнив «Миньон » Амбруаза Тома в Театре Его Величества в Монреале . Спектакль его просто очаровал, и в тот вечер он решил, что хочет продолжить карьеру оперного дирижера. Пытаясь найти работу в области оперы, он устроился пианистом оркестра Национального театра в Монреале. Летом 1911 года Анри Дельселье нанял его в качестве пианиста на репетиции в Монреальскую оперную труппу (MOC), оставаясь там до тех пор, пока труппа не обанкротилась в 1913 году. Работая в труппе, он женился на своей первой жене Берте Жаннот, сестре оперы. тенор Альберт Клерк-Жаннот. [1]
Опыт потери работы в MOC заставил Пеллетье усомниться в своих потенциальных карьерных возможностях в Канаде, и он решил, что ему нужно найти способ поехать в Европу. Отсутствие финансов помешало ему пойти по этому пути, и он продолжил обучение в родном городе у Алексиса Контана (гармония и композиция), Альфреда Ла Либерте (фортепиано) и Родольфа Матье (фортепиано). Его учителя посоветовали ему принять участие в конкурсе Prix d'Europe , который он проиграл в 1914 году, но выиграл в 1915 году. Эта победа в конкурсе привела к тому, что правительство Квебека предоставило ему грант на продолжение обучения в Европе. [1]
В октябре 1916 года Пеллетье и его жена прибыли в Париж, Франция, в разгар Первой мировой войны и вспышки крупной эпидемии гриппа. Неустрашимая пара оставалась до тех пор, пока обстоятельства, связанные с войной, не вынудили их уехать в конце июня 1917 года. Хотя Пеллетье пробыл во Франции всего около девяти месяцев, время там было хорошо проведено под опекой Исидора Филиппа (фортепиано), Марселя Самуэля- Руссо (гармония), Шарля-Мари Видора (композиция) и, самое главное, Камиллы Беллег, которая давала ему уроки пения и работала с ним над изучением французского оперного репертуара на фортепиано. [1]
В июле 1917 года Пеллетье прибыли в Нью-Йорк, где с ними подружился дирижер Пьер Монтё , который познакомил их с важными людьми в музыкальных социальных кругах города. Эти связи привели к тому, что его наняли в Метрополитен-опера в качестве пианиста-репетитора французских оперных постановок труппы, и эту должность он занимал до 1922 года, когда его повысили до помощника дирижера в Метрополитен-опера. [1] Между 1917 и 1924 годами он также часто играл на фортепиано в серии воскресных вечерних концертов Метрополитена, а также исполнил второстепенную роль Болеслао Лазински в « Федоре » Умберто Джордано на сцене Метрополитена между 1924 и 1926 годами. [2] Во время В эти первые годы работы в Метрополитене он подружился с Артуро Тосканини , который позже неоднократно нанимал его дирижировать своим симфоническим оркестром NBC, когда он сам был недоступен. После развода со своей первой женой (от которой у него было двое сыновей: Камилла и Франсуа) в 1925 году он женился на королеве сопрано Метрополитен Марио. Эти отношения также закончились разводом несколько лет спустя. Позже в 1937 году он женился на бывшей ученице Марио, оперной звезде Роуз Бэмптон .
С 1919 по 1922 год Пеллетье был репетиционным пианистом и помощником дирижера гастрольной труппы Антонио Скотти «Scotti Opera Company», где он работал под руководством дирижеров Дженнаро Папи и Карло Перони . С этой труппой он дирижировал своим первым полным оперным спектаклем « Трубадур » Джузеппе Верди 21 мая 1920 года в Мемфисе, штат Теннесси . В 1922 году он дирижировал операми для Чикагской оперной труппы «Равиния Парк», Оперы Сан-Франциско , а 19 февраля того же года он впервые дирижировал в Метрополитене на одном из воскресных концертов. [1] 4 апреля 1926 года он дирижировал своей первой оперой в Метрополитене, «Сельской чести » Пьетро Масканьи , с Кармелой Понсель в роли Сантуццы и Арманом Токатяном в роли Туридду. [2] В том же году он был назначен художественным руководителем серии Sunday Night Concert. [1]
28 февраля 1929 года Джулио Гатти-Касацца повысил Пеллетье с должности помощника до постоянного дирижера Метрополитена, и эту должность он занимал до 1950 года . Марш с Эдвардом Джонсоном , Флоренс Истон и Лоуренсом Тиббеттом в главных ролях. Он дирижировал домашними премьерами балета Бенжамена Годара «Воспоминания» , «Летучая мышь » Иоганна Штрауса II , «Сегрето супружества » Доменико Чимарозы и «Аполлон » Игоря Стравинского . Он также был движущей силой создания конкурса «Прослушивания в Метрополитен-опера в эфире» (предшественника прослушиваний в Метрополитен-Национальном совете) в 1936 году. Его последнее и 462-е выступление в Метрополитене состоялось 15 мая 1950 года, когда он дирижировал « Фаустом » Шарля Гуно с Джузеппе Ди Стефано в главной роли, Надин Коннер в роли Маргариты, Любен Више в роли Мефистофеля и Роберт Меррилл в роли Валентина . [2]
В 1940-е годы Пеллетье сделал несколько записей опер по заказу Национального комитета по оценке музыки в Нью-Йорке с артистами Метрополитен-опера. Эти граммофонные пластинки (альбомы на 78 оборотов в минуту) представляли собой сокращенные версии таких популярных опер, как «Аида» , «Богема» , «Кармен» , «Фауст» , «Паяцы» , «Мадам Баттерфляй» , «Риголетто» , «Травиата» и других. Первоначально записи были выпущены лейблом World's Greatest Operas, и многие из них позже были переизданы RCA Camden и Parade Records на LP . [1] В 1938 году он появился на камеру в художественном фильме Paramount «Большая трансляция 1938 года» , дирижируя норвежским сопрано Кирстен Флагстад в «Боевом кличе» Брунгильды из оперы Рихарда Вагнера « Die Walküre» . [1]
Во время работы в Метрополитене в начале 1930-х годов к Пеллетье обратился канадский промышленник и филантроп Жан Лаллеман с предложением сотрудничать с ним и семьями Беек и Давид из Монреаля в создании нового оркестра в его родном городе. Сначала он отклонил это предложение, по-прежнему сохраняя несколько критическое отношение к состоянию искусства в Канаде. Однако позже его отец, напомнивший ему о поддержке правительства Квебека в начале его жизни, убедил его гордиться своей страной и делать все возможное, чтобы служить ей. Соответственно, он вернулся в Монреаль и начал собирать то, что в конечном итоге стало Монреальским симфоническим оркестром (MSO). [1]
MSO дал свой первый концерт под названием Les Concerts Symphoniques в январе 1935 года в Плато-холле . 16 ноября 1935 года оркестр исполнил первый из многих симфонических утренников для молодежи (Концерт молодежи), задуманный Пеллетье. В 1936 году он учредил Монреальские фестивали , которые включали в себя серию летних концертов MSO, а также участие других канадских ансамблей и музыкантов. Фестиваль продолжался ежегодно еще долгое время после ухода Пеллетье из MSO в 1941 году. В частности, он вернулся , чтобы дирижировать последним выступлением фестиваля перед его закрытием на площади Искусств в августе 1965 года.
Пеллетье был назначен первым директором Консерватории музыки и драматического искусства Квебека и ее первой школы, Консерватории музыки Монреаля (CMQM), в 1943 году. В конце 1930-х - начале 1940-х годов канадский композитор Клод Шампань поставил вместе большой отчет о музыкальном образовании, спонсируемый правительством Квебека. В отчете внимательно изучалось музыкальное образование в Европе, а также в Канаде, и вскоре были сформированы планы по созданию сети субсидируемых государством школ по образцу европейских консерваторий, в частности Парижской консерватории . 29 мая 1942 года Законодательное собрание Квебека приняло Закон о консерватории («Loi du conservatoire»), который выделил бюджет в 30 000 долларов на создание консерватории. [3]
Пеллетье и Шампань, назначенный заместителем директора консерватории, в значительной степени ответственны за набор весьма впечатляющего международного штата преподавателей. CMQM открыл свои двери в январе 1943 года с первого курса курсов, который проводился в библиотеке Сен-Сюльпис . Под их руководством школа завоевала высокую репутацию благодаря качеству образования. В 1956 году эти двое мужчин руководили переездом школы в лучшее помещение на улице Святой Екатерины . В 1961 году после 18 лет работы на посту директора Пеллетье сменил Ролан Ледюк. Он также был первым директором второй школы CMDAQ, Консерватории музыки Квебека в Квебеке , с 1944 по 1946 год, когда его сменил Анри Ганьон . [3]
Пеллетье и его жена решили покинуть Метрополитен-опера, когда Рудольф Бинг был назначен новым генеральным директором компании в 1950 году. Бэмптон заявил в интервью 1989 года, что «у нас обоих было такое чувство, что мы не будем довольны новым режимом». ." [4] Это изменение значительно освободило график Пеллетье и позволило ему принять предложение стать художественным руководителем Симфонического оркестра Квебека . Он вступил в должность в июне 1951 года и оставался там в течение следующих 15 лет. За это время он также дирижировал детскими концертами Нью-Йоркской филармонии с 1952 по 1957 год и гастролями Национального молодежного оркестра Канады в 1960–1961 годах. [1]
Пеллетье ушел из выступлений в начале 1970-х и после этого жил со своей женой в Нью-Йорке. Он умер в Уэйне, штат Пенсильвания, в 1982 году. Его мемуары Une Symphonie Inachevée были опубликованы за десять лет до его смерти. [1]