Виктор Ульман (1 января 1898 г. — 18 октября 1944 г.) — австрийский композитор, дирижёр и пианист родом из Силезии [1] .
Виктор Ульман родился 1 января 1898 года в Цешине (Тешен), который тогда принадлежал Австрийской Силезии в Австро-Венгерской империи . Оба его родителя были из семей еврейского происхождения, но приняли католичество [2] до рождения Виктора. Будучи ассимилированным евреем , его отец, Максимилиан, смог продолжить карьеру профессионального офицера в армии Австро-Венгерской империи. Во время Первой мировой войны он был произведен в полковники и получил дворянство.
Один писатель описал среду Ульмана следующим образом: «Как и другие ассимилированные немецкоязычные чешские евреи, такие как Кафка и Малер , Ульман прожил жизнь, полную отчуждения, оторванную от чешского национализма, немецкого антисемитизма и еврейской ортодоксальности» [3] .
Начиная с 1909 года Виктор посещал гимназию в Вене. Его музыкальные таланты и наклонности вскоре открыли ему доступ к Арнольду Шёнбергу и его кругу учеников. По окончании школы он добровольно пошел на военную службу .
После развертывания на Итальянском фронте в Изонцо ему был предоставлен учебный отпуск, который он использовал, чтобы начать изучать право в Венском университете . Там он также посещал лекции Вильгельма Иерусалима . В начале 1918 года он был принят в семинар Шёнберга по композиции. У Шёнберга он изучал теорию формы, контрапункт и оркестровку . Ульман был превосходным пианистом, хотя у него не было амбиций относительно карьеры солиста.
В мае 1919 года он прервал оба курса обучения и покинул Вену, чтобы полностью посвятить себя музыке в Праге . Его наставником теперь был Александр фон Цемлинский , под руководством которого он служил дирижером в Новом немецком театре в Праге (ныне Пражская государственная опера ) до 1927 года. В следующем сезоне 1927–28 годов он был назначен руководителем оперной труппы в Ауссиге-на-Эльбе ( Усти-над-Лабем ), но его репертуар, включающий оперы Рихарда Штрауса , Кшенека и других, был слишком продвинутым для местных вкусов, и его назначение было прекращено.
В 1923 году с Sieben Lieder mit Klavier ( 7 песен для фортепиано ) он стал свидетелем серии успешных исполнений своих произведений, которые продолжались до начала 1930-х годов ( Sieben Serenaden ). На Женевском музыкальном фестивале Международного общества новой музыки в 1929 году его Вариации Шёнберга , фортепианный цикл на тему его учителя в Вене, вызвали некоторый переполох. Пять лет спустя за оркестровую аранжировку этого произведения он был награжден премией Герцки, названной в честь бывшего директора Universal Edition . Тем временем он был назначен дирижером в Цюрихе на два года. В результате своего интереса к антропософии , движению, основанному Рудольфом Штайнером , он провел еще два года в качестве продавца книг в Штутгарте , но был вынужден бежать из Германии в середине 1933 года и вернулся в Прагу в качестве преподавателя музыки и журналиста.
В этот период он работал на музыкальном факультете Чехословацкого радио , писал рецензии на книги и музыку для различных журналов, писал в качестве критика для газеты Bohemia , читал лекции образовательным группам, давал частные уроки и активно участвовал в программе Чехословацкого общества музыкального образования. Примерно в это же время Ульман подружился с композитором Алоизом Хабой , с которым был знаком некоторое время. Ульман поступил на факультет четвертьтоновой музыки Хабы в Пражской консерватории , где учился с 1935 по 1937 год.
В то время как его работы 1920-х годов все еще ясно показывают влияние атонального периода Шёнберга, особенно Камерная симфония соч. 9, Песни Георга соч. 15 и Пьеро Лунный , соч. 21, композиции Ульмана с 1935 года и далее, такие как Струнный квартет № 2 и Фортепианная соната № 1, отличаются музыкальным развитием, которое более независимо от вдохновения Шёнберга. Аналогичным образом опера Падение Антихриста развивает проблемы, поднятые оперой Альбана Берга Воццек . Диссонансные гармоники, высоко заряженная музыкальная экспрессия и виртуозный контроль формальной структуры характерны для нового и отныне безошибочно личного стиля Ульмана.
8 сентября 1942 года он был депортирован в концентрационный лагерь Терезиенштадт . До депортации список его произведений достиг 41 номера опуса и содержал еще три фортепианные сонаты, вокальные циклы на тексты разных поэтов, оперы и фортепианный концерт соч. 25, который он закончил в декабре 1939 года, через девять месяцев после вступления немецких войск в Прагу. Большинство этих произведений утеряно. Рукописи, предположительно, исчезли во время оккупации. Сохранилось тринадцать печатных произведений, которые Ульман опубликовал в частном порядке и передал на хранение другу.
Особый характер лагеря в Терезиенштадте позволил Ульману оставаться музыкально активным: он был пианистом, организовывал концерты («Collegium musicum», «Studio for New Music»), писал критические статьи о музыкальных событиях и сочинял, [4] как часть культурного круга, включавшего Карела Анчерла , Рафаэля Шахтера , Гидеона Кляйна , Ганса Красу и других выдающихся музыкантов, заключенных там. Он писал: «Мы ни в коем случае не сидели, плача, на берегах вод Вавилона. Наши усилия в отношении искусств были соизмеримы с нашей волей к жизни». [3]
В целом Ульман «вероятно, внес самый значительный вклад в музыкальную жизнь Терезина среди всех отдельных личностей», сочинив в лагере 20 произведений. [5]
16 октября 1944 года он был депортирован в лагерь Освенцим-Биркенау , где через два дня был убит в газовой камере.
Работа, которую он завершил в Терезиенштадте, в основном сохранилась и включает в себя, помимо хоровых произведений, вокальных циклов и некоторого количества сценической музыки, такие значительные произведения, как последние три фортепианные сонаты, Третий струнный квартет, мелодраму по поэме Рильке «Корнет» и камерную оперу «Император Атлантиды, или Неповиновение смерти » с либретто Петера Кина . Её премьера была запланирована в Терезиенштадте осенью 1944 года, дирижёром был Рафаэль Шехтер, но считается, что командир СС заметил сходство между «Императором Атлантиды» и Адольфом Гитлером и запретил её. Однако очевидец Герберт Томас Мандл утверждает, что «Император — это не Гитлер». [6] Опера была впервые исполнена в Амстердаме в 1975 году в версии дирижёра Керри Вудворда. Она транслировалась по телевидению BBC в Великобритании , и постановки были в нескольких странах. Важные постановки состоялись в Бремене и Штутгарте в 1990 году; американские премьеры состоялись в Сан-Франциско в 1975 году и в Бруклине в 1977 году. Другие работы включают вокальный цикл «Человек и его день» на стихи друга Ульмана, поэта и позднее историка Терезиенштадта Х. Г. Адлера .
С 1993 года стало возможным исполнение оригинальной версии оперы с помощью Карела Бермана , основанной на его ролевой книге Терезина и музыковеда Инго Шульца. Эта реконструированная оригинальная версия оригинальной партитуры была использована для постановки оперы, выполненной режиссером Гербертом Гантсхахером для ARBOS - Company for Music and Theatre . Эта постановка также использовала оригинальное название Ульмана "Император Атлантиды или Неповиновение смерти" и была записана пражским лейблом STUDIO MATOUS в 1994/1995 годах. Эта постановка оперы Герберта Гантсхахера была впервые исполнена в Терезине 23 мая 1995 года. [7] С этих первых представлений в Терезине когда-либо существовала живая запись, сделанная ARBOS - Company for Music and Theatre. [8] В общей сложности Ульман работал над оперой 27 лет, от первых впечатлений во время Первой мировой войны в 1917 году до завершения в Терезине в 1944 году. [9]
Наиболее конкретная формулировка этого дискурса встречается в « Императоре Атлантиды », в притче об игре Императора со Смертью за Жизнь. «Игра», которая касается плана Императора по полному уничтожению всей человеческой жизни, заканчивается крушением Императора и видением нового понимания между жизнью и смертью.
Когда Ульман был депортирован в Освенцим, он оставил свои работы на хранение философу Эмилю Утицу . После войны Утиц передал их Х. Г. Адлеру в Терезиенштадте в 1945 году, а Адлер привез партитуры в Англию в 1947 году. Впоследствии Адлер поместил их в долгосрочную аренду в Allgemeine Anthroposophische Gesellschaft в Дорнахе (AAG), Швейцария. В явном нарушении договора AAG впоследствии передал их на хранение в Paul Sacher Stiftung в Базеле , где они в настоящее время незаконно хранятся, до подготовки юридически действительного соглашения о займе. [10]
В середине 1942 года, незадолго до депортации в концентрационный лагерь Терезиенштадт, Ульман составил полный список своих произведений на тот момент. Этот список сохранился в лондонской библиотеке как часть письма корреспонденту, личность которого до сих пор не удалось установить. В отличие от более ранних списков произведений, лондонский список отличается непрерывной последовательностью номеров опусов (1–41) и несомненным включением уже известных произведений или названий. Список произведений Ульмана имеет неоценимую ценность в свете утраченных или пропавших произведений, хотя он и проясняет всю степень утраты, вызванной преследованиями и войной.
В следующем резюме использована нумерация опусов Ульмана, расширенная для номеров опусов, присвоенных произведениям, написанным в Терезиенштадте. Порядок названий по сути хронологический и учитывает как композиции, известные из более ранних списков произведений, так и те, которые были зарегистрированы в библиографии. Неопределенная датировка обозначена (?). Следы более ранней нумерации вытекают из списка произведений 1920-х годов ( Riemann Musiklexikon 11/1929). Эти ссылки встречаются только в связи с «Вариациями Шёнберга», которые в отношении нумерации опусов и хронологии нарушают используемый принцип расположения.