Фредерик Балсир Чаттертон , известный как Ф. Б. Чаттертон (17 сентября 1834 г. – 18 февраля 1886 г.) был британским театральным менеджером и импресарио XIX века, который был арендатором Королевского театра на Друри-Лейн в Лондоне с 1866 по 1879 год. [1] Ему приписывают создание знаменитой цитаты: «Шекспир означал крах, а Байрон – банкротство». [2] [3] [4]
Он родился в Лондоне в 1834 году, сын Эдварда Эндрю Чаттертона (ок. 1809–1875) и его жены Амелии, урожденной Филд (ок. 1810–1886). Он происходил из музыкальной семьи: его дед Джон Чаттертон был «профессором музыки» в Портсмуте , и у него с женой Мэри, урожденной Кэллоу, было восемь сыновей и три дочери. [5] Ранее в жизни Джон Чаттертон унаследовал и потратил большое состояние, и не желая, чтобы то же самое произошло с его сыновьями, решил, что по крайней мере трое из них должны стать успешными арфистами . Двое, старший и младший — Джон Балсир Чаттертон и Фредерик Чаттертон , последовали воле отца. Однако Эдвард Эндрю Чаттертон, второй сын и отец Фредерика Балсира Чаттертона, не пожелал следовать плану отца и вместо этого стал в разное время музыкальным издателем, продавцом музыкальных инструментов и бухгалтером в театре Сэдлерс-Уэллс . Эдвард Чаттертон желал лучшей карьеры для своего сына и хотел, чтобы он продолжил семейную традицию игры на арфе, [4] но, будучи маленьким мальчиком и имея возможность бегать по Уэллсу, Фредерик Балсир Чаттертон решил, что сцена — это единственная карьера для него, и убедил менеджера театра дать ему небольшую роль в пантомиме . Это не слишком понравилось его дядям, которые потребовали, чтобы отец убедил Фредерика отказаться от постановки, прежде чем он опозорит фамильное имя. Покинув шоу, он попал под опеку Уильяма Эспулла с намерением стать профессором музыки. Именно так его описывали, когда 13 октября 1853 года он женился на Мэри Энн, урожденной Уильямс (ок. 1830–1909), дочери Сэмюэля Уильямса, молочника, в церкви Святого Георгия в Блумсбери [6], и от которой у него было по крайней мере две дочери и сын. [1]
.jpg/1280px-St-Jamess-theatre-1836(Crop).jpg)
Однако тяга к управлению театром оказалась слишком сильной, и Фредерик Чаттертон помогал своему отцу управлять кассой в театре Мэрилебон, прежде чем был нанят на аналогичные должности в Друри-Лейн в сезоне 1855–1856 годов, будучи назначенным исполняющим обязанности управляющего в театре Лицеум Чарльзом Диллоном в Лондоне в 1857 году, но когда управление театром Диллона потерпело неудачу, Чаттертон объединился с ирландским актером и драматургом Эдмундом Фалконером , чтобы управлять Лицеем в партнерстве. В течение сезона 1859–1860 годов Чаттертон управлял театром Сент-Джеймс, что сделало его в 25 лет самым молодым арендатором в Лондоне. [4] Здесь он представил сезон, в основном Шекспира, популярного актера Барри Салливана и поставил первую крупную пьесу FC Burnand , бурлеск под названием Dido , который шел 80 представлений. [7] Затем Фредерик Чаттертон взял на себя управление Королевским театром в Рочестере в Кенте на сезон 1860–61 годов, но это была финансовая катастрофа, и он остался с таким малым количеством денег, что в январе 1861 года ему пришлось вернуться в Лондон пешком. Позже в 1861 году он снова присоединился к Фальконеру в Лицее , чья пьеса 1861 года «Пип О'Дэй» шла в театре с ноября 1861 года по декабрь 1862 года — самая длинная постановка, известная в Лондоне на тот момент. Несмотря на этот успех, в 1863 году владелец Лицея передал аренду французскому актеру Шарлю Фехтеру и отказался от услуг Фальконера и Чаттертона. [1] [4]
В 1862 году Фалконеру предоставили в аренду Королевский театр Друри-Лейн , и, будучи должен Чаттертону 2866 фунтов стерлингов прибыли от Пипа О'Дея , в обмен на разрешение перенести долг он назначил Чаттертона исполняющим обязанности управляющего в Друри-Лейн, в то время как Фалконер продолжал быть единственным арендатором и управляющим. Их совместное управление открылось в День подарков 1862 года пантомимой Маленькая паинька Два-ботинка , после чего они поставили пьесу Фалконера Бонни Данди , которая оказалась финансовой катастрофой. Были также поставлены другие пьесы Фалконера, которые также провалились, и оба оказались на грани банкротства. Чаттертон был вынужден остановить Фалконера, поставившего какие-либо из его собственных пьес, позже написав: «Я настоял на том, чтобы мы немедленно вернулись к законной и классической драме». [8] Чаттертон нанял шекспировского актера Сэмюэла Фелпса в качестве ведущего актера и режиссера постановок в Друри-Лейн. В октябре 1863 года Фелпс открылся в адаптации « Манфреда » Байрона , которая прошла почти 100 раз. Чаттертон добавил:
Теперь я смог осуществить мечту всей своей жизни — вернуть Олд Друри статус родины поэтической драмы, от которого он был отстранен Э. Т. Смитом . [9]
В марте 1864 года Фелпс появился в роли Фальстафа в «Генрихе IV, часть 1» , первой шекспировской постановке Чаттертона. Утверждалось, что Чаттертон нанял Фелпса за еженедельную зарплату в 80 фунтов стерлингов, цифра, которая не соответствует комментарию Чаттертона, что Фелпс был «величайшим и самым дешевым участником, который у нас когда-либо был». Эдвард Стерлинг утверждает, что Фелпс получал 80 фунтов стерлингов, а в других случаях 100 фунтов стерлингов в неделю, но неясно, делал ли он это на протяжении всего своего спектакля. [10] [11]
К этому времени Чаттертон управлял Королевским театром единолично, его партнер Фальконер никогда не имел никакого делового чутья и к тому же много пил. В марте 1864 года они стали соарендаторами с равной долей прибыли. В 1866 году у партнеров возникли разногласия, после чего Фальконер был объявлен банкротом, и Чаттертон стал единственным арендатором, открывшись 23 сентября 1866 года с Сэмюэлем Фелпсом в «Короле Джоне» . Однако постановка пьес Шекспира не принесла прибыли, поэтому в конце сезона 1866–1867 годов Чаттертон поставил «Великий город» — мелодраму о жизни в современном Лондоне Эндрю Холлидея , которая шла 102 представления. [1]
В сезоне 1868 года в Друри-Лейн Чаттертон хотел вернуться к законному театру и произведениям Шекспира, но такие работы не приносили прибыли Холлидею , что убедило его найти баланс «между чистой законностью и чистокровной сенсационностью» [12], поставив экстравагантные сценические версии произведений сэра Вальтера Скотта, адаптированные Холлидеем. Первой была «The Fortunes of Nigel» , поставленная на сцене как «Король шотландцев» и открывшаяся 27 сентября 1868 года с Сэмюэлем Фелпсом в роли Якова I. Доказав финансовый успех, за ней последовали дальнейшие адаптации пьесы Скотта Холлидеем, включая «Эми Робсарт» (1870 г.), основанную на «Кенилворте» ; и «Ребекка» (1871 г.), адаптированную по роману «Айвенго» , все из которых пользовались популярностью у зрителей. В августе 1869 г. Чаттертон поставил мелодраму «Формоза» Диона Бусико . Включая сцену гонки на лодках Оксфорда и Кембриджа на сцене, она шла 117 представлений. Однако, несмотря на успех, пьеса оказалась спорной, главным образом потому, что, как говорили, один из женских персонажей был основан на реальной лондонской проститутке. Бусико поддерживал рекламу пьесы, отправляя псевдонимные письма в газеты, критикуя свою собственную пьесу. Отвечая на критику в письме, опубликованном в «Таймс» — якобы написанном Чаттертоном, но на самом деле написанном Бусико — «Чаттертон» указал, что в его опыте управления Королевским театром «Шекспир означал крах, а Байрон — банкротство». [3] Это породило новые публичное мнение о том, что Чаттертон не подходит для управления тем, что широко считалось национальным театром Британии. [1]
Все его начинания до сих пор оказывались успешными, Чаттертон взял на себя аренду Театра принцессы и Театра Адельфи ; он знал, что оба театра терпят убытки, но не осознавал истинных масштабов этого до тех пор, пока не смог продать аренду дальше, и был вынужден использовать прибыль от Друри-Лейн для покрытия убытков в двух других театрах, пока не смог продать аренду. С 1870 по 1873 год Чаттертон не ставил шекспировских постановок в Друри-Лейн, но сезон 1873–1874 годов открылся впечатляющей постановкой « Антония и Клеопатры» , в которой Клеопатра плыла на своей барже по Нилу (не по Киднусу ), а битва при Акциуме происходила между галерами на парусиновом море. Однако Холлидей сократил пьесу с тридцати четырех сцен до двенадцати, исключив из нее многочисленных персонажей и различные сюжетные линии, что вызвало гнев поклонников Шекспира и привело к потере постановкой от 4000 до 5000 фунтов стерлингов. [1]
Чаттертон открыл сезон 1875–6 годов первой британской постановкой « Шоуграун » Бусико , которая шла в Друри-Лейн с сентября по 18 декабря, когда она была переведена в театр Адельфи, чтобы освободить место для пантомимы Дика Уиттингтона с семьей Воукс . Одновременно шли постановки Чаттертона « Рип Ван Винкль» в театре принцессы и «Нотр-Дам» в театре Адельфи (которая была снята, чтобы освободить место для «Шоуграуна» ). Все три шоу имели успех, и Чаттертон сказал, что получил от них 20 000 фунтов прибыли. [1]
Чаттертон продолжал ставить постановки Шекспира на Друри-Лейн , и его Ричард III в 1876 году принес убыток в размере 6000 фунтов стерлингов. В 1878 году он получил еще одну пятилетнюю аренду на Друри-Лейн (его 13-й год в качестве единственного арендатора) и заявил, что его сезон 1878–79 годов будет включать больше Шекспира. Его роскошная постановка « Зимней сказки» провалилась у критиков и в финансовом отношении и была представлена всего 33 раза. Затем он поставил «Макбета» , «Отелло» , «Цимбелина» , «Венецианского купца» и «Гамлета» — каждый из которых шел всего несколько ночей. К декабрю 1878 года, когда открылась его пантомима «Золушка», его убытки за сезон уже составляли 7000 фунтов стерлингов. Чаттертон всегда полагался на успех пантомимы, чтобы компенсировать любой финансовый дефицит осеннего сезона, но «Золушка» тоже провалилась, и к февралю 1879 года Чаттертон обнаружил, что не может платить зарплату компании. Всем было предложено согласиться на половинную зарплату на некоторое время, и все согласились, за исключением семьи Воукс , вокруг которой была сосредоточена пантомима и которая играла ведущие роли в пантомимах Друри-Лейн в течение десятилетия. Семья Воукс оказалась не той приманкой, которой она была когда-то, поскольку они никогда не обновляли свои номера, в то время как критики были недобры к их вкладу в «Золушку» , делая такие комментарии, как: «Они были на сцене слишком долго», «Им совершенно безразлично, является ли история Золушки санскритским мифом или греческой басней», «Если они хотят сохранить свою власть над публикой, им следует найти кого-то, кто придумает для них новые стили». Они отказались выступать за меньшую плату, и без них представление не могло продолжаться, и 4 февраля 1879 года Чаттертон закрыл театр. Он подал прошение о банкротстве с активами в 1500 фунтов стерлингов, но с обязательствами в 38 690 фунтов стерлингов. [1] [13]
Оставшуюся часть своей жизни Чаттертон жил в условиях растущих финансовых трудностей и часто полагался на благотворительность членов театрального сообщества. В сезоне 1879–1880 годов братья Гатти сделали его управляющим Королевского театра в Ковент-Гардене, но сильные метели не давали зрителям возможности поехать туда, и пантомима провалилась. Затем Чаттертон поспорил с Гатти об условиях своего бенефиса и покинул Ковент-Гарден. Он стал управляющим Театра Сэдлерс-Уэллс, но и здесь его менеджмент потерпел неудачу. Некоторое время он был вынужден преподавать ораторское искусство и актерское мастерство и давал публичные чтения произведений Чарльза Диккенса , но в основном он полагался на бенефисные выступления для финансовой поддержки. [1]
Фредерик Балсир Чаттертон умер от бронхита и «карциномы желез шеи, вызывающей непроходимость гортани» в Alpha House, Lansdowne Road в Далстоне , Лондон, в феврале 1886 года в возрасте 52 лет и был похоронен в том же месяце на кладбище Бромптон . [14]
Его биография «Шекспир — погибель: жизнь Фредерика Балсира Чаттертона, последнего банкрота Друри-Лейн» Роберта Уилана была опубликована в 2019 году.