Marshall Amplification — британская компания, которая разрабатывает и производит музыкальные усилители и акустические системы . Основанная в Лондоне владельцем магазина и барабанщиком Джимом Маршаллом , компания базируется в Блетчли , Милтон-Кинс , Англия. [3] С марта 2023 года Marshall Amplification является одним из нескольких подразделений шведского конгломерата Marshall Group. [2]
Компания впервые начала производить усилители, чтобы предоставить альтернативу дорогим американским усилителям Fender , выпустив свою первую модель, вдохновленную Bassman JTM45 , в 1963 году. После жалоб на ограничения громкости и тона усилителя от посетителей барабанного магазина Джима Маршалла, в частности Пита Таунсенда , гитариста The Who , [4] Маршалл начал разрабатывать более громкие, 100-ваттные усилители. Эти ранние усилители были частично характерны своими контрольными пластинами из плексигласа , что привело к появлению таких моделей, как Super Lead 1959 года (выпущенный в 1965 году), получивших широкую известность как «Plexis». Их принятие такими гитаристами, как Таунсенд, Джими Хендрикс , Эрик Клэптон и Джимми Пейдж , помогло создать наследие бренда. Дальнейшее развитие привело к появлению серии JCM800 в 1981 году, которая получила широкое распространение в хард-рок и металл-сообществе, в то время как бренд отпраздновал свое 25-летие производства усилителей, выпустив Silver Jubiliee в 1987 году. Marshall обновил линейку JCM в 1990-х (JCM900) и 2000-х (JCM2000) годах и разработал новые линейки усилителей, такие как модели DSL и JVM.
Во многих современных и переизданных усилителях Marshall по-прежнему используются лампы (трубки), а не транзисторы , как это принято в этом секторе рынка. [5] Marshall Amplification также производит твердотельные , гибридные ( ламповые и твердотельные) и моделирующие усилители .
После успешной карьеры барабанщика и преподавателя техники игры на барабанах Джим Маршалл в 1962 году открыл небольшой магазин в Ханвелле , Лондон, где продавал барабаны, тарелки и аксессуары для барабанов; сам Маршалл также давал уроки игры на барабанах. По словам Джима, Ричи Блэкмор , Большой Джим Салливан и Пит Таунсенд были тремя основными гитаристами, которые часто заходили в магазин. Они подтолкнули Маршалла к созданию гитарных усилителей и рассказали ему о звуке и дизайне, которые они хотели. [6] Затем Marshall Limited расширилась, наняла дизайнеров и начала производить гитарные усилители, чтобы конкурировать с существующими усилителями, наиболее заметными из которых в то время были усилители Fender , импортируемые из Соединенных Штатов.
Джим Маршалл хотел, чтобы кто-то производил более дешевую альтернативу американским гитарным усилителям, но поскольку у него был ограниченный опыт в электротехнике, он заручился помощью своего ремонтника, Кена Брана, техника Pan American Airways , и Дадли Крейвена, ученика EMI. Им больше всего понравился звук 4×10-дюймового Fender Bassman , и они сделали несколько прототипов, используя усилитель Fender Bassman в качестве модели. Шестой прототип воспроизводил, по словам Маршалла, «звук Marshall», хотя в то время единственным занятием Маршалла была продажа усилителей на комиссионной основе в его магазине. По мере роста бизнеса Маршалл попросил троих работать на него в его магазине, так как у него было больше места и капитала для расширения. [6]
Первоначальная идея обсуждалась поздно вечером в пятницу в начале 1963 года в баре Wimpy в Илинге в Западном Лондоне тремя радиолюбителями после того, как они посетили еженедельную встречу радиоклуба в Гринфорде, позывной Дадли Крейвена был G3PUN, Кена Брана был G3UDC, а Кена Андервуда был G3SDW. На момент смерти Дадли в 1998 году и смерти Брана в 2018 году единственным оригинальным человеком был Кен Андервуд. Первые шесть серийных единиц были собраны в садовых сараях Брана, Крейвена и Андервуда в том же году, в Хестоне , Ханвелле и Хейсе , все в Западном Лондоне. Они были почти копиями схемы Бассмана с американскими военными излишками 5881 силовых ламп, родственниками 6L6 . Немногие динамики тогда могли справиться с мощностью более 15 Вт, [ необходима цитата ] что означало, что усилитель мощностью около 50 Вт должен был использовать несколько динамиков для обработки мощности. Для своего Bassman Fender использовал четыре десятидюймовых динамика Jensen в том же корпусе, что и усилитель, но Marshall решил отделить усилитель от динамиков и поместил четыре 12-дюймовых динамика Celestion в отдельный закрытый корпус вместо четырех 10-дюймовых Jensen от Fender в открытом корпусе. Другие важные отличия включали использование ламп ECC83 с более высоким коэффициентом усиления по всему предусилителю и введение фильтра конденсатора/резистора после регулятора громкости. Эти изменения схемы дали усилителю больше усиления, так что он раньше переходил в режим перегрузки на регуляторе громкости, чем Bassman, и усилил высокие частоты. Этот новый усилитель, предварительно названный «Mark II», в конечном итоге был назван « JTM 45 », в честь Джима и его сына Терри Маршалла и максимальной мощности усилителя. Джими Хендрикс , Эрик Клэптон и другие блюз-роковые группы конца 1960-х годов, такие как Free, использовали стеки Marshall как в студии, так и на сцене, что сделало их одними из самых востребованных и популярных усилителей в отрасли.
Маршалл заключил 15-летний дистрибьюторский контракт с британской компанией Rose-Morris в 1965 году, что дало ему капитал для расширения его производственных операций, хотя это оказалось дорогостоящим. Оглядываясь назад, Маршалл признал, что сделка Rose-Morris была «самой большой ошибкой, которую я когда-либо совершал. Rose-Morris на самом деле не имела ни малейшего понятия. За экспорт они добавили 55% к моей цене, что в значительной степени вывело нас из мирового рынка на долгое время». [7]
Новый контракт лишил избирательных прав нескольких бывших дистрибьюторов Маршалла, среди которых был его старый друг Джонни Джонс. Контракт Маршалла не мешал ему создавать усилители за пределами компании, и поэтому Маршалл запустил бренд Park , вдохновленный девичьей фамилией жены Джонса. [8] Чтобы соответствовать условиям контракта, эти усилители имели незначительные изменения схемы по сравнению с обычными Marshall и незначительные изменения внешнего вида. Например, часто у Parks были серебряные или черные передние панели вместо золотых у Marshall, некоторые корпуса были выше или имели другую форму, а элементы управления были расположены и маркированы по-другому. [9]
Начиная с начала 1965 года, Park выпустил ряд усилителей, включая 45-ваттную головку. Большинство из них имели компоновку и компоненты Marshall, хотя были сделаны некоторые необычные усилители, такие как 75-ваттный усилитель клавиатуры с лампами KT88 . 2×12-дюймовый комбо имел возможность отправлять первый канал во второй, вероятно, вдохновленный пользователями Marshall, проделывавшими тот же трюк с соединительным кабелем. [8] Park 75 1972 года выдавал около 100 Вт с помощью двух KT88, тогда как сопоставимая 50-ваттная модель 1987 того времени использовала 2 лампы EL34 . [9]
В 1982 году компания Park прекратила свое существование, хотя позже Marshall возродила бренд для некоторых транзисторных усилителей, произведенных в Азии. [8] Park, выпускавшиеся с середины 1960-х годов до 1974 года («золотые годы»), с навесным монтажом — по слухам, «немного более горячим», чем обычные Marshall — продавались по более высоким ценам, чем сопоставимые «настоящие» Marshall того же периода. [9]
.jpg/1280px-Wall_of_Marshall_Fridge_!!!!_-_Musikmesse_Frankfurt_2013_(2013-04-11_13.37.43_by_Dave_Kobrehel).jpg)
Другие торговые марки, которые Marshall Amplification использовала по разным деловым причинам, включали Big M (для тогдашнего западногерманского рынка), Kitchen/Marshall (для розничной сети Kitchen Music в Северном Лондоне), Narb (фамилия Кена Брана, написанная наоборот) и CMI (Cleartone Musical Instruments). Усилители, продаваемые под этими торговыми марками, довольно редки и продаются коллекционерам по высоким ценам. [11]
В 2007 году группа сотрудников Marshall отделилась и основала Blackstar Amplification .
Чтобы сократить расходы, Маршалл начал закупать детали в Великобритании. Это привело к использованию трансформаторов, изготовленных Dagnall и Drake, и переходу на лампу KT66 вместо лампы 6L6 , обычно используемой в Соединенных Штатах. Изменения придали усилителям Marshall более агрессивный звук, который быстро завоевал расположение таких музыкантов, как Эрик Клэптон , который сидел в мастерской Джима и репетировал. Клэптон попросил Джима Маршалла создать комбоусилитель с тремоло, который поместился бы в багажнике его автомобиля, и так родился один из самых известных усилителей Marshall — усилитель « Bluesbreaker ». [6] Это тот усилитель, который в тандеме с его Gibson Les Paul Standard 1960 года («Beano») дал Клэптону тот знаменитый тон на альбоме John Mayall & the Bluesbreakers 1966 года, Bluesbreakers with Eric Clapton .
Усилители этой эпохи легко узнать по передней панели из акрилового стекла (также известного как плексиглас ), из-за чего они получили прозвище «Plexi». В 1967 году Marshall выпустил 50-ваттную версию 100-ваттного Superlead, известную как модель 1987 года . В 1969 году панель из плексигласа была заменена на переднюю панель из матового металла.
Среди других первых клиентов были Пит Таунсенд и Джон Энтвистл из The Who , чьи поиски дополнительной громкости привели Маршалла к разработке классического 100-ваттного лампового усилителя. [12] Кен Бран и Дадли Крейвен, разработчики Маршалла, удвоили количество выходных ламп , добавили более крупный силовой трансформатор и дополнительный выходной трансформатор. Четыре из этих усилителей были построены и доставлены в Таунсенд, а Marshall Super Lead Model 1959 , оригинальный Plexi , появился на свет в 1965 году. По просьбе Таунсенда Маршалл изготовил кабинет размером 8×12 дюймов (вскоре замененный парой кабинетов размером 4×12 дюймов), на котором была размещена головка усилителя 1959 года, что дало начало стеку Marshall , знаковому образу для рок-н-ролла. [13] [14] Размер стены стеков Marshall «вскоре стал показателем статуса группы», даже когда они стали устаревшими из-за улучшенных систем PA; действительно, многие из «смехотворно огромных массивов голов и кабин» включали муляжи. Тем не менее, большинство современных 100-ваттных голов имеют корни в конструкции Marshall, хотя они часто содержат гораздо больше функций (или другие лампы, такие как более американские лампы 6L6 ). [15]
В это время лампа KT66 становилась все дороже, так как компания M-OV столкнулась с большей конкуренцией со стороны Mullard . Поэтому было сделано еще одно изменение ламп, и Маршалл начал использовать европейские лампы усилительного каскада Mullard EL34 . [16] У них другой характер перегрузки, чем у KT66, что придавало Marshalls еще более агрессивный голос. В 1966 году Джими Хендрикс был в магазине Джима, пробуя усилители и гитары. Джим Маршалл ожидал, что Хендрикс будет «еще одним американцем, желающим что-то задаром», но, к его удивлению, Хендрикс предложил купить усилители по розничной цене, если Джим окажет ему поддержку по ним по всему миру. [6] Джим Маршалл согласился, и несколько человек из дорожной команды Хендрикса прошли обучение по ремонту и обслуживанию усилителей Marshall на протяжении многих лет.
После 1973 года, для рационализации производства, трудоемкая ручная проводка была прекращена, и ламповые усилители Marshall были переведены на печатные платы (PCB). Большая часть споров о разнице в тоне между усилителями Marshall с плексигласовыми и алюминиевыми панелями берет свое начало в 1974 году, когда в усилители 1959 и 1987 годов был внесен ряд изменений в схему; к названию «Super Lead» на задней панели добавили «mkII», а слева от выключателя питания на передней панели — «JMP» («Jim Marshall Products»). Американский дистрибьютор Marshall Unicord также заставил их заменить все усилители, продаваемые в США и Японии, на гораздо более прочную General Electric 6550 вместо выходной лампы EL34. Комбинированный эффект различных ламп и модифицированной схемы дал этим усилителям Marshall середины 1970-х годов очень яркий и агрессивный звук, более резкий, чем звук EL34, но не такой насыщенный, сжатый и с меньшими искажениями усилителя мощности.
В конце 1975 года Marshall представила серию "Master Volume" ("MV") с 100W 2203, за которой в 1976 году последовал 50W 2204. Это была попытка контролировать уровень громкости усилителей, сохраняя при этом перегруженные искаженные тона, которые стали синонимом бренда Marshall. Чтобы сделать это, конструкторы Marshall соединили два входных каскада последовательно, а не параллельно на 2203, но изначально не на 2204, и модифицировали схему каскада усиления, чтобы сохранить тональные характеристики звука "cranked Plexi", и преобразовали теперь устаревший регулятор громкости второго канала в Master Volume, подключив его между предусилителем и схемой эквалайзера. 2204 последовала этому примеру в начале 1977 года и изменила схему своего предусилителя, чтобы она соответствовала (тогда) более популярной 2203.
По словам Рика Рейнкенса, который был временным сотрудником Unicord в качестве технического специалиста по электронике, который тестировал первые устройства, когда они прибыли из Англии, Тони Фрэнк, главный инженер-конструктор Unicord, придумал эту идею для двойного регулятора громкости (усиление предусилителя и общая громкость). Модификации схемы были оптимизированы для воспроизведения звука более ранних усилителей Marshall без MV с регулятором общей громкости, установленным на «низкий» уровень; однако музыканты быстро поняли, что «выкручивание» MV этих новых усилителей Marshall приведет к еще большему искажению перегрузки, тон которого был более резким и острым, и позже завоевал популярность у таких музыкантов, как Рэнди Роадс , Закк Уайлд и Слэш . Модели без общей громкости 1959 и 1987 годов также продолжались в линейке JMP до 1982 года.
Вскоре после окончания сделки Rose-Morris в конце 1980 года Маршалл переупаковал две модели MV, 2203 и 2204 (мощностью 100 и 50 Вт соответственно), а также Super Lead без главного регулятора громкости 1959 и 1987 годов в новую коробку с новой панелью и назвал серию « JCM800 » (названную в честь его инициалов и номерного знака его автомобиля). [17] Маршалл выпустил несколько усилителей под маркой JCM800.
Знаменательным годом для Джима Маршалла стал 1987 год. Он ознаменовал 25 лет в бизнесе усилителей и 50 лет в музыке. Это было отмечено выпуском серии усилителей Silver Jubilee. Серия Silver Jubilee состояла из 2555 (головка 100 Вт), 2550 (головка 50 Вт) вместе с другими номерами моделей 255x, обозначающими различные комбо и даже «короткую головку». Усилители Jubilee были в значительной степени основаны на JCM800 того времени, имея очень похожую выходную секцию вместе с новым предусилителем. Их самой разрекламированной особенностью было переключение на половинную мощность, которое активируется третьим кулисным переключателем рядом со стандартными переключателями «питание» и «ожидание». На 50-ваттной модели это отражалось в нумерации — 2550 переключается с 25 на 50 ватт — а также отражало 25-ю годовщину усилителей Marshall и 50 лет Джима Маршалла в музыке. Усилители были отделаны серебряным покрытием и имели яркую серебристую лицевую панель вместе с памятной табличкой.
Jubilee также отличался дизайном «полураздельного канала», в котором можно было установить два разных уровня входного усиления, проходящих через тот же тембральный стек и главный регулятор громкости. Это позволяло переключать «классический уровень усиления Marshall» на современный звук со средним и высоким усилением, немного более темный и более высокий по усилению, чем более резкий звук JCM800, который был типичным для рок-музыки 1980-х годов. «Звук этих усилителей особенно густой и темный, даже по шкале Marshall. Усиление по сегодняшним меркам среднее». [18] : 47 Искаженный звук диапазона Jubilee типичен для концертной работы Слэша с Guns N' Roses . Он редко использовал что-либо еще вживую, но, как ни странно, Jubilee не появлялся ни на одном студийном альбоме Guns N' Roses — вместо этого они использовали модифицированный JMP mkII 1977 года (не MV) на Appetite for Destruction (1987) и модифицированный JCM800 на последующих альбомах. Однако его можно услышать на некоторых материалах Velvet Revolver . Усилители Jubilee также имели ручку «выдвижения», которая активировала диодную схему ограничения (аналогично усилению входа усилителя с помощью педали овердрайва). Другие известные пользователи Jubilee включают Black Crowes , Джона Фрушанте ( Red Hot Chili Peppers ) и Алекса Лайфсона ( Rush ), который широко использовал его при записи альбома Clockwork Angels (2012) группы Rush. [19]
После юбилейного года производство усилителей серии 255x продолжалось до 1990 года в крайне ограниченном количестве, вероятно, из-за оставшихся компонентов. Эти усилители имеют идентичную схему моделей 1987 года, но вернулись к стандартной черно-золотой раскраске Marshall. Они следуют той же структуре номеров моделей, что и усилители 1987 года, но не имеют значка ограниченного выпуска и теряют название «серебряный юбилей».
Marshall начал замечать большую конкуренцию со стороны американских компаний-производителей усилителей, таких как Mesa Boogie и Soldano . Затем Marshall обновил линейку JCM800, добавив дополнительные модели и новые функции, такие как «переключение каналов», что означало, что игроки могли переключаться между чистыми и искаженными тонами нажатием ножного переключателя. Эта функция дебютировала в сериях 2205 (50 Вт) и 2210 (100 Вт), и эти усилители содержали больше усиления предусилителя, чем когда-либо, благодаря новому нововведению: диодному ограничению . Это означало, что твердотельный диод добавлял дополнительные искажения в сигнальный путь, сродни добавлению педали искажения. Таким образом, разделенные каналы JCM800 были самыми высокоусиленными усилителями Marshall, когда-либо созданными – «Когда они впервые были выпущены, многие игроки были шокированы (некоторые даже оттолкнули) их яркими, интенсивными искажениями – гораздо большими, чем у любого другого усилителя того времени». [18] [ нужна страница ] Хотя сегодня эти усилители подвергаются горячо критике среди пуристов ламп, они были более популярны, чем когда-либо, нашли массовое признание в сообществе хард-рока и до сих пор используются многими. Раздельно-канальные JCM800 до сих пор используются Томом Морелло (Rage Against the Machine, Audioslave) и на них много лет играл исключительно Михаэль Шенкер (UFO).
Примерно в это же время Marshall начал дальнейшие эксперименты с твердотельными усилителями, которые все больше улучшали качество благодаря технологическим инновациям, но все еще считались оборудованием начального уровня. Несмотря на это, твердотельные линейки продуктов с названием Marshall были и остаются диким (хотя и критически недооцененным) успехом для компании, позволяя гитаристам начального уровня играть на той же марке усилителя, что и их кумиры. Одним из особенно успешных твердотельных усилителей начального уровня Marshall была серия Lead 12/Reverb 12 combo, которая имела секцию предусилителя, очень похожую на JCM800, и особенно приятно звучащую выходную секцию. Эти усилители фактически использовались на записи Билли Гиббонсом из ZZ Top , и теперь пользуются некоторым спросом.
В 1990-х годах Marshall снова обновил свою линейку продукции, выпустив серию JCM900. Обзор журнала Guitarist в Великобритании, где он получил название «Shredders, вот усилитель, который вам не нужно будет модифицировать», снова стал результатом желаний музыкантов, представив больше искажений, чем когда-либо, и сохранив популярные аспекты поздних моделей JCM800. Однако, несмотря на такие маркетинговые заявления, они не были такими высокочувствительными, как рекламировались, и использовали твердотельные компоненты для большей части искажений в некоторых моделях — то, что не понравилось многим гитаристам. Тем не менее, если не со шреддерами , линейка JCM900 была хорошо принята молодыми музыкантами, связанными с поп-музыкой, роком, панком и гранжем, которые были широко распространены к началу 1990-х годов.
Существует три различных варианта JCM900. Наиболее распространенными моделями являются модели 4100 (100 Вт) и 4500 (50 Вт) «Dual Reverb», которые являются потомками конструкции JCM800 2210/2205. Эти модели имеют два канала, в основном твердотельный предусилитель и диодное искажение. 2100/2500 Mark III по сути являются JCM800 2203/2204 с добавленным диодным ограничением, управляемым с помощью ручки на передней панели, и петлей эффектов. Они довольно редки и не производились долгое время, прежде чем были заменены 2100/2500 SL-X, которая заменила диодное ограничение из Mk III на другую лампу предусилителя 12AX7/ECC83. Это, несомненно, самые высокие искажения из трех вариантов. Некоторые из них были отправлены с лампами Sovtek 5881 , упрочненным вариантом семейства выходных ламп 6L6, из-за отсутствия EL34 подходящего качества. Большинство JCM900 и 6100, выпущенных в период с 1994 по 1998 год, покинули завод с 5881.
Примерно в это же время Marshall выпустила несколько усилителей "специального выпуска" в этой линейке, включая модель "Slash Signature", первую для компании. Фактически это был перевыпуск более раннего усилителя Silver Jubilee 2555 с идентичными внутренними компонентами, стандартным внешним видом Marshall и логотипом Slash. Этот усилитель сохранил EL34, и с 1996 по 1997 год было выпущено 3000 единиц. [20]
В 1993 году исполнилось 30 лет в бизнесе усилителей. В ознаменование этой вехи Marshall выпустила серию усилителей 30th Anniversary, 6100LE с питанием от EL34 с памятным синим покрытием и золотой лицевой панелью, за которой последовала 6100 (в синем толексе и по-прежнему с питанием от EL34), а затем в 1994 году 6100LM (в стандартной раскраске Marshall, но теперь с питанием от 5881, как у JCM900 того времени). Все версии 6100 имели три канала: чистый, кранч и лидирующий. Чистый канал имел сдвиг середины, что давало возможность более «фендеровского» звучания, а кранч-канал имел три режима, воссоздающих все классические кранч-тона Marshall последних трех десятилетий. Канал Lead имел переключаемый услитель усиления и переключатель контура среднего диапазона, что давало ему тон и уровни усиления, которые, как надеялись инженеры Marshall, сохраняли его конкурентоспособность в мире высокого усиления в начале-середине 1990-х годов. Фактически, некоторые игроки считали, что канал Lead был, возможно, самым слабым звеном в арсенале усилителя, и он подвергся доработкам на третьем году производства (LM означает «Lead Mod»). Эта доработка имела еще более высокий коэффициент усиления.
Серия Anniversary обрела известность, в частности, благодаря Джо Сатриани , который отдавал предпочтение ранним версиям с усилителем EL34 и использовал только чистый канал вживую вместе со своей фирменной педалью искажения Vox Satchurator, которая основана на его старой модернизированной педали Boss DS-1 . Сатриани использовал эти старые педали Boss почти исключительно для живых выступлений и на ряде студийных альбомов, включая The Extremist (1992) до начала 2000-х годов. Модели Anniversary были, вероятно, самыми сложными моделями Marshall из когда-либо существовавших (за исключением, возможно, более позднего JVM) с выбором канала MIDI , переключением на половинную мощность, переключением пентод/триод, регулируемым ходом динамика и переключателем компенсации низкой громкости. Несмотря на все эти сложности, усилители имели чистый сигнальный тракт, который не разделял лампы предусилителя между каналами (в отличие от более поздних разработок Marshall, таких как TSL и JVM). Среди других известных пользователей 6100 были Алекс Лайфсон из альбома Rush Test for Echo (1996) и гитарист Ocean Colour Scene (OCS) Стив Крэдок .
В настоящее время Marshall выпускает ряд усилителей, которые представляют собой смесь современных конструкций и винтажных переизданий. Большинство моделей пытаются включить «классический» Marshall «roar».
Marshall продолжил выпускать широкий ассортимент усилителей с внешним видом и звучанием лампового усилителя Marshall. Самой продолжительной из таких моделей является серия JCM2000, которая разделена на двух- и трехканальные серии, известные как Dual и Triple Super Leads, выпущенные в 1997 году. Эти усилители являются продолжением серий JCM800 и 900, хотя спорная схема диодного ограничения, использовавшаяся в более поздних усилителях 800 и 900, была удалена в пользу дополнительных каскадов усиления ламп. Хотя они объединены в модели JCM2000, DSL и TSL имеют разные схемы и связаны между собой более отдаленно, чем предполагает модельный ряд. DSL является расширением серии JCM800 с несколькими изменениями, включая двойное управление реверберацией, и обычно считается отличной рабочей лошадкой, хотя в ней отсутствует прямое ножное переключение всех четырех возможных вариантов каналов — чистый/кранч/OD1 и OD2 — вместо этого она предлагает только 2-канальное переключение, и оба канала используют одни и те же ручки тона. Линия DSL имеет 6-кнопочный футсвитч, который можно приобрести, чтобы переключать каналы и режимы для каждого канала. JCM 2000 рекламировался как лучший Marshall когда-либо, с вопросительным знаком в рекламе в различных изданиях. За головками 100 Вт и 50 Вт последовали комбо DSL401(40 Вт) и 201(20 Вт), также с переключением каналов. В 2012 году Marshall выпустила обновленную линейку DSL с производством и сборкой во Вьетнаме. Она состояла из головки DSL100, комбо DSL40 с 12-дюймовым динамиком Celestion, головки и комбо DSL15, комбо DSL5 с 10-дюймовым динамиком Celestion. В 2018 году серия была обновлена с выпуском головки и комбо DSL20, оба с лампами EL34, что позволило снять с производства DSL15 и добавить головку и комбо DSL1, чтобы удовлетворить запросы любителей домашних усилителей.
Marshall обратил внимание на новый флагман, чтобы устранить все недостатки более ранних моделей, JVM, выпускаемый в различных моделях и диапазонах. Эти усилители имеют до четырех каналов, каждый с тремя переключаемыми ножными режимами, двойной основной громкостью, элементами управления реверберацией для каждого канала и переключаемой ножной петлей эффектов. Эти функции можно запрограммировать в стандартный ножной переключатель, чтобы они переключались ножным переключателем как «патчи», так что теперь пользователь может переключаться, скажем, с чистого канала с хором в петле эффектов и реверберацией на ритмический звук со средним усилением без эффектов, на лидирующий звук с высоким усилением и усиленной выходной громкостью, одним щелчком ножного переключателя на звук. Ассортимент JVM состоит из JVM410H, 100-ваттной четырехканальной головки; JVM410C, 100-ваттный четырехканальный 2x12-дюймовый комбо; JVM210H и JVM210C, 100-ваттная двухканальная голова и 2x12-дюймовый комбо соответственно; и 50-ваттные их версии, JVM205H (голова), JVM205C (2x12-дюймовый комбо) и JVM215 (1x12-дюймовый комбо). Джо Сатриани использует фирменный усилитель JVM под названием JVM410HJS, в котором вместо ревербератора на передней панели установлены шумоподавители.
Примерно в то же время, что и выпуск JVM, Marshall также выпустил усилитель под названием Vintage Modern, который был разработан, чтобы быть намного проще, с одним каналом и разработанным для управления больше стилем игрока и гитарой, чем переключением каналов или несколькими настройками, напоминающими винтажные "Plexi" и диапазон JCM800, но с современными удобствами, такими как динамические диапазоны (уровни искажения) с ножным переключением, петля эффектов и реверберация. Серия Vintage Modern состоит из 2466 100-ваттной головы и 2266 50-ваттной головы с соответствующими комбо и соответствующим кабинетом, загруженным 25-ваттными Greenbacks G12C. Vintage Modern - первый Marshall с конца 1960-х годов, работающий на KT66, европейской версии лампы 6L6.
В 2001 году Marshall перевыпустила многие из своих ранних усилителей, например, модель 1959-SLP , которая была разработана как переиздание усилителя "Plexi" конца 1960-х годов, но которая на самом деле является переизданием моделей Super Lead после 1973 года, поскольку они используют печатные платы внутри для снижения стоимости производства. Оригинальная конструкция использовала схемы с ручной разводкой на платах башенного типа, которые теперь доступны за дополнительную плату в серии "hand-wired". Другие переиздания также имеют конструкцию печатной платы, даже если оригиналы были смонтированы вручную, за исключением случаев, когда это явно указано (т. е. предлагаемый в настоящее время диапазон "hand-wired").
Усилители "Valvestate" компании Marshall содержали гибрид ламповой и твердотельной технологий. В настоящее время они называются "серией AVT" (хотя они сейчас сняты с производства, будучи заменены на "AVT tribute" на короткое время), существует ряд различных моделей, все из которых дешевле, чем их полностью ламповые аналоги. Это текущая линейка "гибридных" усилителей компании Marshall, в которой используется лампа предварительного усилителя 12AX7 (для "разогрева" сигнала), а также твердотельные компоненты с твердотельным усилителем мощности. Они рассматриваются и продаются как оборудование промежуточного уровня, чтобы преодолеть разрыв между более высоким диапазоном ламп и более низким диапазоном серии MG.
В январе 2009 года Marshall выпустили свою последнюю версию серии усилителей для практики MG. Заменяя серию MG3, MG4 был разработан, чтобы предложить гитаристу целый ряд функций, сохраняя при этом простоту управления усилителем.
В настоящее время Marshall производит профессиональную полностью ламповую басовую установку под названием VBA400. Она содержит восемь ламп мощности 6550, а также три лампы предусилителя ECC83 и одну лампу предусилителя ECC82 . Вход поддерживает как активные, так и пассивные басовые звукосниматели ; также имеется выход XLR DI для записи с подъемом заземления и переключателями Pre/Post EQ .
В 2008 году Маршалл почтил память Лемми Килмистера из Motörhead , выпустив первую фирменную басовую усилительную головку, созданную на основе его 100-ваттного супербасового устройства «Murder One». [21]
Существуют также твердотельные модели серии MB [22] мощностью от 15 Вт до 450 Вт, а также корпуса расширения.
В 2016 году Marshall представила серию моделирующих усилителей CODE, начиная от 25-ваттного Code 25 (один 10-дюймовый динамик), 50-ваттного (один 12-дюймовый динамик) до 100-ваттного Code 100 (доступного либо как 2×12-дюймовый комбо, либо как головное устройство). Разработанные совместно с Softube, усилители содержат 14 предусилителей MST, 4 усилителя мощности MST и 8 кабинетов динамиков MST, а также 24 эффекта. Усилителями можно управлять по Bluetooth с устройств iOS и Android, а также использовать для потоковой передачи звука с ПК.
Серия маломощных, полностью ламповых головок и комбо, собранных во Вьетнаме, отсылающая к эпохе "Plexi" компании. Серия Origin была представлена для удовлетворения спроса на усилители с меньшей громкостью, который требовали многие гитаристы. Чтобы удовлетворить этот спрос, Marshall анонсировала Origin5, 5-ваттный усилитель, который может работать как на высокой (5 Вт), так и на низкой (0,5 Вт) частоте с помощью технологии Powerstem от Marshall.
С внедрением технологии Powerstem усилители Origin способны обеспечивать пониженную выходную мощность, сохраняя при этом те же тональные характеристики усилителя полной мощности. Это достигается с помощью новой системы ослабления Powerstem, динамически снижающей напряжения на шинах по всему усилителю.
Линейка Origin состоит из комбо Origin5 (5 Вт, 1 x 8-дюймовый динамик Celestion Eight-15), комбо Origin20 (20 Вт, 1 x 10-дюймовый динамик Celestion V Type), головки Origin20, комбо Origin50 (50 Вт, 1 x 12-дюймовый динамик Celestion G12N-60 Midnight 60) и головки Origin50. [23]
MS-2 — это микроусилитель мощностью 1 Вт, содержащий 2 канала и 2-дюймовый динамик, идеальный для репетиций. MS-4 имеет конфигурацию динамиков 2x2 дюйма и спроектирован так, чтобы выглядеть как полный стек. [24]
Иногда возникала путаница из-за метода наименования каждой модели усилителя Marshall, особенно в течение первых нескольких десятилетий, когда он распространялся под брендом Rose-Morris. Ранние модели усилителей просто назывались по их каталожному номеру, так, например, Bluesbreaker 1962 года был позицией одна тысяча девятьсот шестьдесят два в каталоге Rose-Morris. Более поздние усилители получили обозначения диапазонов, а также номера моделей, которые часто указывали информацию о самом усилителе, например, серия усилителей JCM2000 включала такие модели, как TSL100 (Triple Super Lead 100 Вт) и комбоусилители, такие как TSL122 (Triple Super Lead с 2×12-дюймовыми динамиками Celestion ), другие серии продуктов используют похожие описательные номера моделей. Часто корпуса акустических систем, разработанные для определенного диапазона, имеют префикс перед описанием динамика, например JVMC212 (корпус JVM с 2 динамиками Celestion по 12 дюймов ) или суффикс C для обозначения комбинированного варианта усилителя, например Vintage Modern 2266C (Vintage Modern 2-канальный комбо с 2 лампами KT66).
В 2010 году Marshall начал сотрудничество с Zound Industries по производству наушников и Bluetooth-колонок [25] . Zound Industries [26] наиболее известна своими наушниками Urbanears и имеет аналогичное партнерство с Adidas по производству аудиопродукции для них.
В августе 2018 года Маршалл анонсировал две умные колонки , работающие под управлением Amazon Alexa . [27]
Классический стек Marshall состоит из одной головки , содержащей фактический усилитель, наверху двух сложенных 4×12 , которые представляют собой кабинеты громкоговорителей, каждый из которых содержит четыре 12-дюймовых динамика, расположенных в квадратной компоновке. Верхний кабинет имеет два верхних динамика, слегка наклоненных вверх, что придает стеку Marshall характерный вид. Когда используется один кабинет, весь блок называется полустек .
В начале-середине 1960-х годов Пит Таунсенд и Джон Энтвистл из The Who были ответственны за создание и широкое использование сложенных кабинетов Marshall. Позже Таунсенд заметил, что Энтвистл начал использовать Marshall Stacks, чтобы слышать себя поверх барабанов Кейта Муна , и самому Таунсенду также приходилось использовать их, чтобы быть услышанным через Энтвистла. Фактически, самые первые 100-ваттные усилители Marshall были созданы специально для Энтвистла и Таунсенда, когда они искали замену некоторого оборудования, которое у них украли. Они обратились к Джиму Маршаллу с вопросом, сможет ли он сделать их новые установки более мощными, чем те, которые они потеряли, на что им сказали, что кабинеты должны будут увеличиться вдвое. Они согласились, и было изготовлено шесть установок этого прототипа , из которых по две были переданы Таунсенду и Энтвистлу и по одной Ронни Лейну и Стиву Марриотту из The Small Faces . Эти новые «двойные» кабинеты (каждый из которых содержал 8 динамиков) оказались слишком тяжелыми и неудобными для транспортировки, поэтому The Who вернулись к Маршаллу с просьбой разрезать их пополам и сложить друг на друга. И хотя двойные кабинеты остались нетронутыми, существующие модели одинарных кабинетов (каждый из которых содержал четыре динамика) были модифицированы для установки друг на друга, что стало нормой на долгие годы вперед. [28]
Энтвистл и Таунсенд продолжали расширяться и экспериментировать со своими установками, пока (в то время, когда большинство групп все еще использовали усилители мощностью 50–100 Вт с одинарными кабинетами) они оба не стали использовать двойные стеки, причем каждый стек питался от новых экспериментальных прототипов усилителей мощностью 200 Вт , каждый из которых подключался к гитаре через Y-разветвитель. Это, в свою очередь, также оказало сильное влияние на современников группы в то время, и Cream , The Jimi Hendrix Experience и Led Zeppelin последовали их примеру. Однако из-за стоимости транспортировки The Who не могли позволить себе брать с собой свои полные установки для своих первых зарубежных туров, поэтому Cream и Хендрикс были первыми, кто использовал эту установку в широких масштабах, особенно в Соединенных Штатах. По иронии судьбы, хотя The Who были пионерами и напрямую способствовали развитию «классического» звука и настройки Marshall, поскольку их оборудование было построено и настроено в соответствии с их личными требованиями, они использовали Marshall всего пару лет, прежде чем перейти к использованию оборудования Hiwatt . Cream, и в частности Hendrix, были широко признаны изобретателями Marshall Stacks.
Поиск громкости был предпринят на следующем логическом этапе с появлением «цепочки последовательного соединения» двух или более усилителей. Поскольку большинство каналов усилителя имеют два входа, а гитарный сигнал присутствует на обоих гнездах, хитрый музыкант подключил свободный вход одного канала ко входу другого усилителя. К 1969 году Хендрикс уже подключил последовательно четыре стека, включив в них усилители Marshall и Sound City, как ему рекомендовал Таунсенд. [29]
Это соревнование за большую громкость и большие экстремальные характеристики было еще больше продолжено в начале 1970-х годов группой Blue Öyster Cult , которая использовала целую стену усилителей Marshall с полным стеком в качестве своего фона. (BÖC также упоминала Marshall в песнях « Cities on Flame with Rock and Roll » и « The Marshall Plan »). Такие артисты, как Slayer и Ингви Мальмстин, также использовали стены из Marshall; и Керри Кинг , и Джефф Ханнеман из Slayer часто выступали перед 24 кабинетами. Мальмстин гастролировал с 30 головками и 28 кабинетами, а в 2011 году сказал, что будет использовать 60 полных стеков в своем следующем туре. [30] Однако многие из этих кабинетов, используемых рок-группами, являются муляжами, и многие артисты, которые даже не используют усилители Marshall, имеют муляжи стеков на сцене. [ требуется ссылка ]
Marshall является важным спонсором спорта в этом районе. Marshall были одними из первых спонсоров футболок Milton Keynes Dons [31], они также спонсировали Milton Keynes Athletic Club и баскетбольный клуб Milton Keynes Lions [32] до того, как последний переехал в Лондон.
В начале 2017 года Marshall Amplification объявила о создании звукозаписывающего лейбла . [33] [34] и открыла офис в лондонской студии Tileyard Studios [35] и подписала дистрибьюторское соглашение с Alternative Distribution Alliance , дистрибьюторской компанией, принадлежащей Warner Music Group, которая представляет независимые звукозаписывающие лейблы. [36] Marshall Records подписала дистрибьюторское соглашение в Северной и Южной Америке с Better Noise Music (ранее известное как Eleven Seven Label Group в 2018 году. [37] В 2020 году Marshall Records объявила о субиздательском соглашении с Sentric Music . [38]
Среди исполнителей, чьи музыкальные релизы были выпущены на лейбле Marshall Records: [39] Bad Touch, D_Drive, Grand Slam , Inklings (сольный проект бывшего участника FVK Кира Кемпа), Keywest , [40] King Creature, Press to MECO , [41] Rews, Reigning Days, The Bottom Line, Therapy?, The Dirty Youth , [42] Thousand Thoughts .
С 2013 года Marshall Records является отдельным подразделением Marshall Group.
В сентябре 2018 года Marshall Amplification объявила о соглашении о наименовании с Arena MK (на стадионе MK в Милтон-Кинсе) для использования пространства для музыкальных мероприятий. [43] На разогреве выступит группа Black Eyed Peas . [43]
В 2021 году Marshall Amplification открыла двери в современный звукозаписывающий центр на своей базе в Блетчли, Милтон-Кинс. В нем установлен микшерный пульт Neve 8048 , ранее установленный в Pathé Marconi в Париже и использовавшийся The Rolling Stones в Some Girls . [44]
