Сэр Чарльз Барри FRS RA (23 мая 1795 г. – 12 мая 1860 г.) был британским архитектором, наиболее известным по своей роли в перестройке Вестминстерского дворца (также известного как здание парламента ) в Лондоне в середине 19-го века, но также ответственным за множество других зданий и садов. Он известен своим крупным вкладом в использование итальянской архитектуры в Великобритании, [1] особенно использованием Палаццо в качестве основы для проектирования загородных домов, городских особняков и общественных зданий. Он также разработал стиль сада итальянского Возрождения для многих садов, которые он спроектировал вокруг загородных домов. [2]
Родился 23 мая 1795 года [3] на Бридж-стрит в Вестминстере (напротив будущего места расположения Часовой башни Вестминстерского дворца), он был четвертым сыном Уолтера Эдварда Барри (умер в 1805 году), торговца канцелярскими товарами , и Фрэнсис Барри (урожденная Мейбанк; умерла в 1798 году). Он был крещен в церкви Св. Маргариты в Вестминстере в англиканской церкви , членом которой он был всю жизнь. Его отец женился во второй раз вскоре после смерти Фрэнсис, и мачеха Барри Сара воспитывала его. [3]
Он получил образование в частных школах в Хомертоне , а затем в Аспли-Гайзе [4], прежде чем в возрасте 15 лет поступил учеником в Middleton & Bailey, [5] архитекторов и геодезистов Ламбета . Барри ежегодно выставлял свои рисунки в Королевской академии с 1812 по 1815 год [6]. После смерти отца Барри унаследовал сумму денег, которая позволила ему, достигнув совершеннолетия , совершить обширное Гранд-турне по Средиземноморью и Ближнему Востоку с 28 июня 1817 года по август 1820 года [7].
Он посетил Францию и, находясь в Париже, провел несколько дней в Лувре . В Риме он делал наброски древностей, скульптур и картин в музеях Ватикана и других галереях, [8] прежде чем отправиться в Неаполь , Помпеи , Бари и затем на Корфу . Находясь в Италии, Барри встретил Чарльза Локка Истлейка , архитектора, Уильяма Киннэрда и Фрэнсиса Джонсона (позже профессора в колледже Хейлибери и Имперской службе ) и Томаса Левертона Дональдсона . [9] [10]
С этими джентльменами он посетил Грецию, где их маршрут охватывал Афины , которые они покинули 25 июня 1818 года, гору Парнас , Дельфы , Эгину , затем Киклады , включая Делос , затем Смирну [11] и Турцию , где Барри восхищался великолепием Святой Софии . Из Константинополя он посетил Троаду , Ассос , Пергам и вернулся в Смирну. [12] В Афинах он встретил Дэвида Бейли, который был очарован набросками Барри и предложил платить ему 200 фунтов стерлингов в год плюс любые расходы за сопровождение в Египет , Палестину и Сирию в обмен на рисунки Барри стран, которые они посетили. [13] Места на Ближнем Востоке, которые они посетили, включали Дендеру , храм Эдфу и Филе [14] - именно в последнем из этих трех мест он встретил своего будущего клиента, Уильяма Джона Бэнкса , 13 января 1819 года [15] - затем Фивы , Луксор и Карнак . Затем снова Каир и Гизу с ее пирамидами. [16]
Продолжая путешествие по Ближнему Востоку, основными местами посещения были Яффо , Мертвое море , Иерусалим , включая Храм Гроба Господня , затем Вифлеем , [16] Баальбек , Джераш , Бейрут , Дамаск и Пальмира , [17] а затем Хомс . [18]
18 июня 1819 года Барри расстался с Бейли в Триполи, Ливан . За это время Барри создал более 500 набросков. [19] Затем Барри отправился на Кипр , Родос , Галикарнас , Эфес и Смирну , откуда 16 августа 1819 года отплыл на Мальту . [20]
Затем Барри отплыл из Мальты в Сиракузы, Сицилия , [20] затем в Италию и обратно через Францию. Его путешествия по Италии познакомили его с архитектурой эпохи Возрождения , и после прибытия в Рим в январе 1820 года он встретил архитектора Джона Льюиса Вулфа , [21] который вдохновил самого Барри стать архитектором. Их дружба продолжалась до самой смерти Барри. Зданием, которое внушило Барри восхищение итальянской архитектурой, был Палаццо Фарнезе . В течение следующих месяцев он и Вулф вместе изучали архитектуру Виченцы , Венеции, Вероны и Флоренции , где Палаццо Строцци произвело на него большое впечатление. [22]
В Риме он встретил Генри Петти-Фицмориса, 3-го маркиза Лансдауна , через которого он познакомился с Генри Вассалл-Фоксом, 3-м бароном Холландом , и его женой Элизабет Фокс, баронессой Холланд . Их лондонский дом, Холланд-хаус , [23] был центром партии вигов . Барри оставался пожизненным сторонником Либеральной партии , [24] преемницы партии вигов. Барри приглашали на собрания в доме, и там он встречался со многими видными членами группы; это привело ко многим его последующим поручениям. Барри обустроил свой дом и офис в Эли-Плейс в 1821 году. [5] В 1827 году он переехал на Фоли-Плейс, 27, затем в 1842 году он переехал на Грейт-Джордж-стрит, 32 и, наконец, в Элмс, Клэпхэм-Коммон. [25] Сейчас по адресу 29 Clapham Common Northside находится пятиэтажный дом в георгианском стиле [26], спроектированный Сэмюэлем Пеписом Кокереллом как его собственный дом. [27]
Вероятно, благодаря дружбе его невесты с Джоном Соаном [ 28], Барри был рекомендован комиссарам по строительству церквей и смог получить свои первые крупные заказы на строительство церквей для них. Они были в архитектурном стиле готического возрождения , включая две в Ланкашире , церковь Св. Матфея, Кэмпфилд, Манчестер (1821–22), и церковь Всех Святых, Уайтфилд (или Стэнд) (1822–25). [29] Барри спроектировал три церкви для комиссаров в Ислингтоне : Святую Троицу [30] , Св. Иоанна [31] и Св. Павла [32] , все в готическом стиле и построены между 1826 и 1828 годами.
.jpg/1280px-Holy_Trinity_Church,_Hurstpierpoint_(IoE_Code_302614).jpg)
Еще две готические церкви в Ланкашире, не для комиссаров, последовали в 1824 году: церковь Святого Спасителя, Рингли , частично перестроенная в 1851–54 годах, и заброшенная валлийская баптистская часовня Барри на Аппер-Брук-стрит (1837–39) [33] в Манчестере (и принадлежащая городскому совету), долгое время открытая для стихий и находящаяся под серьезным риском после того, как ее крыша была снята в конце 2005 года, здание было преобразовано в частные квартиры в 2014–17 годах. Его последней церковью для комиссаров была готическая церковь Святого Петра, Брайтон (1824–28), [34] которую он выиграл в конкурсе проектов 4 августа 1823 года и которая стала его первым зданием, заслужившим признание. [35]
Следующей церковью, которую он спроектировал, была церковь Св. Эндрю Хоув в Восточном Сассексе [36] на Ватерлоо-стрит в Брансуике (1827–28); план здания соответствует георгианской архитектуре , хотя стилистически использовался итальянский стиль, единственная классическая церковь, спроектированная Барри, которая была фактически построена. Готическая церковь Херстпирпойнт [37] (1843–45) с ее башней и шпилем , в отличие от его более ранних церквей, была гораздо ближе к подходу Кембриджского общества Кэмдена к проектированию церквей. По словам его сына Альфреда, [38] Барри позже отрекся от этих ранних проектов церквей 1820-х годов и пожелал, чтобы он мог их уничтожить.
Его первый крупный гражданский заказ пришел, когда он выиграл конкурс на проект нового Королевского Манчестерского института [39] (1824–1835) для продвижения литературы, науки и искусств (теперь часть Манчестерской художественной галереи ), в стиле греческого возрождения , единственное общественное здание Барри в этом стиле. Также на северо-западе Англии он спроектировал Buile Hill House [40] (1825) в Солфорде, это единственный известный дом, где Барри использовал архитектуру греческого возрождения. Королевская больница округа Сассекс [41] была возведена по проекту Барри (1828) в очень простом классическом стиле.
Вилла Томаса Эттри , Queen's Park, Брайтон , [42] единственная, построенная из серии вилл, спроектированных для этого района Barry and the Pepper Pot (1830), изначальной функцией которой была водонапорная башня для развития. В 1831 году он принял участие в конкурсе на проект ратуши Бирмингема , [43] проект был основан на древнегреческом храме дорического ордера, но не смог победить в конкурсе.
Заметное предпочтение итальянской архитектуре, которое он приобрел во время своих путешествий, проявилось в различных важных начинаниях его ранних лет, первым значительным примером которых стал Travellers Club [ 44] в Пэлл-Мэлл , построенный в 1832 году, как и все его городские заказы в этом стиле, дизайн был астиларным . Он спроектировал готическую школу короля Эдуарда [45] на Нью-стрит в Бирмингеме (1833–37), снесенную в 1936 году, именно во время возведения школы Барри впервые встретился с Августом Уэлби Нортмором Пьюджином [46] , который помог Барри спроектировать интерьеры здания.
.jpg/1280px-Reform_Club._Upper_level_of_the_saloon._From_London_Interiors_(1841).jpg)
Его последняя работа в Манчестере была Italianate Manchester Athenaeum (1837–39), [47] сейчас это часть Manchester Art Gallery. С 1835–37 он перестраивал Королевский колледж хирургов Англии , [48] в Lincoln's Inn Fields, Вестминстер, он сохранил ионический портик от более раннего здания (1806–13), спроектированного Джорджем Дэнсом Младшим , здание было дополнительно расширено (1887–88) и (1937). В 1837 году он выиграл конкурс на проектирование Reform Club , [49] Pall Mall, Лондон, который является одним из его лучших итальянских общественных зданий, примечательным своим двухсветным центральным салоном со стеклянной крышей. Его любимое здание в Риме, дворец Фарнезе, повлияло на дизайн. [ необходима ссылка ]
.JPG/1280px-Trentham_Hall_from_Morriss_Seats_of_Noblemen_and_Gentlemen_(1880).JPG)
Основным направлением его карьеры была реконструкция старых загородных домов . Его первым крупным заказом было преобразование Трентам-холла Генри Холланда [ 50] в Стаффордшире между 1834 и 1840 годами. Он был реконструирован в итальянском стиле с большой башней (черта, которую Барри часто включал в свои загородные дома). Барри также спроектировал итальянские сады [2] с партерами и фонтанами. В значительной степени снесенный в 1912 году, только небольшая часть дома, состоящая из порт-кошера с изогнутым коридором и конюшен, все еще стоит, хотя сады проходят реставрацию. Кроме того, бельведер с вершины башни сохранился как каприз в Сэндон-холле . [51]
Между 1834 и 1838 годами в Bowood House , [52] Уилтшире , принадлежащем Генри Петти-Фицморису, 3-му маркизу Лансдауну , Барри добавил башню, внес изменения в сады и спроектировал итальянский входной домик. Для того же клиента он спроектировал памятник Лансдауну в 1845 году. [53] Walton House в Уолтон-он-Темз [54] последовал в 1835–39 годах. Барри снова использовал итальянский стиль с трехэтажной башней над входным порт-кошером (который был снесен в 1973 году). Затем, с 1835 по 1838 год, он реконструировал Kingston Lacy сэра Роджера Пратта , при этом внешняя часть была заново облицована камнем. Интерьеры также были работой Барри.
Замок Хайклер [55] в Хэмпшире с его большой башней был перестроен между 1842 и 1850 годами в елизаветинском стиле для Генри Герберта, 3-го графа Карнарвона . Здание было полностью изменено снаружи, а простая георгианская структура была фактически перестроена. Однако, мало что из интерьера принадлежит Барри, потому что его покровитель умер в 1849 году, а Томас Аллом завершил работу в 1861 году. В парке Данкомб [56] в Йоркшире Барри спроектировал новые крылья, которые были добавлены между 1843 и 1846 годами в стиле английского барокко главного блока. В доме Харвуд [57] он переделал экстерьер Джона Карра между 1843 и 1850 годами, добавив дополнительный этаж к торцевым павильонам и заменив портик на южном фасаде коринфскими пилястрами. Некоторые интерьеры Роберта Адама были переделаны: столовая была полностью переделана Барри, он же создал парадные террасы и цветники, окружающие дом.
Между 1844 и 1848 годами Барри переделал замок Данробин [ 58] в Сазерленде , Шотландия, в шотландском баронском стиле для Джорджа Сазерленда-Левезона-Гауэра, 2-го герцога Сазерленда, для которого он переделал Трентам-холл. Из-за пожара в начале 20-го века в Данробине сохранилось немного интерьеров Барри, но сады с их фонтанами и цветниками также принадлежат Барри. Поместье Канфорд [59] в Дорсете было расширено в готическом стиле Тюдоров между 1848 и 1852 годами, включая большую входную башню. Самым необычным интерьером является крыльцо Ниневии , построенное для размещения ассирийских скульптур из одноименного дворца, украшенное ассирийскими мотивами.
Парк кустарников Джеймса Пейна [ 60] был реконструирован между 1849 и 1854 годами, включая итальянскую башню и входное крыльцо, нижний зал с коринфскими колоннами и стеклянными куполами, а также впечатляющие регулярные сады, основанные на итальянских садах эпохи Возрождения . Сады включали ряд террас высотой 70 футов (21 м), соединенных большим лестничным пролетом, с открытой храмовой структурой наверху. Первоначально по обе стороны лестницы были каскады воды. Главная терраса находится в центре ряда садов длиной около 1 мили (1600 м). [61]
Между 1850 и 1852 годами Барри переделал Gawthorpe Hall , [62] елизаветинский дом , расположенный к юго-востоку от небольшого городка Падихэм в округе Бернли , Ланкашир. Первоначально это была башня пеле , построенная в 14 веке в качестве защиты от вторжения шотландцев. Около 1600 года вокруг пеле был пристроен особняк в стиле якобинцев , но сегодняшний зал представляет собой перепроектированный дом с использованием оригинального елизаветинского стиля.
Последней крупной реконструкцией Барри был Cliveden House , [63] который был резиденцией графа Оркнейского с 1696 по 1824 год. Реконструкция Барри снова была от имени 2-го герцога Сазерленда . После того, как предыдущее здание сгорело (1850–51), Барри построил новый центральный блок в итальянском стиле, поднявшись на три этажа, самый нижний из которых имел арочные окна, а два верхних этажа имели гигантские ионические пилястры . Он также спроектировал партеры под домом. [64] Мало что из внутреннего дизайна Барри сохранилось после более поздней реконструкции.
Барри реконструировал Трафальгарскую площадь (1840–1845 гг.), он спроектировал северную террасу со ступенями на обоих концах и наклонные стены на востоке и западе площади, два фонтанных бассейна также были спроектированы Барри, хотя Эдвин Лаченс перепроектировал сами фонтаны (1939 г.) [65] .
Барри было поручено спроектировать (1840–42) фасад тюрьмы Пентонвилл , спроектированный Джошуа Джеббом , он добавил оштукатуренный итальянский фасад с пилястрами к Каледониан-роуд. [66] (Старое) Казначейство (теперь Кабинет министров ) Уайтхолл Джона Соана , построенное (1824–26), было фактически перестроено [65] Барри (1844–47). Оно состоит из 23 отсеков с гигантским коринфским ордером над рустованным первым этажом, пять отсеков на каждом конце слегка выступают из фасада.
Bridgewater House, Вестминстер , [67] Лондон (1845–64) для Фрэнсиса Эгертона, 1-го графа Элсмира , в величественном итальянском стиле. Строение было завершено к 1848 году, но внутренняя отделка была закончена только к 1864 году. Главный (южный) фасад имеет длину 144 фута, из девяти пролетов в более массивной версии его раннего Reform Club, садовый (западный) фасад состоит из семи пролетов. Внутренние помещения нетронуты, за исключением северного крыла, которое было разбомблено во время The Blitz . Основной интерьер — это центральный салон, крытый двор из двух этажей, из трех на пять пролетов арок на каждом этаже, стены облицованы скальолой , сводчатый потолок застеклен, а в центре есть три застекленных купола-блюдца. Украшение главных комнат — не работа Барри.
Последним крупным заказом Барри стала ратуша Галифакса [68] (1859–62) в североитальянском стиле Чинквеченто с большой башней со шпилем; внутри находится центральный зал, похожий на зал в Бриджуотер-хаусе; здание было завершено после смерти Барри его сыном Эдвардом Миддлтоном Барри .
После смерти Барри в 1863 году в Доулайсе , Уэльс, было завершено строительство классического гостевого мемориального читального зала и библиотеки [69] .
Наиболее значимым из нереализованных проектов Барри был его проект здания суда (1840–1841 гг.), которое в случае его строительства покрыло бы Линкольнс-Инн-Филдс большим зданием в стиле греческого возрождения . Это прямоугольное здание было бы размером более трехсот на четыреста футов, в греческом дорическом стиле, в середине коротких сторон были бы восьмиколонные портики, а на длинных сторонах — шестиколонные портики, ведущие в большой центральный зал, окруженный двенадцатью залами суда, которые, в свою очередь, были бы окружены вспомогательными помещениями. [70] Позже была его Генеральная схема улучшений метрополии, которая была выставлена в 1857 году. [71] Эта всеобъемлющая схема была для реконструкции большей части Уайтхолла , Конногвардейского парада , набережной реки Темзы по обе стороны реки в районах к северу и югу от Вестминстерского дворца, это в конечном итоге будет частично реализовано как набережная Виктории и набережная Альберта , три новых моста через Темзу, огромный отель, где позже была построена железнодорожная станция Чаринг-Кросс , расширение Национальной галереи (сын Барри Эдвард позже расширил галерею) и новые здания вокруг Трафальгарской площади и вдоль новых набережных и недавно созданной улицы Виктория. Было также предложено несколько новых дорог по обе стороны Темзы. Самое большое из предложенных зданий было бы даже больше, чем Вестминстерский дворец, это были правительственные учреждения, это огромное здание охватывало бы территорию, простирающуюся от конного парада гвардейцев через Даунинг-стрит и места будущего Министерства иностранных дел и по делам Содружества и Казначейства Ее Величества на Уайтхолле до Парламентской площади . [72] В центре здания должен был быть огромный зал со стеклянной крышей, размером 320 на 150 футов. План состоял в том, чтобы разместить в здании все правительственные департаменты, кроме Адмиралтейства. Здание должно было быть в классическом стиле, включающем существующее здание Казначейства Барри.
После уничтожения пожаром старого здания парламента 16 октября 1834 года был проведен конкурс на лучший проект, на который было подано 97 заявок. [73] Заявка Барри под номером 64 [74], для которой Август Пьюджин помог подготовить чертежи для конкурса [75] , выиграла заказ в январе 1836 года на проектирование нового Вестминстерского дворца. Его сотрудничество с Пьюджином, который проектировал мебель, витражи, скульптуры, обои, декоративную напольную плитку и мозаичные работы, не возобновлялось до июня 1844 года [76] , а затем продолжалось до психического расстройства и смерти Пьюджина в 1852 году. Архитектурный стиль тюдоровской готики был выбран для дополнения часовни леди Генриха VII [77] напротив. Проект должен был включать те части здания, которые избежали разрушения, в частности Вестминстерский зал , прилегающие двухэтажные крытые галереи двора Святого Стефана и крипту часовни Святого Стефана . Проект Барри был параллелен реке Темзе , но сохранившиеся здания располагались под небольшим углом к реке, поэтому Барри пришлось включить в проект неловко отличающиеся оси. Хотя проект включал большинство элементов готового здания, включая две башни по обе стороны здания, он подвергся значительной переработке. Победивший проект имел длину всего около 650 футов (200 м), что составляло около двух третей размера готового здания. [78] Центральный вестибюль и башня были добавлены позже, как и обширные королевские апартаменты в южном конце здания. Измененный проект, по которому началось строительство, был примерно того же размера, что и готовое здание, хотя и Башня Виктории , и Часовая башня были значительно выше в готовом здании, а Центральная башня еще не была частью проекта. [79]
Прежде чем начать строительство, участок должен был быть обвалован и очищен от остатков предыдущих зданий, а также необходимо было отвести различные канализационные трубы . [80] 1 сентября 1837 года начались работы по строительству перемычки длиной 920 футов (280 м), чтобы оградить строительную площадку вдоль реки. [81] Строительство набережной началось в первый день нового 1839 года . [82] Первая работа состояла в строительстве огромного бетонного плота, который должен был служить фундаментом здания. После того, как пространство было вырыто вручную, [82] было уложено 70 000 кубических ярдов (54 000 м 3 ) бетона. [82] Было обнаружено, что участок башни Виктории состоит из зыбучих песков , что потребовало использования свай . [82] Камень, выбранный для внешней отделки здания, был добыт в карьере Анстон в Йоркшире, [82] а сердцевина стен была выложена кирпичом. [82] Чтобы сделать здание максимально огнестойким, дерево использовалось только в декоративных целях, а не в качестве конструкции, [82] и широко использовался чугун . Крыши здания состоят из чугунных балок, покрытых листами железа, [83] чугунные балки также использовались в качестве балок для поддержки полов [84] и широко во внутренних конструкциях как часовой башни, так и башни Виктории. [85]
Барри и его инженер Альфред Мисон отвечали за проектирование лесов , подъемников и кранов, используемых при строительстве. [86] Одной из их самых инновационных разработок были леса, используемые для строительства трех главных башен. Для центральной башни они спроектировали внутренние вращающиеся леса, окруженные деревянными центрами для поддержки каменного свода Центрального вестибюля, который простирается на 57 футов 2 дюйма (17,42 м), и внешнюю деревянную башню. [87] Для подъема камня и кирпича на верхние части башни использовался переносной паровой двигатель . [88] Когда дело дошло до строительства башен Виктория и Часовой башни, было решено обойтись без внешних лесов и поднимать строительные материалы через башни с помощью внутренних лесов, которые перемещались по конструкции по мере ее возведения. Леса и краны приводились в действие паровыми двигателями. [88]
Работа над самим зданием началась с закладки фундаментного камня 27 апреля 1840 года женой Барри Сарой, около северо-восточного угла здания. [89] Серьёзной проблемой для Барри стало назначение 1 апреля 1840 года эксперта по вентиляции доктора Дэвида Босвелла Рида . [90] Рид, о котором Барри сказал, что «... не претендовал на полное знакомство с практическими деталями строительства и машин...», [91] предъявлял всё больше требований, которые влияли на проект здания, что приводило к задержкам в строительстве. К 1845 году Барри отказывался общаться с Ридом, кроме как в письменной форме. Прямым результатом требований Рида стало добавление Центральной башни, спроектированной как гигантская дымоходная труба для втягивания свежего воздуха через здание. [91]
Палата лордов была завершена в апреле 1847 года [92] в форме двойного куба размером 90 футов × 45 футов × 45 футов (27 м × 14 м × 14 м). [92] Палата общин была завершена в 1852 году, где позже Барри был произведен в рыцари-бакалавры . Башня Елизаветы , в которой находятся большие часы и колокола, включая Биг-Бен , имеет высоту 316 футов (96 м) и была завершена в 1858 году. [93] Башня Виктории имеет высоту 323 фута (98 м) и была завершена в 1860 году. [94] Железный флагшток на башне Виктории сужается от 2 футов 9 дюймов (840 мм) в диаметре, а железная корона наверху имеет диаметр 3 фута 6 дюймов (1070 мм) и находится на высоте 395 футов (120 м) над землей. [95] Центральная башня имеет высоту 261 фут (80 м). [96] Здание имеет длину 940 футов (290 м), занимает около 8 акров (3 гектара) земли и имеет более 1000 комнат. Фасад с восточной стороны Темзы имеет длину 873 фута (266 м). [97] Позже Пьюджин отклонил здание, заявив: «Все греческие, сэр, тюдоровские детали на классическом теле», [98] по сути симметричный план и речной фронт были оскорбительны для вкуса Пьюджина к средневековым готическим зданиям.
План [99] готового здания построен вокруг двух основных осей. В южном конце Вестминстерского зала был создан портик Св. Стефана в качестве главного входа в здание. Это включало вставку большой арки с большой лестницей в южном конце Вестминстерского зала, которая ведет на второй этаж, где расположены основные комнаты. К востоку от портика Св. Стефана находится зал Св. Стефана, построенный на сохранившемся подвале часовни Св. Стефана. К востоку от него находится восьмиугольный Центральный вестибюль (над которым находится центральная башня), центр здания. К северу от Центрального вестибюля находится коридор Палаты общин, который ведет в квадратный вестибюль Палаты общин, к северу от которого находится Палата общин .
К северу от Палаты общин находятся различные офисы и коридоры, а часовая башня завершает северную ось здания. К югу от Центрального вестибюля находится Коридор пэров, ведущий в Вестибюль пэров, к югу от которого находится Палата лордов . К югу от Палаты лордов последовательно расположены Покои принца, Королевская галерея и Комната для переодевания королевы. К северо-западу от Покоя для переодевания королевы находится Нормандское крыльцо, к западу от которого Королевская лестница ведет вниз к Королевскому входу, расположенному сразу под Башней Виктории. К востоку от Центрального вестибюля находится Восточный коридор, ведущий в Нижний зал ожидания, к востоку от которого находится Столовая для членов, расположенная в самом центре восточного фасада. К северу от Столовой для членов находится Библиотека Палаты общин , а в северном конце восточного фасада находится выступающий Дом спикера, дом спикера Палаты общин . К югу от Столовой членов находятся различные помещения комитетов, за которыми следует Библиотека Палаты лордов . С южного конца фасада выступает Дом лорда-канцлера, резиденция лорда-канцлера .
Хотя парламент дал Барри престижное имя в архитектуре, он почти прикончил его. Завершение строительства здания было очень запоздалым; Барри подсчитал, что это займет шесть лет [100] и обойдется в 724 986 фунтов стерлингов [101] (без учета стоимости участка, набережной и мебели). Однако строительство фактически заняло 26 лет, и оно также значительно превысило бюджет; к июлю 1854 года предполагаемая стоимость составила 2 166 846 фунтов стерлингов. [102] Эти давления утомили и напрягли Барри. Полный проект Барри так и не был завершен; он должен был окружить Новый Дворец как внутренний двор, а часовая башня должна была находиться в северо-восточном углу, с большими воротами в северо-западном углу, увенчанными башней Альберта, продолжаясь на юг вдоль западного фасада Вестминстерского зала. [103]
Барри был назначен архитектором поместья Далвич-колледжа в 1830 году, и занимал эту должность до 1858 года. [5] Барри присутствовал на инаугурационном собрании Королевского института британских архитекторов 3 декабря 1834 года. [104] Он стал членом RIBA и позже занимал пост вице-президента института. В 1859 году он отказался от поста президента RIBA. [5] В 1845 году он присудил премию за строительство Нового колледжа в Эдинбурге Уильяму Генри Плейфэру . [105] Барри также входил в состав Королевской комиссии (ученый комитет), разрабатывая планы для Великой выставки 1851 года . [106] Также в 1851 году он был одним из основателей того, что впоследствии стало Королевским архитектурным музеем . [107] В 1852 году он был оценщиком в комитете, который выбрал проект Катберта Бродрика на конкурсе на проектирование ратуши Лидса . [105] В 1853 году Барри консультировался с Альбертом, принцем-консортом, по поводу его планов создания того, что стало известно как Альбертополис . [108] Барри провел два месяца в Париже в 1855 году, представляя вместе со своим другом и коллегой-архитектором Чарльзом Робертом Кокереллом английскую архитектуру в жюри Всемирной выставки . [109]
Барри был активным членом Королевской академии и принимал участие в пересмотре архитектурной программы в 1856 году. [110] В 1858 году Барри был назначен в Комитет Святого Павла, в функции которого входило наблюдение за проведением Специальной вечерней службы в соборе Святого Павла и проведением реставрации собора. [111]
Несколько архитекторов прошли обучение в офисе Барри, в том числе: Джон Хейворд , Джон Гибсон , Джордж Сомерс Ли Кларк , Дж. А. Чатвин и его сыновья Чарльз Барри и Эдвард Миддлтон Барри. [28] Кроме того, у Барри было несколько помощников, которые работали на него в разное время, включая Роберта Ричардсона Бэнкса , Томаса Аллома , Питера Керра и Ингресса Белла .
Барри не любил находиться вдали от Лондона. Не любя жизнь в деревне, он предпочитал суету и общество города. [25] Он был ранним пташкой, обычно между четырьмя и шестью часами утра; [25] ему требовалось всего четыре или пять часов сна. [118] Он предпочитал думать и проектировать по утрам, но был счастлив находиться в компании во время работы, любя читать или участвовать в разговоре. [119] Он не любил публичные выступления, считая их пустыми и лишенными убежденности. [120] Его общий характер был сангвиническим , хотя он был вспыльчивым. [120] Он предпочитал науку литературе, [24] он часто посещал пятничные вечерние лекции, проводившиеся в Королевском институте . [121]
В 1817 году Барри был помолвлен с Сарой Роуселл (1798–1882), они поженились 7 декабря 1822 года [122] , у них родилось семеро детей.
Четверо из пяти сыновей сэра Чарльза Барри [123] пошли по его стопам. Старший сын Чарльз Барри (младший) (1823–1900) спроектировал колледж и парк Далвич на юге Лондона и перестроил Burlington House (дом Королевской академии ) на центральной лондонской улице Пикадилли ; Эдвард Миддлтон Барри (1830–1880) завершил строительство здания Парламента и спроектировал Королевский оперный театр в Ковент-Гардене ; Годфри Уолтер Барри (1833–1868) стал геодезистом ; сэр Джон Вулф-Барри (1836–1918) был инженером Тауэрского моста и железнодорожного моста Блэкфрайарс . Эдвард и Чарльз также сотрудничали при проектировании отеля Great Eastern на станции Liverpool Street в Лондоне .
Его второй сын, преподобный Альфред Барри (1826–1910), стал известным священнослужителем. Он был директором Leeds Grammar School с 1854 по 1862 год и Cheltenham College с 1862 по 1868 год. Позже он стал третьим епископом Сиднея , Австралия. Он написал 400-страничную биографию своего отца, The Life and Times of Sir Charles Barry, RA, FRS , которая была опубликована в 1867 году.
Дочерьми Барри были Эмили Барри (1828–1886) и Аделаида Сара Барри (1841–1907).
Родственник сэра Чарльза Джон Хейворд спроектировал несколько зданий, включая Холл, Чапел-Квад Пембрук-колледж, Оксфорд . [124]
Двое внуков Барри продолжили профессию, Чарльз Эдвард Барри (1855–1937) архитектор и помощник своего отца, и его брат подполковник Артур Джон Барри CBE, TD, MICE (1859–1943), инженер-строитель и архитектор, сын Чарльза Барри-младшего и ученик, а затем партнер сэра Джона Вулфа-Барри . Он был автором книги Railway Expansion in China and the Influence of Foreign Powers in Its Development (Лондон, 1910) и известен значительными инфраструктурными проектами в Индии , Китае, Таиланде и Египте . [125] Он был последним поколением династии архитекторов и инженеров Барри.
Начиная с 1837 года Барри страдал от внезапных приступов болезни, [126] один из самых тяжелых был в 1858 году. 12 мая 1860 года после полудня в Хрустальном дворце с леди Барри, в его доме The Elms , Clapham Common , в одиннадцать часов вечера он почувствовал затруднение дыхания и боли от сердечного приступа и вскоре умер. [127]
Его похороны и погребение состоялись в час дня 22 мая в Вестминстерском аббатстве [128] , кортеж сформировался у моста Воксхолл [128] , гроб несли восемь человек : сэр Чарльз Истлейк ; Уильям Каупер-Темпл, 1-й барон Маунт Темпл ; Джордж Паркер Биддер ; сэр Эдвард Каст, 1-й баронет ; Александр Бересфорд Хоуп ; настоятель собора Святого Павла Генри Харт Милман ; Чарльз Роберт Кокерелл и сэр Уильям Тайт . [129] На похоронах присутствовало несколько сотен скорбящих, [128] включая его пятерых сыновей (присутствие женщин было против обычаев, поэтому ни его вдова, ни дочери не присутствовали), его друга мистера Вулфа, многочисленных членов Палаты общин и лордов, несколько бывших клиентов, около 150 членов RIBA, в том числе: Децимуса Бертона , Томаса Левертона Дональдсона , Бенджамина Ферри , Чарльза Фаулера , Джорджа Годвина , Оуэна Джонса , Генри Эдварда Кендалла , Джона Нортона , Джозефа Пэкстона , Джеймса Пеннеторна , Энтони Сальвина , Сидни Смирка , Льюиса Вульями , Мэтью Дигби Уайетта и Томаса Генри Уайетта . Присутствовали различные члены Королевского общества, Королевской академии, Института инженеров-строителей , Общества поощрения изящных искусств и Общества антикваров. [130] Похороны провел декан Вестминстерского аббатства Ричард Ченевикс Тренч . [131]
Компания Hardman & Co. изготовила монументальную латунную плиту , украшающую могилу Барри в нефе Вестминстерского аббатства [132]. На ней изображены башня Виктории и план Вестминстерского дворца, а по бокам большой христианский крест с изображениями пасхального агнца и четырех евангелистов , а на стебле — розы, листья, решетка и буква B. Под ней находится следующая надпись:
Посвящено памяти сэра Чарльза Барри, рыцаря Королевского Королевского общества рыцарей и архитектора Нового Вестминстерского дворца и других зданий, который умер 12 мая 1860 года нашей эры в возрасте 64 лет и похоронен под этой латунью.
По краю латуни имеется следующая надпись:
И все, что делаете, делайте от души, как для Господа, а не для человеков, ибо вы служите Господу Христу (Кол. Кол . III.23.24).
Королевский институт британских архитекторов (RIBA) выразил следующую признательность:
Королевский институт британских архитекторов, потрясенный утратой, которую понесли профессия и страна в связи с кончиной сэра Чарльза Барри, чей гений прославил этот век, настоящим выражает свое глубокое сочувствие в связи с горем, постигшим вдову и семью их скорбящего друга. [133]
После смерти Барри его белая мраморная скульптура в натуральную величину (1861–65) была вырезана Джоном Генри Фоли и установлена в качестве памятника ему у подножия Лестницы Комитета в Вестминстерском дворце. [134]
Барри разработал:
{{cite book}}: CS1 maint: others (link)