stringtranslate.com

Хиросигэ

Утагава Хиросигэ ( / ˌ h ɪər oʊ ˈ ʃ iː ɡ eɪ / , также США : / ˌ h ɪər ə ˈ -/ ; [1] [2] японский :歌川 広重 [ɯtaɡawa çiɾoꜜɕiɡe] ), урожденный Андо Токутаро (安藤 徳太郎; 1797 — 12 октября 1858) — японский художник укиё-э , считающийся последним великим мастером этой традиции.

Хиросигэ наиболее известен своей горизонтальной пейзажной серией « Пятьдесят три станции Токайдо» и вертикальной пейзажной серией « Сто знаменитых видов Эдо» . Сюжеты его работ были нетипичны для жанра укиё-э , в котором основное внимание уделялось красивым женщинам, популярным актерам и другим сценам городских увеселительных районов Японии периода Эдо (1603–1868). Популярная серия « Тридцать шесть видов горы Фудзи» Хокусая оказала сильное влияние на выбор сюжета Хиросигэ, хотя подход Хиросигэ был более поэтичным и атмосферным, чем более смелые, более формальные гравюры Хокусая. Тонкое использование цвета было существенным в гравюрах Хиросигэ, часто печатавшихся с несколькими оттисками в одной и той же области и с широким использованием бокаси (градиентов цвета), оба из которых были довольно трудоемкими техниками.

Для ученых и коллекционеров смерть Хиросигэ ознаменовала начало быстрого упадка жанра укиё-э , особенно в условиях вестернизации, последовавшей за Реставрацией Мэйдзи 1868 года. Творчество Хиросигэ оказало заметное влияние на западноевропейскую живопись к концу XIX века как часть течения в японизме . Западноевропейские художники, такие как Мане и Моне , коллекционировали и внимательно изучали композиции Хиросигэ: Винсент Ван Гог , например, написал копии некоторых гравюр Хиросигэ.

Ранняя жизнь и ученичество

Ветер гонит траву по луне – Хиросигэ
Хиросигэ учился у Тоёхиро из школы художников Утагава .
Возвращение парусов в Цукуда , из цикла «Восемь видов Эдо» , начало XIX века

Хиросигэ родился в 1797 году в районе набережной Яёсу в Эдо ( современный Токио ). [3] Он был самурайского происхождения, [3] и является правнуком Танаки Токуэмона, который занимал руководящую должность в клане Цугару в северной провинции Муцу . Дед Хиросигэ, Мицуэмон, был инструктором по стрельбе из лука, работавшим под именем Сайрюкэн. Отец Хиросигэ, Гэнъэмон, был усыновлён в семью Андо Дзюэмона, которому он наследовал на посту пожарного надсмотрщика в районе набережной Яёсу. [3]

В юности Хиросигэ сменил несколько имен: Дзюэмон, Токубэ и Тэцудзо. [3] У него было три сестры, одна из которых умерла, когда ему было три года. Его мать умерла в начале 1809 года, а отец последовал за ней в том же году, но не раньше, чем передал свои обязанности пожарного надсмотрщика своему двенадцатилетнему сыну. [4] Ему было поручено предотвращать пожары в замке Эдо , и эта обязанность оставляла ему много свободного времени. [5]

Вскоре после смерти родителей, возможно, в возрасте четырнадцати лет, Хиросигэ, тогда носивший имя Токутаро, начал рисовать. [4] [6] Он искал наставничества у Тоёкуни из школы Утагава , но у Тоёкуни было слишком много учеников, чтобы выделить ему место. [5] Библиотекарь вместо этого познакомил его с Тоёхиро из той же школы. [7] К 1812 году Хиросигэ было разрешено подписывать свои работы, что он и делал под художественным именем Хиросигэ. [4] Он также изучал методы устоявшейся школы Кано , нанга, чья традиция началась с китайской южной школы , и реалистичную школу Сидзё , и, вероятно, методы линейной перспективы западного искусства и уки-э . [8]

Работа Хиросигэ в качестве ученика включала в себя книжные иллюстрации и одностраничные гравюры укиё-э с изображением красавиц и актеров кабуки в стиле Утагава, иногда он подписывал их как Ичиюсай [9] или, с 1832 года, Ичирюсай. [10] В 1823 году он передал свою должность пожарного надсмотрщика своему сыну [11] , хотя он все еще исполнял обязанности заместителя. [a] Он отклонил предложение стать преемником Тоёхиро после смерти учителя в 1828 году. [5]

Ландшафты, флора и фауна

Только в 1829–1830 годах Хиросигэ начал создавать пейзажи, благодаря которым он стал известен, такие как серия «Восемь видов Оми» . [12] Примерно в это же время он также создал все большее количество гравюр с птицами и цветами. [10] Около 1831 года появились его « Десять знаменитых мест Восточной столицы» , и, по-видимому, они несут в себе влияние Хокусая , чья популярная серия пейзажей «Тридцать шесть видов горы Фудзи» недавно была опубликована. [13]

Приглашение присоединиться к официальной процессии в Киото в 1832 году дало Хиросигэ возможность путешествовать по маршруту Токайдо , который связывал две столицы. Он зарисовывал пейзажи по пути, а когда вернулся в Эдо, создал серию « Пятьдесят три станции Токайдо» , которая содержит некоторые из его самых известных гравюр. [13] Хиросигэ развил успех серии, выпустив другие, такие как « Иллюстрированные места Нанивы» (1834), «Знаменитые места Киото» (1835) и еще « Восемь видов Оми» (1834). Поскольку он никогда не был к западу от Киото, Хиросигэ основывал свои иллюстрации Нанивы (современная Осака ) и провинции Оми на изображениях, найденных в книгах и картинах. [14]

Первая жена Хиросигэ помогала финансировать его поездки на зарисовки мест путешествий, в одном случае продав часть своей одежды и декоративные гребни. Она умерла в октябре 1838 года, и Хиросигэ снова женился на Оясу, [b] на шестнадцать лет моложе его, дочери фермера по имени Каэмон из провинции Тотоми . [15]

Около 1838 года Хиросигэ выпустил две серии под названием «Восемь видов окрестностей Эдо» , каждая гравюра сопровождалась юмористическим стихотворением кёка . «Шестьдесят девять станций Кисокайдо» были напечатаны между 1835 и 1842 годами, совместное производство с Кэйсаем Эйсеном , из которых доля Хиросигэ составила сорок шесть из семидесяти гравюр. [16] «Шестьдесят девять станций Кисокайдо» были выпущены совместно Такэноути и Исэей Рихэем . [17] Хиросигэ создал 118 листов для « Ста знаменитых видов Эдо» [18] за последнее десятилетие своей жизни, начиная примерно с 1848 года. [19] В «Ста знаменитых видах Эдо» Хиросигэ часто помещает на передний план крупномасштабные объекты, людей и животных или их части. Этот прием, заимствованный из западного искусства, был призван придать композиции глубину. [17]

Триптих «Вид на водовороты в Аве» , 1857 г., часть серии « Снег, луна и цветы »

Ученики Хиросигэ

Хиросигэ II был молодым художником-гравером, Чинпей Судзуки, который женился на дочери Хиросигэ, Отацу. Ему дали художественное имя «Сигэнобу». Хиросигэ намеревался сделать Сигэнобу своим наследником во всех делах, и Сигэнобу принял имя «Хиросигэ» после смерти своего учителя в 1858 году, и поэтому сегодня он известен как Хиросигэ II. Однако брак с Отацу был проблемным, и в 1865 году они расстались. Отацу снова женился на другой бывшей ученице Хиросигэ, Сигэмасе, которая присвоила себе имя рода и сегодня известна как Хиросигэ III . И Хиросигэ II, и Хиросигэ III работали в отличительном стиле, основанном на стиле Хиросигэ, но ни один из них не достиг уровня успеха и признания, присуждённого их учителю. Среди других учеников Хиросигэ I — Утагава Сигэмару, Утагава Сигэкиё и Утагава Хирокаге .

Поздняя жизнь

Вид на Кагуразака и мост Усигоме на замок Эдо (牛込神楽坂の図), автор Утагава Хиросигэ , 1840 г.

На склоне лет Хиросигэ все еще производил тысячи отпечатков, чтобы удовлетворить спрос на свои работы, но немногие из них были столь же хороши, как работы его раннего и среднего периодов. Он никогда не жил в финансовом комфорте, даже в старости. В немалой степени его плодовитость была обусловлена ​​тем, что ему плохо платили за серию, хотя он все еще был способен на выдающееся искусство, когда условия были подходящими — его великая работа «Сто знаменитых видов Эдо» (名所江戸百景 Meisho Edo Hyakkei ) была оплачена авансом богатым буддийским священником, влюбленным в дочь издателя, Уоя Эйкити (бывшего торговца рыбой).

В 1856 году Хиросигэ «ушёл от мира», став буддийским монахом; в этом году он начал свой труд « Сто знаменитых видов Эдо» . Он умер в возрасте 62 лет во время великой эпидемии холеры в Эдо в 1858 году (убила ли его эпидемия — неизвестно) и был похоронен в дзен-буддийском храме в Асакусе . [6] Незадолго до своей смерти он оставил прощальное стихотворение:

東路に筆を残して旅の空西のみくにの名所を見むЯ оставляю свою кисть на
Востоке И
отправляюсь
в
путь . Я увижу знаменитые места Западной Земли.



(В данном контексте Западная земля относится к полосе земли у реки Токайдо между Киото и Эдо, но она выполняет двойную функцию, поскольку относится к раю Будды Амиды ).

Несмотря на свою производительность и популярность, Хиросигэ не был богат — его комиссионные были меньше, чем у других востребованных художников, и составляли доход, примерно в два раза превышающий заработную плату поденного рабочего. В его завещании были указаны инструкции по выплате долгов. [20]

Работы

Довольно темная печать вида, иногда называемого «Человек на лошади, пересекающий мост». Из серии « Шестьдесят девять станций Кисо Кайдо » , это Вид 28 и Станция 27 в Нагакубо-сюку , изображающие мост Вада через реку Ёда. [21]

Хиросигэ создал более 8000 работ. [22] В своих ранних работах он в основном ограничивался общими темами укиё-э, такими как женщины (美人画 bijin-ga ) и актёры (役者絵 yakusha-e ). Затем, после смерти Тоёхиро, Хиросигэ совершил резкий поворот, создав в 1831 году серию пейзажей « Знаменитые виды Восточной столицы» (東都名所 Tōto Meisho ), которая была высоко оценена критиками за свою композицию и цвета. Этот набор обычно отличается от множества наборов печатных изданий Хиросигэ, изображающих Эдо, тем, что он упоминается как «Ichiyūsai Gakki» , название произошло от того факта, что он подписал его как «Ichiyūsai Hiroshige». С «Пятьдесят три станции Токайдо» (1833–1834) его успех был обеспечен. [18] Эти рисунки были нарисованы на основе реальных путешествий Хиросигэ на расстояние в 490 километров (300 миль). Они включали в себя сведения о дате, месте и анекдоты его попутчиков и были чрезвычайно популярны. Фактически, эта серия была настолько популярна, что он переиздал ее в трех версиях, одна из которых была сделана совместно с Кунисадой. [23] Хиросигэ продолжил выпускать более 2000 различных гравюр Эдо и почтовых станций Токайдо, а также такие серии, как «Шестьдесят девять станций Кисокайдо» (1834–1842) и его собственные «Тридцать шесть видов горы Фудзи» (1852–1858). [18] Из его примерно 5000 работ эти пейзажи составили наибольшую долю среди всех жанров.

Он доминировал в пейзажной гравюре со своим уникальным брендом интимных, почти небольших работ по сравнению со старыми традициями пейзажной живописи, происходящими от китайских пейзажистов, таких как Сэссю . Путевые гравюры обычно изображают путешественников по известным маршрутам, испытывающих особые достопримечательности различных остановок по пути. Они путешествуют под дождем, в снег и в любое время года. В 1856 году, работая с издателем Уоя Эйкичи, он создал серию роскошных тиражей, выполненных с использованием лучших печатных техник, включая истинную градацию цвета, добавление слюды для придания уникального переливающегося эффекта, тиснение, печать на ткани, слепую печать и использование клеевой печати (где чернила смешиваются с клеем для получения блестящего эффекта). Хиросигэ был пионером использования вертикального формата в пейзажной печати в своей серии « Знаменитые виды шестидесяти с лишним провинций» . «Сто знаменитых видов Эдо» (выпускались серийно между 1856 и 1859 годами) были чрезвычайно популярны. Серия была опубликована посмертно, и некоторые гравюры не были завершены — он создал более 100 гравюр самостоятельно, но две были добавлены Хиросигэ II после его смерти.

Влияние

Кэйсай Эйсен находился под влиянием Хиросигэ и работал с ним.
Ойваке , из «Шестидесяти девяти станций Кисо Кайдо» , 1830-е гг.

Хиросигэ был членом школы Утагава , наряду с Кунисада и Куниёси . Школа Утагава включала в себя десятки художников и стояла у истоков ксилографии 19-го века. Особо примечательные своими актерскими и историческими гравюрами, члены школы Утагава, тем не менее, были хорошо подкованы во всех популярных жанрах.

Во времена Хиросигэ печатная индустрия процветала, и потребительская аудитория для печатных изданий быстро росла. До этого времени большинство серий печатных изданий выпускалось небольшими наборами, например, по десять или двенадцать дизайнов в серии. Для удовлетворения спроса выпускались все более крупные серии, и эту тенденцию можно увидеть в работах Хиросигэ, таких как «Шестьдесят девять станций Кисокайдо» и «Сто знаменитых видов Эдо» .

С точки зрения стиля Хиросигэ особенно известен использованием необычных точек обзора, сезонных аллюзий и ярких цветов. В частности, он много работал в области изображений известных мест в стиле мэйсё-э (名所絵). В период Эдо также процветал туризм, что привело к росту интереса к путешествиям. Путеводители были в изобилии, и вдоль таких маршрутов, как Токайдо, дорога, соединяющая Эдо с Киото, появлялись города. В разгар этой расцветающей культуры путешествий Хиросигэ черпал вдохновение в собственных путешествиях, а также в рассказах о приключениях других людей, создавая свои пейзажи. Например, в произведении «Пятьдесят три станции на Токайдо» (1833) он иллюстрирует анекдоты из «Путешествий по восточному побережью» (東海道中膝栗毛 Токайдочу Хидзакуригэ , 1802–1809) Дзиппэнся Икку , комедии, описывающей приключения двух неуклюжих путешественников, путешествующих по одной дороге.

«Пятьдесят три станции Токайдо» (1833–1834) и «Сто знаменитых видов Эдо» (1856–1858) Хиросигэ оказали большое влияние на французских импрессионистов, таких как Моне . Винсент Ван Гог скопировал две из «Ста знаменитых видов Эдо» , которые были среди его коллекции гравюр укиё-э. Стиль Хиросигэ также повлиял на « Мир искусства» , русское художественное движение XX века , в котором Иван Билибин и Мстислав Добужинский были основными художниками. Добужинский признавался о влиянии Хиросигэ: «Мне нравилось выбирать собственную точку зрения, чтобы композиция была яркой, необычной; в этом я имел постоянный пример Хиросигэ перед глазами». [24] Сезанн и Уистлер также были среди тех, кто находился под влиянием Хиросигэ. [25] Луиза Гонс, директор влиятельной Gazette des Beaux-Arts и автор двухтомника L'Art Japonais , вышедшего в 1883 году, считала Хиросигэ величайшим художником-пейзажистом XIX века. [26]

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Отставка Хиросигэ привела к догадкам: номинально он передал должность своему сыну Накадзиро, но, возможно, Накадзиро был фактически сыном своего приемного деда. Хиросигэ, как приемный наследник, мог быть вынужден уступить должность предполагаемому законному наследнику. [5]
  2. ↑ Когда поженились Хиросигэ и Оясу, неизвестно. [15]

Примечания

  1. ^ "Хиросигэ". Collins English Dictionary . HarperCollins . Получено 9 мая 2019 г.
  2. ^ "Хиросигэ". Словарь Merriam-Webster.com . Merriam-Webster . Получено 9 мая 2019 .
  3. ^ abcd Ока 1992, стр. 69.
  4. ^ abc Oka 1992, стр. 70.
  5. ^ abcd Ока 1992, стр. 71.
  6. ^ ab Успенский, Михаил (7 января 2014 г.). Хиросигэ. Parkstone International. ISBN 978-1-78160-864-7.
  7. ↑ Ока 1992, стр. 70–71.
  8. ↑ Ока 1992, стр. 71–72.
  9. ↑ Ока 1992, стр. 72–73.
  10. ^ ab Oka 1992, стр. 74.
  11. ^ "Хиросигэ | Японский художник". Encyclopedia Britannica . Получено 3 апреля 2020 г. .
  12. ↑ Ока 1992, стр. 73–74.
  13. ^ ab Oka 1992, стр. 75.
  14. ↑ Ока 1992, стр. 79.
  15. ^ ab Noguchi 1992, стр. 177.
  16. ↑ Ока 1992, стр. 81.
  17. ^ аб Форрер, Матти (1991). Хиросигэ (1-е изд.). Лондон: Престель. п. 21. ISBN 978-3-7913-4540-6.
  18. ^ abc Forbes & Henley (2014). Полная серия
  19. ↑ Ока 1992, стр. 83.
  20. ↑ Ока 1992, стр. 68.
  21. ^ "Kisokaido Road". Хиросигэ. Архивировано из оригинала 13 декабря 2011 года . Получено 26 декабря 2011 года .
  22. ↑ Ока 1992, стр. 67–68.
  23. ^ Кристин Гут, Искусство Эдо, Япония: Художник и город, 1615–1868 (Гарри Абрамс, 1996). ISBN 0-8109-2730-6 
  24. ^ Михайлова, Юлия; Уильям Стил, М. (2008). Япония и Россия: три века взаимных образов . Фолкстон, Кент: Global Oriental Ltd. стр. 37, 41. ISBN 978-1905246427.
  25. ↑ Ока 1992, стр. 67.
  26. ^ GP Weisberg; PD Cate; G. Needham; M. Eidelberg; WR Johnston (1975). Japonisme – японское влияние на французское искусство 1854–1910 . Лондон: Музей искусств Кливленда , Художественная галерея Уолтерса , Robert G. Sawyers Publications. ISBN 0-910386-22-6.

Ссылки

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Утагава Хиросигэ .
В Wikisource есть текст статьи « Хиросиге » из Британской энциклопедии 1911 года .