Уолтер Конрад Аренсберг (4 апреля 1878 — 29 января 1954) — американский коллекционер произведений искусства, критик и поэт. Его отец был совладельцем и президентом сталелитейной компании. Он специализировался на английском языке и философии в Гарвардском университете. Вместе со своей женой Луизой (родившейся как Мэри Луиза Стивенс ; 1879–1953) он коллекционировал произведения искусства и поддерживал творческие начинания. [1]
Уолтер Аренсберг родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания, в семье Конрада Кристиана Аренсберга и его второй жены Флоры Белль Коверт. Отец Уолтера был президентом и частичным владельцем успешной питтсбургской компании по производству тигельной стали. Между 1896 и 1900 годами Уолтер учился в Гарвардском университете . После окончания учебы он отправился в Европу, где провел не менее двух лет. В 1903 году он вернулся в Гарвард в качестве аспиранта. Он не получил ученую степень, а переехал в Нью-Йорк, чтобы работать начинающим репортером в 1904–1906 годах. [ нужна цитата ]
Первая крупная книга Аренсберга «Криптография Данте» (1921) была встречена как литературный скандал из-за глубоко фрейдистской интерпретации текста. Полностраничный обзор появился в The New York Evening Journal под заголовком «Шокирующая атака на бессмертный «Ад» Данте». [2] За этой книгой последовала «Криптография Шекспира» (1922), в которой в опубликованных произведениях Шекспира обнаруживаются акростихи и анаграммы , раскрывающие встроенное имя Фрэнсиса Бэкона. В «Тайной могиле Фрэнсиса Бэкона и его матери в доме капитула Личфилда» (1923) и «Шекспировской тайне» (1928) он использовал «ключевой шифр», чтобы найти дальнейшие сообщения, связанные с розенкрейцерами. [ который? ] [ нужна цитация ] Анализ Уильяма Фридмана и Элизебет Фридман [3] показывает, что ни один из методов не имеет криптографической достоверности.
Также было опубликовано несколько томов его стихов, написанных под влиянием символистов, в том числе «Стихи» 1914 года и «Идолы » 1916 года . Его стихотворение «Путешествие на бесконечность» составило антологию Эдмунда Кларенса Стедмана . Его гораздо более смелые, авангардные стихи появлялись в журналах Dada между 1917 и 1919 годами: Rogue , The Blind Man , 391 , TNT . [4]
Между 1913 и 1950 годами пара собрала работы современных художников, таких как Жан Метцингер , [5] Марсель Дюшан , [1] Чарльз Шилер , Уолтер Пах и Беатрис Вуд , [1] , а также доколумбовое искусство; им помогал дилер Эрл Л. Стендаль . Аренсберги особенно сблизились с Дюшаном, который жил в их квартире летом 1915 года, пока они отдыхали в своем летнем доме в Помфрете, штат Коннектикут . Они станут постоянными покровителями художника и составят самую большую и значительную коллекцию его работ. [6] Когда идея Дюшана отправить на первую выставку Общества независимых художников его работу 1917 года « Фонтан » — обычный писсуар для ванной, подписанный псевдонимом «Р. Матт», — была отвергнута, и он, и Аренсберг почувствовали себя обязанными выйти из состава общества. общество. [7] Круг друзей и художников, посещавших Салон Аренсберг на Манхэттене, был представлен в визуальной реконструкции Chez Arensbergs французского художника Андре Раффрэ (1925-2010), созданной по заказу нью-йоркского арт-дилера и специалиста по дадаизму Фрэнсиса. М. Наумана, который также активно участвовал в творческом процессе. [8]
В 1921 году по состоянию здоровья и по финансовым причинам, а также по настоянию Луизы пара переехала в Голливуд, Калифорния . Первоначально предполагалось, что переезд будет временным, но Аренсберги остались в Калифорнии до конца своей жизни, вернувшись в Нью-Йорк всего на год между 1925 и 1926 годами. Сначала они жили в резиденции А, гостевом доме, спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом. на Олив-Хилл, собственности, принадлежащей Элин Барнсдалл . в течение времени. В сентябре 1927 года Аренсберги приобрели свой постоянный дом на Хиллсайд-авеню, 7065, образец архитектуры средиземноморского возрождения, построенный в 1920 году для Ли Б. Мемефи и спроектированный архитектором Уильямом Ли Вуллеттом ; Позже они поручили архитектору Ричарду Нейтре построить пристройку к дому бронзовой версии «L'Oiseau dans l'espace» Константина Брынкуши (1924 г.). В 1946 году Макс Эрнст и Доротея Таннинг поженились в доме на двойной свадьбе с Джульет Браунер и Ман Рэем . [9] Уолтер был членом правления Художественной ассоциации Лос-Анджелеса (1937), Художественного музея округа Лос-Анджелес (1938–1939) и Юго-Западного музея (1944–1954). Кроме того, он был одним из основателей недолговечных организаций «Американское искусство в действии» (1943) и Института современного искусства в Беверли-Хиллз (1947–1949), организаций, занимающихся показом современного искусства в Калифорнии. [6]
Заинтригованные писателем Фрэнсисом Бэконом , особенно аспектами алхимии , криптографии , розенкрейцерства и, неизбежно, дебатами Шекспира и Бэкона , Аренсберги исследовали его творчество. В 1937 году они основали Фонд Фрэнсиса Бэкона в Лос-Анджелесе с намерением продвигать «исследования в области истории, философии, науки, литературы и искусства, уделяя особое внимание жизни и творчеству Фрэнсиса Бэкона», а в 1954 году выделили ему средства и свою коллекцию. из Баконианы. Начиная с 1960 года библиотека Фонда размещалась в собственном небольшом кирпичном здании в колледжах Клермонта . За прошедшие годы коллекция выросла с первоначальных 3500 томов до более чем 16 000 томов. Из-за ухудшения здоровья давнего библиотекаря и куратора коллекции Элизабет Ригли Фонд решил передать ее в библиотеку Хантингтона в Сан-Марино. Коллекция теперь известна как Коллекция Аренсберга Фонда Фрэнсиса Бэкона. [ нужна цитата ]
В 1940-е годы Аренсберги начали искать постоянный дом для своей коллекции. В 1941 году группа актеров Винсента Прайса , Эдварда Дж. Робинсона , Фанни Брайс и Сэма Джаффе попыталась оставить коллекцию на Западном побережье для Института современного искусства в Беверли-Хиллз. [10] В 1944 году Аренсберги подписали договор дарения с Калифорнийским университетом в Лос-Анджелесе , который включал условие, что университет построит соответствующий музей для размещения коллекции в определенный период времени; их друг и коллега-коллекционер Галка Шейер впоследствии подписала аналогичное соглашение. К осени 1947 года стало очевидно, что это условие не будет выполнено, и контракт был аннулирован. В 1939 году правление Музея искусств округа Лос-Анджелес отклонило в дар авангардные произведения из коллекции. [11]
Затем Аренсберги начали переговоры со многими другими учреждениями, включая Чикагский институт искусств , Денверский художественный музей , Гарвардский университет , Академию искусств Гонолулу , Национальный институт изящных искусств (Мексика, Германия), Национальную галерею , Музей Филадельфии. искусств , Художественный музей Сан-Франциско , Стэнфордский университет , Калифорнийский университет в Беркли и Университет Миннесоты . В конце концов Аренсберги отказались от требования, чтобы получатель коллекции также обеспечил продолжение деятельности Фонда Фрэнсиса Бэкона. После длительных дискуссий и многочисленных визитов директора Фиске Кимбалла и его жены Мари Аренсберги представили свою коллекцию, насчитывающую более 1000 предметов, включая переписку, однодневные газеты, вырезки, сочинения, записи из личных коллекций и произведений искусства, а также фотографии, документирующие деятельность пары по коллекционированию произведений искусства. как их дружба со многими выдающимися художниками, писателями и учеными, в Художественный музей Филадельфии 27 декабря 1950 года. [6]
В 1949 году Дэниел Кэттон Рич и Кэтрин Ку организовали первую публичную выставку коллекции Аренсберга, состоявшуюся в Институте искусств Чикаго в 1949 году . Арт частично воссоздал интерьер манхэттенской квартиры Аренсбергов. [13]
«Голливуд Аренсберг» Марка Нельсона, Уильяма Х. Шермана и Эллен Хублер представляет собой реконструкцию дома пары в Лос-Анджелесе и коллекции произведений искусства по комнатам, по стенам и по объектам. Книга, опубликованная Исследовательским институтом Гетти в 2020 году, представляет подробный контекст огромного накопления Аренсбергами произведений современного и доколумбового искусства, а также книг и рукописей эпохи Возрождения. Он восстанавливает интеллектуальный мир коллекционера, одержимого шахматами и преданного исследованиям Бэкона , и проливает значительный свет на отношения пары с Марселем Дюшаном , Беатрис Вуд , графом Стендалем , Робертом Вудсом Блиссом , Мариусом де Зайасом , Уолтером Пахом , Уильямом Фридманом и другие. [ нужна цитата ]
