Хауден-Минстер (также известный как Соборная церковь Святых Петра и Павла, Хауден ) — большая церковь англиканской церкви , внесенная в список памятников архитектуры I степени в Йоркской епархии . [1] Она расположена в Хаудене , Восточный райдинг Йоркшира , Англия , и является одной из крупнейших церквей в Восточном райдинге. Он посвящен Святым Петру и Павлу и поэтому известен как «Минстерская церковь Святых Петра и Павла». Его статус в списке I степени также включает Дом капитула.
Церковь в Хаудене существовала еще с англосаксонских времен, и она всегда находилась на одном и том же месте. До завоевания им владели монахи из аббатства Питерборо . Но единственные остатки этих более ранних церквей — это норманнский консольный стол на восточной стене северного трансепта.
Епископы Дарема вступили во владение поместьем Хауден в 1086–1087 годах, во время правления Уильяма де Сен-Кале (1081–1096). Город и его окрестности выиграли от этой связи: до 13 века епископы организовали для Хаудена еженедельный рынок и четыре ежегодные ярмарки. Большой доход приходской церкви означал, что она стала пребендалем в 1220-х годах, а затем получила коллегиальный статус в 1265 или 1267 году, причем ее доходы были разделены между коллегией из пяти, а затем и шести каноников, которые совершали ежедневные богослужения. Так было до английской Реформации , когда английские церкви и коллегиальные фонды были упразднены , а Хауден потерял свои каноны и покровительство. Кафедра Дарема сохраняла поместье до 17 века.
Восстановление церкви началось почти сразу после достижения коллегиального статуса, но не под покровительством епископа, а под покровительством одного из первоначальных каноников, Джона Хаудена , капеллана Элеоноры Провансальной . Сначала был построен хор без проходов , затем пересекающиеся и проходные трансепты , которые стоят до сих пор, а также первый пролет стен нефа . Смерть Иоанна в 1272 году остановила строительство, и священника похоронили в хоре, который он финансировал. Вероятно, после перерыва в несколько лет неф был продолжен на запад, построено южное крыльцо, а сооружение завершилось строительством западного фасада с ок. 1308 . На втором этапе было принято решение разместить фонарь над аркадами нефа ; О том, что это была запоздалая мысль, свидетельствует бывшая нижняя линия крыши над аркой западного перехода, а также приземистые пропорции самого фонаря. Все это было закончено примерно к 1311 году, судя по геральдическим и стилистическим свидетельствам. [2] [3]
Должно быть, вскоре после этого хор каноника Иоанна был признан неадекватным и перестроен в гораздо большем масштабе. Новый хор с самого начала был спроектирован с проходами и фонарем, сводом из камня и кирпича (в отличие от более ранних частей церкви) и имел смелый и великолепный восточный фасад. Эта кампания, вероятно, уже началась к 1320 году и наверняка завершилась, как и близлежащие современные работы в Селби , к ок. 1335 . Затем у южного прохода для хоров было начато строительство капитула , но возобновилось оно только в 1380 году после того, как Генри де Снейт, каноник Хаудена, Линкольна и Беверли , пожертвовал 10 фунтов стерлингов . Это последний из построенных восьмиугольных домов английского капитула. Но «кульминацией экстерьера» ( Певснер ) является 135-футовая (41-метровая) переходная башня, построенная на средства Уолтера Скирлоу , епископа Дарема (1388–1405). После смерти Скирлоу он остался незавершенным, и епископ завещал 40 фунтов на его завершение. В конце 15 века была добавлена верхняя ступень башни, а рядом с проходом южного нефа была построена гимназия c. 1500 . [1] [3]
Во время Реформации колледж был распущен, и Хауден-Минстер стал приходской церковью. После многих лет пренебрежения и споров о том, кто отвечал за содержание храма, своды хора рухнули в 1696 году. Хор был обнесен стеной, алтарь перенесен на перекресток, а восточная часть церкви пришла в упадок. Свод капитула обрушился в 1750 году. Неф и башня были восстановлены компанией Weightman & Hadfield в 1852–1855 годах, а гимназия - в 1863 году Джонатаном Парсонсом. Пожар повредил башню и переход в 1929 году, и потребовалась реставрация, которая была завершена в 1932 году. Недавняя реставрация также остановила темпы разрушения разрушенного восточного конца. [2] [3] [4]
Руины сейчас находятся под опекой Английского наследия , охраняются Департаментом окружающей среды и находятся в состоянии «безопасных руин» . Дом капитула получил новую крышу в 1984 году. [5] Части собора, которые до сих пор используются в качестве приходской церкви Хаудена, свободно открыты для публики в большинстве дней с 9:30 до 15:30. [6] Однако руины хора следует рассматривать снаружи, поскольку к ним обычно нет публичного доступа. [7]
От церкви Иоанна сохранились трансепты, переход и первый пролет стен нефа. Фасад трансепта простой, одноэтажный (т. е. аркада без фонаря ), крыши деревянные. Опоры имеют четырехлистное сечение, с четырьмя валами, разделенными вогнутыми полыми карнизами, и галтелью на каждом валу. Эта форма пирса будет использоваться во всех последующих строительных кампаниях в Хауден-Минстере, с единственными изменениями в форме капителей . Повсюду встречаются большие ажурные окна, включая самое восточное окно каждого нефа. Узор чисто геометрический, именно то, что можно было бы ожидать от 1260-х годов. Торцевые окна трансепта имеют четыре остроконечных фонаря, разделенных на пары с четырехлистным окулусом над каждой парой и шестилистным окулусом над двумя парами; боковые окна имеют три остроконечных фонаря, над которыми расположены три четырехлистника. Оба эти образца взяты непосредственно из недавно построенного Ангельского хора в Линкольнском соборе ; Никола Колдстрим пишет, что «каменщик Хаудена вполне мог познакомил их с Йоркширом». Геометрические рисунки впоследствии будут использоваться в группе зданий высокого статуса в Йоркшире: среди них аббатство Селби , аббатство Святой Марии в Йорке и дом капитула Йоркского собора , а также собор Саутвелла в Ноттингемшире . [3]
Разрыв между работой каноника Джона и следующим этапом легко различим, поскольку узоры узоров полностью меняются и элементы больше не окружены. Все окна прохода состоят из трех источников света, и с обеих сторон они чередуются между заостренными трилистниками (некоторые из них перевернутыми), расположенными над огнями, и пересекающимся Y-образным узором с заостренными трилистниками и перевернутыми четырехлистниками в промежутках. Эти мотивы подтверждают утверждение Джона Билсона о том, что неф был построен с 1280 года. [3] Длина нефа составляет шесть пролетов, а аркады нефа выше, чем у трансепта, капители меняют форму с круглых с восьмиугольными абаками на восьмиугольные повсюду. Судя по нижней линии крыши над западной аркой перехода, очевидно, что фонарь изначально не использовался. А вот во второй кампании был введен фонарь, хотя он и довольно низкий по сравнению с аркадами. В каждом отсеке есть два окна-фонарника с закругленным четырехлистником над двумя остроконечными трилистниками в каждом окне. Они открываются в церковь двумя соответствующими арками со сплошной лепниной, а в толще стены имеется проход.
Герб Антония Бека , епископа Даремского с 1308 по 1311 год, появившийся в витражах северо-западного окна, позволяет предположить, что западный фасад был построен в те годы под его патронажем. Это не оспаривается общей формой западного фасада с четырьмя выразительными башенками и верхушками стен проходов, законченными горизонтально, - распространенный северный тип, основанный на восточных фасадах Эли и Линкольна. А даты епископства Бека подтверждаются архитектурными деталями, в основном адаптированными из работ Йоркского собора около 1300 года. Фронтон над центральным окном, панели с ажурным узором, декоративные мотивы, включая пронзенные трилистники и заостренные четырехлистники, а также специфический узорный узор. чередующихся круглых и заостренных трилистников внутри круга: все это мотивы, взятые из Йоркского собора, и все указывают на дату завершения не позднее примерно 1310 года, до появления полностью криволинейных форм верхнего западного фасада Йоркского собора. В то же время изогнутые изгибы, которые появляются в окнах западного нефа, отодвигают дату строительства как раз к этому времени.
В центральном окне есть четыре фонаря с заостренными трилистниками, сгруппированными попарно: над каждой парой пронзены заостренные трилистники и более крупный заостренный четырехлистник, а над двумя парами на вершине окна находится большой заостренный четырехлистник с подбородком в форме ромба. Вертикальность этого окна была несколько сведена на нет за счет установки перпендикулярной фрамуги. Окна прохода имеют три фонаря и окулус наверху, полностью заполненный чередующимися закругленными и заостренными трилистниками. Стойки слегка изгибаются при встрече с окулусом, и они возникают снова, когда головки внешних огней сливаются с нижними частями заостренных трилистников по обе стороны от окулуса. Слепой узор обрамляет западную дверь и большое западное окно и встречается на контрфорсах нефа вместе со статуями под балдахинами. Ажурные мотивы, использованные в главном фасаде, снова использованы на восьмиугольных ажурных башенках, увенчанных изогнутыми шпилями, венчающими контрфорсы. Слепые аркады внутри западного фасада украшены резьбой по листве, похожей на современные работы в Йоркском соборе и аббатстве Селби. [2] [3]
Примерно в 1311 году, когда западный фасад был завершен, церковь была полностью перестроена за предыдущие 45 лет. Но очень скоро после этого хор был признан неадекватным, и каменщики снова вернулись в Хауден, чтобы построить новое восточное крыло, гораздо более масштабное, чем прежнее. Их работа сейчас лежит в руинах и сильно обветшала, но ее первоначальное качество и эстетическая привлекательность не подлежат сомнению. Новый хор с самого начала планировался с двухэтажным фасадом с аркадой и высоким фонарем, с проходами и четырехсторонними сводами, а также с квадратным восточным концом, как это было обычно в Англии. Имея шесть пролетов, он должен был быть такой же длины, как неф, в результате чего общая длина собора достигала 78 метров (255 футов) и делала его одной из крупнейших церквей Райдинга. В 1848 году Эдмунд Шарп собрал оставшиеся архитектурные свидетельства в двух чертежах реконструкции своих «Архитектурных параллелей» : один — внутренний фасад, другой — восточный фасад.
О хоре XIII века свидетельствуют только линия крыши у башни и двойные капители на ответных элементах ниже. Что касается нового хора, стены нефа остались в основном неповрежденными с некоторым узором, восточный фасад стоит на полную высоту, а восточные и западные ответные части сохранились, но к ним все еще прикреплены некоторые остатки стен аркады и фонаря. Тот факт, что мастер-каменщик использовал ряд тех же элементов, что и в более ранней работе, позволяет предположить, что хор был начат вскоре после завершения работ над нефом. Восточный фронт снова повторяет форму Линкольна; декоративные детали снова опираются на идеи, выраженные в нефе Йорка. Фронтоны встречаются над окнами южного нефа (с видом на усадьбу епископа) и восточного фасада, но не на северном фасаде (с видом на город). В окнах прохода с тремя светильниками встречаются сложенные фольги, на этот раз с использованием закругленных четырехлистников, как в проходах Йоркского собора, но с непрерывными молдингами и, что интересно, формой угля, когда верхняя часть центрального света сливается с пересечением двух нижних четырехлистников; этот огий повторяется в верхней и нижней долях верхнего четырехлистника. Повсюду контрфорсы тесно связаны с контрфорсами нефа Йоркского собора, с ажурным декором, а их сложные вершины наводят на мысль Николы Колдстрима, что в дизайн входили аркбутаны .
Хотя внешне северная и южная стены хоров имели много общего с конструкцией нефа, на этом сходство заканчивалось. Изнутри единственной общей чертой с нефом был рисунок опор: четыре круглых шахты, разделенные четырьмя вогнутыми впадинами, хотя капители здесь были лиственными. Фонарь состоял из одной широкой арки на внутренней плоскости каждого отсека и большого соответствующего трехсветного окна на внешней плоскости стены с проходом между двумя плоскостями. Внутренняя арка занимала весь залив и была огорожена по нижнему краю парапетом из заостренных четырехлистников. Окна фонаря были реконструированы Шарпом с помощью сетчатого узора; По словам Николы Колдстрима, рисунок Баклера 1813 года показывает, что это почти наверняка верно. Четырехсторонние своды были каменными или, скорее, каменными ребрами с кирпичным заполнением и почти наверняка поддерживались на валах, выступавших над аркадами. [2] [3]
Это возвышение имеет очень близкую параллель с хором аббатства Селби, строившимся примерно в то же время, всего в одиннадцати милях от него. Восточные фасады двух церквей также похожи, опять же по примеру Линкольна, с застроенными стенами нефов и массивными контрфорсами, заканчивающимися выразительными башенками, а также большим ажурным окном, заполняющим фронтон и освещающим пространство на крыше. Но в то время как восточный фасад Селби простой, почти без отделки поверхности, фасад Хаудена представляет собой впечатляюще орнаментированную композицию, очень эффектную даже в выветренном состоянии, когда узор, башенки и фронтонный крест разрушены, а многие детали отсутствуют. На внешних контрфорсах есть панели с глухим узором, гротеск наверху и остроконечная ниша для статуй. Окна в проходах имеют фронтоны с тонким рельефом, а их узор «убедительно реконструирован» (Колдстрим) Шарпом как частично сетчатый. Под всеми тремя окнами шел небольшой ажурный парапет. Внутренние контрфорсы имеют по четыре остроконечные и островерхие ниши, расположенные одна над другой, а также розетку на уровне подоконника. Во всем фасаде доминирует большое восточное окно с семью фонарями, окруженное нишами статуй у его основания на внешних косяках и внутренних амбразурах. В перемычках наверху к фронтонному окну поднимаются еще шесть перекрывающихся ниш. Эти ниши были совмещены с (ныне несуществующими) стойками центрального окна, в результате чего фасад подчеркивал ряд вертикальных линий. Верхнее окно имело сетчатый узор, а фронтон над большим восточным окном пересекал его нижние углы, продолжая узор внутри него (идея взята из западного фасада Йоркского собора, который тогда еще находился в стадии строительства). Верхнее окно, в свою очередь, также было остроконечным, с вершинами, пересекавшими выступающие камни наверху. [3]
Что касается узора восточного окна, то реконструкция Шарпа показывает его с семью огнями, поднимающимися к колесу в узоре наверху, окруженному фантастическими сходящимися друг к другу мушетами. Этот узор очень тесно связан с восточным окном в аббатстве Селби и показывает, что Шарп думал о восточном окне Хаудена как о связующем звене между геометрическими формами и впечатляющим полностью криволинейным окном в Селби. Это, безусловно, возможно в хронологическом порядке, если строительство в Хаудене (как и в Селби) началось с восточного фронта. Стилистически восточный фронт Хаудена можно смело датировать ок . 1320 г. , а работы в Селби начались в 1320 г. И Шарп смог показать, что верхний узор двух больших окон был одинаковым; но его реконструкция нижнего узора, хотя и вполне возможна, не может быть доказана. Эти фантастические узоры впоследствии использовались и развивались в группе известных украшенных церквей в Линкольншире: Хекингтоне , Слифорде и Алгаркирке , а также в Хоутоне, расположенном недалеко от границы с Ноттингемширом. Хекингтона действительно можно связать с Хауденом благодаря использованию формы пирса Хаудена у входа в алтарь. [3]
Использование кирпича (как описано ранее) для заполнения свода было редкостью для того времени в Англии. Конечно, не случайно, что впервые кирпич был использован в крупном строительном проекте в трансептах Халл-Минстера , построенных с 1300 по 1320 год всего в двадцати шести милях к востоку от Хаудена. Тот же метод свода будет использоваться несколько десятилетий спустя в нефе Беверли-Минстера , также в Ист-Райдинге, построенном в 1308–1308 гг. 1350 . [8]
После завершения строительства сводов каменщики Хаудена приступили к строительству дома капитула рядом с южным проходом для хоров. Однако в украшенный период была построена только нижняя часть конструкции : не может быть никаких сомнений в том, что части ниже уровня окна, включая входной проход, сам портал и внутренние сиденья, датируются до 1350 года. Однако все, что выше этого уровня, перпендикулярно. работы возобновились в 1380 году после долгого перерыва: в том же году Генри де Снейт, каноник Хаудена, Линкольна и Беверли, завещал 10 фунтов стерлингов на завершение строительства капитула. Епископ Скирлоу (1388–1405) также внес свой вклад в проект капитула и основал часовню ок. 1404 . Поскольку часовня между капитулом и хором построена в начале 15 века, она, вероятно, была связана с часовней Скирлоу . В то же время над проходом в дом капитула была построена комната, вероятно, как комната для священника часовни. На этом покровительство Скирлоу не закончилось; ведь именно он профинансировал строительство первой очереди нынешней переправовой башни. Он остался незавершенным после смерти епископа в 1405 году, и он оставил 40 фунтов на его завершение. Это «настоящая каменная клетка» (Певснер) с огромными высокими трехсветными двустворчатыми окнами и пространством стен, уменьшенным до ширины контрфорсов. Позже в этом столетии была добавлена более короткая вторая ступень, и башня достигла высоты 41 метр (135 футов). Окна на этот раз имели корзинчатые арки и одинарные фрамуги, а башню увенчал боевой парапет : распространенный мотив в церковной архитектуре позднего средневековья, символизирующий светскую власть церкви, а также ее силу как бастиона против зла. Помимо переходной башни, начиная с 15 века, Хауден-Минстер претерпел несколько структурных дополнений. Часовня южного трансепта, сначала часовня Метама, а затем часовня Солтмарша, была отремонтирована в период перпендикуляра. Он содержит ряд средневековых памятников членам обеих семей. К приделу южного нефа c. была пристроена гимназия . 1500 . Окна находятся под арками-корзинами, но с двухцентровыми арками, прорезанными перпендикулярным узором. Певснер упоминает лестницу в комнату старших классов с крошечным веерным сводом и прекрасный вид на фасад Украшенного нефа из самой горницы. [1] [2]
Великолепная каменная кафедра с четырьмя статуями была установлена в 15 веке (сейчас это, конечно, reredos , из-за утраты хора). При этом над входами в приделы алтаря были установлены две каменные ширмы. В них есть ниши, в которых сейчас находятся скульптуры восточного фасада. Еще одна мебель, о которой стоит упомянуть, - это более ранняя восьмиугольная купель Decorated 1320–1350 годов. Единственный сохранившийся средневековый витраж, фрагментарный, в основном XIV века, находится на южном крыльце. [2]
Джон был одним из первых каноников Хаудена, которого местная община после его смерти считала святым , хотя официально он не был канонизирован. Паломники, в том числе короли Эдуард I , Эдвард II и Генрих V, посетили собор, чтобы увидеть его могилу. Он имел репутацию поэта на норманнском французском и латыни , писавшего на религиозные и лирические темы, и был клерком или духовником королевы Элеоноры Прованской , жены короля Генриха III . [9] Он отвечал за восстановление хора священника. Он умер в 1275 году и был похоронен в храме на хорах. Гробница сохранилась до 16 века. Его праздник - 2 мая. [10]
