Уильям Хоскинг FSA FRIBA (26 ноября 1800 г. – 2 августа 1861 г.) был английским писателем, лектором и архитектором [1] , который оказал важное влияние на рост и развитие Лондона в викторианскую эпоху. Он стал первым профессором архитектуры в Королевском колледже Лондона и связал эту дисциплину в академической манере с интересами в области городского планирования, гражданского строительства, истории и древностей.
Хоскинг родился в Бакфастли в Девоне , в семье производителя шерсти. В 1809 году он эмигрировал с родителями в Новый Южный Уэльс (который присоединился к Федерации Австралии в 1901 году), где его отец, чьи деловые интересы в Девоне шли плохо, принял правительственную должность. Именно здесь началась архитектурная карьера Хоскинга, поскольку он был учеником землемера и строителя. Эта профессия продолжала интересовать его, когда в 1819 году он вернулся в Англию, чтобы продолжить обучение, став членом уэслианского священника, ставшего архитектором, преподобного Уильяма Дженкинса.
В начале 1820-х годов Хоскинг завершил свои статьи и отправился в путешествие по Южной Европе, включая Италию; в первую очередь, чтобы изучать искусство и архитектуру с сыном Дженкинса Джоном. Это впоследствии привело к тому, что он выставил свои рисунки в Королевской академии (включая «Храм Согласия, Агригентум» и «Храм Нептуна в Пестуме») и предоставил оригинальный материал для своей первой книги: « Подборка архитектурных и других орнаментов, греческих, римских и итальянских, нарисованных с оригиналов в различных музеях и зданиях Италии» , опубликованной в 1827 году. Такая ученость привела к тому, что в 1830 году он был избран членом Общества антикваров. Примерно в это же время он также получил заказ от Encyclopaedia Britannica на написание глав под названием «Архитектура» и «Строительство», которые позже были дополнены «Осушением городов».
Его интерес к древностям — в частности, к научным наблюдениям за архитектурными деталями исторических зданий — усилился благодаря его членству в предшественнике Королевского исторического общества , Camden Society . Действительно, историческая точность стала характеризовать подход Хоскинга к архитектуре, поскольку он стремился смешивать исторические элементы надлежащим образом. Этот взгляд на исторические детали сочетался с заботой о столь же подробных практических улучшениях в строительных методах (таких как огнестойкость, гидроизоляция и другие аспекты того, что сегодня стало известно как отрасль гражданского строительства, известная как строительный контроль ).
К началу 1830-х годов Хоскинг имел достаточную репутацию в области искусства и науки строительства, чтобы получить назначение в новую железнодорожную компанию Birmingham, Bristol and Thames Junction Railway Company (The West London Railway) для разработки впечатляющего проекта переноса дорожного полотна через рукав Паддингтон канала Гранд-Джанкшен (теперь Гранд-Юнион-канал ); оба из которых затем прошли над новой железной дорогой. Его успех в проектировании этого сооружения был широко обсуждаем и помог ему в 1835 году быть избранным в Институт британских архитекторов (теперь Королевский институт британских архитекторов , RIBA).
После этого Хоскинг продолжил развивать свой интерес к проектированию мостов, хотя и в более академическом плане, а также развивал смежные интересы в строительстве зданий с учетом требований огнестойкости, защиты от сырости и т. д., что привело к признанию его компетентности как в сфере гражданского строительства, так и в сфере архитектуры.
В 1839 году Хоскинг был выбран недавно созданной компанией Abney Park Cemetery Company для проектирования зданий и содействия планировке благоустроенного паркового кладбища для обслуживания метрополии Лондона, в котором все части были бы открыты для захоронения любого человека, независимо от веры или конфессии. Целью промоутеров Abney Park Cemetery было открытие первого полностью неконфессионального садового кладбища в Европе.
Задачей Хоскинга было спроектировать здания кладбища, которые отражали бы этот новый либеральный подход к реформе погребения и дополняли бы историческую парковую зону кладбища, в которой также предполагалось разместить великолепный дендрарий и образовательный институт.
В дополнение к зданиям Хоскинга Джордж Лоддиджес спроектировал и высадил соответствующее ландшафтное окружение . По периметру возник ландшафт, отдаленно напоминающий довольно упрощенную версию стиля «садовник» Джона Лаудона , при этом большая часть поместья оставалась натуралистической и частично лесистой, возможно, отражая идеал сельского кладбища, возникший в Америке, насколько это было осуществимо в стране, где ландшафт уже не был относительно нетронутым деятельностью человека.
Уникально привлекательный результат был очень одобрен Лаудоном, как в качестве исключения из его предпочитаемого формального стиля дизайна кладбищ, так и в качестве стиля «удовольствия», который он не любил в других современных кладбищах, таких как Норвуд . Лаудон был особенно комплиментарным по отношению к кладбищу Эбни-парк, поскольку оно предлагало образовательный парк с дендрарием , который был обычно открыт для свободного доступа общественности, то, за что он агитировал в окрестностях Лондона.
Клиенты Хоскинга во главе с основателем кладбища Abney Park Cemetery и неутомимым секретарем компании Джорджем Коллисоном II работали с ним над подготовкой уникального проекта кладбища Stoke Newington . Коллисон все больше приходил к мнению, что планировка и архитектурные стили Хоскинга должны соответствовать краткому обозначению идеалов основания кладбища; отражать тот факт, что это должно было быть первое кладбище-сад девятнадцатого века, которое не было ни освящено, ни установлено Актом парламента, что придало бы ему как неконфессиональный характер, так и позволило бы включить пространства и проекты для более широких образовательных и общественных целей. Здания Хоскинга также должны были уважать ландшафт, поскольку здесь, в отличие от других кладбищ того периода, использование земли для погребения отчасти рассматривалось как удобное средство для достижения других общих целей; Все первоначальные основатели были конгрегационалистами, которые разделяли основную мотивацию сохранения и поощрения интереса и признания ландшафта парка Эбни, который «говорил с ними» о памяти Айзека Уоттса и леди Мэри Эбни. Организаторы надеялись, что сборы за погребение обеспечат доход для достижения этой романтической цели.
Хотя кладбище Розари в Норидже начало внедрять элементы неконфессионального подхода, оно представляло собой лишь частичную модель (оно не продвинулось в проектировании неконфессиональной часовни до конца девятнадцатого века). Аналогичным образом, другие кладбища до настоящего времени могли применять термин «неконфессиональный» только в частичном смысле, не имея неконфессиональных входных лож или часовен. Следовательно, на момент составления задания Хоскинга не существовало европейского архитектурного стиля для зданий полностью неконфессионального кладбища, из которого он мог бы черпать вдохновение. Таким образом, задание Хоскинга было одновременно и новым, и амбициозным. Не было никакой похожей модели, на которой можно было бы основывать его проекты, кроме той, что находилась в частичной стадии развития в Новом Свете, на кладбище Маунт-Оберн недалеко от Бостона.
Чтобы реализовать дальновидный проект Abney Park , Хоскингу было поручено спроектировать входной ансамбль в стиле египетского возрождения, включающий тщательно изученные храмовые ложи (с двумя северными и южными компонентами) с драматическими пилонами, воротами и перилами между ними. Это должно было стать самым ранним примером в европейской архитектуре кладбищенского здания (в отличие от памятников или ворот), спроектированного и построенного в стиле «египетского возрождения». Это также был самый ранний пример в Европе фасада кладбища, построенного в этом стиле — перила на фасаде кладбища. Ранее этот стиль использовался в дизайне кладбищ только для мемориальных памятников, для одной временной схемы фасада (на кладбище Маунт-Оберн) и для ворот в стене небольшого нонконформистского кладбища в Шеффилде).
Хотя использование этого стиля не одобрялось Августом Пьюгином-младшим (1812–1852) за отход от западных христианских стилей и вызвало споры в кругах единомышленников, другие были впечатлены смелым и совершенно новым дизайном в Эбни-парке и начали приходить к выводу, что «египетское возрождение» должно быть продолжено; хотя в основном по чисто стилистическим причинам. В 1939 году его также использовал Стивен Гири у входа на Египетскую авеню на кладбище Хайгейт , а к 1842 году, через два года после открытия Эбни-парка, архитектор Томас Уилсон, член правления General Cemetery Company, смог опубликовать самый футуристический проект кладбища, который когда-либо существовал, полностью завершенный в египетском стиле. Его предложением был Metropolitan Sepulchre , кирпичная и гранитная пирамида выше собора Святого Павла, содержащая почти четверть миллиона катакомб, на почти ста уровнях, увенчивающая Примроуз-Хилл, с общественной обсерваторией наверху! К сожалению, он не получил необходимой поддержки, и вход в Эбни-парк Хоскинга и Египетская аллея Гири остаются единственными успешными примерами масштабного использования египетского стиля в дизайне кладбищ.
Мастерство Хоскинга проявилось не только в его тщательном планировании и детализации храмовых лож и фасадов в египетском стиле; ему также было поручено спроектировать столь же уникальную и впечатляющую кладбищенскую часовню. Часовня Эбни-Парк должна была стать первой неконфессиональной кладбищенской часовней в Европе, и, вполне вероятно, в мире (так как ее «сестра» часовня в Маунт-Оберн была добавлена позже). Не умаляя великолепия и оригинальности дизайна парадного входа, часовня Хоскинга также должна была оставить свой след как уникальный дизайн. Как и в случае с новым входом, Хоскинг справился с задачей как с оригинальностью, так и с удивительно широкими познаниями в архитектуре. Поскольку он много путешествовал и имел большой интерес к древностям, он смог выйти далеко за рамки традиционных британских архитектурных и готических источников. Дополнительную информацию о его проекте можно найти в статье о часовне Эбни-Парк , которая является ранним примером несогласной готики .
Работа Хоскинга в Abney Park завоевала как важных поклонников, так и критиков. Ее сочетание архитектурного подхода к дизайну, академически исследованного во всех деталях, концептуального сочувствия к внеконфессиональной идее и образовательного ландшафта в комплекте с дендрарием представило окрестностям Лондона сложный стандарт для будущего ландшафтного и строительного дизайна. В 1840 году в знак признания вклада Хоскинга в развитие архитектурной практики ему предложили первую должность профессора Королевского колледжа по специальности «Искусство строительства», вскоре переименованную в «Принципы и практика архитектуры», чтобы лучше отразить эту относительно новую профессию и ее становление как академической дисциплины. Образовательный подход Хоскинга был изложен в его новой книге с тем же названием « Принципы и практика архитектуры» (1842). Его назначение Королевским колледжем было чем-то вроде удачного хода для тех, кто имел либеральные внеконфессиональные симпатии, поскольку университет был основан как ответ церкви на «нечестивый» UCL с его внеконфессиональными требованиями к поступлению. King's медленно отказывался от этого отсталого конфессионального подхода, который постепенно стал восприниматься как принадлежность к ушедшей эпохе.
Хоскинг входил в Совет Института британских архитекторов в 1842-3 годах, одновременно внося вклад в стандартную работу того периода: Теория, практика и архитектура мостов из камня, железа, древесины и проволоки; с примерами принципа подвеса , 1843 год. В свое время эта многотомная работа была самой полной книгой по строительству мостов. Многие из изображенных мостов больше не существуют, например, длинный крытый мост через реку Патапско в Мэриленде. Другие существуют, включая некоторые из лондонских мостов. Сегодня эта книга является основным и уникальным источником информации. Более пятидесяти стальных гравюрных пластин являются складными, некоторые из них довольно большие, некоторые разворачиваются более чем на два фута в длину.
Примерно в то же время, когда они вносили свой вклад в эпическую книгу о мосте, Хоскинг и антиквар-медиевист Джон Бриттон были уполномочены ризницей Бристоля составить отчет о структуре очень уважаемой церкви тринадцатого века, Св. Марии Редклифф. Исследования были подготовительными к апелляции о реставрации церкви. Вклад Хоскинга зафиксирован в публикации апелляции ризницы « Восстановление церкви Святой Марии, Редклифф, Бристоль: апелляция викария, церковных старост и ризницы; с выдержкой из отчетов гг. Бриттона и Хоскинга и гравированным планом и видами церкви , написанными преподобным М. Р. Уишем и др., 1842 г.
В начале 1840-х годов Хоскинг также спроектировал независимую часовню Троицы к востоку от Лондона в Попларе (1840-1). Она доминировала на улице своим выдающимся классическим фасадом, сочетанием греческого и итальянского стилей Возрождения. К сожалению, это здание (также известное как часовня Троицы, конгрегационалистская церковь Троицы и часовня Грина по имени своего благотворителя-филантропа, владельца верфи Джорджа Грина) на углу Ист-Индия-Док-роуд и Аугуста-стрит больше не существует. Оно было разрушено во время бомбардировки Ист-Энда в 1944 году. Его замена в очень современном стиле (новая конгрегационалистская церковь Троицы) стала частью «Выставки живой архитектуры» для Фестиваля Британии 1951 года в поместье Лэнсбери . К счастью, оригинальный церковный колокол удалось включить в новую церковь, поскольку он был перелит и отремонтирован после того, как его подняли с места бомбежки.
В 1844 году Хоскинг был назначен для надзора за применением новых строительных стандартов, воплощенных в Законе о строительстве метрополитена. В поддержку этой роли «Официального судьи по строительству метрополитена» Хоскинг опубликовал в 1848 году собственное руководство ( Руководство по надлежащему регулированию зданий в городах как средства содействия и обеспечения здоровья, комфорта и безопасности жителей ), переизданное в 1849 году под более кратким названием « Здоровые дома» .
Такая работа привела к ряду назначений на парламентские расследования, расследующие состояние городского планирования по всей Англии, путем сбора показаний от местных свидетелей в компании назначенного адвоката. Результатом этой работы стали парламентские документы, или «Синие книги». Термин «парламентский документ» обычно обозначает документы для представления в Палате общин или, реже, в Палате лордов, или в обеих. «Синие книги» в 19-м и 20-м веках обычно имели синюю бумажную обложку. Типичные примеры расследований «синей книги» Хоскинга включают:
«Усовершенствования Сандерленда, рынки и мост. Отчет уполномоченных по лесам, лесам, земельным доходам, работам и зданиям Ее Величества, прилагающий отчет должностных лиц по обследованию, назначенных для проведения предварительных расследований, 1847 г.; доказательства для расширения рынков и создания новых рынков, а также для регулирования рынков и ярмарок в округе Сандерленд и для общего улучшения указанного округа; и для мощения, освещения, канализации, снабжения водой и улучшения округа Сандерленд и для возложения управления ими, а также рынками и мостом на мэра, олдерменов и бургомистров...»
«Отчет комиссаров по лесам, лесам, земельным доходам, работам и зданиям Ее Величества, включающий отчет инспекторов, назначенных для проведения предварительных расследований, 1847 г.; доказательства, касающиеся предлагаемого «Акта о строительстве моста через реку Уз в городе Йорке... и о расширении, изменении и улучшении некоторых улиц или магистралей в пределах указанного города, а также для других целей».
«Отчет комиссаров по лесам, лесам, земельным доходам, работам и зданиям Ее Величества, прилагающий отчет инспекторов, назначенных для проведения предварительных расследований, 1847 г. — доказательства, касающиеся «Законопроекта о мощении, освещении, уборке, наблюдении и ином улучшении города Кокермут в графстве Камберленд, а также об устранении и предотвращении неудобств и беспокойств в нем»».
26 января 1847 года умер тесть Хоскинга, выдающийся печатник Уильям Клоуз . Он похоронен на кладбище Уэст-Норвуд .
В 1830-х и 1840-х годах Британский музей был значительно перестроен по проектам, одобренным попечителями, и построен архитектором сэром Робертом Смирком . Однако по мере продвижения работ стало очевидно, что общественный интерес к коллекциям и библиотеке музея не может быть адекватно учтен в рамках одобренных проектов. В 1848 году была назначена Королевская комиссия для изучения всего вопроса, и в 1849 году были представлены различные проекты по преобразованию открытого внутреннего двора в выставочное пространство, включая проект Хоскинга для круглой галереи по образцу Пантеона в Риме.
Заявка Хоскинга получила профессиональное признание за концепцию и качество дизайна; его предложение было проиллюстрировано в журнале The Builder в течение следующего года. Поэтому он был очень удивлен, когда узнал, что музей действительно заказывает здание для четырехугольника — с куполом, круглым планом и другими особенностями, которые отличали его предложение — но не собирается отдавать ему должное за идею конкурса.
Только один архитектурный проект, составленный профессором в 1850-х годах, привел к строительству здания. Это был офис для г-на Беренса на южной стороне Кэнон-стрит. Несколько задетый, Хоскинг изложил свои опасения в книге: Некоторые наблюдения по поводу недавнего присоединения читального зала к Британскому музею; с планами, сечениями и другими иллюстративными документами (Лондон: Стэнфорд, 1858), которые были направлены на то, чтобы прояснить ситуацию с его точки зрения. В ней подробно объяснялось, почему это был очевидный случай плагиата, и почему, хотя некоторые изменения были необходимы после конкурса, поскольку купол теперь должен был быть читальным залом, а не галереей, результат оказался хуже, чем должен был быть: «Как подл их унылый купольный зал», — высказал мнение Хоскинг.
Музей не согласился с тем, что первоначальный конкурсный проект Хоскинга оказал значительное влияние на их окончательный подход. Авторство оригинальной идеи присвоил себе библиотекарь Паницци , который, хотя и не имел квалификации архитектора или библиотечного дела, был очень влиятельным и имел хорошие связи, будучи протеже человека, ставшего лордом-канцлером, лорда Броутона. Паницци заручился услугами Сиднея Смирка , сына предыдущего архитектора музея сэра Роберта Смирка, для строительства купольного читального зала и отрицал, что видел первоначальный купольный проект Хоскинга, хотя Смирк это признал.
Некоторое время спустя после публикации противоречивой книги Хоскинга, когда Паницци и Смирк публично рассорились по поводу своего вклада в проект, Сидни Смирк написал, что Паницци изначально предлагал «плоское, низкое здание», и он убедил Паницци в достоинствах куполообразной круглой конструкции.
Хоскинг, несомненно, думая о менее личностно-ориентированном подходе, который мог быть достигнут посредством более раннего «открытого» конкурса, остался со своими собственными размышлениями по этому вопросу: с его точки зрения, было многое, что нужно было сделать, чтобы поднять стандарт поведения общественной жизни в лондонских учреждениях. Faking Literature К. К. Ратвена, Cambridge Univ. Press, опубликованная в 2001 году, сочувствует Хоскингу и рассматривает долгую историю плагиата.
В последние годы своей жизни, имея звание профессора университета и склонность к научной деятельности, процветающую репутацию автора, авторитета в области проектирования мостов, небольшое, но выдающееся портфолио проектов церквей и кладбищ, а также назначения в качестве профессионального эксперта для официальных расследований по вопросам градостроительных улучшений и строительных стандартов, Хоскинг был одним из рецензентов Управления столичных зданий с видом на Темзу в центре Лондона по адресу Адельфи-Террас, 6, Чаринг-Кросс .
Хотя он оставил богатое наследие научных отчетов и книг, внеся ценный вклад в планирование и архитектуру девятнадцатого века, он придерживался высоких моральных взглядов на общественную жизнь, и его скрещивание мечей и отпоры оставили сложное наследие, которое биографам предстоит распутать. Сэр Уильям Тайт отметил, что Хоскинг «мудро отказался признать современное различие между профессиями архитектора и инженера-строителя» [ The Builder , 1861] — различие, которое с тех пор терзает обе профессии.
По крайней мере два непреходящих наследия его работы сохранились до наших дней - часовня Эбни-Парк и храмовые ложи на кладбище Эбни-Парк в Сток-Ньюингтоне . Сегодня оба здания включены в список English Heritage , а часовня была описана как «здание исключительной важности» в журнале English Heritage Magazine.
Тем не менее, ему так и не удалось осуществить все задуманное, прежде чем он умер 2 августа 1861 года в доме 23 на Уобёрн-сквер. Он был похоронен на западной стороне кладбища Хайгейт , недалеко от катакомб Террасы.