Джон Хартфилд (урожденный Хельмут Херцфельд ; 19 июня 1891 — 26 апреля 1968) был немецким художником-визуалистом 20-го века, который первым использовал искусство в качестве политического оружия. Некоторые из его самых известных фотомонтажей были антинацистскими и антифашистскими высказываниями . Хартфилд также создавал обложки для книг для авторов книг, таких как Аптон Синклер , а также декорации для современных драматургов, таких как Бертольт Брехт и Эрвин Пискатор .
Джон Хартфилд родился Хельмутом Херцфельдом 19 июня 1891 года в Берлине-Шмаргендорфе , Берлине времен Германской империи . Его отцом был Франц Герцфельд, писатель-социалист, а матерью — Алиса (урожденная Штольценбург), текстильщица и политическая активистка. [1]
В 1899 году Хельмут, его брат Виланд и сестры Лотте и Герта были брошены родителями в лесу после того, как Франца Герцфельда обвинили в богохульстве. Его семье пришлось бежать в Швейцарию. Позже их депортировали в Австрию. Когда их родители исчезли в 1899 году, Хартфилд и его братья и сестры остались брошенными в горной хижине. Четверо детей переехали жить к дяде Игнацу в небольшой городок Айген . [2]
В 1908 году он изучал искусство в Мюнхене в Королевской баварской школе искусств и ремесел. Два коммерческих дизайнера, Альберт Вайсгербер и Людвиг Хольвайн , оказали раннее влияние.
Живя в Берлине, он начал называть себя «Джон Хартфилд», англизированная версия его немецкого имени, в знак протеста против антибританского рвения, охватившего Германию во время Первой мировой войны , во время которой берлинские уличные толпы обычно кричали « Got Strafe England !» " («Да накажет Бог Англию!»). [3]
В том же году Хартфилд, его брат Виланд и Джордж Гросс открыли в Берлине издательство Malik-Verlag. В 1916 году он и Джордж Гросс экспериментировали со склеиванием изображений — формой искусства, позже названной фотомонтажем , которая стала центральной характеристикой их работ.
В 1917 году Хартфилд стал членом Берлинского клуба дадаистов. [3] Позже Хартфилд стал активным участником движения Дада , помогая организовать Erste Internationale Dada-Messe (Первую международную ярмарку дадаизма) в Берлине в 1920 году. Дадаисты были провокаторами, которые срывали собрания паблик-арта и высмеивали участников. Они называли традиционное искусство тривиальным и буржуазным.
В январе 1918 года Хартфилд вступил в недавно основанную Коммунистическую партию Германии ( КПГ ). [3]
В 1919 году Хартфилд был уволен из кинослужбы рейхсвера из-за поддержки забастовки, последовавшей за убийством Карла Либкнехта и Розы Люксембург . Вместе с Джорджем Гроссом он основал сатирический журнал Die Pleite .
Хартфилд встретил Бертольта Брехта в 1924 году и стал членом круга немецких художников, в который входили Брехт, Эрвин Пискатор , Ханна Хёх и множество других.
Хотя он был плодовитым производителем декораций и обложек для книг, основной формой самовыражения Хартфилда был фотомонтаж. Хартфилд создал первые политические фотомонтажи. [4] В основном он работал в двух изданиях: ежедневной газете Die Rote Fahne («Красный флаг») и еженедельном коммунистическом журнале Arbeiter-Illustrierte-Zeitung ( AIZ ; «Рабочая иллюстрированная газета»), последний из которых публиковал произведения благодаря которому Хартфилд запомнился больше всего. Он также строил театральные декорации для Эрвина Пискатора и Бертольта Брехта.
В течение 1920-х годов Хартфилд произвел большое количество фотомонтажей, многие из которых были воспроизведены на суперобложках для книг, таких как его монтаж для « Миллениума » Эптона Синклера .
Именно посредством ротогравюры , процесса гравировки, при котором изображения, рисунки и слова выгравированы на печатной форме или печатном цилиндре, монтажи Хартфилда в виде плакатов распространялись на улицах Берлина между 1932 и 1933 годами, когда нацисты пришел к власти.
Его политические монтажи регулярно появлялись на обложке Arbeiter-Illustrierte-Zeitung с 1930 по 1938 год, популярного еженедельника, тираж которого (до 500 000 экземпляров на пике популярности) мог конкурировать с любым другим современным немецким журналом. Поскольку на обложке появились фотомонтажи Хартфилда, его работы стали широко появляться в газетных киосках.
Хартфилд жил в Берлине до апреля 1933 года, когда к власти пришла нацистская партия . В Страстную пятницу эсэсовцы ворвались в его квартиру , но он сбежал, выпрыгнув с балкона и спрятавшись в мусорном баке. Он бежал из Германии, перейдя через Судетские горы в Чехословакию . В конце концов он поднялся на пятое место в списке самых разыскиваемых гестапо . [5]
В 1934 году он объединил четыре окровавленных топора, связанных вместе, чтобы сформировать свастику, чтобы высмеять девиз Рейха «Кровь и железо» ( AIZ , Прага, 8 марта 1934 года). [6]
В 1938 году, учитывая неминуемую немецкую оккупацию Чехословакии , он был вынужден вновь бежать от нацистов. Переехав в Англию, он был интернирован как вражеский иностранец, и его здоровье начало ухудшаться. После этого он жил в Хэмпстеде , Лондон. Его брату Виланду было отказано в виде на жительство в Великобритании в 1939 году, и вместо этого он уехал в Соединенные Штаты со своей семьей.
После Второй мировой войны Хартфилду было отказано в письменном заявлении о разрешении остаться в Англии из-за «работы и здоровья», и в 1950 году его убедили присоединиться к Виланду, который жил в Восточном Берлине , Восточная Германия . Хартфилд переехал в квартиру рядом с квартирой своего брата, на Фридрихштрассе, 129А. Однако его возвращение в Берлин было воспринято правительством Восточной Германии с подозрением из-за его 11-летнего пребывания в Англии и того факта, что его дантист находился под подозрением со стороны Штази . Он был допрошен [примечание 1] [7] и освобожден, едва избежав суда за государственную измену , но ему было отказано в приеме в Восточногерманскую Академию дер Кюнсте (Академию искусств). Ему запретили работать художником и лишили льгот по здоровью.
Благодаря вмешательству Бертольта Брехта и Стефана Хейма Хартфилд был официально принят в Академию художеств в 1956 году. Хотя впоследствии он сделал несколько монтажей, предупреждающих об угрозе ядерной войны, он никогда больше не был таким плодовитым, как в юности.
В Восточном Берлине Хартфилд тесно сотрудничал с такими театральными режиссерами, как Бенно Бессон и Вольфганг Лангхофф в Берлинском ансамбле и Немецком театре . Он создал новаторские декорации для Бертольта Брехта и Дэвида Берга. Используя минимальный реквизит и суровые сцены Хартфилда, Брехт прерывал свои пьесы в ключевые моменты, чтобы зрители могли стать частью действия, а не потеряться в нем.
В 1967 году он посетил Великобританию и начал подготовку ретроспективной выставки своих работ, которая впоследствии была завершена его вдовой Гертрудой и Берлинской академией художеств и показана в ICA в Лондоне в 1969 году.
Он наиболее известен своими 240 фотомонтажами политического искусства [8], которые он создал с 1930 по 1938 год, в основном критикуя фашизм и нацизм . Его фотомонтажи, высмеивающие Адольфа Гитлера и нацистов, часто искажали нацистские символы , такие как свастика , чтобы подорвать их пропагандистское послание.
После продолжительной болезни Хартфилд умер 26 апреля 1968 года в Восточном Берлине, Восточная Германия . Он был похоронен на Доротеенштадтском кладбище , рядом с бывшим домом Брехта.
После смерти его вдовы Гертруды Хартфилд Восточногерманская академия искусств завладела всеми сохранившимися работами Хартфилда. Когда Западногерманская академия искусств поглотила Восточногерманскую академию, вместе с ней был передан и архив Хартфилда.
С 15 апреля по 6 июля 1993 года в Нью-Йоркском музее современного искусства прошла выставка оригинальных монтажей Хартфилда. [14]
В 2005 году в британской галерее Тейт прошла выставка его фотомонтажных работ. [ нужна ссылка ] В 2008 году Музей Людвига в Кёльне провел ретроспективную выставку Маринуса и Хартфилда. [15] [16]
Ура, масла не осталось! , [17] послужил источником вдохновения для песни Siouxsie and the Banshees "Metal Postcard" . Эта песня была перезаписана на немецком языке как " Mittageisen " и выпущена как сингл в сентябре 1979 года в Германии с работой Хартфилда в качестве обложки. Несколько месяцев спустя сингл был выпущен и в Великобритании. Швейцарская дарквейв- группа Mittageisen (1981–1986) названа в честь названия этой песни.
«Ура, масла не осталось» — таков текст внизу фотографии немецкой семьи, которую можно найти в политическом комиксе, опубликованном в запрещенном коммунистическом журнале в 1935 году.
Словенская и бывшая югославская авангардная музыкальная группа Laibach имеет ряд отсылок к работам Хартфилда: оригинальный логотип группы, «черный крест», отсылает к произведению Хартфилда Der alte Wahlspruch im «neuen» Reich: Blut und Eisen (1934), крест из четырех осей, что можно увидеть на внутренних обложках и этикетках их альбома Opus Dei 1987 года . Обложка их одноименного дебютного альбома Laibach (Ropot, 1985, Любляна) также отсылает к альбому Heartfield Wie im Mittelalter… so im Dritten Reich (1934). Трек под названием Raus! (Herzfelde) , первоначально на Slovenska Akropola , но также включенный в Krst pod Triglavom и Opus Dei как Herzfeld (Heartfield) , посвящен Хартфилду.
Британская хардкор-панк- группа Discharge использовала работу Хартфилда «Peace and Fascism» для обложки своего 7-дюймового EP Never Again , 1981 года.
Английская пост-панк- группа Blurt записала песню «Ура, масло все пропало!» на их альбоме 1986 года Poppycock.
Армяно-американская альтернативная метал- группа System of a Down использовала плакат Хартфилда для Коммунистической партии Германии ( The Hand Has Five Fingers ) в качестве обложки своего одноименного дебютного альбома 1998 года .
Немецкая экспериментальная группа Einstürzende Neubauten ссылается на Хартфилда и его брата Виланда Херцфельде , а также на других художников-дадаистов и футуристов, таких как Курт Швиттерс , Ханна Хёх , Джордж Гросс и Филиппо Томмазо Маринетти в треке «Let's Do It a Dada» из их альбома 2007 года Alles. видер оффен .
