Чарльз Калверт (1785–1852) — британский художник-пейзажист . Его братьями были художник Майкл Пиз Калверт , актёр Фредерик Балтимор Калверт и хирург Джордж Калверт .
Он провел большую часть своей жизни и карьеры в Манчестере и сыграл важную роль в создании Королевского Манчестерского института .
Кэлверт родился 23 сентября 1785 года, он был старшим ребенком Чарльза Кэлверта и Элизабет Холлидей. [1] [2] Чарльз Кэлверт-старший, католик , родившийся в Лондоне , и художник-любитель, был управляющим герцога Норфолка в Глоссоп-холле в Дербишире . [3] [4] [5] Старший Кэлверт был человеком состоятельным, он смог купить большой участок земли по адресу Олдхэм-стрит, 82 в Манчестере и построить там дом для своей семьи; они жили в городе зимой, а в Дербишире летом. [6] [1] [7] Половина из его восьми детей родилась во время пребывания в Глоссопе (включая Чарльза Кэлверта-младшего), но все они были крещены в католической часовне на Рук-стрит в Манчестере. [1] [8]
Чарльз Калверт-старший утверждал, что он и его дети были членами знатной семьи Калверт , происходящей от лорда Балтимора — государственного секретаря Якова I и основателя колонии Мэриленд в 17 веке — и он даже пытался юридически доказать свои претензии на несуществующий титул баронета на момент своей смерти. [1] Источники противоречивы относительно точного характера претензий: Томас Летерброу , близкий друг семьи, писал в 1878 году, что Чарльз Калверт-старший считал своего деда одним из многих незаконнорожденных детей Фредерика Калверта , шестого и последнего губернатора Мэриленда из рода Калвертов до Американской революции , который умер в опале после спорного суда по делу об изнасиловании; однако он был всего на два десятилетия старше Чарльза и не мог быть его дедушкой, не говоря уже о его прадеде. [1] Энциклопедия выдающихся выпускников Manchester Grammar School , опубликованная в 1874 году и основанная на информации, полученной от семей студентов, включает биографию Майкла Пиза Калверта, в которой говорится, что семья произошла от «младшего брата» первого лорда Балтимора. [7] Сын Майкла Пиза Калверта, Джон Рафаэль Калверт, также подтвердил это заявление в письме в Manchester City News в 1914 году, утверждая, что «подробности о поместьях Балтимора» были утеряны, когда умер его дед. [9]
Аналогично, многие источники утверждают, что братом Чарльза Калверта-старшего был Рэйсли Калверт , скульптор из Камберленда , который был благодетелем поэта Уильяма Вордсворта (и чей отец также был управляющим герцога Норфолка в замке Грейсток ), и, однако, это, по-видимому, еще одно семейное утверждение, принятое за чистую монету — на самом деле Чарльз-старший родился почти на два десятилетия раньше своего предполагаемого «брата», в свидетельствах о рождении их родителей указаны разные имена, и, кроме герцога Норфолка, между двумя мужчинами нет никакой документальной или географической связи. [10] [11] [12] [3]
Летерброу ясно дал понять, что семья искренне верила в утверждения отца о его благородном происхождении и о том, что у него был брат, который был «близким другом Вордсворта», однако они думали, что его звали «Рэндольф», а не Рэйсли. [1] Точная природа обоих утверждений могла быть искажена с течением времени, поскольку молодые поколения семьи пересказывали их более поздним знакомым и биографам, таким как Джон Говард Нодал , чья работа «Искусство Ланкашира и Чешира: список умерших художников» (1884) является источником, на который ссылаются при составлении записи о младшем Чарльзе Калверте в издании « Национального биографического словаря» 1895 года . [13] [14] [15]
Многие посмертные источники также ошибочно предполагают, что художник-анималист из Ланкашира Генри Калверт был одним из детей Чарльза Калверта-старшего — на самом деле он был из неродственной семьи в Ноттингемшире и по совпадению работал и выставлялся в Манчестере в тот же период, что и Чарльз и Майкл Пиз Калверт. [2] [3] [16] [17]
Первоначально Кэлверт был учеником в торговле хлопком, и некоторое время работал торговцем «в соответствии с пожеланиями своих друзей», прежде чем решил заняться пейзажной живописью как карьерой. [18] [19] Объявления о расторжении партнерства Кэлверта с Майклом Гибсоном в торговле хлопком появились в газетах в декабре 1810 года; самые ранние работы, приписываемые ему сегодня, датируются началом 1810-х годов. [20] [21] [22]
.jpg/1280px-View_on_the_Thames,_with_windmill_and_boats_(1812).jpg)
В основном он писал маслом , но иногда также писал акварели . [23]
Одной из самых известных работ Кэлверта является «Вид на железную дорогу Манчестера и Ливерпуля, сделанный в Ньютоне» (1825), рисунок двух поездов, проезжающих мимо отеля Old Legh Arms на первой в мире междугородной пассажирской железнодорожной линии , который был широко воспроизведен в виде акватинты . [24] Он представляет особый интерес для историков железных дорог, поскольку его изображение локомотивов каким-то образом предсказывает победивший проект на испытаниях в Рейнхилле четыре года спустя, в 1829 году, но в то же время содержит ряд других неточностей, касающихся проектов пассажирских вагонов и зданий станций; Объяснения этой «загадки» включают в себя то, что он был заказан для проспекта, чтобы помочь привлечь инвестиции в железную дорогу, и Калверту был предоставлен доступ к ранним инженерным концепциям, что «1825» — это ложная дата, использованная на чертеже, который на самом деле был изготовлен как поддельный винтажный сувенир для зарождающегося рынка железнодорожного туризма много лет спустя, или что дата на чертеже — просто опечатка , а несоответствия отражают отсутствие внимания к деталям в окончательных проектах Калверта. [25]
Манчестер не был центром искусств в этот период времени — в то время как несколько индустриальных городов Северной Англии начали развивать самодостаточные художественные сообщества с учреждениями, похожими на лондонскую Королевскую академию искусств , Манчестер заметно отставал по сравнению с городами-соперниками, такими как Ливерпуль и Бирмингем, и его репутация мещанства сохранилась и в викторианскую эпоху . [26] [27] Художники того периода вели странствующий образ жизни, путешествуя с места на место, но никогда не «прозябали» нигде слишком долго из-за убеждения, что это повлияет на качество их искусства. [23] Первым художником, который сделал Манчестер своим постоянным домом, был Джозеф Парри в 1790 году — он оказал важное влияние на следующее поколение художников, которые последовали за ним, родившихся в Манчестере или иммигрировавших из других мест страны, и среди которых Калверт стал одной из самых влиятельных фигур. [23] [28] [3]
В 1823 году один из сыновей Парри, портретист Дэвид Генри Парри , посетил Лидс с другим молодым художником — Фрэнком Стоуном — и их общим другом Уильямом Бригемом, чтобы посмотреть выставку, организованную Северным обществом поощрения изящных искусств; общество было образовано в 1800-х годах как способ коллективного привлечения покровительства со стороны богатых промышленников и торговцев. [29] [30] Они вернулись домой вдохновлённые, и Парри созвал собрание самых выдающихся художников, работавших в Манчестере в то время, — включая своего брата Джеймса Парри , Калверта и Артура Перигала , — чтобы сформировать новое общество под названием «Объединённые художники Манчестера». [29] [30] [31] В течение следующих месяцев они заручились покровительством местных деловых и политических лидеров (включая сэра Освальда Мосли ), избрали совет управляющих и согласились основать «Манчестерский институт по содействию литературе, науке и искусству», здание, в котором разместились бы художественные галереи (для ежегодных выставок работ местных художников), лекционные залы, библиотека и исследовательские лаборатории. [29] [30] [31]
После сбора 21 100 фунтов стерлингов (примерно 1,6 млн фунтов стерлингов в 2023 году с учетом инфляции) в 1825 году был приобретен участок земли на Мосли-стрит , и началось строительство здания, спроектированного Чарльзом Барри , которое было завершено к 1834 году. [29] [32] [33] Тем временем недавно названный Королевский Манчестерский институт провел первую в Манчестере публичную выставку картин на Маркет-стрит в 1827 году. [29] [32] [34] [35]
Институт продолжал проводить ежегодные выставки, на которых демонстрировались как известные на национальном, так и на международном уровне работы, наряду с работами художников, работавших на местном уровне, на протяжении десятилетий, и в 1830-х годах появилось основное поколение художников из Манчестера — Калверт и его брат Майкл Пиз Калверт, Джеймс Парри, Джон Ралстон , Генри Ливерсидж , Артур Перигал и Томас Генри Иллидж — чьи работы всегда были включены в экспозицию. [36] В этот период он также выставил две картины в Королевской академии в Лондоне. [37]
.jpg/1280px-View_of_the_Manchester_&_Liverpool_Railway_Taken_at_Newton_(1825).jpg)
Кэлверт преподавал искусство, чтобы пополнить свой доход. В конце 1810-х и в 1820-х годах он управлял школой рисования на Ллойд-стрит, 17, известной как «Академия», а в 1830-х годах он вел класс рисования в Манчестерском институте механики . [1] [38] [39] Как один из старейших членов группы художников, которые помогли основать Королевский Манчестерский институт, он также часто выделялся критиками как пример, которому должны следовать его молодые коллеги в городе. [40] [41]
Он был наставником таких художников из Ланкашира, как Уильям Перси и Джозеф Мейден , а также Уильяма Брэдли , который женился на старшей дочери Калверта Элизе в июле 1833 года. [42] [43] [44] Томас Летерброу, писавший в 1878 году, вспоминал совет Калверта своим ученикам:
«Нанесите на небо и даль синий и серый; используйте более теплые цвета для средней дистанции; затем добавьте коричневые, красные и желтые цвета для переднего плана, и, — сказал он, энергично подкрепляя слова, — «врежьтесь — как Клод !» Что бы сказал на это автор «Современных художников » ? Высокий, с живыми манерами, изобилующий хорошими историями, « не только остроумный сам, но и причина того, что остроумие было в других людях »; его нос был высоким орлиным или крючковатым, намекая на вино, которое его остроумие оживило, таким он и остался в памяти, отец жены Уильяма Брэдли. [1]
В ноябре 1830 года он выиграл золотую медаль (и 40 гиней ) премии Хейвуда, учрежденной в 1829 году за лучший пейзаж, созданный в радиусе 40 миль от Манчестера, за картину озера Лох-Катрин , а в ноябре 1835 года он получил серебро за рисунок замка Бистон . [45] [46]
Однако успех у критиков не гарантировал ему или его коллегам финансовой стабильности, и Калверт был одним из основателей «ядра» художников, скульпторов и архитекторов, которые в 1830 году сформировали «Манчестерских художников», «братское общество», которое должно было представлять их коллективные интересы при общении с губернаторами Королевского Манчестерского института из-за страха, что им не удастся создать устойчивый рынок искусства в городе. [47] [48] Этот страх оказался реальным в 1837 году, когда Калверт был объявлен банкротом, а его личная коллекция книг, картин, рисунков, гравюр и других произведений искусства была конфискована его кредиторами и продана с аукциона для погашения его долгов. [49] [50] [51]
Он регулярно выставлялся в Королевском Манчестерском институте до 1848 года; Manchester Courier в том году сообщал, что «наш старый горожанин вышел оттуда таким же сильным, как и прежде, с двумя большими, превосходно завершенными и двумя чрезвычайно красивыми маленькими рисунками», которые «не выдают упадка его сил». [52] Однако его преданность Манчестеру закончилась в конце 1840-х годов, когда его здоровье начало ухудшаться, и он переехал в Андермиллбек, небольшую деревню рядом с Уиндермиром в Озёрном крае — регионе, которым он был сильно увлечен, и где он уже проводил значительное время, когда не был нужен в Манчестере для преподавательской деятельности. [18]
10 октября 1815 года Кэлверт женился на 17-летней Марте Скотсон, которая была на 18 лет моложе его; у них было трое детей. [53]
18 мая 1827 года на Калверта напал 18-летний Генри Хеншоу, который сломал ему челюсть дубинкой и украл его карманные часы; Хеншоу был арестован и приговорен к ссылке в Австралию . [54] [55]
Калверт умер в Боунесс-он-Уиндермир , Вестморленд , 26 февраля 1852 года и был похоронен там. [18] В его некрологе в The Art Journal говорилось:
Ум мистера Калверта был полон изящных и разнообразных композиций в пейзаже, и его любовь к природе была такова, что когда он освобождался от тяжелой, но необходимой работы преподавания, его постоянно можно было найти среди прекрасных озерных пейзажей на севере Англии, которые он изображал с большим успехом, и где его останки теперь, по его особой просьбе, захоронены. Его здоровье было таким, что в течение нескольких лет уводило его от общественного внимания; но, хотя он и был прикован к постели, его ум и рука были заняты слабым изображением того пейзажа, который он в прежние годы писал с такой энергией, и которым он заслужил себе весьма значительную репутацию в Манчестере и его окрестностях. [18]
{{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )