Чанг Дай-цзянь или Чжан Дацянь ( китайский :張大千; Уэйд-Джайлс : Чанг Та-цянь ; 10 мая 1899 г. - 2 апреля 1983 г.) был одним из самых известных и выдающихся китайских художников двадцатого века. Первоначально известный как художник гохуа (традиционалист), к 1960-м годам он также был известен как современный художник-импрессионист и экспрессионист. Кроме того, он считается одним из самых талантливых мастеров- фальшивомонетчиков двадцатого века.
Чанг родился в 1899 году в провинции Сычуань в финансово испытывающей трудности, но творческой семье, члены которой обратились в католицизм . [1] Его первое поручение пришло в 12 лет, когда странствующая гадалка попросила его нарисовать ей новый набор гадальных карт. В 17 лет он был схвачен бандитами , когда возвращался домой из школы-интерната в Чунцине . Когда главарь бандитов приказал ему написать письмо домой с требованием выкупа, он был настолько впечатлен мастерством мальчика, что сделал мальчика своим личным секретарем. В течение более чем трех месяцев, пока он находился в плену, он читал сборники стихов, которые бандиты украли из домов, где были совершены облавы. [2]
В 1917 году Чанг переехал в Киото , чтобы изучить технику крашения тканей. Позже он вернулся в Шанхай в 1919 году и сделал успешную карьеру, продавая свои картины. [3]
Губернатор Цинхая Ма Буфан отправил Чанга в Скубум искать помощников для анализа и копирования буддийского искусства Дуньхуана . [4]
Из-за политического климата в Китае в 1949 году он покинул страну, а затем в 1952 году переехал в Мендосу, Аргентина . Два года спустя он проживал в Сан-Паулу, Бразилия .
В 1967 году Чанг поселился в Кармел-бай-зе-Си, Калифорния . Во время своего пребывания он и его жена остановились в отеле Dolores Lodge, принадлежащем Томасу Чу и в настоящее время известном как Carmel Country Inn, расположенном на пересечении Долорес-стрит и 3-й авеню. Они остановились в своеобразной каюте, состоящей из нескольких смежных комнат. К 1968 году они переехали в свою личную резиденцию, которую художник назвал «Ке-и Чу», что в переводе означает «едва пригодная для проживания» или «просто нормально». Их дом располагался на западной стороне Креспи-авеню, ровно в шести домах к югу от Маунтин-Вью-авеню. [5]
Они много гастролировали по Северной Калифорнии. Первая персональная выставка Чанга в Калифорнии в 1967 году в Стэнфордском университете собрала на открытии тысячную толпу. [6] Наконец он поселился в Тайбэе , Тайвань, в 1978 году. [7] [8] За годы странствий у него было одновременно несколько жен, он заискивал перед влиятельными людьми и поддерживал большое окружение родственников и сторонников. Он также держал домашнего гиббона . Он поражал длинной мантией и длинной бородой ученого. [2]
Встреча Чанга и Пикассо в Ницце ( Франция) в 1956 году рассматривалась как встреча выдающихся мастеров восточного и западного искусства. На этой встрече двое мужчин обменялись картинами. [7]
В начале 1920-х годов Чанг начал профессиональное обучение в Шанхае, где учился у двух известных художников, Цзэн Си и Ли Жуйцин. Его старший брат Чжан Шаньцзы, известный в то время художник, привел его в литературный салон в 1924 году, где его первое появление произвело впечатление на посетителей. Его первая выставка из 100 картин состоялась в 1925 году в Ассоциации Нинбо в Шанхае. [13]
В конце 1920-х и 1930-х годах Чан переехал в Пекин, где подружился с другими известными художниками, в том числе Юй Фэянем, Ван Шэньшэном, Е Цяньюем, Чэнь Бандином, Ци Байши и Пу Синьюем . Чанг сотрудничал с Пу в области живописи и каллиграфии. В то время для этих двух самых известных художников Китая существовала идиома «Чанг с юга, Пу с севера (南張北溥)». Также существовала поговорка, что Чан был «южным двойником Пу Синьюя в живописи шань-шуй, Ци Байши в живописи цветов и птиц и Сюй Цао в живописи фигур». [13]
В 1930-е годы он работал в студии на территории сада Мастера сетей в Сучжоу . В 1933 году, когда в Париже проходила выставка современной китайской живописи, организованная Сюй Бэйхуном , во Франции, выставленная картина Чжана «Золотой лотос (金荷)» была куплена французским правительством. В 1935 году он принял приглашение Сюй Бэйхуна стать профессором художественного факультета Национального центрального университета в Нанкине . В том же году его портфолио было опубликовано в Шанхае. В 1936 году его персональная выставка прошла в Великобритании .
В начале 1940-х годов Чанг возглавил группу художников по копированию буддийских настенных росписей в пещерах Могао и Юлинь . Чтобы скопировать внутренний слой многослойных фресок в пещерах Могао, Чанг удалил и повредил несколько внешних слоев картин в пещерах 108, 130 и 454. В 1943 году он выставил свои копии фресок и поддержал создание Дуньхуана. Институт искусств, предшественник Дуньхуанской исследовательской академии. В 1945 году работы Чанга в рамках передвижной выставки современного искусства ЮНЕСКО были показаны в Париже , Лондоне , Праге и Женеве . [14]
В конце 1950-х годов из-за ухудшения зрения он разработал стиль брызг, или покай , который сочетает в себе абстрактный экспрессионизм с традиционными китайскими стилями живописи. [15] В 1970-х годах он был наставником художника Минола Араки .
В 1957 году Чжан Дацянь был приглашен для проведения выставок в Лувре и Музее Гиме в Париже, где также проводил выставку Пикассо . Чжан воспользовался этой возможностью, чтобы встретиться с ним. Пикассо был рад встрече с Чжаном и даже попросил его раскритиковать его китайские картины. Чжан прямо сказал Пикассо, что у него нет подходящих кистей для китайской живописи. Десять лет спустя Пикассо получил в подарок от Чжана две китайские кисти для письма, сделанные из шерсти 2500 трехлетних коров. [15]
Подделки Чанга трудно обнаружить по многим причинам. Во-первых, его способность подражать великим китайским мастерам:
Его виртуозность в использовании китайской туши и цвета была настолько поразительной, что казалось, что он мог нарисовать что угодно. Его творчество охватывало огромный диапазон: от архаичных работ, основанных на ранних мастерах китайской живописи, до новаторских работ его поздних работ, которые связаны с языком западного абстрактного искусства. [16]
Во-вторых, он уделял пристальное внимание материалам, которые использовал. «Он тщательно изучал бумагу, тушь, кисти, пигменты, печати, герметизирующую пасту и крепления для свитков. Когда он писал надпись на картине, он иногда включал приписку, описывающую тип бумаги, возраст и происхождение чернил или происхождение пигментов, которые он использовал».
В-третьих, он часто подделывал картины по описаниям в каталогах утраченных картин; его подделки имели готовое происхождение. [17]
Подделки Чанга были приобретены как оригинальные картины несколькими крупными художественными музеями США, в том числе Музеем изящных искусств в Бостоне :
Особый интерес представляет подделка мастера, приобретенная музеем в 1957 году как подлинное произведение Х века. Картина, которая предположительно представляла собой пейзаж мастера периода Пяти династий Гуань Тонга , является одной из самых амбициозных подделок Чанга и служит иллюстрацией как его мастерства, так и его смелости. [18]
Трудно приписать работы Чангу, поскольку его стиль был настолько разнообразен. Он не только создавал свои собственные работы и подделывал других художников, но и другие подделывали его оригиналы.
Кроме того, в Китае слово «подделка» не имеет такого гнусного значения, как в западной культуре. То, что считалось бы незаконной подделкой в Соединенных Штатах, не обязательно является преступным в Китае. Действия, которые он предпринял, чтобы попасть под западное определение подделки, включают в себя состаривание работ с помощью электрических фенов и создание поддельного происхождения с помощью своей коллекции печатей, которые он мог использовать для обозначения прошлых «владельцев» работ. В подтверждение этого происхождения его друг Пуру предоставил колофон , подтверждающий имперское происхождение произведения. [19]
Историк искусства Джеймс Кэхилл утверждал, что картина «Берег реки» , шедевр династии Южный Тан , хранящийся в нью-йоркском Метрополитен-музее , вероятно, была еще одной подделкой Чанга. Шелк, на котором нарисовано произведение, мог бы быть подвергнут радиоуглеродному датированию, чтобы помочь подтвердить его подлинность, однако, поскольку на нем была проведена некоторая реставрация — бордюр отремонтирован, а картина снова установлена и приклеена — не только будет сложно получить образец для тестирования, но и будет не может быть никакой гарантии, что образец содержит только оригинальный материал. [20]
Кураторов музеев предостерегают от изучения китайских картин сомнительного происхождения, особенно произведений жанра птиц и цветов , с вопросом: «Может ли это быть работа Чан Дай-цзяня?» [18] Джозеф Чанг, куратор отдела китайского искусства в Музее Саклера , предположил, что многие известные коллекции китайского искусства содержат подделки мастера-художника. [20]
По оценкам, Чанг заработал более 10 миллионов долларов на продаже своих подделок. [21]
Изображение арочной арфы из гротов Могао (пещера 327).
КРЕДИТ: Веб-страницы Дуньхуана исследованы и предоставлены профессором Нин Цяном.