_cropped.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Чарльз Камерон (1745 – 19 марта 1812) был шотландским архитектором, который сделал блестящую карьеру при дворе Екатерины II в России . Камерон, практикующий раннюю неоклассическую архитектуру , был главным архитектором дворцов Царского Села и Павловска и прилегающего нового города Софии с момента своего прибытия в Россию в 1779 году до смерти Екатерины в 1796 году. Камерон сосредоточился исключительно на загородных дворцах и ландшафтных садах . Дважды уволенный Павлом во время битвы дворцов , Камерон пережил кратковременное возрождение своей карьеры при Александре I в 1803–1805 годах. Все его бесспорные осязаемые работы «можно охватить за день». [1]
Британский неоклассицизм Камерона был изолированным эпизодом в русской архитектуре, в которой тогда доминировали итальянские художники ( Франческо Растрелли , Антонио Ринальди , Джакомо Кваренги , Винченцо Бренна , Карло Росси и многие другие). [2] По словам его первого биографа Георгия Лукомского, «Камерон остается одним из величайших представителей британского вкуса и британского искусства за рубежом, и если он был настолько полностью забыт в своей собственной стране, то было бы правильным исправить это упущение». [2]
Говард Колвин оценил Кэмерона как «одного из крупнейших городских архитекторов восемнадцатого века... опытного дизайнера и декоратора в неоклассическом стиле, который имеет сходство со стилем Роберта Адама . Его стиль достаточно индивидуален, чтобы снять с него обвинение в том, что он был всего лишь подражателем... [3] Хотя Кэмерон все еще был палладианцем , он был пионером греческого возрождения в России». [4] За исключением хорошо изученного екатерининско-го периода (1779–1796), история жизни Кэмерона остается плохо документированной, не в последнюю очередь из-за собственных усилий Кэмерона избавиться от дурной репутации, которую он заработал в 1770-х годах в Лондоне.
Подробности происхождения Кэмерона неизвестны. Вероятно, он был сыном Уолтера Кэмерона, лондонского плотника. [5] Однако он утверждал, что является потомком Кэмеронов из Лохила , шотландского клана, глубоко вовлеченного в восстание якобитов 1745 года . [3]
Уолтер Кэмерон, несомненно, был дружен с доктором Арчибальдом Кэмероном, последним казненным якобитом и братом вождя Дональда Кэмерона из Лохиэля . Уолтер посетил Арчибальда незадолго до его казни и, возможно, помогал его жене и детям, одного из которых звали Чарльз. Тэлбот Райс утверждал, что Чарльз Кэмерон на самом деле был сыном доктора Арчибальда. [6] Кэмерон использовал герб Лохиэля для своего личного экслибриса , хотя современные исследователи, начиная с Дэвида Тэлбота Райса, подвергают сомнению его заявление о происхождении от Лохиэля. [6] [7] [8] Исследователи также расходятся во мнениях относительно точного года рождения Кэмерона, который может быть либо 1743, либо 1745, либо 1746. [7]
Кэмерон обучался в Лондоне у своего отца и архитектора Айзека Уэра . После смерти Уэра в 1766 году Кэмерон решил продолжить работу своего покойного учителя над новым изданием Fabbriche Antiche лорда Берлингтона , проектом, который требовал личных исследований и обзоров древнеримской архитектуры . [9] Он провел 1767 год в Лондоне, готовя гравюры работ Андреа Палладио , и прибыл в Рим в 1768 году. [9] Там он обследовал термы Тита и Domus Aurea Нерона , раскапывая подземные останки, которые были заново обнаружены только в 20 веке. [9] По словам Дмитрия Швидковского , Кэмерон встретился в Риме с другим Чарльзом Кэмероном, якобитом и истинным членом клана Лохиелов (вероятно, сыном доктора Арчибальда) и «позаимствовал» историю жизни последнего, чтобы приукрасить свою собственную. [5] Кэмерон вернулся из Италии около 1769 года и опубликовал результаты своих исследований в 1772 году (переиздания 1774, 1775 годов) под названием « Римские бани, объясненные и проиллюстрированные...» с надлежащими научными комментариями на английском и французском языках. [9]
Жизнь Кэмерона между 1769 годом и его отъездом в Россию в 1779 году остается малоизвестной. [9] Архивы свидетельствуют о его участии только в одном строительном контракте в Лондоне, для здания в стиле Адама на Ганновер-сквер [9] (1770–1775). [5] Уолтер Кэмерон, главный подрядчик, был разорен судебным разбирательством с владельцем собственности и был вынужден продать коллекцию произведений искусства своего сына, чтобы собрать средства. Чарльз подал в суд на своего отца, который был заключен в тюрьму Флит за долги. [3] [5] В 1791 году, когда Кэмерон подал заявление на членство в Лондонском клубе архитекторов, ему запретили вход из-за этого и других эпизодов, которые запятнали его репутацию в Англии. [3] [5]
Вкусы императрицы Екатерины в архитектуре эволюционировали от рококо и архитектуры неоготики в первое десятилетие ее правления к зарождающемуся неоклассицизму в 1780-х годах. Она склонялась к французской разновидности неоклассицизма ( Клериссо , Леду ), смешанной с древнеримскими мотивами. Екатерина, возможно, первая из европейских монархов, поняла, что зарождающийся стиль имеет потенциал стать окончательной формой имперского искусства. Она не жалела средств на найм иностранных архитекторов и мастеров, обученных в неоклассической манере. Она поручила барону Мельхиору Гримму , своему европейскому агенту по вопросам искусства и антиквариата, нанять итальянских архитекторов, потому что «французы, которые у нас здесь, слишком много знают и строят ужасные дома — потому что они слишком много знают». [10] [11] Эти итальянцы, Джакомо Кваренги и относительно неизвестный Джакомо Тромбара , прибыли в Россию после Камерона. [2]
Камерон прибыл в Россию в 1779 году, также приглашенный агентами Екатерины. [3] Точные подробности найма Камерона остаются неясными, [5] но 23 августа 1779 года восторженная Екатерина написала Гримму, что «В настоящее время я очень увлечена мистером Камероном, шотландцем по национальности и якобитом, великим рисовальщиком, хорошо разбирающимся в античных памятниках и хорошо известным своей книгой о римских банях . В настоящее время мы делаем сад с ним на террасе...» [12] Екатерина также писала, что Камерон был воспитан при римском дворе Джеймса Фрэнсиса Эдуарда Стюарта («Джеймс III и VIII») и что он был племянником Жана Камерона из Глендессари . [5] Камерон сначала поселился в доме Чернышева в Санкт-Петербурге, но вскоре переехал в свой собственный дом в Царском Селе ; позже его отобрал у него император Павел. [2]
Кэмерон, лондонец, не имел практического опыта в ландшафтном дизайне до 1779 года. [13] Питер Хейден предположил, что Кэмерон научился этому ремеслу у своего тестя Джона Буша ( англизированный Буш), [14] который работал в Царском Селе с 1771 года. [15]
Карьера Камерона в России началась с расширения Китайской деревни в парке Царское Село , заимствование дизайнерских идей у Уильяма Чемберса . [2] Театр Китайской деревни уже существовал, спроектированный Антонио Ринальди и Иваном Нееловым; [16] Бесспорными дополнениями Камерона являются жилые помещения Деревни и Китайские мосты через канал. [16] Во время правления Павла здания Камерона были лишены внешней отделки и позже перестроены Василием Стасовым в 1817 году. [16]
В 1780–1784 годах он заново декорировал бывшие залы в стиле рококо главного Екатерининского дворца, построенного Бартоломео Растрелли в 1750-х годах; [2] то, что начиналось как скромная перестройка, вскоре вылилось в самые роскошные интерьеры всего дворца, напоминающие Палладио , Рафаэля , Роберта Адама и Клериссо , но в то же время вписывающиеся в несомненно собственный стиль Камерона. [2] Еще 22 июня 1771 года Екатерина похвалила архитектора: «Еще не осталось сделать, кроме двух комнат, и туда спешат, потому что здесь не видно ничего, что могло бы сравниться с этим. Признаюсь, я сама не устану за девять недель наблюдения за этим». [17]
.jpg/1280px-Kate%C5%99insk%C3%BD_pal%C3%A1c_(12).jpg)
У Екатерины было еще одно конкретное задание для Камерона: она задумала новое, относительно скромное здание в неоклассическом стиле в Царском Селе рядом со старым Екатерининским дворцом в стиле рококо . Клериссо, первый выбор Екатерины, подготовил проекты гигантского и дорогого римского сооружения на основе терм Диоклетиана [ 18] , которые были отвергнуты сразу [19], но позже оказали влияние на Кваренги и Камерона. В 1782 году Камерон начал свое первое отдельно стоящее здание, Холодные бани, двухэтажную баню в смешанном итало-греческом классицизме с роскошными интерьерами (особенно Агатовым павильоном). [17] В 1784–1787 годах [20] она была расширена двухэтажной галереей ( галереей Камерона ), смешав натуральный камень римского первого этажа с легкой, белоснежной галереей верхнего этажа, отмеченной необычно широким расстоянием между колоннами. [21] Галерея, украшенная статуями иностранных поэтов и философов, стала любимым местом прогулок Екатерины на долгие годы. Она была окружена регулярным садом с одной стороны и английским ландшафтным парком с другой. [8]
В начале проекта Галереи Камерон сам выступил в качестве рекрутера Екатерины , наняв соотечественников-шотландцев для работы в Царском Селе. 73 мастера, включая Уильяма Хесте и Адама Менеласа , [3] [22] согласились переехать в Россию (многие взяли с собой свои семьи), что вызвало тщетный протест Министерства иностранных дел . [22] Число оказалось слишком большим для Камерона, и шотландцы в конечном итоге разошлись по другим проектам; Менелас стал помощником Николая Львова . [23] [24]
По плану Камерона, недалеко от Царского Села был построен образцовый город София . Он был спроектирован так, чтобы его можно было увидеть с дорожек Галереи Камерона, и представлял Константинополь , желанную цель греческого проекта Екатерины; название города и его собора явно намекали на Святую Софию . [25] Екатерина постановила, что улицы Софии должны сливаться с дорогами Царскосельского парка. [25] Камерон расположил улицы так, чтобы создавалось впечатление, что все они расходятся лучами от Галереи. [25] Улицы были ярко освещены ночью, когда Екатерина присутствовала в Царском.
В парке было разбросано еще больше исторических аллегорий : озеро с ростральной колонной Ринальди представляло Черное море ; [25] дорические руины символизировали былое могущество Древней Греции . [26] Эти безделушки , разбросанные вдоль дороги к Екатерининскому дворцу, также служили местом для триумфального шествия высокопоставленных гостей. [26]
Питер Хейден провел параллели между ландшафтным дизайном Кэмерона в Софии и парком Стоу-Хаус , в частности, сходство между Храмом Памяти Кэмерона и Храмом Согласия и Победы, построенным в Стоу неизвестным архитектором в 1740-х годах. [27] Еще одна прямая цитата из Стоу — Пирамидальная гробница над могилой трех итальянских борзых Екатерины ; она сохранилась до наших дней, но Храм Памяти был снесен Павлом I в 1797 году. [27]
Павловск, крупнейший ландшафтный парк в России XVIII века (1500 акров), [28] приписывается череде архитекторов, начиная с Камерона и заканчивая Карло Росси . [28] Камерон построил оригинальное ядро дворца, которое сохранилось до наших дней, Храм Дружбы, Частные сады, Вольер, Колоннаду Аполлона и Липовую аллею и спланировал первоначальный ландшафт, но истинное авторство Павловска в целом следует приписать императрице Марии Федоровне . [28] [29]
Храм Дружбы был первым зданием в Павловске, за ним последовал главный дворец. [28] Павловск Камерона был далек от видения Павла того, какой должна быть императорская резиденция: в нем не было рвов, фортов и всех прочих военных атрибутов, столь дорогих Павлу; «Камерон создал для великого князя подчеркнуто частный мир. Дворец мог принадлежать кому угодно... но не царю России в ожидании». [30]
Конфликты между Камероном и Полом и Марией восходят к Большому турне пары по Европе (1781–1782). Мария жаловалась на задержки Камерона с 1782 года. [13] Ограниченные в финансовом отношении, Пол и Мария внимательно следили за успехами Камерона и регулярно сдерживали его далеко идущие, дорогостоящие планы. Камерон также проявлял признаки отвращения к их управлению с 1782 года, но придворные посредники некоторое время преуменьшали конфликт. К 1785 году он стал публичным: Камерон поссорился с Полом из-за расходов на Павловск [3] , а сам Пол ненавидел Камерона как агента Екатерины. [31] Между 1786 и 1789 годами [32] обязанности Камерона в Павловске перешли к итальянцу Винченцо Бренне , нанятому Полом в 1782 году. Уволенный Полом, Камерон продолжал работать над собственными проектами Екатерины до своей смерти в 1796 году.
Придя к власти в 1796 году, Павел уволил Камерона со всех контрактов и лишил его дома в Царском. [2] [3] Камерон испытывал финансовые трудности и был вынужден продать свою коллекцию книг Павлу Аргунову . [2] Его деятельность во время правления Павла в значительной степени неизвестна. Георгий Лукомский писал, что в 1799 году Камерон перепроектировал Батуринский дворец графа Кирилла Разумовского ; [2] по мнению современных исследователей, Батурин был совместным проектом под руководством Николая Львова , и участие Камерона не может быть надежно измерено. [3]
Лукомский также писал, что в 1800–1801 годах Камерон временно уехал из России в Англию; [2] по мнению Колвина, это мнение необоснованно: [3] в 1800–1801 годах Камерон работал в Павловске, тогда принадлежавшем Марии Федоровне, где он построил ионический павильон Трех граций. [3]
Александр, сменивший Павла в марте 1801 года, назначил Камерона главным архитектором Российского Адмиралтейства [3]. Во время этой недолгой (1802–1805) работы Камерон спроектировал Военно-морской госпиталь в Ораниенбауме и два [33] неосуществленных проекта Морского собора в Кронштадте . [3] Он также работал в Павловске, восстанавливая дворец после пожара. [2] В 1805 году Камерон окончательно вышел на пенсию; его должность в Адмиралтействе перешла к Андреяну Захарову . [2] [3] Лукомский отметил, что Камерон, который когда-то воплощал в жизнь возвышенные мечты Екатерины, вряд ли был заинтересован в строительстве казарм и ремонте ворот. [2]
Личность Кэмерона остается «теневой фигурой»: [33] будучи «гордым, отчужденным и сложным», [33] он обладал талантом отчуждать людей. Он не участвовал в общественной жизни английской диаспоры в Санкт-Петербурге; у него было мало русских друзей, [33] не говорил по-русски и его не любили за его позицию «английского превосходства». [34]
В 1784 году Кэмерон женился на Кэтрин Буш, дочери императорского садовника Джона Буша. [35] У них была дочь Мэри, однако ее рождение не было засвидетельствовано церковными записями. [33] Мэри Кэмерон, помолвленная с Джеймсом Грейнджем, покинула Россию в 1798 году. [1] Грейндж вернулся в Россию в 1803 году и, по словам Энтони Кросса, мог бы помочь возрождению карьеры Кэмерона в 1803–1805 годах. [1] К 1839 году у Грейнджей было семеро выживших детей. [1]
Во время отставки Камерон и его жена жили в любимом дворце Пола, замке Святого Михаила . [33] Излишки и все еще недостроенный замок был преобразован в жилые помещения и вмещал до 900 жителей, включая Камеронов и будущего фельдмаршала Дибича . [36] Камерон умер в 1812 году, до вторжения Наполеона в Россию ; его вдова получила пенсию от российского правительства, [3] продала библиотеку Камерона [2] и либо вернулась в Англию [3] , либо умерла в Санкт-Петербурге. [33]
Первая полная английская биография Камерона была написана Георгием Лукомским, ветераном русской школы неоклассического возрождения , и опубликована в 1943 году в Англии с предисловием Дэвида Тэлбота Райса . Николай Лансерей собрал значительный материал о Камероне ранее, в 1920-х годах. Он был утерян после его ареста, за исключением фрагментов, использованных в его книге о Винченцо Бренне , впервые напечатанной в 2006 году. В последней четверти 20-го века Энтони Гленн Кросс исследовал жизнь Камерона как части британской диаспоры в Санкт-Петербурге и отслеживал его семейные связи; Джон Мартин Робинсон внес вклад в исследования ранней карьеры Камерона в Англии. Окончательная современная биография Камерона, Императрица и архитектор , была опубликована Дмитрием Швидковским на английском языке в 1996 году (последнее русское издание: 2008). Краткая биография Кэмерона в четвертом издании « Биографического словаря британских архитекторов» Говарда Колвина ссылается на все перечисленные выше английские источники.
