Caramoor Center for Music and the Arts — бывшее поместье недалеко от Катоны, штат Нью-Йорк , США, примерно в 50 милях (80 км) к северу от Нью-Йорка. Сегодня оно служит местом проведения живой музыки для симфонических, оперных, камерных, американских корней и джазовых выступлений. Поместье и его исторический дом являются наследием их первоначальных владельцев, Уолтера и Люси Розен . [2] Летний музыкальный фестиваль Caramoor проводится там каждое лето. Здесь также проводятся образовательные программы, и его можно арендовать для таких мероприятий, как: свадьбы, пред- и постконцертные приемы, встречи и ретриты, корпоративные и культивационные ужины, а также фото- и киносъемки.
Розены построили поместье и виллу в тосканском стиле постепенно в 1930-х годах, импортируя множество архитектурных и декоративных предметов из Европы. [3] Неформальные музыкальные выступления, которые они устраивали, превратились в начало нынешних предложений Caramoor в 1945 году, а их коллекция произведений искусства эпохи Возрождения и Китая , некоторые из которых редки, выставлена по всему поместью. Позже Люси Розен передала ее в дар частной организации, которая управляет ею сегодня. В 2001 году она была включена в Национальный реестр исторических мест .
В 2015 году Caramoor Center нанял Acoustic Distinctions для акустического исследования, чтобы информировать и поддерживать реконструкцию исторической музыкальной комнаты Rosen House стоимостью 1 млн долларов. Отдавая дань уважения наследию семьи Розен, создавшей уникальный приют для культуры, художников и искусств в начале 20 века, музыкальная комната по сей день принимает различные мероприятия. Представления включают живые музыкальные выступления небольших ансамблей с сопровождением фортепиано, ежегодное шоу-кабаре с полным освещением и образовательные экскурсии для школьников, интересующихся ударными инструментами и музыкальной композицией. Комната вмещает от 150 до 220 зрителей. В некоторых выступлениях используются системы усиления.
Команда Acoustic Distinction посетила несколько встреч на месте и собрала звуковые измерения во время нескольких выступлений в комнате. Команда проанализировала данные для оценки акустических свойств музыкальной комнаты и оказала помощь в программировании архитекторам и инженерам. Были установлены достижимые критерии акустического проектирования в рамках практичных, экономически эффективных средств проектирования и строительства. Проектные данные были предоставлены для проектирования комнаты в сочетании с установкой новых сидений и подъемов. Были проверены надлежащие контроль шума, звукоизоляция и разделения в отношении изменений в туалетных комнатах и подготовки двора к зиме.
Рекомендации включали добавление выдвижных акустических штор, которые позволят регулировать или «настраивать» помещение в соответствии с типом и размером выступающего коллектива.
Caramoor — это участок площадью 81 акр (33 га) на Girdle Ridge Road к востоку от шоссе штата NY 22 к востоку от деревни Катона в городе Бедфорд . Район в основном жилой, с домами на таких же больших участках среди лесистой, слегка холмистой местности. Государственный исторический памятник John Jay Homestead , являющийся национальной исторической достопримечательностью , находится недалеко к северо-западу вдоль трассы 22. [1]
Поместье Карамур стало центром искусств и музыки после смерти сына владельцев Уолтера и Люси Розен во время Второй мировой войны. Пара пожертвовала имущество в память о своем сыне, и оно быстро стало устоявшимся летним фестивалем. Всего на территории поместья находится 12 ресурсов, вносящих вклад : семь зданий, один участок и четыре сооружения. Дополнительное здание, Венецианский театр, было построено после того, как поместье стало центром исполнительских искусств. [1]
Извилистая подъездная дорога ведет мимо скромных каменных входных столбов и через электрические въездные ворота у высокой ограды из оленей через лесной периметр Карамура в центральную расчищенную зону, где доминирует Дом Розена на небольшом возвышении к югу. Ответвление ведет к другим хозяйственным постройкам.
Дом Розена — это оштукатуренное здание, возвышающееся на два этажа на литом бетонном фундаменте с красной черепичной крышей в различных асимметричных конфигурациях фронтона и шатра и нерегулярными окнами . Высокая изогнутая стена в юго-западном углу соединяется с помещениями для слуг в этом направлении. Терраса с каменной балюстрадой простирается от столовой на востоке; другая терраса расположена у главной спальни на юго-востоке. Квартира смотрителя , ее небольшой двор, окруженный высоким деревянным забором, расположена в юго-западном углу. Южное крыло, построенное после смерти Розенов для размещения комнат из их квартиры в Нью-Йорке, не вносит вклад. [1]
В центре находится Испанский двор, окруженный монастырем с византийскими колоннами XII века , [4] в который можно попасть через большой каменный арочный вход в центре южной стены. Монастырь, одноэтажный открытый проход с колоннадой, позволяет использовать двор в качестве главного входа в дом. В центре находится большой фонтан; часы находятся на втором этаже около главных ворот. [1] Когда он используется для музыкальных выступлений во время фестиваля, он вмещает 500 человек. [5]
Вход в комнаты в основном осуществляется со двора или из узких коридоров вдоль внешних стен. Большинство из них отделаны в стиле дома, с лепными стенами и сводчатыми потолками. Большая часть мебели и декора, иногда включающего целые комнаты, была привезена Розенами из Англии, Франции, Италии и Испании. Второй этаж, менее обширно декорированный и в основном спальный, также в основном оригинальный. В подвале, под кухонным крылом, есть складское помещение и гараж. [1]
Среди комнат с примечательной обстановкой и декором — Бургундская библиотека. Она имеет сводчатый синий потолок, украшенный 13 библейскими сценами, и 65 других картин на дверях и стенах. Кабинетная комната имеет лакированные панели, изначально созданные для Палаццо Риккасоли в Турине в 18 веке. [6]
Китайские обои, изготовленные для европейского рынка в 18 веке, украшают столовую, дополненную одной из двух единственных в мире восьмистворчатых китайских нефритовых складных ширм , работой династии Цин, изображающей даосские Холмы Бессмертия в 40 панелях с позолоченной тиковой рамой. Вокруг стола стоят красные лакированные стулья, изготовленные английским краснодеревщиком для испанского замка. Еще больше китайских обоев можно найти в приемной с мебелью из венецианского магазина одежды. В главной спальне стоит позолоченная кровать, которая когда-то принадлежала кардиналу Маффео Барберини, позже папе Урбану VIII . [6]
Самая большая комната, Музыкальная комната, расположена в северной части. Ее размеры 40 на 80 футов (12 на 24 м) с потолком высотой 30 футов (9,1 м). Первоначально это была гостиная, мебель была перенесена на западную сторону, а съемные сиденья установлены на подвижных подставках. Большая сцена расположена в западной части. [1] Она вмещает 172 человека и используется для музыки круглый год. [5] Ее искусство включает в себя флорентийскую кассапанку 16-го века , обширную коллекцию урбинской майолики , голову Гуаньинь 13-го века , картину Лукаса Кранаха Старшего и оловянные эмалевые терракотовые рельефы из студии Андреа делла Роббиа . [6]
К дому Розена через соединительную стену примыкают помещения для прислуги. Архитектурно похожее двухэтажное здание имеет собственный вход во двор и сегодня служит офисами Caramoor Center. [1]
Второе по величине здание на территории — Венецианский театр, расположенный вдоль главного входа. Он был добавлен в конце 1950-х годов специально как дополнительная музыкальная площадка, огородив кирпичную сцену, уже имеющуюся в саду, колоннадой. Большая тентовая крыша установлена для защиты зрителей, а также крыло с туалетами, похожее на проекты Rosen House с западной стороны. [1] Он вмещает 1546 человек и является основным местом проведения музыкальных представлений. [5]
Рядом находится Затонувший сад, оставшийся от владельца поместья, который жил до Розенов. Он был посажен около 1912 года, что делает его старейшей особенностью поместья, присущей ему. Он окружен оштукатуренными стенами с трех сторон, с лестницами и пересекающимися дорожками, ведущими к его цветникам. Большая засаженная растениями «Средневековая гора» сзади имеет встроенные бетонные скамейки. [1] [7]
Венецианский круг на востоке сада обрамлен парой швейцарских ворот XVII века. Они увенчаны головами Пегаса , вырезанными Мальвиной Хоффман . Две дорожки ведут в другие сады и через них. От ворот Джульетты, изготовленных в Италии XVII века, Кедровая дорожка ведет 300-футовую (91 м) тропу через высокие восточные и западные кедры Лесного сада к Итальянскому павильону, который раньше был смотровой площадкой для близлежащего теннисного корта, а теперь заложен кирпичом. В Саду бабочек, созданном по проекту Филиппо Брунеллески , представлены растения, которые поддерживают все стадии развития бабочек . Рядом находится Сад срезания, сразу за теплицей и коттеджем, где садоводческий персонал Карамура выращивает срезанные цветы для посадки. Более длинная лесная дорожка ведет через высокие деревья Театрального сада к большой викторианской урне. [1] [7]
Бывшая голубятня , перенесенная из Испанского двора в место к югу от дома, [1] была переделана в фонтан. Теперь она служит центром круга чувств, предназначенного для слабовидящих. Фонтан издает приятные звуки, а растения вокруг него воздействуют на остальные три чувства, некоторые из них даже съедобны. [7]
Другие хозяйственные постройки вокруг собственности включают конюшню, два коттеджа, сопутствующие гаражи и складской сарай. Все они вносят свой вклад, датируются 1930-ми годами и архитектурно похожи на дом Розена. Ландшафтный дизайн также включен в список Регистра. [1]
Уроженец Берлина , Уолтер Розен эмигрировал в Соединенные Штаты со своими родителями в 1885 году в возрасте 10 лет. Он был хорошо образован, рано проявил интерес к музыке и искусству и окончил Гарвард через три года после поступления в него в молодом возрасте. Три года спустя он стал одним из основателей юридической фирмы Underwood, Van Vorst, Rosen and Hoyt. Еще через три года, в 1901 году, он уехал, чтобы присоединиться к клиенту, банку Ladenburg Thalmann . [1]
Он оставался там до конца своей жизни. В 1914 году он женился на Люси Бигелоу Додж, женщине, выросшей в богатой семье в Нью-Джерси и разделявшей его страсть к музыке и искусству. Во время отпусков и деловых поездок в Европу они собрали многие из произведений искусства, которые сейчас находятся в Карамуре. [1] [8]
Они купили недвижимость в 1928 году. Джон Хойт, один из бывших партнеров Уолтера Розена по юридической фирме, знал, что они искали загородный отдых, и рассказал им о поместье своей матери, названном Карамур, как сокращение от ее имени, Кэролайн Мур Хойт. Розены посетили его и были очень очарованы Затонувшим садом и его кедрами, которые должны были имитировать кипарисы Италии . [8]
Первоначально Розены намеревались снести все, кроме сада, и построить палаццо во флорентийском стиле. [ 9] Депрессия заставила их пересмотреть эти планы, и вместо этого они медленно переделали существующие на участке фермерские постройки в нынешнее поместье, которое в какой-то момент составляло 117 акров (47 га). К 1939 году эта работа была завершена. Архитектору Кристиану Росборгу приписывают проект, тщательно контролируемый Розенами, чей таунхаус на Ист-Сайде Манхэттена был переделан в стиле французского ренессанса до того, как они переехали. [1] [8]
В 1940 году они начали проводить музыкальные выступления для своих друзей в Музыкальной комнате. Четыре года спустя, когда их единственный сын Уолтер погиб во Второй мировой войне , служа в Королевских канадских военно-воздушных силах , они решили посвятить остаток своей жизни сохранению музыкального наследия Карамура. Они основали Центр в 1946 году и начали проводить открытые для публики выступления. [1] [8]
Семь лет спустя после смерти Уолтера Розена в 1951 году, представления стали настолько популярными, что возникла необходимость добавить третью площадку, Венецианский театр, рядом с Затонувшим садом, который Розены сохранили от предыдущего поместья. Дом был открыт для публичных экскурсий в 1970 году, через два года после смерти Люси Розен. Архитектор Мотт Б. Шмидт спроектировал новое крыло в 1974 году, чтобы разместить комнаты из нью-йоркской квартиры Розенов и расширить выставленную коллекцию произведений искусства. [1] [8]
Позже к Венецианскому театру были добавлены крыша и пол шатра, чтобы его можно было использовать в ненастную погоду. Крыло туалета было добавлено позже. Круг чувств был создан после того, как голубятня была перемещена вслед за проблемами с голубями в конце 1980-х годов. Помимо этих существенных изменений в зданиях и садах было немного. [1]
Основательница Caramoor Люси Бигелоу Розен (1890-1968) уже была опытным музыкантом, когда впервые услышала футуристический электронный музыкальный инструмент, известный как терменвокс , назвав его «новым звуком в мире». Терменвокс, названный в честь его изобретателя, советского ученого и шпиона Льва Термена , пленил ее внимание, и она стала одним из его первых евангелистов, выступая по всей Европе и Соединенным Штатам. Уолтер и Люси Розен познакомились с Терменвокс на вечере в 1929 году в Нью-Йорке и были впечатлены изобретателем и его новаторским инструментом. Сделанный из деревянного ящика с двумя металлическими антеннами, он играется движением рук через их электромагнитные поля без какого-либо физического контакта.
Розены предложили профессору Термену использовать один из своих трех особняков на Западной 54-й улице в Нью-Йорке по значительно сниженной арендной плате в качестве студии и резиденции. Люси Розен приступила к освоению инструмента, став одной из лучших учениц Термена, а также его покровительницей и защитницей. Ее первое выступление состоялось в составе ансамбля Термена в Карнеги-холле в 1930 году. К 1932 году Люси Розен часто выступала в Нью-Йорке в качестве солистки, но только в 1935 году она официально дебютировала в Нью-Йорке с сольным концертом в здании муниципалитета. «Миссис Розен красноречивыми руками соткала магическое видение заклинания», — писала New York World-Telegram, — «и терменвокс ответил на ее призыв некоторыми из самых строго музыкальных звуков, которые он когда-либо производил в наших концертных залах». The New York Times описала, как «инструмент вышел из строя, и его изобретатель, Леон Термен, был вызван на сцену, чтобы исправить это... Миссис Розен управляла его ресурсами весь вечер. Она играет на терменвоксе не только с осознанием его возможностей, но и со знанием музыки». Такие обзоры были вполне удовлетворительны для Люси, доказывая, что терменвокс действительно был серьезным инструментом, и она не была дилетанткой.
В том же году Люси Розен дала успешный концерт в Лондоне, решив вернуться в следующем году с большим европейским турне. Она играла с восторженными отзывами в Неаполе, Риме, Венеции, Цюрихе, Мюнхене, Будапеште, Гамбурге, Стокгольме, Осло, Копенгагене, Амстердаме, Брюсселе, Париже и Лондоне. Люси также продолжала выступать в Соединенных Штатах, давая многочисленные концерты в Нью-Йорке и по всему Северо-Востоку, снова получая восторженные отзывы. «Люси Розен — одна из самых оригинальных женщин в светском мире Нью-Йорка», — заметила The New York Evening Journal. «У нее очень вьющиеся светлые волосы, которые распушаются в широкий ореол вокруг ее нежного и воздушного лица... говорят, что ее вечерние платья в стиле robe de style были разработаны мистером Розеном». (3 февраля 1936 г.) К концу 1938 г. Уолтер Розен пересматривал свою поддержку Льва Термена. У изобретателя была значительная сумма неуплаченных налогов, за ним следило ФБР, а его личная жизнь была в упадке. Он также серьезно задержал оплату аренды. Позже в том же году мистер Розен, в своем типичном джентльменском тоне, написал Термену письмо с требованием освободить дом.
«... При всей доброй воле мира невозможно... разрешить вам или корпорации Teletouch занимать дом 37 по 54-й Западной улице. ... Я прошу вас быть настолько любезными, чтобы оставить все... что принадлежит миссис Розен или мне».
Незадолго до того, как Леон Термен покинул страну, он закончил новый инструмент для Люси Розен. Она назвала его «Сентябрьский терменвокс», и он остается самым мощным и технологически продвинутым инструментом, когда-либо созданным Терменвокс. «Сентябрьский терменвокс» выставлен в Доме Розена в Карамуре, рядом с терменвоксом Moog Music Etherwave. Люси была абсолютно уверена, что знает каждую деталь инструмента, каждое расположение трубки и провода, чтобы она могла настроить и починить инструмент, поскольку она считала, что больше никогда не увидит профессора Термена. Ее подробный «Записная книжка термена» содержит схемы, спецификации и номера деталей RCA для сменных трубок. Многие из этих запасных частей все еще хранятся в Доме Розена.
В 1930-х годах и позже терменвокс стал очень популярен в Соединенных Штатах и Европе. Люси продолжала поддерживать очень активный график выступлений здесь и за рубежом. В то время как другие исполнители на терменвоксе предпочитали играть классическую музыку, Люси поощряла композиторов писать музыку специально для терменвокса, и она заказала много произведений таким композиторам, как Эдвард Мейтс, Рикардо Валенте, Йенё Санто, Йенё Такач, Мортимер Браунинг, Джон Хауссерман и Богуслав Мартиню. Большая часть этого оригинального материала находится в архивах Центра музыки и искусств Карамура.
В апреле 1950 года Розены отправились в Европу для третьего и последнего европейского турне Люси Розен (ее второй тур состоялся в 1939 году), снова пересекая континент с выступлениями в Лондоне, Амстердаме, Гааге, Цюрихе, Женеве, Риме и Вене. Ее последний концерт состоялся в 1953 году в Селине, штат Огайо. После освобождения из советских лагерей Термен недолгое время занимал должность преподавателя в музыкальной консерватории, но вскоре был выслан властями. Он связывался с Люси несколько раз до ее смерти в 1968 году, желая снова навестить ее и показать ей свои новейшие изобретения, но этому не суждено было случиться. Когда ее любимый Уолтер умер в 1951 году, Люси посвятила себя созданию музыкального фестиваля в Карамуре, решив увидеть его рост и процветание. Карамур остается местом назначения для исследователей терменвокса, историков и художников, которые считают наши архивы переписки и оригинальные партитуры Люси ценным и всеобъемлющим ресурсом для своих исследований.
Предложения Caramoor в основном классические ( Оркестр Св. Луки находится там с 1979 года) [10] и оперные. Во время Летнего музыкального фестиваля Caramoor , с четверга по воскресенье с июня по август, также выступали джазовые, блюграссовые и популярные исполнители. [11] Концерты продолжаются круглый год в музыкальной комнате. [11] В 2005 году фестиваль поставил «Первую воздушную сюиту» Джозефа Шиллингера с Лидией Кавиной , внучатой племянницей изобретателя терменвокса Леона Термена , в качестве солистки на этом инструменте [12] (Люси Розен, энтузиаст терменвокса, сама была опытным исполнителем на нем, и она и ее муж некоторое время были покровителями Термена . Коллекция центра включает некоторые из ее инструментов, включая очень продвинутый, который Термен подарил ей незадолго до отъезда из США в 1938 году). [13]
Caramoor также имеет обширные образовательные программы. С 1986 года в среднем 5000 студентов были так или иначе вовлечены в эти образовательные усилия. Они варьируются от программ для школьников, которые, в дополнение к музыке, знакомят их с культурой эпохи Возрождения и китайским искусством. [14] Программы для музыкантов включают наставничество от выдающихся артистов и струнного квартета Ernst Stiefel String Quartet-in-Residence. [15]
Для посетителей, желающих побродить по территории перед представлением, предлагаются пикники. [16] Помещения можно арендовать для проведения таких мероприятий, как корпоративные выездные мероприятия и фотосессии; [17] свадьбы являются особенно популярным местом проведения, и The Knot выбрал Карамур в качестве одного из своих любимых мест для проведения церемонии и приема. [18]
