Хор Баха — крупная независимая музыкальная организация, основанная в Лондоне , Англия, в 1876 году для первого исполнения Мессы си минор И.С. Баха в Великобритании. [1]
В хоре около 240 активных участников. Под руководством Дэвида Хилла ( Йельская школа канторум / Борнмутский симфонический оркестр ) он регулярно выступает и записывается в Лондоне и Великобритании, в том числе в Royal Festival Hall , Royal Albert Hall и Abbey Road Studios .
Покровителем хора является король Карл III . [2] Его дирижером-лауреатом был Дэвид Уиллкокс , [3] который был музыкальным руководителем хора с 1960 по 1998 год. Среди других музыкальных руководителей были Чарльз Вильерс Стэнфорд , Ральф Воган Уильямс и Реджинальд Жак .
В 2013 году Джон Раттер был назначен президентом хора после смерти Леопольда Дэвида де Ротшильда в 2012 году. [4] Его вице-президентами являются Джанет Бейкер , Фелисити Лотт , Родерик Уильямс и Сэм Гордон Кларк. [5]
Хор Баха выступал для многих фильмов, включая «Царство Небесное» , «Прометей» , «Робин Гуд» , «Хроники Нарнии» , «Шрек Третий» , «Джек-убийца великанов » и «Марсианин» . [6] Хор также выпустил множество известных записей, в том числе Stabat Mater Хауэллса и Missa Sabrinensis; [7] «Dona Nobis Pacem / Sancta Civitas » Воана Уильямса (2010), получившая номинацию на премию «Граммофон» ; [8] и «Масса жизни » Фредерика Делиуса , получившая желанную награду Choc de Classica от французского классического журнала Classica и названная «Альбомом недели» газетами The Sunday Times и The Telegraph . [9]
Другие проекты включают работу с Джоном Раттером и Королевским филармоническим оркестром и дизайнером Ричардом Куинном на Лондонской неделе моды, а также выступления на шоу Эндрю Марра , BBC Radio 3 , BBC One , Sky Arts и Sky Sports News . [6] Хор Баха регулярно заказывает новую музыку, в том числе от Роксанны Пануфник , Габриэля Джексона , Гэвина Хиггинса , Кармен Хо, Шарлотты Хардинг, Джеймса Уилсона, Деса Оливера, [10] и Элоизы Вернер.
Сформированный в 1875 году с целью дать первое полное британское исполнение мессы си минор И.С. Баха , [ 1] хор Баха продолжал развиваться и стал одним из ведущих любительских хоров в мире.
Первоначальная идея хора принадлежит Артуру Дьюку Кольриджу , молодому юристу и выдающемуся тенору-любителю, который познакомился с Мессой еще будучи студентом в Лейпциге , где он изучал музыку вместе с молодым Чарльзом Вильерсом в Стэнфорде . [11] Он сформировал комитет по продвижению британского исполнения мессы, наняв для участия в нем Джорджа Гроува и Джона Стейнера . Музыкальным руководителем они назначили Отто Гольдшмидта , мужа Дженни Линд («Шведский соловей»), которая, будучи бывшей ученицей Феликса Мендельсона в Лейпциге, хорошо знала музыку Баха . В течение шести месяцев был собран хор, и 26 апреля и 8 мая 1876 года были даны два исполнения мессы под управлением Гольдшмидта .
Успех концертов способствовал созданию постоянного хора, первым музыкальным руководителем которого стал Гольдшмидт. [11] Заявленной целью хора было «практика и исполнение выдающихся хоровых произведений различных школ». [11] Первоначально члены были привлечены исключительно из верхних слоев викторианского общества, социального слоя, в котором двигались Кольридж и Гольдшмидт. Среди поющих была принцесса Кристиан , пятый ребенок королевы Виктории ; [12] и среди членов-основателей У. Э. Гладстон . [12]
Исключительность хора была закреплена, поскольку новобранцы должны были быть предложены и поддержаны существующими членами и одобрены комитетом. [12] Однако большую озабоченность по поводу будущего здоровья хора вызывало отсутствие необходимости регулярного повторного прослушивания и пятичасовая репетиция. Хотя последний гарантировал, что вечерняя светская жизнь участников не будет нарушена, посещение репетиций теноров и басов с деловыми интересами вскоре стало поводом для беспокойства. Однако положительной особенностью богатых членов было то, что программы могли быть более авантюрными без необходимости прибегать к выступлениям популярного репертуара оратории для получения необходимых средств. [ нужна цитата ]
Репертуар в годы правления Гольдшмидта был ориентирован на мотеты и церковную музыку эпохи Возрождения, что отражало его особые интересы; но связь с Бахом поддерживалась регулярным исполнением Мессы си минор и некоторых кантат .
Гольдшмидт ушел в отставку в 1885 году, и его заменил Стэнфорд, органист Тринити-колледжа в Кембридже и дирижер Музыкального общества Кембриджского университета , который недавно был назначен профессором композиции в Королевском музыкальном колледже . Стэнфорд расширил репертуар программами, в которые вошли Реквием Брамса , отрывки из «Парсифаля» , Реквием Верди и другие современные произведения. Хор всегда был связан с королевской семьей, и в 1879 году его покровителем стала королева Виктория. Чтобы отметить свой золотой юбилей в 1887 году, хор пригласил Хьюберта Парри сочинить свое первое заказное произведение - хоровую оду « Благословенная пара сирен» .
К концу XIX века хор столкнулся с кризисом. Ухудшение стандартов исполнения - в первую очередь из-за старения состава, не подлежащего повторному прослушиванию, и недостаточного времени для репетиций - привело к растущим финансовым потерям. Членство было открыто для всех социальных групп, и для существующих членов проводились регулярные повторные тесты. Стэнфорд ушел в отставку в 1902 году, чтобы взять на себя руководство Фестивалем в Лидсе . Его заменил Генри Уолфорд Дэвис , который восстановил хор, а затем передал его Хью Аллену в 1907 году.
Аллен унаследовал хор, в состав которого входили Ральф Воан Уильямс , а затем Адриан Боулт . Он уже приобрел репутацию хорового дирижера в Эли и Оксфорде и приложил к этой задаче огромную энергию. Под его руководством был дан ряд первых лондонских представлений, в том числе « В сторону неизведанного края» и «Морская симфония» . [11] Он руководил хором в трудные годы Первой мировой войны; а в 1916 году председательствовал на первом исполнении « Прощальных песен» Парри .
Растущее давление обязательств Аллена вынудило его уйти в отставку в 1921 году, и его сменил Воан Уильямс. Оставаясь верным традиции исполнения Баха — в частности, «Страстей по Матфею» , — Воан Уильямс также давал зрителям возможность услышать произведения современных композиторов, в том числе своего хорошего друга Густава Хольста ; а в 1926 году он дирижировал хором на первом лондонском исполнении своей оратории Sancta Civitas .
В октябре 1927 года, в начале сезона 1927/28, Воан Уильямс объявил о своем намерении уйти в отставку, чтобы сосредоточиться на сочинении музыки. Он уведомил о сезоне, дав хору, как считалось, достаточно времени, чтобы найти замену. Вероятно, по наущению Воана Уильямса хор обратился к Холсту, который заработал репутацию первоклассного хорового педагога и преподавателя в качестве музыкального директора в женской школе Святого Павла в Хаммерсмите и в Морли-колледже. Холст подтвердил свое согласие письмом от 16 декабря 1927 года, и ему было назначено начать работу в начале нового сезона в октябре 1928 года. Однако к маю 1928 года его здоровье ухудшилось, и ему пришлось отозвать свое согласие. С приближением нового сезона у хора были проблемы. К Малкольму Сардженту обратились; он был заинтересован в этой роли, но переговоры сорвались из-за его настойчивого требования использовать заместителей хормейстера для проведения репетиций, которые противоречили его другим обязанностям. [11]
Многие члены хора уже лоббировали Адриана Боулта (который считал, что все репетиции должен проводить музыкальный руководитель); и после срыва переговоров с Сарджентом к нему обратились. Хотя он уже был очень заинтересован в этом, Боулт принял это назначение; а в июне 1928 года передача полномочий Воану Уильямсу (который был избран вице-президентом хора) была завершена на годовом общем собрании в июле 1928 года. [13] Хотя Боулт руководил только четыре сезона, он поставил спектакли высокого качества и представил сложные современные произведения. Его непреходящим наследием было начало ежегодных полных представлений «Страстей по Матфею» на английском языке, [11] традиция, которая продолжается и по сей день. [14]
В 1932 году за Боултом последовал Реджинальд Жак , который был учеником Хью Аллена в Оксфорде. За двадцать восемь лет он представил традиционный ежегодный концерт Кэрол, обеспечил непрерывность деятельности во время Второй мировой войны, а в 1947–48 годах дирижировал хором на его первой записи – несколько сокращенном исполнении « Св. Матфея». Passion с Кэтлин Ферье в роли солистки контральто. Несмотря на несколько частей вырезаемого фрагмента, запись по-прежнему занимала сорок две стороны старых дисков со скоростью вращения 78 об/мин. Феррье дебютировала с хором в «Мессии» в 1943 году .
После внезапного ухода Жака в 1960 году после сердечного приступа, музыкальное руководство перешло к Дэвиду Уиллкоксу , музыкальному директору Королевского колледжа в Кембридже . Вскоре он указал хору новые направления, представляя важные современные произведения, в том числе « Царь Давид » Онеггера , « Морской дрейф » Делиуса и «Глаголитическую мессу» Яначека . Он сделал ряд записей, в том числе исполнение «Военного реквиема» Бриттена под управлением дирижёра. композитора, который за первые пять месяцев был продан тиражом 200 000 копий. Также была организована серия зарубежных туров в США, Гонконг, Австралию и Новую Зеландию, Францию, Швецию и Южную Африку. Хор дал итальянскую премьеру «Военного реквиема» в миланском театре Ла Скала . [12]
В 1968 году хор исполнил песню группы Rolling Stones « You Can’t Always Get What You Want » в хоровой аранжировке Джека Ницше . [15]
Во второй половине 20-го века хор работал с такими дирижерами, как Пьер Монте (под руководством которого он исполнил и записал Девятую симфонию Бетховена ), Яша Горенштейн , Лорин Маазель и Давид Ойстрах . [12] Уиллкокс вышел на пенсию в 1998 году, проработав на посту тридцать восемь лет. [16]
Нынешний музыкальный руководитель, Дэвид Хилл, MBE, был назначен в 1998 году, имея опыт работы органистом и музыкальным руководителем Винчестерского собора , а также музыкальным руководителем колледжа Святого Иоанна в Кембридже . [16]