Фа-бемоль мажор (или тональность фа-бемоль ) — это теоретическая тональность , основанная на F ♭ , состоящая из нот F ♭ , G ♭ , A ♭ , B двойной бемоль, C ♭ , D ♭ и E ♭ . Его ключевая подпись имеет одну двойную бемоль и шесть бемолей . [1]
Гамма фа-бемоль мажор:
Его относительный минор — ре-бемоль минор , обычно заменяемый до-диезом минором (см. причину ниже), а его параллельный минор — фа-бемоль минор, который обычно заменяется на ми минор , поскольку четыре двойных-бемоль фа-бемоль минора делают его вообще непрактично в использовании. По этой причине он обычно энгармоничен ми мажору с четырьмя диезами.
Аккорды гаммы фа-бемоль мажор:
Хотя фа-бемоль мажор обычно обозначается как его энгармонический эквивалент ми-бемоль мажор , поскольку ми-бемоль мажор имеет только четыре диеза , а не восемь бемоль фа-бемоль мажор (включая си-бемоль мажор).
), Фа-бемоль мажор появляется как область вторичной тональности в нескольких произведениях с бемольной тональностью. В части «Метаморфозы » Рихарда Штрауса используется фа-бемоль мажор, которую один комментатор назвал «горькой энгармонической пародией» на более ранние проявления ми мажора в произведении. [2]
Бетховен также использовал фа-бемоль мажор в своей Сонате для фортепиано № 31 , соч. 110. В экспозиции первой части переходный проход между первой и второй темами состоит из арпеджированной фигурации, начинающейся с ля-бемоль мажор и модулирующейся до доминирующей тональности ми-бемоль мажор . В перепросмотре тональность этого отрывка изменена, чтобы вернуть вторую тему в ля-бемоль мажор: переходный отрывок появляется в тональности, которая теоретически должна быть фа-бемоль мажор, но записана в ми мажоре, предположительно потому, что Бетховен счел, что это легче читается - этот ключ находится на большую треть ниже тональности предыдущего появления этого отрывка. Точно так же вторая часть (ля-бемоль мажор) Сонаты для фортепиано № 8 (Патетическая) Бетховена содержит шесть тактов того, что теоретически могло бы быть фа-бемоль мажор, но обозначено как ми мажор (сохраняя 4-бемольную тональность ноты). движение, поэтому каждая нота в отрывке имеет случайность).
Другой пример обозначения фа-бемоль мажор как ми мажор можно найти в Адажио Трио № 27 Гайдна ля -бемоль мажор . В финале Симфонии № 4 Брукнера используется энгармоническая ми ми для фа-бемоль, но в ее коде используется непосредственно фа-бемоль с фригийской каденцией через фа-бемоль на тонике. [3] [4] [5]
Пример непосредственного использования фа-бемоль мажор - в Квинтете № 4 Виктора Эвальда ля-бемоль мажор (соч. 8), где вся третья часть записана в этой тональности. [6]
Кульминация, возникающая в середине « Адажио для струнных » Сэмюэля Барбера, переходит в фа-бемоль мажор. [ нужна цитата ] Последняя каденция постановки Джона Раттера стихотворения Роберта Херрика «Какая музыка слаще» находится в фа-бемоль мажоре. [ нужна цитата ]