Фило Вэнс — вымышленный детектив-любитель, впервые представленный в 12 криминальных романах С.С. Ван Дайна в 1920-х и 1930-х годах. В то время Вэнс пользовался огромной популярностью в книгах, фильмах и на радио. Его изображали стильным, даже пижонским, денди , нью-йоркским весельчаком , обладающим высокоинтеллектуальными наклонностями. «СС Ван Дайн» — псевдоним Уилларда Хантингтона Райта, известного искусствоведа, который первоначально стремился скрыть свое авторство романов. Ван Дайн также был вымышленным персонажем в книгах, своего рода фигурой доктора Ватсона , который сопровождал Вэнса и вел хронику его подвигов.
В ранних романах Ван Дайн утверждал, что «Фило Вэнс» был псевдонимом, и что детали приключений сыщика были изменены, чтобы защитить его истинную личность, даже если «сейчас он уехал жить в Италию». [1] Это утверждение было удобно забыто по мере развития сериала. (Несколько лет спустя тот же процесс произошел с другим вымышленным детективом, Эллери Куином , авторы которого признались, что их вдохновлял Ван Дайн.)
Как Ван Дайн описал характер Вэнса [2] в первом из романов «Дело об убийстве Бенсона »:
Вэнса многие назвали бы дилетантом, но это звание несправедливо к нему. Это был человек необыкновенной культуры и гениальности. Аристократ по рождению и инстинктам, он держался в стороне от обычного человеческого мира. В его манерах было необъяснимое презрение ко всякого рода неполноценности. Подавляющее большинство тех, с кем он общался, считали его снобом. Однако в его снисходительности и пренебрежении не было и следа фальши. Его снобизм был не только социальным, но и интеллектуальным. Я думаю, он ненавидел глупость даже больше, чем вульгарность или безвкусицу. Я несколько раз слышал, как он цитировал знаменитую фразу Фуше: C'est plus qu'un преступность; это неудачно . И он имел в виду это буквально.
Вэнс был откровенно циником, но редко бывал ожесточенным; это был легкомысленный ювеналианский цинизм. Возможно, его лучше всего можно описать как скучающего и высокомерного, но очень сознательного и проницательного зрителя жизни. Его живо интересовали все человеческие реакции; но это был интерес учёного, а не гуманиста.
Познания Вэнса в психологии действительно были поразительными. Он был одарен инстинктивно точным суждением о людях, а его учеба и чтение в удивительной степени скоординировали и рационализировали этот дар. Он был хорошо знаком с академическими принципами психологии, и все его курсы в колледже либо были посвящены этому предмету, либо были ему подчинены…
Он изучил всю сферу культурной деятельности. Он читал курсы по истории религий, греческой классике, биологии, гражданскому праву и политической экономии, философии, антропологии, литературе, теоретической и экспериментальной психологии, а также древним и современным языкам. Но, я думаю, больше всего его интересовали курсы под руководством Мюнстерберга и Уильяма Джеймса.
Мышление Вэнса было в основном философским, то есть философским в более общем смысле. Будучи необычайно свободным от общепринятых сентиментальностей и нынешних суеверий, он мог заглянуть под поверхность человеческих действий и выявить действующие импульсы и мотивы. Более того, он был решителен как в избегании всякой позиции, отдающей доверчивостью, так и в приверженности холодной, логической точности в своих умственных процессах.
В той же книге Ван Дайн подробно описал физические особенности Вэнса:
Он был необыкновенно красив, хотя рот его был аскетичен и жесток... в поднятии бровей была слегка насмешливая надменность... Лоб у него был полный и покатой - это был лоб художника, а не учёного. . Его холодные серые глаза были широко расставлены. Нос у него был прямой и тонкий, а подбородок узкий, но выдающийся, с необычайно глубокой расщелиной… Вэнс был ростом чуть ниже шести футов, изящный и производил впечатление жилистой силы и нервной выносливости.
Во втором приключении, «Дело об убийстве на Канарских островах» (действие которого происходит в 1927 году), Ван Дайн говорит, что Вэнсу «еще не исполнилось тридцати пяти... Лицо его было стройным и подвижным; но в его чертах было суровое, сардоническое выражение, которое действовал как барьер между ним и его товарищами».
Вэнс обладал высокой квалификацией во многих вещах: «экспертный фехтовальщик», игрок в гольф с гандикапом «три» , заводчик и заводчик породистых собак, талантливый игрок в поло, мастер игры в покер, победный гандикап на скаковых лошадях, опыт стрельбы из лука ( «немного потренироваться в Оксфорде», как он это называл), покровитель классической музыки, ценитель изысканной еды и напитков, знаток шахмат и нескольких иностранных языков. Он также был экспертом по китайской керамике, психологии, истории преступности, древнему Египту, искусству эпохи Возрождения и множеству других малопонятных предметов. В «Деле о похищении» , в котором Вэнс использует пистолет, Ван Дайн описывает Вэнса как хорошего стрелка и награжденного ветерана Первой мировой войны.
Ван Дайн говорит, что «единственная страсть» Вэнса — это искусство. «Он был своего рода знатоком японской и китайской гравюры; он разбирался в гобеленах и керамике; и однажды я слышал, как он устроил импровизированную выставку нескольким гостям из фигурок Танагры...» (« Дело об убийстве Бенсона ») .
Его интерес к собакам показан в «Деле об убийстве в питомнике» (в этом случае также упоминается его игра в поло), его навыки игры в покер в « Деле об убийстве на Канарских островах» , его способность ставить скаковых лошадей в тупик в « Деле об убийстве в саду» , его знание шахмат и стрельба из лука в деле об убийстве епископа и египтология в деле об убийстве скарабея . Его навыки игры в гольф и фехтование не фигурируют ни в одном из случаев.
Вэнс часто носил монокль, был безупречно одет (обычно выходя на улицу в замшевых перчатках), и его речь часто была причудливой:
Он также был заядлым курильщиком, на протяжении всех рассказов закуривал и попыхивал сигаретой Regies .
По мнению некоторых современных критиков, эти манеры Вэнса были аффектацией, делавшей его похожим на пижонского денди, позера. (Критику см. ниже.) Есть некоторые признаки того, что Ван Дайн хотел, чтобы читатель усомнился в сексуальности Вэнса. В «Деле об убийстве Бенсона» другой персонаж называет Вэнса «неженкой», и в начале книги, когда он одевается, его друг Маркхэм спрашивает, планирует ли он носить зеленую гвоздику, символ гомосексуализма конца 19-го века. и начала 20 веков. [3]
Первые три детективных романа Ван Дайна были необычны для детективной фантастики, потому что он планировал их как трилогию, но задумал и написал их в краткой форме, более или менее одновременно. После того, как знаменитый редактор Максвелл Перкинс принял их в группу , Ван Дайн расширил их до полноценных романов. Все 12 названий книг имеют форму «Дело об убийстве X», где «X» всегда представляет собой слово из шести букв (за исключением « Дела об убийстве Грейси Аллен» , которое изначально было просто «Грейси»).
Хотя Ван Дайн был одним из самых образованных и космополитичных писателей-детективов своего времени, в своих эссе он отверг идею детективной истории как серьезной литературы. Он настаивал на том, что детективный роман должен быть главным образом интеллектуальной головоломкой, подчиняющейся строгим правилам и не отклоняющейся слишком далеко от своей центральной темы. Он следовал своим собственным рецептам, и некоторые критики считают, что шаблонный подход сделал романы Вэнса неестественными и заставил их устаревать за относительно несколько лет.
Все дела, за исключением «Дела о зимнем убийстве» , в основном происходят в районе Манхэттена в Нью-Йорке. Несколько раз Вэнс и Ван Дайн (обычно в сопровождении Маркхэма и Хита) ненадолго отправлялись в Бронкс , округ Вестчестер и Нью-Джерси в ходе своих расследований. В «Деле об убийстве Грина» Вэнс рассказывает, что после возвращения в Нью-Йорк он поехал на поезде в Новый Орлеан , чтобы собрать информацию, имеющую отношение к делу.
Последнее дело Вэнса, «Дело о зимнем убийстве» , заметно отличается от предыдущих 11 дел тем, что место действия находится вдали от Нью-Йорка ( горы Беркшир на западе Массачусетса), а Вэнс и Ван Дайн окружены почти совершенно другим составом персонажей. (только Маркхэм ненадолго появляется в самом начале). Райт только закончил писать этот случай, как внезапно скончался в Нью-Йорке 11 апреля 1939 года.
Большинство приключений в начале имеют «персонажей книги», как и в пьесах Шекспира .
Вэнс, Ван Дайн, Джон Ф.-Х Маркхэм, Эрнест Хит, доктор Эмануэль Доремус и Карри появляются в 11 из 12 рассказов; последнее, «Дело о зимнем убийстве» , включает в себя только Вэнса, Ван Дайна и краткое появление Маркхэма в самом начале.
Я часто поражался дружбе этих двух противоположных людей… Маркхэм был откровенным, резким, а иногда и властным, относящимся к жизни с мрачной и серьезной озабоченностью… Вэнс, с другой стороны, был непостоянным, жизнерадостным и обладал вечной жизнерадостностью. Ювеналианский цинизм…
- Дело об убийстве Грина
Среди других часто появляющихся людей - Фрэнсис Суакер, мужчина-секретарь Маркхэма, а также Гилфойл, Хеннесси, Сниткин и Берк, все детективы под руководством Хита в Бюро по расследованию убийств.
На пике популярности Фило Вэнса поэт-комик Огден Нэш писал:
Фило Вэнсу
Нужен толчок в работе.
Знаменитый автор крутых детективов Рэймонд Чендлер в своем эссе « Простое искусство убийства » назвал Вэнса «самым глупым персонажем детективной литературы». В романе Чендлера «Леди в озере » Марлоу кратко использует Фило Вэнса в качестве иронического псевдонима. Критика «фальшивого английского акцента» Вэнса также появляется в « Прощай, моя любимая» Чендлера . В «Большом сне» Чендлера Марлоу говорит, что он «не Шерлок Холмс или Фило Вэнс», и объясняет, что его метод больше основан на суждении о характере, чем на поиске улик, которые упустила полиция.
Джулиан Саймонс в своей истории детективной фантастики « Кровавое убийство » говорит: «Спад последних шести книг Вэнса настолько крут, что критик, назвавший девятую из них еще одним швом на своем литературном саване, не преувеличивал ситуацию». [4]
В «Каталоге преступлений » Жак Барсун и Венделл Хертиг Тейлор критикуют «… фальшивые сноски, фальшивый английский акцент Фило Вэнса и общую апатию детективной системы во всех этих книгах…», во всех романах Вэнса. Они рецензируют только семь из 12 романов, панорамируя все, кроме первого и последнего: « Дело об убийстве Бенсона », которое они называют «первым и лучшим…» и « Дело о зимнем убийстве» , о котором они пишут: «На самом деле, это короткое книгу приятно читать…» [5]
Что касается якобы фальшивого акцента Вэнса, Ван Дайн сразу же затронул этот вопрос. В «Деле об убийстве Грина» , одном из трех оригинальных романов, он написал, что, казалось бы, британская манера речи Вэнса была результатом его длительного образования в Европе, а не притворством. Он описал Вэнса как безразличного к тому, что о нем думают люди, и не заинтересованного в том, чтобы произвести на них впечатление.
Фильмы о Вэнсе снимались с конца 1920-х по конец 1940-х годов, некоторые из них были более верны литературному персонажу, чем другие. Вымышленный рассказчик С. С. Ван Дайн, выступающий в романах пассивным очевидцем событий, в фильмах не появляется. Среди нескольких актеров, сыгравших Фило Вэнса на экране, были Уильям Пауэлл , Уоррен Уильям и Бэзил Рэтбоун , каждый из которых имел большой успех, играя других детективов в кино. Фильм «Дело об убийстве на Канарских островах» известен спором по контракту, который в конечном итоге помог погубить карьеру звезды Луизы Брукс .
Уильяму Пауэллу не нравилось играть Фило Вэнса, поскольку он считал эту роль лишенной сложности истинно человеческого характера. После трех фильмов Фило Вэнса на студии Paramount он наотрез отказался снова играть эту роль. Позже, в Warner Brothers, его уговорили снять «Дело об убийстве в питомнике» из-за давления студии и отсутствия более интересных сценариев. Несколько лет спустя Пауэллу предложили «Дело об убийстве в казино в Метро-Голдвин-Майер», в котором была написана роль Мирны Лой в роли девушки Вэнса, но Пауэлл отказался и от этого фильма. [6]
О роли Фило Вэнса Пауэлл заявил:
Возможности детектива на экране слишком ограничены. Какова его основная функция? Чтобы раскрыть преступление. И как он это делает? Думая. Итак, мы видим, как он стоит и думает, садится и думает, лежит и думает до тошноты. Он практически единственный актерский состав, у которого нет шансов на драматическое действие или выдающуюся характеристику. Интерес вращается вокруг него, это правда, но он подобен камню в центре водоворота. У него нет шанса действовать! [7]
Романы Фило Вэнса особенно хорошо подходили для фильмов, где наиболее неприятные аспекты главного героя можно было смягчить, а сложным сюжетам придать больше внимания. Один из этих фильмов, «Дело об убийстве в питомнике» , известный историк кино Уильям К. Эверсон назвал шедевром .
Сюжеты последних трех фильмов не имеют никакого отношения ни к одному из романов и очень мало связаны с персонажем романов Фило Вэнса.
Фило Вэнс ( Уильям Пауэлл ) также появляется в эпизоде комика «Убийство выйдет наружу» Paramount on Parade (1930), где Вэнс и сержант. Хит ( Юджин Паллетт ) вместе с коллегой-детективом Шерлоком Холмсом ( Клайв Брук ) выступают против Фу Маньчжурии ( Уорнер Оланд ). Холмс и Фу Маньчжурия в это время были показаны в своих собственных сериалах на Paramount.
Вэнс упоминается в короткометражном фильме «Украденные Джулы» со звездами, снятом компанией Paramount в 1931 году для содействия сбору средств для Национального противотуберкулезного санатория артистов водевиля, но не появляется.
В трейлере к первому фильму «Тонкий человек» 1934 года Пауэлл играет Вэнса и Ника Чарльза на разделенном экране, когда Чарльз рассказывает Вэнсу о тайне, которую он раскрывает в фильме. В то время студия «Тонкого человека» , Metro-Goldwyn-Mayer , не производила фильмов Фило Вэнса с 1930 года, и на тот момент контракт на собственность был заключен с Warner Bros. MGM вернула себе права на фильм «Дело об убийстве в казино» 1935 года , но Пауэлл не появился в этом фильме.
Вэнс также упоминался в «Леди Ева» (1941).
Были созданы три радиодраматических сериала с Фило Вэнсом в качестве главного героя. [9] В первом сериале, показанном NBC в 1945 году, главную роль сыграл Хосе Феррер . В летнем сериале 1946 года на замену Вэнса сыграл Джон Эмери . Самый известный сериал (и тот, из которого сохранилось большинство серий) шел с 1948 по 1950 год в рамках синдикации Фредерика Зива , в нем снимался Джексон Бек . «К счастью, в радиосериале используется только это имя, и Фило становится вполне нормальным, хотя и очень умным и чрезвычайно вежливым ребёнком. ... Джоан Александер — Эллен Диринг, секретарь и правая рука Вэнса». [10] Джордж Петри и Хамфри Дэвис также сыграли роли окружного прокурора Маркхэма и сержанта Хита соответственно.
В итальянскоязычном телевизионном мини-сериале 1974 года под названием «Фило Вэнс» Джорджио Альбертацци сыграл Фило Вэнса. Сериал состоял из трех серий, основанных на первых трех романах Ван Дайна. Сценарии были очень близки к оригиналу.