Сэр Фрэнсис Коули Бернанд (29 ноября 1836 — 21 апреля 1917), обычно известный как Ф. К. Бернанд , был английским писателем комиксов и плодовитым драматургом, наиболее известным сегодня как либреттист оперы Артура Салливана «Кокс и Бокс» .
Сын благополучной семьи, он получил образование в Итоне и Кембридже , и ожидалось, что он сделает традиционную карьеру в сфере права или в церкви, но он пришел к выводу, что его призванием является театр. Со школьных лет он писал комические пьесы, а с 1860 года до конца XIX века поставил серию из более чем 200 викторианских бурлесков , фарсов , пантомим и других сценических произведений. Его ранние успехи включали бурлеск « Иксион , или Человек за рулем» (1863) и «Последнее издание Черноглазой Сьюзен» ; или « Маленький счет, который был поднят» (1866). Также в 1866 году он адаптировал популярный фарс «Коробка и Кокс» как комическую оперу «Кокс и Бокс» на музыку Салливана. Произведение стало популярным и позже часто использовалось оперной труппой D'Oyly Carte в качестве занавеса; он по-прежнему регулярно исполняется и сегодня.
К 1870-м годам Бернанд создал огромное количество пьес, а также комиксов и иллюстраций для юмористического журнала Punch . Среди его 55-сценических работ за десятилетие был еще один часто возрождаемый хит «Бетси» (1879). Для «Панч» , помимо прочего, он написал популярную колонку «Счастливые мысли», в которой рассказчик фиксировал трудности и отвлекающие факторы повседневной жизни. Также вызывали восхищение его бурлески на произведения других писателей. Бернанд был сотрудником журнала Punch в течение 45 лет и его редактором с 1880 по 1906 год, и ему приписывают большой вклад в популярность и процветание журнала. Его работа редактором оригинальной публикации братьев Джорджа и Уидона Гроссмитов «Дневник никого» стала звездным моментом его пребывания в должности в 1888–1889 годах. Многие из его статей были собраны и опубликованы в виде книг. Его сценические успехи в 1890-х годах включали его англоязычные версии двух оперетт Эдмона Одрана : «Сигаль» и «Мисс Децима» (обе в 1891 году). Его последние работы включали совместные работы над пантомимами «Золушка » (1905) и «Аладдин» (1909).
Известный своим гениальным остроумием и хорошим юмором, Бернанд, тем не менее, сильно завидовал своему современнику У. С. Гилберту, но не смог повторить успех своего соперника как либреттиста комических опер. В других формах театра Бёрнан добился выдающегося успеха: его произведения получили лондонский тираж до 550 спектаклей и обширные гастроли по британским провинциям и США. Он опубликовал несколько юмористических книг и мемуаров и был посвящен в рыцари в 1902 году за работу над «Панчом» .
Бернанд родился в центре Лондона и был единственным ребенком Фрэнсиса Бернанда и его первой жены Эммы, урожденной Коули, которая умерла, когда ее сыну было восемь дней. [1] Бернанд-старший, биржевой маклер, происходил из старой савойской семьи, известной в торговле шелком; его жена была потомком поэтессы и драматурга Ханны Коули . [2]
Бернанд получил образование в Итоне , где в пятнадцать лет написал фарс « День Гая Фокса» , сыгранный в доме Куксли , а впоследствии в Королевском театре Уортинга . [2] Во время учебы в Итоне он представил несколько иллюстраций для еженедельника комиксов Punch , одна или две из которых были опубликованы. В 1854 году он поступил в Тринити-колледж в Кембридже , где, будучи студентом, добивался одобрения вице-канцлера Эдвина Геста на создание Любительского драматического клуба Кембриджского университета с постановкой «Бокса и Кокса» . [3] Гест и его коллеги отказались дать свое согласие, но Бернанд пошел дальше без него. Члены клуба исполнили тройную программу под сценическими псевдонимами, чтобы избежать возмездия со стороны университета. Клуб процветал (и продолжается по сей день); Бернанд играл и писал пьесы под именем Том Пирс. [4]
Бёрнан получил высшее образование в 1858 году. Его семья ожидала, что он будет учиться на адвоката , но Бернанды имели право назначать руководителя прихода англиканской церкви , который стал вакантным, и было решено, что он должен пройти обучение для получения священства. [5] Он поступил в теологический колледж Каддесдона , где изучение богословия привело его к тому, что он оставил англиканскую церковь и стал католиком . [5] Это вызвало разрыв между Бернандом и его отцом, но отчуждение длилось недолго. К разочарованию кардинала Мэннинга , лидера английских католиков, Бернанд заявил, что его призвание — не церковь, а театр. [5] Отец и сын помирились, и Бернанд вернулся к своему первоначальному плану чтения для бара в Lincoln's Inn . [6]
В феврале 1860 года Бернанд исполнил свою первую пьесу в Вест-Энде , «Дидона знаменитая вдова» , музыкальный пародийный фильм « Дидона и Эней» , сыгранный в театре Сент-Джеймс . [7] В следующем месяце он женился на актрисе Сесилии Виктории Рано (1841–1870), дочери Джеймса Рано, клерка; у пары было пять сыновей и две дочери. Его призвали в коллегию адвокатов в 1862 году, и он некоторое время практиковал, но его главным интересом было писательство. [8] В начале 1860-х годов он написал несколько фарсов в сотрудничестве с Монтегю Уильямсом , [9] и редактировал недолговечный журнал The Glow-Worm . Затем он присоединился к команде журнала Fun под редакцией Г. Дж. Байрона . Он расстался с Байроном, когда журнал отклонил предложенный им в 1863 году литературный пародийный сериал о Рейнольдсе под названием «Мокеанна, или Белый Свидетель» . Он показал свою рукопись Марку Лемону , редактору Punch , который принял ее к публикации; Бернанд оставался автором «Панч» до конца своей карьеры. [2] [n 1]
За Дидоной последовали «Илья Сен-Тропе» (1860 г.), «Ярмарка Розамонда » (1862 г.) и «Лодочник» (1863 г.), а также многие другие. [11] Его самым запоминающимся ранним успехом стал другой музыкальный бурлеск « Иксион , или Человек за рулем» (1863) с Лидией Томпсон в главной роли, который нашел зрителей по обе стороны Атлантики. К этому времени Бернанд уже был опытным переговорщиком с руководством театра и был одним из первых авторов, настаивавших на разделе прибыли вместо фиксированных гонораров. Для Иксиона это принесло ему в общей сложности около 3000 фунтов стерлингов. [12] Другие известные ранние работы включали оперу-буфф , «Виндзорский замок» (1865) на музыку Фрэнка Масгрейва, а также более наполненные каламбурами бурлески, в том числе «Хелен» , или «Взято из греческого» , и «Гай Фокс, или Уродливая кружка» и «Гай Фокс» , или «Уродливая кружка». «Пара ложек» , обе в 1866 году. [13] Позже, в 1866 году, Бернанд добился огромного успеха с бурлеском «Последнее издание Черноглазой Сьюзен»; или «Маленький Билл, которого взяли» , пародирующий трехактную мелодраму Дугласа Джерролда « Черноглазая Сьюзен» ; [14] спектакль длился 400 вечеров в Королевском театре , в течение многих лет игрался в провинции и в США и дважды возобновлялся в Лондоне. [2] [11]
В 1866 году Бернанд адаптировал популярный фарс «Коробка и Кокс» как комическую оперу « Кокс и Бокс» на музыку молодого композитора Артура Салливана . Произведение было написано для частного исполнения, но было повторено и впервые представлено публично в театре Адельфи в 1867 году. Рецензентом журнала Fun был У. С. Гилберт , написавший
Музыка мистера Салливана во многих местах слишком высокого класса для гротескно абсурдного сюжета, с которым она связана. Здесь и там это очень забавно, величественно или изящно, когда не смешно; но мы думаем, что великие и изящные имеют слишком большую долю почестей» [16] .
«Кокс и Бокс» стали популярными и часто возрождались. [17] Это было единственное произведение не Гилберта в регулярном репертуаре оперной труппы Д'Ойли Карт в течение 20-го века и единственное произведение Бернанда, которое до сих пор часто ставится. [18] [19] Его успех побудил авторов написать двухактную оперу « Контрабандиста» (1867), переработанную и расширенную как «Вождь» (1894), но ни в одной из версий она не достигла большой популярности. [20]
В 1868 году последовало еще больше бурлесков, в том числе «Игра с птицей», или «История куриной опасности» и «Взлет и падение Ричарда III», или «Новый фронт старого Дикки» . [1] В 1869 году Бернанд написал «Поворот прилива» , который имел успех в Королевском театре , и шесть других сценических работ в течение года. [21]
Жена Бернанда Сесилия умерла в 1870 году в возрасте 28 лет, оставив ему семерых маленьких детей. В 1874 году Бернанд женился на ее овдовевшей сестре Розине (ум. 1924), которая также была актрисой. [14] [22] В то время в Англии было незаконно жениться на сестре своей умершей жены, [n 2] хотя такие браки, заключенные за пределами британской юрисдикции, признавались действительными; соответственно свадебная церемония проводилась в континентальной Европе. От этого брака родились два сына и четыре дочери. [1]
На протяжении 1870-х годов Бернанд демонстрировал потрясающие результаты. Для сцены он написал 55 пьес, начиная от бурлесков и заканчивая пантомимами , фарсами и феериями . [13] Он был единственным автором большинства из них, но над некоторыми работал вместе с Томасом Германом Ридом , Дж. Л. Моллоем , Генри Поттинджером Стивенсом и даже с Х. Дж. Байроном. [13] Его сценические пьесы 1870-х годов включали «Опрос и партнер Джо» (1871), [13] «Пенелопа Энн» (1871; продолжение «Кокс и Бокс »), [13] «Миллер и его человек » (1873; «Рождественская гостиная»). феерия» с песнями Салливана), [23] Artful Cards (1877), [13] Proof (1878), [13] Dora and Diplunacy (1878, пародия на «Дипломатию » Клемента Скотта , экранизация «Доры » Сарду ) ), [13] «Сорок разбойников» (1878; благотворительное сотрудничество четырех драматургов, включая Байрона и Гилберта), [13] «Наш клуб » (1878) [13] и еще один часто возрождаемый хит « Бетси» (1879). [6] [11] Он представил пародию « Ограбление Роя» в театре «Гейети» в 1879 году. [24] За плодотворные сочинения Бернанда пришлось заплатить определенную цену качества. Биограф писал, что он «был легким и небрежным писателем. В его стихах часто встречаются фальшивые рифмы и неуклюжие ритмы, а его любимыми приемами были каламбуры, злободневные отсылки и сленг». [19]
Бёрнан также перевел или адаптировал для лондонской сцены несколько французских оперетт Оффенбаха , Эдмона Одрана , Шарля Лекока и Робера Планкетта . [6] [19] В то же время, когда он занимался своей театральной карьерой, он был членом команды «Панч» под руководством Лемона и его преемников, Ширли Брукс и Тома Тейлора , и писал регулярный поток гениальных статей. [5] Его самой известной работой для журнала была колонка «Счастливые мысли», [8] в которой рассказчик записывал трудности и отвлекающие факторы повседневной жизни. А. А. Милн считал его «одним из самых популярных сериалов, когда-либо появлявшихся в «Панч »»; наряду с этим он назвал лучшими комическими произведениями Бернанда его бурлески на других писателей, такие как «Новая история Сэндфорда и Мертона» (1872) и «Страпмор» Уидера (1878). [5] [n 3]
Третий редактор Punch , Том Тейлор, умер в июле 1880 года; владельцы журнала назначили Бёрнана своим преемником. [8] По мнению Милна, репутация журнала значительно возросла при Бёрнанде:
Он стал менее нетерпимым к мнениям, с которыми не соглашался; он стал более католическим в своей привлекательности; он начал отказываться от образа семейной шутки и стремился стать национальным институтом, которым он с тех пор был провозглашен. И все же он всегда сохранял в этом нотку безответственности. [1]
Более поздний биограф Джейн Стедман пишет: «Его предшественник, Том Тейлор, позволил газете стать тяжелой, но рэкетное руководство Бернанда скрасило ее». Бернанд, объявивший себя «враждебным ничейной религии», запретил предыдущий антикатолицизм Панча , хотя и не смог предотвратить некоторые антисемитские шутки. [1]
Одним из крупнейших успехов Бернанда как в «Панче» , так и на сцене была сатира на эстетическое движение . Его пьеса «Полковник» (1881), основанная на пьесе Морриса Барнетта «Серьезная семья» , была показана в 550 раз и много гастролировала. Это принесло актеру-менеджеру Эдгару Брюсу столько денег , что он смог построить Театр принца Уэльского . Бернанд срочно приступил к производству «Полковника» , чтобы убедиться, что он откроется за несколько месяцев до выхода комической оперы Гилберта и Салливана «Терпение » на аналогичную тему , но «Терпение» длилось даже дольше, чем «Полковник» . [28] Оскар Уайльд , не поклонник фарсов Бернанда, в предвкушении просмотра «Пейшенса» писал : «Я уверен, что с Гилбертом и Салливаном у нас будет что-то лучшее, чем скучный фарс « Полковника ». [29] Для театра «Гейети» Бернанд написал пародию «Буря» под названием «Ариэль» в октябре 1883 года на музыку Мейера Лутца с Нелли Фаррен и Артуром Уильямсом в главных ролях . «Таймс» жаловалась на «плоскость и пресность» текста Бернанда и на вульгаризацию им оригинала. [30] The Observer был менее придирчив, найдя эту пьесу умеренно забавной и правильно предсказав, что она будет успешно работать, пока ей не придется уступить место ежегодной пантомиме «Веселость» на Рождество. [31]
В 1884 году Бернанд написал «Лапу Клаудиана» , пародию на костюмированную (византийскую) драму 1883 года «Клавдиан » Генри Германа и У. Г. Уиллса, представленную в Театре Тула с Дж. Л. Тулом в главной роли . [6] В том же году он написал пародию « Черноглазая Сьюзан» под названием «Черноглазая Си-Усан» для театра Альгамбра . [32] Бернанд написал несколько музыкальных произведений примерно в 1889 и 1890 годах вместе с композитором Эдвардом Соломоном , в том числе «Пиквик» , который был возрожден в 1894 году . [33] Пиквик был записан Retrospect Opera в 2016 году вместе с « Чашками и блюдцами» Джорджа Гроссмита . [34] Другие сценические пьесы включали адаптации Огюстена Дейли в Нью-Йорке. [2]
В 1890 году Бёрнан написал «Капитана Терезу», а позже в том же году вышла очень успешная английская версия оперетты Одрана «La cigale et la fourmi» («Кузнечик и муравей») под новым названием «La Cigale» с дополнительной музыкой Ивана Кэрилла . [35] В 1891 году он выпустил английскую адаптацию « Мисс Хелиетт» Одрана , переименованную в «Мисс Децима» . Премьера «Дерзкой Салли» Бернанда состоялась в 1892 году, а «Прошлое миссис Пондербери» - в 1895 году. Он был посвящен в рыцари королем Эдуардом VII в Букингемском дворце в 1902 году за работу над «Панчом» . [36] [37]
Комическая опера Бернанда 1897 года « Его Величество» на музыку Александра Маккензи провалилась, несмотря на вклад автора текстов Адриана Росса и актерского состава театра «Савой» , включая Илку Палмая , Джорджа Гроссмита и Уолтера Пассмора . [38] Вину обычно возлагали на Бернанда. The Times прокомментировала: «Опыт г-на Бернанда как либреттиста комических опер и неопытность сэра Александра Маккензи в этом классе композиции могут заставить публику ожидать блестящую книгу, отягощенную музыкой слишком серьезного и амбициозного типа. дело». Либретто Бернанда было признано скучным и запутанным, но музыка Маккензи «отмечалась не только юмором, но и самобытностью». [39] Стедман комментирует, что убежденность Бернанда в том, что он, а не Гилберт, должен был быть главным соавтором Салливана, противоречит фактам: «Вождь» , его переработка «Контрабандиста» с Салливаном, в 1894 году провел всего 97 представлений, а Его Величество провел только 61 представление. . [1] [40] Тем не менее, Бернанд использовал свое положение редактора журнала «Панч» для печати антагонистических рецензий на пьесы Гилберта и отказался давать в журнале обзоры опер Гилберта и Салливана . [41]
Последними сценическими работами Бернанда было сотрудничество с Дж. Хикори Вудом в Королевском театре на Друри-Лейн в 1905 году над пантомимой « Золушка» , и он был частично ответственен за пантомиму Аладдина для того же театра в 1909 году . более поздние статьи в «Панч» становились все более многословными и анекдотическими, опираясь на надуманные каламбуры, но он хорошо разбирался в талантах, и под его руководством газета процветала. [6] Стедман считает высшим достижением своей редакционной деятельности публикацию «Дневника никого» братьев Джорджа и Уидона Гроссмитов , который вскоре был преобразован в книжную форму и никогда не прекращался. [1] Он не хотел выходить на пенсию, но его уговорили сделать это в 1906 году, и его сменил Оуэн Симан . [1] В 1908 году Бернанд стал редактором журнала The Catholic Who's Who , издаваемого издательством Burns & Oates . [42]
Бернанд прожил большую часть своей жизни в Рамсгейте , Кент, на южном побережье Англии, и был членом Клуба Гаррика в Лондоне. [11] У него был очень большой круг друзей и коллег, в который входили Уильям Мейкпис Теккерей , Марк Лемон и большинство писателей, драматургов и актеров того времени. [6] Джордж Гроссмит писал:
Я думаю, что Фрэнк Бернанд — самый забавный человек, которого можно встретить. Он полон хорошего юмора. Он будет отпускать шутку за шуткой и вычеркнет вас из вашей жизни, если у него появится такая возможность. Его шутка всегда в хорошем настроении. Никто не возражает против того, чтобы Бёрнан подшучивал над ним. Я не буду петь песни, когда он в комнате, если смогу. Он сядет передо мной за рояль и либо будет смотреть болезненным и недоумевающим взглядом во время моей шуточной песенки, либо будет смеяться не там, где надо, либо, что еще хуже, вынет платок и заплачет. « [43]
После зимы от бронхита Бернанд умер в 1917 году в своем доме в Рамсгейте в возрасте 80 лет. Он был похоронен на кладбище церкви аббатства Святого Августина в Рамсгейте. [1]
Самая известная книга Бернанда « Счастливые мысли » была первоначально опубликована в журнале Punch в 1863–1864 годах и часто переиздавалась. За этим последовало « Мое время и что я с ним сделал» (1874); Личные воспоминания адъютанта, Кембридж (1880 г.); «Неполный рыболов» (1887); Очень за границей (1890); Скорее в море (1890); Совсем дома (1890); «Настоящие приключения Робинзона Крузо» (1893); Записи и воспоминания (1904); и «Шалость лисы: или день охоты с ног на голову» , иллюстрированная Гарри Б. Нилсоном (1917).
{{cite book}}: |first=имеет общее имя ( справка )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: |author2=имеет общее имя ( справка )