Фердинанд (фон) Хиллер (24 октября 1811 — 11 мая 1885) — немецкий композитор, дирижёр , пианист, писатель и музыкальный руководитель.
Фердинанд Хиллер родился в богатой еврейской семье во Франкфурте-на-Майне , где его отец Юстус (первоначально Исаак Хильдесхайм , имя, которое он изменил в конце 18 века, чтобы скрыть свое еврейское происхождение) [1] был торговцем английскими тканями – бизнес в конечном итоге продолжил брат Фердинанда Джозеф. Талант Хиллера был обнаружен рано, и его обучал игре на фортепиано ведущий франкфуртский музыкант Алоис Шмитт , игре на скрипке Йорг Хофманн, гармонии и контрапункту Георг Якоб Фоллвейлер ; в 10 лет он публично исполнил концерт Моцарта ; а два года спустя он выпустил свою первую композицию. [2]
В 1822 году в его жизнь вошел 13-летний Феликс Мендельсон . Семья Мендельсонов в это время ненадолго остановилась во Франкфурте, и молодой Хиллер посетил их, где на него произвела огромное впечатление игра Феликса (и тем более игра его сестры Фанни Мендельсон ). Когда их знакомство возобновилось в 1825 году, между двумя мальчиками сразу же завязалась близкая дружба, которая продлилась до 1843 года. Хиллер тактично описывает их размолвку как результат «социальной, а не личной восприимчивости». Но на самом деле, похоже, это было больше связано с преемством Хиллера после Мендельсона на посту директора Лейпцигского оркестра Гевандхауса в 1843 году.
С 1825 по 1827 год Хиллер был учеником Иоганна Непомука Гуммеля в Веймаре ; Хиллер утверждал, что захватил прядь волос Бетховена, когда он был с Хаммелем у смертного одра Бетховена . Эта прядь сейчас находится в Государственном университете Сан-Хосе после того, как она была продана на аукционе Сотбис в 1994 году. Впоследствии было обнаружено, что волосы, содержащиеся в этой пряди, содержат волосы, которые не могли принадлежать Бетховену. [3] Находясь в Вене на похоронах Бетховена, Хиллер и Хуммель услышали, как Иоганн Михаэль Фогль и Франц Шуберт исполняют «Зимний путь» Шуберта . Гиллер писал, что его хозяин был так тронут, что слезы потекли из его глаз. [4] [5]
С 1828 по 1835 год Хиллер обосновался в Париже, где работал преподавателем композиции в музыкальной школе Чорона. В конце концов он отказался от своей должности, чтобы лучше подготовиться как пианист и композитор. В Париже он познакомился с Шопеном , Берлиозом и Листом . [2] Он провел время в Италии, надеясь, что это поможет ему написать успешную оперу (надежда, которая так и не оправдалась). В 1836 году он был во Франкфурте , посвятив себя композиции. Его способности были признаны, и, хотя ему было всего 25 лет, его попросили стать дирижером Цасилиенферайна во время болезни его дирижера Шелбле. [2]
Помимо Мендельсона, он привлек внимание Джоаккино Россини , который помог ему запустить в Милане его первую оперу «Ромильда» (которая потерпела неудачу) . Мендельсон добился для Хиллера входа в Гевандхаус и предоставил возможность публично представить ораторию Хиллера « Die Zerstörung Иерусалимс» («Разрушение Иерусалима», 1840). После года изучения церковной музыки в Риме Хиллер вернулся в Лейпциг и в течение сезона 1843–44 дирижировал концертами в Гевандхаусе. К этому времени его положение в музыкальном мире утвердилось, на него посыпались почести и назначения. В 1845 году Роберт Шуман посвятил Хиллеру свой фортепианный концерт . Хиллер стал муниципальным капельмейстером Дюссельдорфа в 1847 году, а в 1850 году получил аналогичное назначение в Кельне , [2] где в том же году он основал Кельнскую консерваторию и оставался капельмейстером до 1884 года. За это время он двенадцать раз был директором фестивалей Нижнего Рейна . Музыкальный фестиваль и дирижировал концертами Гюрцениха . Он также работал в Дрездене . Таким образом, он сыграл ведущую роль в музыкальной жизни Германии. И он был дирижером Итальянской оперы в Париже в сезоне 1852–53. [2]
Во время долгого правления Хиллера в Кельне, в результате которого перед его фамилией стояло слово «фон», его звездным учеником был Макс Брух , автор виолончельной элегии « Коль Нидрей» , основанной на синагогальном гимне, исполняемом в Йом Кипур . Брух не был евреем; его знание темы Кол Нидрей пришло от Хиллера, который познакомил его с берлинским хазаном Лихтенштейном. Режим Хиллера в Кёльне отличался ярко выраженными консервативными вкусами, которые он пытался продлить, рекомендовав в качестве своего преемника в 1884 году либо Брамса , либо Бруха. Однако назначение досталось «модернисту» Францу Вюлльнеру , который, по словам Гроува , «начал свой срок [...] с концертов произведений Вагнера , Листа и Рихарда Штрауса , которых Хиллер избегал». [6]
Гиллер был избран членом Прусской академии художеств в 1849 году, а в 1868 году получил звание доктора Боннского университета . [2] Он умер в Кельне.
Приветливость Хиллера была одним из его самых сильных качеств; у него появилось бесчисленное количество друзей, таких как Шарль-Валентин Алкан , [7] и его очень обширная переписка со всеми ведущими музыкантами Европы, до сих пор опубликованная лишь частично, является важным источником музыкальной истории его эпохи. Еще одним активом была его жена Антонка, по профессии певица, на которой он женился в Италии в 1840 году и которая сделала свой дом магнитом для интеллигенции, где бы они ни поселились.
Время, проведенное Хиллером в Дрездене , ознаменовало его первые встречи с Рихардом Вагнером, который стал там заместителем капельмейстера в 1843 году после успеха премьеры его оперы « Риенци» (поставленной в Дрездене в прошлом году). В своей автобиографии, написанной в 1865–1870 годах, когда он сводил счеты, реальные и мнимые, после смерти Джакомо Мейербера , Вагнер обычно покровительственно относится к Хиллеру в этот период, который, как нам говорят, «вел себя особенно очаровательно и приятно». манере в те дни». Антонку описывают как «необыкновенную польскую еврейку, которая вместе со своим мужем крестилась в протестантку»; Позже показано, что она «заручается поддержкой большого количества своих соотечественников [...] для оперы своего мужа». (Опера была «Конрадин» Хиллера ).
Пренебрежительные замечания Вагнера в адрес Хиллера на протяжении всей его автобиографии «Майн Лебен» и в его более позднем обзоре автобиографии Хиллера, однако, не отражают его отношений с Хиллером, как показано в других документах. Вагнер довольно часто фигурирует в дневнике Хиллера того периода. Среди таких заметок:
[30.11.1844] Вагнер зашел ко мне в комнату [...] [15.1.1845] С Вагнером в Лидертафеле [...] [24.2.1845] Вагнер пришел обсудить свои дела. Разговор о религии с Вагнером [...] [28.4.1845] Просмотрел два последних акта « Тангейзера» с Вагнером [...]
и так далее. Хиллер участвовал в постановке « Тангейзера» в Дрездене в октябре 1845 года. В ноябре 1846 года Хиллер пошел к Тангейзеру и заметил, что «перед нами сидит Мендельсон» (но, по-видимому, никакого разговора не произошло). В 1847 году он обсуждает с Вагнером проект оперы «Конрадин» .
Дискуссия о «делах» и религии Вагнера в 1845 году, должно быть, была интересной; из переписки мы знаем, что в том же месяце Вагнер попытался занять у Хиллера 2000 талеров ; Очевидное сопротивление Хиллера, однако, не помешало Вагнеру в июне рекомендовать Хиллера чиновнику дрезденского двора Клемму в качестве потенциального композитора для либретто.
Огромное музыкальное творчество Хиллера сейчас более или менее забыто. В него вошли произведения практически всех жанров: вокальных, хоровых, камерных и оркестровых. В музыкальном плане его, пожалуй, лучше всего помнят как автора фортепианного концерта Шумана . Ему также посвящены три Ноктюрна , соч. 15, Шопен.
В период с 1839 по 1865 год он написал, среди прочего, шесть опер, скрипичный концерт и музыку к пятиактной пьесе Карла Августа Гёрнера « Принц Папагеи» . [8] [9]
Его обширные произведения камерной музыки включают несколько квартетов для струнных с фортепиано и без него, начиная с его фортепианного квартета си минор, соч. 1, опубликованный Хаслингером из Вены в 1830-х годах, и как минимум три струнных квартета, струнное трио, опубликованное посмертно как соч. 207 в 1886 году Ритера-Бидермана из Лейпцига, сонаты для фортепиано соло (соч. 47, изданные в 1852 году Шубертом Гамбургским и соч. 59) и для фортепиано с виолончелью (минимум две — соч. 22, изданные Симроком , и соч. 174, изд. Кранца) и фортепианный квинтет (соч. 156) и другие произведения. [10] [11] Четвертое из его фортепианных трио было записано вместе с ранним фортепианным трио Макса Бруха. [ нужна цитата ]
Три фортепианных концерта Хиллера - № 1 фа минор, соч. 5 (Allegro moderato; Adagio; Allegro moderato e con grazia), № 2 фа-диез минор, соч. 69 (Moderato, ma con energia e con fuoco; Andante espressivo; Allegro con fuoco) и № 3 ля-бемоль мажор, соч. 170 («Эспрессивный концерт»: Allegro con anima; Andante quasi adagio; Allegro con Spirito).
Хиллер написал как минимум четыре симфонии; один к 1831 году, другой ля минор тоже к 1831 году; [12] также Im Freien соль мажор, данное в Лондоне 28 июня 1852 года, [13] и один ми минор, опубликованный Шоттом как его соч. 67 в Майнце в 1865 году. [14] [15] [16]
Он также был очень успешным лектором и влиятельным писателем, его статьи для обзоров и газет с тех пор были собраны в виде книги. Он также опубликовал, среди прочего: Musikalisches und Persönliches (1870), Wie hören wir Musik? (Как мы слышим [или: слушаем] музыку?, 1880 г.); Goethes musikalisches Leben (Музыкальная жизнь Гете, 1880); и Erinnerungsblätter (Воспоминания, 1884). [2] Он опубликовал отчет о своей дружбе с Мендельсоном в 1874 году. Часть его обширной переписки с другими музыкантами и художниками того периода, которая сама по себе является важным историческим архивом, была опубликована в семи томах.
Среди записей музыки Хиллера:
