Франчабиджо (1482 – 24 января 1525) был итальянским художником эпохи флорентийского Возрождения . Его настоящее имя, возможно, было Франческо ди Кристофано ; его также называли Маркантонио Франчабиджо или Франча Биджо .
Он родился во Флоренции и первоначально работал под руководством Альбертинелли примерно до 1506 года. В 1505 году он подружился с Андреа дель Сарто ; и к следующему году два художника открыли общую мастерскую на площади Пьяцца дель Грано. Франчабиджо уделял большое внимание анатомии и перспективе , а также пропорциям своих фигур, хотя они часто были приземистыми по форме. Он обладал большим запасом художественных знаний и поначалу отличался усердием. Он был искусен в фреске , и Вазари утверждал, что он превзошел всех своих современников в этом методе. [1] Именно в его портретах, а не в религиозных картинах и фресках, его живопись приобретает натуралистическую силу.
С течением лет, когда он получал все больше заказов на всевозможные публичные картины для праздничных случаев, его усердие, казалось, угасало. [1]
В 1513 году в монастыре Аннунциата он написал фреску « Обручение Девы Марии» , входившую в большую серию, созданную в основном Андреа дель Сарто и затмеваемую шедевром последнего « Рождение Девы Марии» . [2] Среди других художников, работавших под руководством Сарто в монастыре, были Россо Фьорентино , Понтормо , Франческо Индако и Баччо Бандинелли . [3]
В 1514 году он написал фреску в стиле Мантеньеско «Тайная вечеря» для монастыря Конвенто делла Кальца во Флоренции. [5] В 1518-1519 годах в монастыре делла Сальцо в другой серии фресок, над которой также работал Андреа, он выполнил « Отправление Иоанна Крестителя в пустыню » и « Встречу Крестителя с Иисусом» . [1]
В 1520–21 годах на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано он написал напыщенную фреску «Триумф Цицерона» на стенах салона, но снова его затмевает натуралистический люнет Потормо « Вертумн и Помона» . Ряд фигур кажется скорее расстроенным, чем праздничным, античные детали представляют собой смесь цитат, а архитектор — причудливый поклонник стиля кватроченто . [6] Он написал алтарь Святого Иова (1516, Уффици).
В начале 1520-х годов Франчабиджо также написал «Мадонну с младенцем Христом» , композицию, которая подчеркивает влияние Рафаэля Санти. Ученые отмечают значимость этой картины в иллюстрации натурализма . [7]
Различные работы, которые приписывались Рафаэлю , обоснованно считаются творением Франчабиджо. Например, « Мадонна дель Поццо » с неуклюже мускулистым Иоанном Крестителем; [8] и некоторые из его портретов, включая полуфигуру Молодого человека . Эти две работы демонстрируют близкую аналогию по стилю с другой работой в галерее Питти, явно принадлежащей Франчабиджо, « Юноша у окна » и некоторыми другими, на которых стоит узнаваемая монограмма этого художника. [1]
В течение многих лет Франчабиджо содержал студию вместе с Андреа. Вместе с учеником Андреа, Якопо да Понтормо, они украшали виллу Медичи в Поджо-а-Кайано, где «Триумф Цезаря» Франчабиджо демонстрирует его талант к повествовательной живописи. Влияние Андреа на Франчабиджо можно увидеть в темном, дымчатом фоне и мягком, драматическом освещении алтаря Святого Иова (1516).
Серия портретов, взятых в совокупности, поставила вне всякого сомнения выдающийся и своеобразный гений мастера. Две другие его работы, довольно знаменитые, это «Клевета Апеллеса » во дворце Питти и « Купание Вирсавии» (написано в 1523 году) в Дрезденской галерее. [1]
По сравнению со своим более молодым коллегой-современником дель Сарто, Франчабиджо выглядит более скульптурным и менее дальновидным. Монументальность (или жесткость) позирования кватроченто очевидна в его фигурах. Франчабиджо больше внимания уделяет линейности и равновесию во фресках, напоминающих Массачо , в то время как картины Сарто отражают понимание, характерное для венецианской работы, и развитие влияния, которое будет « манеризировать » искусство в последующие десятилетия.
Атрибуция:
Медиа, связанные с Франчабиджо на Wikimedia Commons
