Дарио Луиджи Анджело Фо ( итал. [ˈdaːrjo ˈfɔ] ; 24 марта 1926 — 13 октября 2016) — итальянский драматург, актёр, театральный режиссёр, сценограф , автор песен, политический деятель итальянского левого крыла и лауреат Нобелевской премии по литературе 1997 года . [1] В своё время он был «возможно, самым исполняемым современным драматургом в мировом театре». [2] Большая часть его драматических работ основана на импровизации и включает в себя восстановление «незаконных» форм театра, таких как те, которые исполняли джуллари (средневековые бродячие актёры) [3] и, что более известно, древнего итальянского стиля комедии дель арте . [4]
Его пьесы были переведены на 30 языков и поставлены по всему миру, в том числе в Аргентине, Болгарии, Канаде, Чили, Индии, Иране, Нидерландах, Польше, Румынии, Южной Африке, Южной Корее, Испании, Шри-Ланке, [5] Швеции, Великобритании, [6] Соединенных Штатах, [7] и Югославии. [8] [9] Его работы 1960-х, 1970-х и 1980-х годов изобилуют критикой убийств, коррупции, организованной преступности, расизма, римско-католической теологии и войны. На протяжении 1990-х и 2000-х годов он высмеивал партию «Вперед, Италия» и ее лидера Сильвио Берлускони , в то время как его целями в 2010-х годах стали банки на фоне европейского кризиса суверенного долга . Также в 2010-х годах он стал главным идеологом « Движения пяти звезд» , антисистемной партии во главе с Беппе Грилло [10] , которого ее члены часто называли «Хозяином». [11]
Знаменитая сольная пьеса Фо под названием Mistero Buffo , которая шла по всей Европе, Азии, Канаде и Латинской Америке в течение 30 лет, признана одним из самых спорных и популярных спектаклей в послевоенном европейском театре и была осуждена кардиналом Уго Полетти , кардиналом-викарием Римской епархии , как «самое кощунственное шоу в истории телевидения». [1] [12] Название оригинального английского перевода Non Si Paga! Non Si Paga! ( Не можете заплатить? Не хотите платить! ) перешло на английский язык, [13] и пьеса описывается как отражающая «нечто универсальное в действиях и реакциях рабочего класса». [14]
Получение им в 1997 году Нобелевской премии по литературе ознаменовало «международное признание Фо как крупной фигуры в мировом театре двадцатого века». [15] Шведская академия похвалила Фо как писателя, «который подражает шутам Средневековья в бичевании власти и отстаивании достоинства угнетенных». [16] Он владел и управлял театральной компанией. Фо был атеистом . [17]
Старший ребенок, Фо родился в Леджуно , Санджано , в провинции Варезе в Ломбардии , недалеко от восточного берега озера Маджоре . [18] Его младший брат Фульвио стал администратором театра, их младшая сестра Бьянка Фо Гарамбоа, писательницей. [18] Их мать, Пина Рота Фо, из крестьянской семьи, написала книгу воспоминаний о местности между войнами, Il paese delle rane ( Земля лягушек , 1978). [18] Их отец, Феличе, был начальником станции Итальянской государственной железной дороги, и семья часто переезжала вдоль швейцарской границы, когда Феличе переводили на новые должности. [18] Феличе, социалист , также был актером, выступавшим в любительской театральной компании в произведениях Ибсена и других. [18] Фо научился рассказывать истории у своего деда по материнской линии, а также у рыбаков и стеклодувов Ломбардии . Среди мест, где Фо жил в ранние годы, был Порто Вальтравалья , колония стеклодувов, в которой, как утверждалось, проживал самый высокий процент душевнобольных людей в Италии. [19]
В 1942 году Фо переехал в Милан , чтобы учиться в Академии Брера . [19] Однако вмешалась Вторая мировая война . В возрасте 16 лет Фо был частью последнего поколения солдат, призванных фашистской армией Итальянской социальной республики Муссолини. Годы спустя, когда его спросили о его принадлежности, Фо объяснил, что изначально он решил вести себя сдержанно, потому что его семья принимала активное участие в антифашистском Сопротивлении . Фо тайно помогал своему отцу переправлять беженцев и солдат союзников в Швейцарию, маскируя их под крестьян Ломбардии. [19] Считается, что его отец также помогал переправлять еврейских ученых в безопасную Швейцарию. [20] По мере приближения конца войны Фо присоединился к зенитному дивизиону военно-морского флота, ожидая немедленного увольнения из-за нехватки боеприпасов. Он ошибся и вместо этого был отправлен в лагерь в Монце , куда прибыл сам Бенито Муссолини . Фо вскоре дезертировал с помощью фальшивых документов и некоторое время скитался, прежде чем присоединиться к парашютной эскадрилье. Затем он дезертировал и из нее, что побудило его к дальнейшим безуспешным поискам движения Сопротивления, во время которых он спал бездомным в сельской местности. [19]
После войны Фо вернулся в Академию Брера, также изучая архитектуру в Миланском политехническом университете . [19] Он начал работу над диссертацией по римской архитектуре, но, разочаровавшись в дешевой безличной работе, ожидаемой от архитекторов после войны, оставил учебу перед выпускными экзаменами. [19] У него случился нервный срыв; врач посоветовал ему проводить время за тем, что приносило ему радость. [19] Он начал рисовать и вступил в движение piccoli teatri (маленькие театры), в котором начал представлять импровизированные монологи . [21]
Он считал, что на его художественное влияние оказали такие деятели искусства, как Белько , Брехт , Чехов , Де Филиппо , Грамши , Маяковский , Мольер , Шоу и Стрелер . [22] [23] [24]
В 1950 году Фо попросил Франко Паренти поработать над варьете, исполняемым радиоактёрами, положив начало сотрудничеству, которое продлилось до 1954 года. Фо радовал зрителей историями о своём воспитании, которые очень впечатлили Паренти, описывая их как «абсолютно оригинальные, с необыкновенным юмором, остроумием и персонификацией. Когда шоу заканчивалось, мы шли гулять вокруг озера, и он рассказывал мне ещё истории. Так мы зародили проект, в котором мы работали вместе над новым типом ревю, которое не копировало реальность, но вовлекало людей и занимало определенную позицию». [25]
В конце 1951 года, после того как Фо приобрел опыт работы с Паренти, итальянская национальная радиостанция RAI пригласила Фо выступить в сольном субботнем вечернем комедийном сериале Poer nano ( Бедняжка ), который выходил в эфир после «Анаклета Газовика» Паренти . Фо создал 18 монологов для взрослых сказок, адаптированных из библейских и исторических рассказов. В сериале также были представлены шекспировские рассказы с различными поворотами, такими как версия «Гамлета» , в которой главный герой убивает своего отца, чтобы продолжить роман с матерью ; Офелия изображается как трансгендерная любовница дяди Гамлета , в то время как Горацио играет призрак отца Гамлета, одетый в простыню и появляющийся только тогда, когда Гамлет пьян. В сериале также были альбинос Отелло и садистка Джульетта , которая держит Ромео в своем саду со свирепыми собаками. [26] Возмущенные власти отменили шоу. Тем не менее, Фо исполнил его на сцене театра «Одеон» в Милане в 1952 году, что позволило ему развить жест и действие, не необходимые для радио. [27] Также в 1952 году Фо исполнил «Кокорико» с Джустино Дурано , в котором был представлен 20-минутный скетч, посвященный тяжелому положению чернокожих людей в Соединенных Штатах . [27]
В 1953 году Фо — в сотрудничестве с Паренти и Дурано в их собственной ревю-компании, которую они назвали I Dritti (The Stand-ups) — был соавтором, сорежиссером и дизайнером декораций и костюмов для ревю под названием Il dito nell'occhio ( Палец в глаз ). [28] В эти ранние годы Фо находился под влиянием итальянской традиции актера-автора, как и Этторе Петролини. [29] Название его первого ревю отсылало к названию колонки в газете Итальянской коммунистической партии (ИКП) l'Unità . [23] Il dito nell'occhio состояло из 21 скетча, похожего по стилю на Poer nano, но вместо этого посвященного сатирической истории мира. [23] Последнее представление, в котором Фо играл второстепенную роль, имело кассовый успех и отправилось в турне после 113 представлений в миланском Piccolo Teatro . [23] [30] 1953 год также принес начало написанию песен Фо. Он сотрудничал с Фьоренцо Карпи ; все пьесы Фо вплоть до 1967 года включали музыку Карпи. "La luna è una lampadina" ("Луна - это лампочка"), их первая песня, является одной из самых известных песен Фо. [30]
Фо встретил Франку Раме , дочь театральной семьи, когда они работали в ревю Sette giorni a Milano . Они обручились и поженились 24 июня 1954 года. У них был сын Якопо (родился 31 марта 1955 года), который также стал писателем. [28]
После распада I dritti из-за финансового краха Фо и его семья переехали в Рим , где он надеялся получить работу сценариста в кино. [31] Там они жили по соседству с Роберто Росселлини и Ингрид Бергман . [31] Фо работал над многими постановками, включая постановки Дино Де Лаурентиса . Раме работал в Teatro Stabile в Больцано. В 1956 году Фо был соавтором сценария и играл вместе с Раме в фильме Карло Лиццани Lo svitato ( The freakball ), на который оказали влияние Жак Тати , Бастер Китон и Чарли Чаплин . В фильме Фо играет «дезориентированного портье отеля, брошенного на произвол судьбы в неокапиталистическом Милане небоскребов и современных технологий». [32] Затем последовали и другие фильмы.
В 1958 году пара вернулась в Милан, когда Раме предложили роли в серии фарсов в театре «Арлекино». [33] Фо и Раме впоследствии обосновались там. [33] Фо сказал: «Для меня урок кино означал изучение с технической точки зрения того, что зрители уже усвоили: история, разделенная на эпизоды, быстрый темп, острые диалоги и избавление от условностей пространства и времени. Работа над сценариями дала мне ученичество как драматурга, и я смог перенести уроки новых технических средств в театр». [34]
Основание Compagnia Fo-Rame датируется этим временем. Фо писал сценарии, играл, режиссировал и разрабатывал костюмы и сценическую атрибутику. Раме занимался администрацией. Компания дебютировала в Piccolo Teatro, а в 1959 году начала серию из шести полноценных пьес, которые ставились каждый сезон в Teatro Odeon. [8] Одна из них, Gli arcangeli non giocano al flipper ( Архангелы не играют в пинбол ), принесла Фо и Раме национальное, а позднее и международное признание. Это была первая пьеса Фо, которая была поставлена за пределами Италии — в Югославии , Польше , Нидерландах , Швеции и Испании . [8] Затем последовали и другие успехи.
В 1962 году Фо написал и поставил варьете Canzonissima для RAI . Фо использовал шоу, чтобы дать итальянцам представление о типе телевидения, напоминающем истоки театра, далеком от «мусорного телевидения», которое ранее производила компания. [35] Canzonissima включала сатирические песни и зарисовки, изображающие жизнь рабочего класса. Однако оно часто подвергалось цензуре. В одном из скетчей была толстая тетя, которая пришла навестить своего племянника на его рабочем месте (консервный завод), только чтобы упасть в машину и выйти в виде фарша, который племянник хранил в шкафу дома и часто показывал друзьям: это привело к жалобам со стороны производителей консервированного мяса и «промышленников в целом» — хотя ни одной со стороны теток, позже заметил Фо. [35] Тем не менее Canzonissima оказалась популярной, привлекая миллионы зрителей, и Раме утверждал, что водители такси в итальянских городах часто говорили, что у них нет работы во время трансляций, поскольку все смотрели их. [35] [36]
Восьмой эпизод шоу, в котором упоминались опасные условия, с которыми сталкиваются рабочие на строительных площадках, привел к спору с продюсерами программы и побудил Фо и Раме уйти 29 ноября 1962 года. RAI утверждал, что не будет транслировать скетч, поскольку это рисковало еще больше разжечь недовольство профсоюзов рабочих-строителей условиями труда. Из-за этой цензуры последовал национальный скандал, с заголовками в ежедневных газетах и вопросами в итальянском парламенте. RAI подала в суд на Фо и Раме и уничтожила все записи Canzonissima . Спор привел к фактическому запрету Фо и Раме на итальянском телевидении на 14 лет. [35]
Фо вернулся в миланский театр «Одеон» со спектаклем «Изабелла, три парусных судна и мошенник » ( Isabella, tre caravelle e un cacciaballe ), который считается «попыткой демистифицировать и развенчать традиционный исторический образ» Христофора Колумба . Фо сказал: «Я хотел напасть на тех итальянских интеллектуалов, которые с левоцентристами и Социалистической партией в правительстве открыли для себя власть и ее преимущества и набросились на нее, как крысы на кусок сыра. Я хотел разоблачить персонажа, которого в школьных учебниках истории изображали героем, тогда как на самом деле он интеллектуал, который пытается удержаться на плаву в рамках механизмов власти, играет в игры с королем и хитрит с влиятельными фигурами, только чтобы в конечном итоге превратиться в негодяя». [37] Фо получал письма с угрозами, был атакован в Риме фашистскими группами, которые также бросали в них мусор, в то время как другое представление было сорвано из-за угрозы взрыва. [38] Позднее он рассказал об этом событии в прологе к книге « Йохан Падан и открытие Америки» .
La signora è da buttare ( Выгони леди ) была последней пьесой, которую Фо поставил в мейнстримном итальянском театре. [39] Поставленная в 1967 году, она содержала актуальные ссылки на войну во Вьетнаме , Ли Харви Освальда и убийство Джона Ф. Кеннеди . Пьеса вызвала первую англоязычную критику работы Фо американским критиком А. Ричардом Соглиуццо в 1972 году. [39] Он интерпретировал титульную леди как «представляющую американский капитализм [... и которая незадолго до своей смерти] была поднята над раковиной в позе Статуи Свободы , а затем вознеслась на небеса, заполненные потребительскими товарами». [40] Правительство США позже последовательно отказывал Фо во въезде в соответствии с ныне несуществующим Законом Маккаррана-Уолтера . [41]
Вдохновленные событиями мая 1968 года во Франции , Фо и Раме отказались от официального государственного театра в Италии и создали Associazione Nuova Scena, театральный коллектив, работающий вне государственной структуры. [42] Они обратились к PCI за помощью и доступом к общественным центрам и рабочим клубам. [43] В октябре 1968 года они гастролировали с последней пьесой Фо Grande pantomima con bandiere e pupazzi piccoli e medi ( Большая пантомима с флагами и маленькими и средними куклами ), премьера которой состоялась в Чезене . В пьесе вместо персонажей были маски, представлявшие Капитал, Конфедерацию промышленности, Крупные финансы, Церковь, Народ, Мятежников и Крестьян, а также гигантская кукла, представлявшая фашизм, который породил представителей Церкви, Монархии, Армии и Индустриализма. [4] L'operaio conosce 300 parole, il padrone 1,000: per questo lui è il padrone ( Рабочий знает 300 слов, босс знает 1000, вот почему он босс ), Legami pure che tanto io spacco tutto lo stesso ( Прикуйте меня цепями, и я все равно все разнесу ) и Mistero Buffo ( Комическая мистерия ) также датируются этим временем. [44] Хотя сам Фо никогда не был членом Коммунистической партии, [42] его открытая критика методов и политики PCI на сцене привела к конфликту с партией. [45]
В 1970 году Фо и Раме основали свою третью театральную группу, Collettivo Teatrale "La Comune" с музыкантом Паоло Чиарки и администратором Нанни Рикорди. [46] Они обосновались в заброшенной мастерской ( capannone ) на улице Виа Колетта в рабочем пригороде Милана на три года, превратив ее в своего рода общественный центр и поставив пьесы, основанные на импровизации о современных проблемах. Одной из таких пьес была Vorrei morire stasera se dovessi pensare che non è servito a niente ( Я бы лучше умер сегодня вечером, если бы мне пришлось думать, что все это было напрасно ). Вдохновленная " Черным сентябрем" и названная по мотивам стихотворения Ренаты Вигано , она привлекла тысячи людей. [47]
Затем последовала Morte accidentale di un anarchico ( Случайная смерть анархиста ), самая известная в мире пьеса Фо, описанная драматургом как «гротескный фарс о трагическом фарсе». [9] Премьера состоялась в декабре 1970 года, [9] Фо написал ее после того, как правые экстремисты и итальянская секретная служба осуществили «террористическое» нападение на Banca Nazionale dell'Agricoltura на площади Фонтана в Милане в 1969 году. [46] (См.: Стратегия напряженности .) Этот фарс впоследствии гастролировал по Италии с Tutti uniti! Tutti insieme! Ma scusa, quello non è il padrone? ( Вместе мы стоим! Все вместе! Ой, разве это не босс? ), которую Раме считал лучшей работой Фо, помимо Morte accidentale и Mistero buffo . [48] Morte e resurezione di un pupazzo ( Смерть и воскрешение куклы ) была обновленной версией Grande pantomima . [49] Fedayn , впервые показанный в январе 1972 года, состоит из серии автобиографических рассказов из Палестины . [50]
В марте 1973 года пять фашистов, по заказу — по некоторым слухам — высокопоставленных чиновников миланских карабинеров , похитили Раме, держали ее под дулом пистолета и бросили в фургон. Они изнасиловали ее, избили, прижгли ее сигаретами, изрезали ее бритвенными лезвиями и оставили ее в парке. [51] [52] Фо и Раме продолжали гастролировать по Ломбардии и Венето в течение всего года, несмотря на раскол в La Comune ; короткая пьеса Mamma Togni датируется этим временем. [53]
В сентябре 1973 года, после самоубийства Сальвадора Альенде в Чили , была поставлена Guerra di popolo in Cile ( Народная война в Чили ), которая гастролировала по стране, привлекая большой интерес. Это было особенно связано с частью в конце, которая нервировала зрителей, которые думали, что по всей Италии был объявлен переворот. По словам Кьяры Валентини, один из зрителей запаниковал во время представления в Турине и съел десять страниц того, что, по его мнению, могло быть компрометирующими именами, в то время как в Мерано студент разбил стекло, пытаясь сбежать через окно. [54] Настоящая полиция арестовала Фо в Сассари в ноябре 1973 года, что привело к общенациональному возмущению, когда выяснилось, что по итальянским законам полиция не может войти в театр во время представления; возмущение только послужило увеличению посещаемости будущих представлений. [55]
В 1974 году компания, которая теперь стала Il Collettivo Teatrale "La Comune" diretto da Dario Fo , заняла и очистила заброшенное здание рынка в Порта Виттория (рабочий район Милана) и окрестила его Палаццина Свобода. [56] Однако вмешалась политическая вражда, и совет Милана попытался выселить их по решению суда. Совету это не удалось; компании разрешили временно остаться и заняться развитием таких объектов, как библиотека, конференц-центр, театр и аудиовизуальные мастерские. Они начали выступать с Porta e Belli contro il potere ( Порта и Белли против властей ), в котором Фо читал сонеты двух титулованных поэтов 19-го века, которые он описал как "великолепные тексты, и когда я декламировал их по отдельности, они работали чудесно, но не все вместе в одном шоу". [57]
Затем последовал фарс Non Si Paga! Non Si Paga! ( Не могу заплатить? Не хочу платить! ), документирующий движение autoriduzione (самосокращение), которое развилось во время тяжелого экономического кризиса, который переживала Италия, и в котором люди брали с рынков то, что хотели, платя только за то, что могли себе позволить. Считающаяся самой известной пьесой Фо на международном уровне после Morte accidentale di un anarchico , она была поставлена в 35 странах к 1990 году. [58] Название Can't Pay? Won't Pay! также перешло в английский язык. [13]
На фоне итальянских выборов в июне 1975 года Фо написал Il Fanfani rapito ( Похищение Фанфани ) — отсылку к Аминторе Фанфани . [59] Также в июне 1975 года Фо, Раме и другие члены труппы отправились в Китай — позже Фо использовал свои воспоминания о поездке в монологе La storia della tigre ( История тигра ), с которым он гастролировал по Италии в 1978 году. [60] [61]
В том же году (1975) Фо впервые был номинирован на Нобелевскую премию . Он считал эту идею абсурдной: «Я прославился своим отвращением к почитанию и коленопреклонениям любого рода. Эта Нобелевская история — настоящая комедия. Я могу представить себе выражение лиц некоторых государственных чиновников, магистратов и политиков, которых я знаю. Они прилагают большие усилия, чтобы заставить меня замолчать и заковать в наручники, а шведы идут и разыгрывают такой трюк... [Получение премии] было бы похоже на игру в одной из моих пьес». [15] [62]
Затем Фо обратился к растущей проблеме наркотиков в Италии, резюмируя ее следующим образом: «Богатые люди потребляют и употребляют наркотики, в то время как бедные люди употребляются и употребляются наркотиками». [63] В La marijuana della mamma è la più bella ( Мамина марихуана — лучшая ) есть персонаж по имени Дедушка, который по ошибке глотает ЛСД вместо аспирина и видит галлюцинацию о фарсовой поездке на трамвае в своем гардеробе, которая заканчивается в полицейском участке. [64] Фиоренцо Карпи вернулся, чтобы посотрудничать с Фо над музыкой к пьесе, это был первый раз, когда они работали вместе с 1967 года. [65]
Fo вернулся на телевидение в 1977 году после 14 лет отсутствия в эфире, администрация RAI была изменена после всеобщих выборов предыдущего года . Однако Fo был ограничен Rai 2 , вторым каналом, который имел более социалистический и нерелигиозный уклон, чем более консервативный Rai 1. Два цикла его пьес транслировались; по политическим причинам они не включали Morte accidentale di un anarchico , Non Si Paga! Non Si Paga! или Il Fanfani rapito (хотя La Commune сняла их, чтобы иметь постоянную запись). [65] Ватикан по-прежнему осуждал Mistero buffo как «самое кощунственное шоу в истории телевидения». [1] Новая пьеса для телесериала, Parliamo di donne ( Поговорим о женщинах ), была сосредоточена на таких темах, как аборты , сексизм и Святое семейство . [66]
Серия из пяти монологов под общим названием Tutta casa, letto e chiesa ( Весь дом, кровать и церковь ) также впервые появилась в 1977 году и была исполнена Раме. В первой, Il risveglio ( Пробуждение ), мать из рабочего класса разговаривала со своим ребенком (куклой). Una donna tutta sola ( Одинокая женщина ) была о домохозяйке, запертой в помещении мужем, которому приходилось иметь дело с плачущим ребенком, отбиваясь от ухаживаний его брата-инвалида, пользующегося инвалидной коляской, одержимого порнографическими фильмами, мужчины с телескопом, непристойного телефонного звонящего и бывшего учителя, который влюбился в нее. [67] La mamma fricchettona ( Мать-чудак ) показывала мать, находящую убежище в церковной исповедальне после того, как она оставила свою семью, чтобы заняться наркотиками и свободной любовью . [68] The Same Old Story показывает маленькую девочку с куклой, которая ругается. [69] Финальный монолог «Медея» , основанный на итальянской версии, а не на более известной версии Еврипида , к 1990 году был исполнен в 35 странах. [ необходима цитата ]
В 1980 году власти США запретили Фо и Раме выступать на фестивале итальянского театра в стране, что сравнивали с аналогичным отношением страны к Бертольту Брехту , Чарли Чаплину и Габриэлю Гарсиа Маркесу . [70] В мае того же года в Нью-Йорке состоялся «Вечер без Дарио Фо и Франки Раме», на котором присутствовали Артур Миллер , Бернард Маламуд , Ричард Форман и Мартин Скорсезе . На мероприятии прозвучало чтение на английском языке первого акта Non Si Paga! Non Si Paga! и письмо (прочитанное Пьеро Шиотто), написанное Фо и Раме. [70] Американская ассоциация театральных критиков направила письмо политику Эдмунду Маски . [70] В декабре 1980 года Фо выступал на сцене во Франции со своим собственным шоу без названия «История тигра и другие истории» (История тигра и другие истории). [71]
В 1981 году, когда La Commune выселили из Palazzina Liberty, вторая версия Tutta casa, letto e chiesa открылась в Teatro Odeon, впервые за 16 лет, когда там выступали Фо и Раме. [61] Также в том же году (январь) Clacson, trombette e pernacchi ( Трубы и малина ) была впервые показана в миланском Cinema Cristallo и стала первой новой пьесой Фо после La marijuana della mamma è la più bella пятью годами ранее. [72] 50 000 человек посмотрели ее 34 раза в Милане, и вскоре она была поставлена в 15 других странах. [73] [74]
В 1983 году итальянские цензоры ограничили Coppia aperta, quadrus spalancata ( Открытая пара ) аудиторией старше 18 лет, когда Рэйм включила в качестве пролога свой монолог «Изнасилование» (вдохновленный ее собственным изнасилованием). [75] [76] Il candelaio ( Изготовитель свечей ), монолог, написанный Фо в 1983 году, отразил возросший интерес Фо к английскому елизаветинскому театру и предшествовал Quasi per caso una donna: Elisabetta ( Елизавета: почти случайно женщина ), над которым Фо и Рэйм начали работать в конце 1984 года. [77] [78]
В сентябре 1983 года власти США снова отказали Фо и Рэйму во въезде в страну и, к недоумению Фо, обвинили их в «принадлежности к организациям, поддерживающим террористические группы». [70] В это время Фо был иностранным писателем, чьи пьесы наиболее широко ставились в Соединенных Штатах. [70] Известный продюсер Джозеф Папп отправил телеграмму в их защиту президенту США Рональду Рейгану , который сам был бывшим актером, но безрезультатно. Фо и Рэйм начали судебный процесс против Государственного департамента США , пообещав возместить любой полученный ущерб уволенным работникам и занятым рабочим местам, инвалидам, семьям заключенных и другим популярным организациям.
Фо созвал пресс-конференцию в Милане, чтобы объяснить серьезное оскорбление, которое власти США нанесли ему и его жене: «Мы являемся гражданами Италии, которые, как предполагается, совершили преступление пособничества и подстрекательства террористов в Италии. Однако итальянские судебные органы никогда не предъявляли нам обвинений и даже не проводили расследований [...], и они не обвиняли нас в какой-либо поддержке терроризма: в любом случае наша позиция по этому вопросу хорошо известна. Теперь американцы прибывают на место происшествия и решают, что мы поддерживаем террористов, что означает, что либо итальянские судебные органы не выполняют свою работу, либо они находятся в соучастии с нами». [72]
1985 год принес Hellequin, Harlekin, Arlecchino — основанный на Harlequin . [79] 1986 год принес Kidnapping Francesca , в котором обанкротившийся банкир Франческа Боллини де Рилл сама себя похищает, чтобы отвлечься от своего неминуемого ареста — адаптированный как Abducting Diana в 1994 году Стивеном Стеннингом для английской аудитории. [80] Назначенный профессором драмы в Римском университете, семинары, которые проводил там Фо, включали: Арлекин и комедия дель арте . [81]
_01.jpg/1280px-Dario_Fo_in_Alcatraz_(Gubbio)_01.jpg)
Предрождественское представление 1987 года « Первого чуда младенца Иисуса» на итальянском телевизионном шоу-лотерее Fantastico привело к дальнейшим обвинениям в богохульстве со стороны Ватикана; Фо изобразил главного героя, бросающего молнии, чтобы спасти других детей от хулигана. [82] Впервые за 26 лет, в апреле и мае 1988 года, Фо и Раме сотрудничали в оригинальном проекте Transmissione forzata ( Принудительная передача ) на итальянском телевидении. Сериал, транслировавшийся только на Rai 3 , включал иронические песни о цензуре RAI и итальянских политиках, танцовщиц и сатирические новостные бюллетени, балет о Палестине и «прогноз погоды» о национальной статистике изнасилований. [83] Также в 1988 году Фо вернулся к актерской игре в кино впервые с 1958 года, сыграв отставного профессора в «Musica per vecchi animali» ( Музыка для старых животных ). [84]
В 1989 году в знак солидарности с пострадавшими от резни на площади Тяньаньмэнь Фо обновил La storia della tigre и написал два монолога Lettera dalla Cina ( Письмо из Китая ) и The Story of Qu . В том же году Фо также написал Il ricercato ( Разыскиваемый человек ), не сыгранную пьесу о мафии, и Il Papa e la strega ( Папа и ведьма ), дебютировавшую в конце октября. [85] В последней был изображен Папа, охваченный как фобией нападения детей, так и приступом артрита, из-за которого его руки подняты в благословении, и который, действуя по совету женщины, замаскированной под монахиню и утверждающей, что она ведьма, качается на люстре и вводит себе героин во время поиска лекарства, а также избегает различных покушений с участием игрушечной машины, отравленного попугая и бразильской монахини. [86] Критики высоко оценили комическую изобретательность пьесы, и она получила награду как пьеса, которую посмотрело большинство людей в Италии в тот сезон. [87]
Обращаясь к таким темам, как СПИД , война в Персидском заливе и генетические эксперименты , Фо написал Zitti! Stiamo precipitando! ( Тише! Мы падаем! ) летом 1990 года, и он дебютировал в миланском Teatro Nuovo в ноябре того же года. [88] Главный персонаж Johan Padan and the Discovery of the Americas , ответа Фо на празднование пятисотлетия первого путешествия Христофора Колумба в Америку в 1992 году, — венецианский беглец, который спасается от испанской инквизиции , присоединившись к четвертому путешествию исследователя и колонизатора. Вынужденный ухаживать за животными на борту, шторм бросает его дрейфовать в океане на спине свиньи, пока он не достигает побережья и не спасается коренными народами Америки . [89] Существует видеозапись выступления Фо. [90]
1993 год принес важную годовщину Карло Гольдони ; Фо, который не был впечатлен, и, решив вместо этого сосредоточить свое внимание на Анджело Беолко , запланировал совместную постановку между своей компанией и Teatro dei Incamminati, финансируемой государством компанией. Однако, когда репетиции были в самом разгаре, пришло министерское письмо, блокирующее завершение проекта «неясным законом, запрещающим совместные постановки между государственными и частными компаниями». [91]
Фо и Раме совместно работали над монологом Settimo: ruba un po' meno no. 2 ( Седьмая заповедь: Кради немного меньше № 2 ), вдохновлённым коррупционными скандалами ( Танджентополи ), которые были распространены в Италии в 1990-х годах. [92] Позже они исполнили Mamma! I sanculotti! ( Мамочка! Санкюлоты! ), действие которого происходит в восемнадцатом веке, но также ссылается на Танжентополи и снова включает музыку Фьоренцо Карпи. [93]
Для монолога 1994 года Sesso? Grazie, tanto per gradire! ( Секс? Спасибо, не возражайте, если я это сделаю! ) Фо и Раме работали со своим сыном Якопо, чтобы создать спектакль, основанный на книге Якопо 1992 года Lo Zen e l'arte di scopare ( Дзен и искусство траха ), включающей образовательные отрывки на такие темы, как СПИД, контрацепция, половое воспитание и подавление сексуального характера. [94] Так у Фо возникла первая стычка с новым правительством Сильвио Берлускони . Правительство Берлускони запретило итальянцам моложе 18 лет смотреть его из-за опасений, что пьеса может «оскорбить общепринятые нормы приличия, которые требуют уважения к сферам приличия, и спровоцировать стресс у подростков-зрителей, что может повлиять на их поведение в отношении секса», тем самым сведя на нет первоначальную цель спектакля. Последовала широкая свободная реклама: вопрос цензуры обсуждался в национальном парламенте, учителя требовали поставить постановку, а зрители, а также итальянские и иностранные интеллектуалы подписывали петицию, призывающую отменить запрет. [95]
17 июля 1995 года у Фо случился инсульт. Он быстро поправился и снова был здоров к своему семидесятилетию 24 марта 1996 года. [96] Летом 1996 года он написал «Леонардо: Бегство, граф и амуры» . Действие пьесы происходит в 1502 году, главным героем является Леонардо да Винчи . [97] В 1997 году он написал « Дьявол с сиськами » ( Il diavolo con le zinne ). Описанная Фо как « макиавеллиевская комедия, гигантская интрига конца шестнадцатого века с судьями и дьяволами, домоправительницами, одержимыми дьяволами, отшельниками, жандармами, палачами и даже обезьяной», она отдает дань уважения Фьоренцо Карпи, который умер ранее в том же году. [98]
В 2001 году Фо стал сатрапом Коллеж де 'Патафизик. [ требуется цитата ] В 2004 году сенатор от Forza Italia Марчелло Дель'Утри , находившийся в то время под следствием за отмывание денег, подал в суд на Фо из-за ссылок на него в его последней пьесе. Фо был возмущен: «Я занимаюсь сатирой уже 40 лет. Это парадокс. Это гротеск». [99] В пьесе под названием «Двуглавая аномалия» , впервые поставленной в 2003 году, также высмеивался невысокий рост тогдашнего премьер-министра Сильвио Берлускони, его привязывали к стулу и подвергали электрошоковой терапии, а также изображали, как Владимира Путина застреливают чеченские повстанцы во время посещения роскошной виллы Берлускони на Сицилии . Название отсылает к последующей пересадке мозга Путина в голову Берлускони, а пьеса была поставлена на фоне дебатов о деловых и политических интересах Берлускони и цензуре в СМИ, поскольку RAI запретила итальянским сатирикам Сабине Гуццанти и Паоло Росси транслироваться на своих телеканалах. [100] Фо говорил о получении угроз от политиков, если бы он ее сыграл. [101]
В 2005 году Фо раскрыл планы баллотироваться на пост мэра Милана , самого экономически важного города Италии, на следующий год. Он сказал, что это было частью его продолжающейся борьбы за избавление Милана от политического коллеги Берлускони Габриэле Альбертини , действующего мэра. [102] Подвергнутый остракизму итальянским телевидением (как государственным — RAI переместил его последнее шоу в слот на кладбище , — так и коммерческим — три четверти принадлежали давнему противнику Фо Берлускони), Фо вместо этого выбрал агитацию на сцене. [103] Под лозунгом «Я не умеренный» он выступил против планов правоцентристской администрации снести части центра города и поклялся выгнать этих «жадных до денег ублюдков, которые управляли этим городом десятилетиями». [104] [105] Получив 23,4% голосов на первичных выборах левоцентристской партии «Унион» в январе 2006 года, он в конечном итоге потерпел неудачу, заняв второе место после бывшего начальника полиции Милана Бруно Ферранте . [106]
В начале 21-го века вплоть до своей смерти в 2016 году Фо оставался активным участником и участником кампаний по различным политическим, социальным и культурным вопросам. [107] Он подверг сомнению официальные отчеты об атаках 11 сентября и обрушении зданий Всемирного торгового центра в фильме «Ноль: Расследование 11 сентября» . [108] В 2008 году он был среди подписавших открытое письмо в la Repubblica , в котором призвал государство защитить Роберто Савиано , жизнь которого оказалась под угрозой после разоблачения тайной деятельности Каморры в его книге 2006 года «Гоморра» . [109] В преддверии всеобщих выборов в Италии 2013 года Фо объяснил, что последними целями его сатиры стали: «В основном банки и крупные предприниматели. Все те, кто держит в руках бразды правления «шоу в шоу», то есть те, кто — через СМИ, телевидение и другими способами — прилагает все усилия, чтобы люди приняли условия, в которых они оказались». [110]
13 октября 2016 года Фо скончался в возрасте 90 лет из-за тяжелого респираторного заболевания, которое ранее заставило его 12 дней восстанавливаться в больнице Луиджи Сакко в Милане.
1997: В молодости автор «
Случайной смерти анархиста»
был призван в армию Муссолини в конце войны, но сбежал и спрятался на чердаке... Его отец играл ключевую роль в Сопротивлении во время Второй мировой войны, переправляя еврейских ученых в Швейцарию.
, Соединенные Штаты неоднократно отказывали во въездной визе итальянскому драматургу Дарио Фо, который не был членом Итальянской коммунистической партии, но жестко критиковал советскую цензуру его творчества.
