Сэр Уолтер Джон Таппер KCVO FRIBA RA FSA (21 апреля 1861 - 21 сентября 1935) был английским архитектором , известным своими работами в стиле неоготики и рядом церковных зданий. Он работал с некоторыми ведущими церковными архитекторами своего времени и был президентом Королевского института британских архитекторов. Тэппер был назначен инспектором Вестминстерского аббатства и выступал в качестве архитектора-консультанта в Йоркском соборе и Манчестерском соборе . После его смерти в 1935 году его сын Майкл Тэппер завершил некоторые из своих работ.
Уолтер Тэппер родился в Бови-Трейси , Девон , в 1861 году в семье Джорджа Тэппера, каменщика, [1] позже ставшего строителем. [2] Мало что известно о его молодости, но с тринадцати лет он работал над своими статьями в Rowell & Sons, архитектурной практике в соседнем Ньютон-Эбботе . Затем он переехал в Лондон и после короткого периода работы на Бэзила Чампни присоединился к Bodley & Garner, фирме выдающихся архитекторов готического возрождения Г. Ф. Бодли и Томаса Гарнера , работая вместе с другим многообещающим архитектором готического возрождения, Нинианом Компером . Во время работы там Таппер завязал романтические отношения с Кэтрин Лидией Джотчем, ассистенткой выставочного зала в Watts & Co , компании, занимающейся церковной мебелью, которая была основана Бодли и Гарнером вместе с другим сторонником готического возрождения Джорджем Гилбертом Скоттом . В 1886 году он женился на Кэтрин Джотчем; [3] через несколько месяцев у них родился первый ребенок. У пары было двое детей: сын Майкл Джон в 1886 году (который сам вырос и стал архитектором) и дочь Кэтлин, родившаяся в 1889 году .
Столкнувшись с ответственностью отцовства, когда ему было около двадцати пяти лет, Тэппер отказался от финансового риска, вступив в бизнес самостоятельно, и оставался в Bodley & Garner в течение восемнадцати лет, дослужившись до должности менеджера. Все это время он поддерживал тесные деловые отношения с Watts & Co, закупая мебель для церковных проектов.
В 1900 году Таппер начал свою собственную практику, начав независимую работу в Грейс-Инн , но позже переехав в Сент-Джонс-Вуд , где работал из собственного дома по адресу Мелина Плейс, 10. [5]
В 1927–8 Таппер занимал должность президента Королевского института британских архитекторов . Его президентское обращение в 1927 году критиковало современное потребительство и массовое производство , а Таппер назвал отсутствие «национальной добродетели достоинства» пагубным для архитектурного величия. [6]
В 1928 году Таппер был назначен инспектором тканей Вестминстерского аббатства . [7] Его работа там включала в себя множество реставрационных работ и проектирование дополнений к зданию, в том числе новую галерею над крышей восточного монастыря, чтобы соединить библиотеку аббатства с Муниментной комнатой. Тэппер был очень занят сохранением ветшающей каменной кладки , поврежденной загрязнением ; Часовня Леди Генриха VII стала особой проблемой в 1932 году, когда обрушившаяся каменная кладка вынудила ее закрыть по соображениям безопасности. Таппер отремонтировал и отреставрировал часовню, а в рамках проекта спроектировал новый алтарь для часовни на основе оригинального алтаря, который был спроектирован в 1517 году итальянским скульптором Пьетро Торриджано, но был разрушен во время Реставрации . [8] Реконструкция Таппера включала части оригинала Торриджано, которые хранились в Ашмоловском музее в Оксфорде , и оригинальный балдахин , обрамляющий картину Бартоломео Виварини « Мадонна с младенцем» (около 1480 г.). [9]
Кэтрин внезапно умерла в 1932 году, и скорбящий Уолтер, не в силах оставаться без нее в семейном доме, получил жилье в Динс-Ярде , рядом с Вестминстерским аббатством. Тэппер оставался на своем посту в Вестминстерском аббатстве до своей смерти в 1935 году. За месяц до смерти король Георг V сделал его кавалером Королевского Викторианского ордена . Могила Таппера находится в западном монастыре аббатства [10] и имеет надпись:
УОЛТЕР ДЖОН ТЭППЕР, KCVO, РА, 1861–1935 гг., ИЗМЕРИТЕЛЬ ТКАНИ, 1928–1935 гг.
Помимо стилистического влияния своих современников в архитектурной практике, на Таппера также повлияли труды Джона Раскина и эстетическое движение . Он часто говорил о любви, объясняя свою художественную философию, и связывал красоту (особенно средневековой архитектуры) с любовью и добром. Таппер был глубоко религиозен и стремился выразить божественную и человеческую любовь через свою архитектуру. [4]
Первым независимым церковным проектом Таппера стала церковь Вознесения в Малверн-Линк в Вустершире (1903 г.). Это строение, являющееся памятником архитектуры II степени, было спроектировано в раннеанглийском стиле со стрельчатыми окнами и украшено каменным рельефом Вознесения, выполненным Гарри Хемсом . [11] [12]
В 1901 году Таппер подал заявку на участие в конкурсе проектов Ливерпульского собора , который оценивали Г. Ф. Бодли и Норман Шоу ; Тэппер был включен в шорт-лист финала вместе с четырьмя другими работами от Остина и Пейли , сэра Чарльза Николсона , Малкольма Старка и Джайлза Гилберта Скотта . [13] Проект Скотта был выбран в 1903 году, но схема Таппера получила высокую оценку; Сэр Чарльз Герберт Рейли , чья заявка на конкурс дизайнеров также не увенчалась успехом, писал об отклоненном проекте Тэппера: «Мне казалось, что это одна из лучших архитектурных концепций, которые я когда-либо видел. Я понятия не имел... что можно использовать готическую архитектуру. с такой широтой и простором в сочетании с такой деликатностью и романтикой». [14]
В 1905 году Тэпперу было поручено построить большую церковь в романском стиле для обслуживания растущего населения Саутенд-он-Си в Эссексе . Его церковь, посвященная Святому Эркенвальду , была построена из желтого кирпича и имела большое окно-розетку и контрфорсы . Ее грандиозный дизайн и исключительно большие размеры были намеренно амбициозными, поскольку, как говорили, церковь была построена с намерением в конечном итоге возвести ее в статус собора . В конце концов, Санкт-Эркенвальд оказался лишним; из-за сокращения посещаемости церкви в 1978 году церковь была закрыта и пришла в запустение. После пожара церковь была снесена в 1995 году, чтобы освободить место для строительства жилой недвижимости . [15]
Одним из его заметных архитектурных достижений является Церковь Воскресения в Материнском доме одноименной общины Воскресения в Мирфилде, Западный Йоркшир. Только восточная часть церкви была построена по весьма амбициозному проекту Тэппера, который, если бы он был завершен, превратился бы в монашескую церковь такого масштаба, который едва ли можно было увидеть в Англии со времен Реформации. Начатое в 1908 году строительство было остановлено из-за нехватки средств и проблем с проектированием. В конечном итоге он был завершен Майклом Тэппером как памятник Чарльзу Гору , богослову, епископу (Вустера, затем Бирмингема, затем Оксфорда) и основателю Сообщества, чьи бренные останки покоятся в прекрасной гробнице внутри его стен.
Церковь Благовещения Таппера , Мраморная арка в Лондоне (1912–1913 гг.) — одна из его наиболее известных работ; Высокое здание из красного кирпича занимает ограниченное пространство в плотно застроенном углу улиц Нью-Квебек и Брайанстон-стрит и имеет множество контрфорсов. Интерьер в стиле средневековья отличается полностью сводчатой структурой и визуальной высотой; окна расположены высоко, чтобы исключить уличный шум, орган расположен в галерее над святилищем, а в нефе доминирует поразительное триумфальное распятие на арке ( Роберт Бриджмен из Личфилда ). Таппер спроектировал внутренние детали, включая корпус органа и перекраску главного алтаря , выполненные Джеком Бьюси, который также разработал большую часть витражей. В рамках своей дипломной работы для Королевской академии Таппер представил акварель фасада Благовещенской церкви, написанную художником-архитектором Чарльзом Гаскойном, [16] что указывает на то, что Таппер считал это здание одним из своих самых успешных проектов. [17] [18]
Помимо строительства церквей, Таппер также занимался церковным декоративным оснащением и украшениями. Богато украшенный вход в хор в приходской церкви Ладлоу - его работа, как и позолоченный алтарь в церкви Святого Чада, Стаффорд [19] , а также корпус органа и крышка купели в церкви Святого Вульфрама в Грэнтэме . Он спроектировал серебряный процессионный крест для Йоркского собора [20] , а также десять дубовых ширм с именами 1513 женщин, погибших при исполнении служебных обязанностей во время Первой мировой войны, как часть оконного мемориала Пяти сестрам . [21] Он также заключил выгодную сделку с компанией Gas Light and Coke Company , проектируя выставочные залы бытовой техники в стиле ар-деко Streamline Moderne . [4] [22]
{{cite book}}: |first=имеет общее имя ( справка )