«Хуарес» — американский исторический драматический фильм 1939 года режиссёра Уильяма Дитерле . Сценарий Энеаса Маккензи , Джона Хьюстона и Вольфганга Рейнхардта основан на биографии Бертиты Хардинг «Призрачная корона» 1934 годаи пьесе Франца Верфеля« Хуарес и Максимилиан» 1925 года .
В фильме рассказывается о продолжающемся конфликте между Максимилианом I ( Брайан Ахерн ), австрийским эрцгерцогом, которого назначил правителем Мексики француз Наполеон III ( Клод Рейнс ), и Бенито Хуаресом ( Поль Муни ), поддерживаемым США президентом страны. .
В 1863 году французский король Наполеон III , опасаясь, что он уступит Мексику Хуаресу, обходит доктрину Монро , устанавливая суверенное правление и контролируя выборы, которые посадят Максимилиана фон Габсбурга на мексиканский трон.
По прибытии в страну со своей женой Карлотой ( Бетт Дэвис ) Максимилиан понимает, что от него ожидают установления французского превосходства, конфисковав землю, которую Хуарес вернул коренным народам, и наказав повстанцев под его командованием. Максимилиан решает отречься от престола, но Карлота удерживает его от этого.
Максимилиан предлагает Хуаресу должность премьер-министра, но отказ Хуареса пойти на компромисс с демократическим самоуправлением мексиканского народа создает непреодолимый разрыв между ними. Когда Гражданская война в США подходит к концу, Соединенные Штаты предупреждают Наполеона, что они намерены обеспечить соблюдение доктрины Монро с помощью военной силы, если это необходимо, посылая оружие в поддержку армии Хуареса. Их усилиям мешает вице-президент Алехандро Уради ( Джозеф Каллея ), который захватывает американские боеприпасы и тем самым фактически гарантирует победу Максимилиану. Однако Наполеон приказывает всем французским войскам эвакуировать Мексику, оставив Максимилиана без армии.
Возмущенная этим шагом, Карлота возвращается в Париж, чтобы обратиться к Наполеону, но у нее случается психический срыв. Хуарес и его повстанцы захватывают Максмиллиана и его людей. Хотя меры по его освобождению приняты, он настаивает на том, чтобы оставаться со своими сторонниками. Их судят и признают виновными, они приговорены к смертной казни через расстрел.
Еще в 1935 году продюсер Хэл Б. Уоллис предложил режиссеру Максу Рейнхардту фильм о Максимилиане и Хуаресе . В то время он был заинтересован в том, чтобы Лютер Адлер стал президентом Мексики. [1] В 1937 году Уоллис и Джек Л. Уорнер , пытаясь отговорить другие студии от реализации аналогичного проекта, приобрели права на экранизацию романа Бертиты Хардинг «Призрачная корона» и пьесы Франца «Хуарес и Максимилиан». Верфеля, а 30 сентября Эней Маккензи приступил к написанию первого варианта под руководством помощника продюсера Генри Бланка . [1] [2] По словам Бланке, «наша проблема с самого начала при подготовке этой истории к экрану ни в коем случае не заключалась в приукрашивании фактов, а скорее в том, чтобы придерживаться точной линии». Чтобы фильм был максимально точным, руководитель исследовательского отдела Warners Герман Лиссауэр приобрел триста книг по этой теме, а также были наняты два историка, чтобы помочь с изменениями в сценарии. [2] Поскольку Уоллис решила взять на роль Хуареса Пола Муни , одного из самых престижных контрактных игроков студии, Маккензи было поручено сделать эту роль самой доминирующей в фильме. [1] Его первоначальный сценарий был достаточно длинным для двух фильмов, и Джон Хьюстон и Вольфганг Рейнхардт были призваны, чтобы помочь его сократить. Абем Финкель, который участвовал в написании сценариев для фильмов «Меченая женщина» и «Иезавель» , работал над диалогами, но не получил признания на экране за свои усилия. [2]
В августе 1938 года Уоллис, Бланке, режиссер Уильям Дитерле и Муни отправились в Мексику, остановившись в 15 небольших городках, а затем посетили Национальный музей в Мехико, где хранились личные документы Хуареса. Им также удалось найти 116-летнего мужчину, который дрался с Хуаресом и Порфирио Диасом , и Муни подробно расспросил его о манерах и манере речи президента. [2] Он работал с визажистом Перком Уэстмором , чтобы превратить свое лицо в лицо Хуареса, изменив структуру костей и тон кожи. Этот процесс занимал три часа каждый день. Несмотря на то, что актер очень напоминал своего персонажа, глава студии Джек Л. Уорнер был недоволен результатами и пожаловался: «Вы имеете в виду, что мы платим Муни все эти деньги и даже не можем его узнать?» [2] Однако премьерная публика в Мехико ахнула при первом взгляде на Муни в роли Хуареса, сходство было настолько поразительным.
12 октября 1938 года Бетт Дэвис предложили роль Карлоты во время съемок «Темной победы» . Хотя роль была небольшой, она приветствовала возможность изобразить историческую личность, особенно ту, которая сойдет с ума во время драматического противостояния с Наполеоном III. Перк Уэстмор попросил ее пройти тесты на макияж и Орри-Келли на примерку костюма , но она отказалась сделать это, продолжая работать над другим персонажем. [1] Она явилась на съемочную площадку 13 декабря, через две недели после начала основных съемок и через неделю после того, как ее развод с мужем Хармоном Нельсоном был оформлен, но объявила, что не готова снимать свою первую сцену, и пошла домой. Съемки были приостановлены на несколько дней, и когда Дэвис вернулась в студию, она была раздраженной и рассеянной. К Рождеству она была близка к нервному срыву. Вскоре после отпуска у нее диагностировали тяжелый случай плеврита , в результате чего она часто оставалась в постели до 15:00, а ближе к вечеру пришла на работу с высокой температурой. Съемки сцены, в которой Карлота противостоит Наполеону III, были отложены на два дня, пока она не почувствовала себя достаточно хорошо, чтобы попытаться это сделать. [1]
Джон Гарфилд был выбран на роль Порфирио Диаса по просьбе Пола Муни, который появился вместе с Гарфилдом в бродвейской пьесе 1932 года « Советник по праву» . В то время Гарфилд был относительно неизвестен в Голливуде, но к моменту начала съемок он получил признание критиков за свою роль в фильме «Четыре дочери» . Руководители студии сомневались в том, что он сыграл относительно второстепенную роль в «Хуаресе» , но актеру очень хотелось появиться в ней, поэтому он остался в актерском составе, а его кассовые сборы сумели перевесить его сильный бронксский акцент. Рецензии на Гарфилда были одинаково плохими, и Диас оказался единственной исторической ролью, которую он сыграл в своей карьере. [3]
В эпическом фильме 1186 актеров второго плана выступали на 54 декорациях, спроектированных арт-директором Антоном Гротом и его помощником Лео Кутером. Самым большим из них была копия Мексики площадью 11 акров, построенная на ранчо в Калабасасе, Калифорния. За тронным залом и жилыми помещениями Максимилиана виднелся фон Мехико длиной 250 футов и высотой 50 футов, а вдалеке - Попокатепетль . [2]
Эрих Вольфганг Корнгольд исследовал музыку, популярную в Мексике того периода, и обнаружил, что она «безошибочно венская». Он сочинил 3000 тактов музыки для партитуры, временами подражая ритмам Фредерика Шопена и Франца Шуберта , а вторая тема первой части его Скрипичного концерта была взята из его работы для фильма. [2]
Реакция аудитории на первый превью была настолько негативной, что фильм пришлось перемонтировать, переставив целые сцены. [1] Был снят новый финал, призванный смягчить изображение Хуареса Муни, хотя сцена, в которой Хуарес посещает собор, где лежит Максимилиан, и просит у него прощения, на самом деле не имеет под собой никакого основания. [2]
Фильм открылся в Нью-Йорке 24 апреля 1939 года и вышел в прокат 4 июня.
После его первого выпуска Фрэнк С. Ньюджент из «Нью-Йорк Таймс» заметил: «Идеологически новый фильм Уорнера безупречен. То, что он говорит о конфликте между империалистическим, доброжелательным деспотом и демократом, было выражено логически и красноречиво, с разумной верностью исторический факт... Но одобрение цели и послания фильма не может полностью закрыть глаза на некоторые недостатки его структуры. Хуарес не был гладко собран. Его центральный персонаж слишком сильно выброшен из фокуса. слишком мало внимания было уделено второстепенным персонажам в драме. Уильям Дитерле, который обычно так хорошо руководит, в данном случае виновен в удивительно статической камере, сценической технике, а не кинематографичности. Картина рассчитана на нечто большее. часов, которых должно было хватить, чтобы сбалансировать бюджет и сюжет. Однако он несбалансирован по характеру и повествованию. Возможно, ошибка в его редактировании, хотя это не объясняет всего». Он продолжил: «Картина кажется длинной, плавно перетекающей из зала совета в зал совета, довольно бессмысленно прерываемой помпезной церемонией королевского усыновления... и драматически безумной сценой Карлоты и дерзким разоблачением предателя Хуаресом. В последних двух упомянутых двух случаях: картина блестяще вписывается в истинную среду кинематографического выражения, сочетает образность с красноречием и оживляет экран, но сама яркость этих эпизодов подчеркивает статизм многих других - живописный статизм, спешим добавить, для качества. сценарий великолепен, уровень исполнения высок, концепция достойна восхищения». Он пришел к выводу, что « Хуарес , несмотря на все его недостатки, по-прежнему следует считать выдающимся, запоминающимся и социально ценным фильмом». [4]
В более поздние годы Time Out London заявил: «Только Бетт Дэвис и Гейл Сондергаард есть что-то интересное в этой утомительной костюмированной драме Warner Bros», [5] в то время как Channel 4 отметил: «Несмотря на излишества, в этом пережаренном приключении очень мало содержания. " [6]
Брайан Ахерн был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана , а Тони Гаудио был номинирован на премию Оскар за лучшую черно-белую операторскую работу .