Чарльз Джеймс Левер (31 августа 1806 г. — 1 июня 1872 г.) — ирландский писатель и рассказчик , чьи романы, по словам Энтони Троллопа , были такими же, как его разговоры.
Левер родился на улице Амьен в Дублине , был вторым сыном Джеймса Левера, архитектора и строителя, и получил образование в частных школах. Его похождения в Тринити-колледже в Дублине (1823–1828), где он получил степень по медицине в 1831 году, легли в основу сюжетов некоторых его романов. Персонаж Фрэнка Уэббера в романе Чарльз О'Мэлли был основан на его друге по колледжу Роберте Бойле, который позже стал священником. Левер и Бойл зарабатывали карманные деньги, исполняя баллады собственного сочинения на улицах Дублина , и устраивали множество других розыгрышей, которые Левер приукрасил в романах О'Мэлли , Кон Креган и Лорд Килгоббин . Прежде чем серьезно заняться изучением медицины, Левер посетил Канаду в качестве неквалифицированного хирурга на эмигрантском судне и использовал некоторые из своих впечатлений в Кон Крегане , Артуре О'Лири и Роланде Кэшеле . Прибыв в Канаду, он отправился в лесную глушь, где присоединился к племени коренных американцев , но был вынужден бежать, так как его жизнь была в опасности [1], как позже сделал его персонаж Багенал Дейли в романе «Рыцарь Гвинна» . [2]
Вернувшись в Европу, он притворился студентом Гёттингенского университета и отправился в Йенский университет (где увидел Гёте ), а затем в Вену . Он любил немецкую студенческую жизнь, и несколько его песен, таких как «The Pope He Loved a Merry Life», основаны на моделях студенческих песен. Его медицинская степень принесла ему назначение в Совет по здравоохранению в графстве Клэр, а затем на должность врача амбулатории в Портстьюарте , графство Лондондерри, но его поведение в качестве сельского врача вызвало порицание со стороны властей. [1]
В 1833 году он женился на своей первой любви, Кэтрин Бейкер, и в феврале 1837 года, после разнообразного опыта, он начал публиковать «Исповедь Гарри Лоррекера » в недавно основанном журнале Dublin University Magazine . В течение предыдущих семи лет популярный вкус повернулся в сторону «служебного романа», примерами которого являются «Фрэнк Майлдмэй» (1829) Фредерика Марриета , «Журнал Тома Крингла » (1829) Майкла Скотта , «Субалтерн» (1825) Джорджа Роберта Глейга , «Сирилл Торнтон» (1827) Томаса Гамильтона , «Истории Ватерлоо» (1833) Уильяма Гамильтона Максвелла , «Бен Брейс» (1840) Фредерика Шамиера и «Бивуак» (1837), также Максвелла. Левер познакомился с Уильямом Гамильтоном Максвеллом, титульным основателем жанра. До того, как Гарри Лоррекер появился в виде тома (1839), Левер обосновался — благодаря небольшим дипломатическим связям — в качестве модного врача в Брюсселе (Хертогстраат, 16). [1]
Lorrequer был просто чередой ирландских и других историй — хороших, плохих и безразличных, но в основном разухабистых. Левер, который нанизывал свои анекдоты поздно ночью после серьезных дел своего дня, был поражен его успехом. «Если такие вещи забавляют их, я могу продолжать вечно». Брюссель был действительно превосходным местом для наблюдения за офицерами на половинном жалованье, такими как майор Монсун ( комиссар Мид ), капитан Бабблтон и им подобными, которые терроризировали таверны города своими бесконечными историями о полуострове , и за английским обществом, немного испорченным, что стало специальностью Левера, изображать. Он рисовал свободной рукой, писал, как жил, впроголодь, и главной трудностью, которую он испытывал, было избавиться от своих персонажей, которые «торчали вокруг него, как те надоедливые люди, которые никогда не могут решиться пожелать вам спокойной ночи». Сам Левер никогда не принимал участия в битве, но его следующие три книги, Чарльз О'Мэлли (1841), Джек Хинтон (1843) и Том Берк из Наших (1844), написанные под влиянием хронической экстравагантности писателя, содержат несколько великолепных военных текстов и некоторые из самых оживленных батальных произведений, когда-либо записанных. На страницах О'Мэлли и Тома Берка Левер предвосхищает не мало лучших произведений Марбо , Тибо, Лежена, Гриуа, Серузье, Бергойна и им подобных. Его рассказ о Дору вряд ли стоит бояться сравнения, как говорят, с рассказом Нейпира. Осуждённый критиками, Левер полностью завоевал массового читателя — от самого Железного герцога и ниже. [3]
В 1842 году он вернулся в Дублин, чтобы редактировать журнал Dublin University Magazine , и собрал вокруг себя типичный кружок ирландских острословов (включая одного или двух шершней), таких как О'Суиливаны, Арчер Батлер , Уильям Карлтон , сэр Уильям Уайльд, каноник Хейман, Д. Ф. Маккарти, МакГлэшан, доктор Кенкали и многие другие. В июне 1842 года он приветствовал в Темплоуге , в четырех милях к юго-западу от Дублина, автора « Записок сноба» во время его ирландского тура ( позже «Книга набросков» была посвящена Леверу). Теккерей распознал источник ирландской грусти под поверхностным весельем. «Характер автора — не юмор, а сентимент. Духи в основном искусственны, источник — печаль, как, как мне кажется, и у большинства ирландских писателей и людей». Эпизод при Ватерлоо в «Ярмарке тщеславия» Теккерея (1847-1848) был отчасти результатом разговора между двумя романистами. Но «голвейский темп», обстановка, которую он считал необходимым поддерживать в Темплоуге, конюшня, полная лошадей, карты, друзья, которых нужно было развлекать, ссоры, которые нужно было устраивать, и огромная скорость, с которой ему приходилось заканчивать « Тома Берка , О'Донохью и Артура О'Лири» (1845), сделали его родную землю невозможным местом для продолжения работы для Левера. Темплоуг вскоре стал бы еще одним Абботсфордом . [4]
Теккерей предложил Лондон, но Леверу требовалось новое поле литературных наблюдений и анекдотов. Его творческое вдохновение иссякло, и он решил возобновить его на континенте. В 1845 году он оставил пост редактора и вернулся в Брюссель, откуда отправился в неограниченное турне по Центральной Европе в семейном экипаже. Время от времени он останавливался на несколько месяцев и развлекался на пределе своих возможностей в каком-нибудь герцогском замке или другом, который он снимал на несезон. Так, в Риденбурге, недалеко от Брегенца , в августе 1846 года он развлекал Чарльза Диккенса с женой и другими известными людьми. [4] Позже Диккенс опубликовал роман Левера «A Day's Ride» по частям в своем еженедельном журнале All the Year Round , выходя параллельно с «Great Expectations» в течение части его выпуска с 1860 по 1861 год. [ требуется ссылка ] Как и его собственные Далтоны или семья Додд за границей, он путешествовал по континенту, из Карлсруэ в Комо , из Комо во Флоренцию , из Флоренции в термы Лукки и так далее, и его письма домой представляют собой литанию литературного человека, получающего денежные переводы , его амбиции теперь ограничивались выпуском пары романов без снижения его стандартной цены за серийную работу («двадцать фунтов за лист»). В « Рыцаре Гвинна», истории Союза (1847), «Исповеди Кона Крегана» (1849), [5] Роланде Кэшеле (1850) и Морисе Тирнее [6] (1852) мы все еще видим следы его старой манеры; но он начал терять свою изначальную радость в сочинении. Его врожденная печаль начала затмевать животную радость его темперамента. Раньше он писал для счастливого мира, который молод, кудряв и весел; теперь он стал толстым, лысым и серьезным. «После 38 или около того, что может предложить жизнь, кроме одного всеобщего склонения. Пусть команда качает так сильно, как им нравится, течь увеличивается с каждым часом». [4] Его сын, Чарльз Сидни Левер, умер в 1863 году и похоронен на Английском кладбище во Флоренции . [ требуется ссылка ]
Хотя Левер был подавлен духом, его остроумие не угасло; он по-прежнему радовал салоны своими историями, и в 1867 году, после нескольких лет подобного опыта в Специи , он был воодушевлен письмом от лорда Дерби, предлагавшего ему более прибыльное консульство в Триесте . «Вот шестьсот в год за ничегонеделание, и вы как раз тот человек, который это сделает». Шестьсот не могли искупить для Левера усталость от длительного изгнания. Триест, поначалу «все, чего я мог желать», с характерной внезапностью стал «отвратительным и проклятым». «Нечего есть, нечего пить, не с кем поговорить». «Из всех унылых мест, в которых мне довелось пребывать, это худшее» (некоторые упоминания о Триесте можно найти в That Boy of Norcott's , 1869). Он никогда не мог быть один и был почти болезненно зависим от литературного поощрения. К счастью, как и у Скотта , у него были недобросовестные друзья, которые заверяли его, что его последние усилия были лучшими. К ним относятся «The Fortunes of Glencore» (1857), «Tony Butler» (1865), «Luttrell of Arran» (1865), «Sir Brooke Fosbrooke» (1866), «Lord Kilgobbin» (1872) и «table-talk of Cornelius O'Dowd» , первоначально внесенные в «Blackwood's» . [4]
Его депрессия, отчасти вызванная начинающейся болезнью сердца, отчасти растущим убеждением, что он стал жертвой литературного и критического заговора, была подтверждена смертью его жены (23 апреля 1870 г.), к которой он был нежно привязан. В следующем году он посетил Ирландию и, казалось, попеременно пребывал то в приподнятом, то в подавленном настроении. Смерть уже нанесла ему один или два внезапных удара, и после возвращения в Триест он постепенно сдал, умерев внезапно и почти безболезненно от сердечной недостаточности 1 июня 1872 г. в своем доме, на вилле Гастайгер. Его дочери, одна из которых, Сидни, как полагают, была настоящим автором « Рента в облаке» (1869), были хорошо обеспечены. [4]
Троллоп высоко оценил романы Левера, когда сказал, что они были такими же, как его разговор. Он был прирожденным рассказчиком и в совершенстве владел тем легким потоком легкого описания, который без скуки или спешки приводит к точке хороших историй, запас которых в прежние дни казался неисчерпаемым. При малом уважении к единству действия или традиционной структуре романа его самые яркие книги, такие как « Лоррекер» , О'Мэлли и Том Берк , на самом деле представляют собой не более чем пересказы сцен из жизни конкретного «героя», не связанные какой-либо непрерывной интригой. Тип персонажа, которого он изображал, по большей части элементарен. Его женщины в основном повесы, шалуны или Ксантиппы ; его герои слишком во многом похожи на Пикля и становятся легкой добычей для серьезных нападок По или более игривых насмешек Теккерея в Филе Фогарти или Брета Гарта в Теренсе Денвилле . Последнее — идеальный пример бурлеска. Теренс обменивается девятнадцатью выстрелами с достопочтенным капитаном Генри Сомерсетом в долине. «В каждом выстреле я отстреливал пуговицу с его мундира. Когда моя последняя пуля отстрелила последнюю пуговицу с его рукава, я тихо заметил: «Вы кажетесь, милорд, почти таким же оборванцем, как и дворяне, над которыми вы насмехались», — и надменно ускакал прочь». И все же эти небрежные наброски содержат такие завораживающие творения, как Фрэнк Уэббер, майор Монсун и Микки Фри, « ирландский Сэм Уэллер ».
Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии :
Иногда утверждается, что более поздние книги, превосходящие по конструкции и стилю, лишены щегольства необузданной юности Левера. Где еще мы найдем равных военным сценам у О'Мэлли и Тома Берка или военным эпизодам у Джека Хинтона , Артура О'Лири (история Обюиссона) или Мориса Тирнея (ничего из того, что он когда-либо делал, не было прекраснее, чем глава, вводная «Остаток Фонтенуа»)? Именно здесь кроется его истинный гений, даже больше, чем в его таланте к общению и веселью, из-за которого ранняя копия раннего Левера (с иллюстрациями Физа ) кажется буквально источающей атмосферу прошлых и настоящих развлечений. Именно здесь он настоящий романтик, не только для мальчиков, но и для мужчин. Отсутствие у Левера артистизма и сочувствия к более глубоким чертам ирландского характера стали камнями преткновения для его репутации среди критиков. За исключением некоторой степени в «Мартинс из Кро'Мартина» (1856) можно признать, что его портреты ирландцев срисованы исключительно с типа, изображенного в «Мемуарах » сэра Джона Баррингтона и уже хорошо известного на английской сцене. Он, конечно, не имел намерения «принизить национальный характер». Совсем наоборот. Однако его посмертная репутация, похоже, пострадала от этого, несмотря на все его галльские симпатии и небезуспешные попытки возвеличить «Ирландскую бригаду». [7]
Библиотечное издание романов в 37 томах выходило с 1897 по 1899 год под руководством дочери Левера, Джули Кейт Невилл. [8] Говорят, что Генри Хоули Смарт взял работу Левера за одну из своих моделей, когда начал свою карьеру спортивного романиста. [9] Юджин О'Нил называет Левера одним из авторов, представленных на семейной книжной полке в «Долгом дне, уходя в ночь» , наряду с Шекспиром, Ницше, Гиббоном и др . [10]
издания: HekDweoBO5AC.
Медиа, связанные с Чарльзом Левером на Wikimedia Commons
