Фрэнк Доусон Клюлоу (октябрь–декабрь 1885 г. – 13 июня 1957 г.), также известный под псевдонимом Стаффорд Доусон , был родившимся в Англии актером, режиссером, театральным и радиопродюсером и театральным менеджером. Он работал в своей родной Англии, а также в Шотландии в 1910-х и 1920-х годах, прежде чем эмигрировать в Австралию в 1926 году, где он продолжил свою карьеру и в 1936 году стал федеральным контролером производства в Австралийской вещательной комиссии (позднее Корпорация – ABC).
Он родился в Стоуне, Стаффордшир, Англия , в семье Джозефа Клевлоу (родился в 1858 году в Стаффорде, Стаффордшир ) и его жены Мэри Джейн Доусон (родилась в 1857 году в Лутоне, Бедфордшир ), на которой он женился 29 декабря 1884 года в Сент-Мэри, Лутон. У Фрэнка было двое младших братьев и сестер Хильда Дороти Клевлоу (родилась в 1891 году в Стоуне) и Гарри Доусон Клевлоу (родился в 1898 году в Стоуне). Он учился в гимназии Аллейна , затем изучал математику, физику, химию, зоологию и ботанику в Бирмингемском университете , но вступил в Pilgrim Players и под влиянием Барри Джексона и Джона Дринкуотера так и не закончил курс. Он занял 4 фунта стерлингов и сбежал из дома, так как не мог сдать университетские экзамены из-за работы над пьесой. Он присоединился к репертуарной компании в Илкстоне, Дербишир . [1]
В 1909 году он в течение двух лет работал ведущим актером и режиссером под псевдонимом «Стаффорд Доусон» у Энни Хорниман [2] в театре Manchester Gaiety Theatre в Манчестере , [3] а затем гастролировал с Алланом Уилки (отцом австралийского журналиста Дугласа Уилки ) на Дальнем Востоке в 1911 году. [3]
По возвращении он был назначен (впоследствии сэром) Барри Джексоном на должность актера-продюсера в его недавно созданной Бирмингемской репертуарной компании (1913–1918), где он играл в следующих постановках:
[5]
Он играл в компании Яна Макларена в ролях Тачстоуна и сэра Эндрю Агучека [ 3] В ноябре 1921 года он встретился с Гербертом Почином и Уолтером Мартином в кафе, чтобы обсудить создание Лестерского драматического общества. Первое заседание состоялось 25 января 1922 года в зале Совета Торговой палаты, где он был назначен почетным секретарем. После этого 11 апреля 1922 года состоялось публичное собрание в зале Ассоциации в Лестере, где Фрэнк убедил Лену Эшвелл [6] сформировать лестерское отделение Британского драматического общества и руководил им в течение трех лет. [3] Из трех основателей Фрэнк Клевлоу был единственным, у кого был актерский опыт. Там он продюсировал
Он работал продюсером в Шотландском национальном театральном обществе (1922–1947) [7] в театре Атенеум в Глазго и в Музее-холле в Бридж-оф-Аллан в течение двух лет, где он руководил
, [3] и в качестве руководителя сцены в Королевской оперной компании Карла Розы. [3]
В 1926 году Уилки привез его в Австралию в качестве актера и театрального режиссера. Он женился на Минни Саклинг, актрисе той же труппы (до этого он был женат на Гертруде Мэри Т. Литтлвуд с апреля по июнь 1910 года в St John Baptist, Hulme, Manchester, Lancashire, England). [3] [9] Он играл Генриха VIII , Меркуцио и Лафе в Theatre Royal, Hobart и Генриха VIII в Otago Theatre, Dunedin , New Zealand.
Именно в это время он познакомился с молодой актрисой Кэтрин Дункан , с которой у него возникло профессиональное сотрудничество несколько лет спустя. [10]
Он был назначен директором Мельбурнского репертуарного театрального общества, сменив Грегана Макмахона в 1928 году, [3] среди других пьес поставил «Прикосновение шелка» (австралийского драматурга Бетти Роланд ) в ноябре того же года. [3] Энджел Саймон, которая также гастролировала с Уилки и собрала важную коллекцию сценических эфемеров, ныне хранящихся в Университете Аделаиды , была его секретарем. Репертуарный театр распался около 1930 года из-за финансовых трудностей. [1]
Очевидно, что он был человеком огромного энтузиазма, газетные вырезки того времени показывают, что он появлялся на публике почти каждую неделю, проводя поэтические вечера, [11] читая лекции о немецком театре, [12] о поэзии, [13] судя на айстедводах и конкурсах ораторского искусства, [14] даже открывая художественную выставку в 1930 году. Он написал статью «Будущее театра» для левого литературного журнала Stream за июль 1931 года , в которую вошла статья Нетти Палмер . [15]
Он был ответственным за сценический дебют Корал Браун в пьесе Джорджа Бернарда Шоу « Ты никогда не сможешь сказать» в театре Гаррика в 1930 году. [16]
Около 1930 года он организовал серию «великих пьес» для 3LO, новой станции-члена Австралийской радиовещательной комиссии , что привело к его назначению в 1931 году на должность директора драмы на этой станции. [17] Он собрал сильную группу радиоактеров, чтобы исполнять несколько великих пьес каждую неделю. Похожую группу собрал его коллега в Сиднее, Лоренс Хэлберт, и две станции обменивались программами по стационарной линии и транскрипционным дискам. [1]
В 1938 году он был переведен в Сидней, чтобы стать национальным директором по производству для ABC (позже сэром) Чарльзом Мозесом , который развивал Комиссию в более централизованную сеть. Сейчас трудно оценить, насколько это была мощная позиция, но в десятилетия до того, как телевидение стало главной формой развлечения для большинства австралийцев, и основные радиосети стали главным источником занятости для многих сотен актеров (и трамплином к карьере в кино для многих, таких как Питер Финч ), а руководители драматических отделов радиостанций и продюсерских домов, такие как Грейс Гибсон и Гектор Кроуфорд, могли создать или уничтожить актера, а успех или неуспех постановки могли создать или разрушить программу.
Но конкуренты и оппоненты, такие как Лесли Риз и Лоуренс Х. Сесил, набирали влияние в организации. Его настойчивость в отношении «высоких стандартов» можно было легко истолковать как реакционную, а его едкий язык наживал врагов среди людей, которые с ним не соглашались. В 1950 году его уволили со своей должности и (совершенно неохотно) перевели в Хобарт , чтобы ставить там пьесы. [1]