В поэзии четырнадцатистопник — это строка, состоящая из 14 слогов, которые обычно состоят из семи ямбических стоп , за что стиль также называется ямбическим гептаметром . Чаще всего он встречается в английской поэзии, созданной в XVI и XVII веках. Четырнадцатистопники часто появляются как рифмованные двустишия, в этом случае их можно рассматривать как строфы баллад или общие метрические гимновые четверостишия в двух, а не в четырех строках.
Термин также может использоваться как синоним слова quatorzain , стихотворения из 14 строк, например, сонета .
Размер Poulter's measure — это метр, состоящий из чередующихся александрийских стихов в сочетании с четырнадцатисложными стихами, чтобы сформировать стихотворение из 12 и 14 строк. Он часто использовался в елизаветинскую эпоху . Термин был придуман Джорджем Гаскойном , потому что poulters, или poulterers (продавцы домашней птицы ), иногда давали 12 в дюжине, а иногда 14 (см. также дюжину Бейкера ). [1] Когда двустишие poulter's measure делится на цезуры , оно становится короткой строфой, четверостишием из 3, 3, 4 и 3 стоп. Примерами этой формы являются A Truelove Николаса Гримальда ; Эпитафия лорда Брука сэру Филиппу Сиднею ; Филлис Николаса Бретона в Оксфордской книге стихов шестнадцатого века. [2]
В начале XVII века Джордж Чепмен, как известно, использовал четырнадцатиметровый стих, когда он сделал один из первых английских переводов «Илиады » Гомера . Два столетия спустя, в своей работе «О первом взгляде на Гомера Чепмена», Джон Китс выразил свою признательность за то, что он назвал «громким и смелым» качеством перевода Чепмена, которое он неявно противопоставил более престижным, но более строго контролируемым героическим двустишиям перевода XVIII века Александра Поупа , тем самым используя один тип четырнадцатиметрового стих (сонет), чтобы прокомментировать другой (ямбический гептаметр).
Сэмюэл Джонсон в своих «Жизнях английских поэтов» комментирует важность четырнадцатисложных строф для более поздних английских лирических форм, говоря: «поскольку эти строки всегда имели цезуру на восьмом слоге, со временем было сочтено удобным разделить их; и четверостишия строк, попеременно состоящих из восьми и шести слогов, составляют самые мягкие и приятные из наших лирических размеров». [3] Эти четверостишия из восьми и шести слогов (или, более свободно, строки из 4, 3, 4 и 3 тактов) известны как общий размер .
CS Lewis в своей работе «Английская литература шестнадцатого века » критикует «неуклюжий» размер птицы (стр. 109). Он приписывает введение этого «ужасного» размера Томасу Уайетту (стр. 224). В более развернутом анализе (стр. 231–2) он комментирует:
Медиальный брейк в александрийском, хотя он может быть достаточно хорош во французском, становится невыносимым в языке с таким тираническим ударением, как у нас: строка распрямляется. У четырнадцатилетнего есть гораздо более приятное движение, но совершенно иное: строка танцует джигу.
Поэты Суррей, Тюбервиль, Гаскойн, Балассон, Голдинг и другие с полным правом использовали «меру Поултера» — рифмованный четырнадцатистичник. [4]
Теперь ворота отперты, надгробия отодвинуты в сторону;
Трупы шевелятся и уступают место — судьба, с которой тебе придется смириться.
У кого такие свинцовые глаза, чтобы не видеть зрелища прекрасной красоты,
или, увидев, такой деревянный ум, чтобы не знать этого?
Теперь я завершил работу, которую ни лютый гнев Юпитера,
Ни меч, ни огонь, ни раздражающий возраст со всей его силой
Не могут полностью отменить. Пусть придет тот роковой час,
Который (спасая эту хрупкую плоть) не имеет надо мной власти,
И по своему желанию положит конец моему неопределенному времени.
Но лучшая часть меня наверняка поднимется
Высоко над звездным небом. И весь мир никогда Не
сможет погасить мое имя. Ибо посмотрите, как далеко когда-либо
Римская империя по праву завоевания будет простираться,
Так далеко все люди будут читать эту работу. И время без всякого конца
(Если поэты, как пророчество об истине, могут стремиться)
Моя жизнь будет вечно продлена еще славой. ( Овидий , Метаморфозы 15.984-95, перевод Голдинга)
Просто усаживайтесь поудобнее, и вы услышите рассказ, рассказ о судьбоносном путешествии
, которое началось в этом тропическом порту, на борту этого крошечного корабля.
Слушай, как колышется трава, слушай, как шелестят деревья.
Для меня самая сладкая музыка — это музыка ветвей на ветру.
Они парили над изрезанными рифами, изящные и безмятежные,
сквозь косые лучи солнечного света, крошечные драгоценности синего и зеленого цвета.
В тот день перспективы для «Мадвилл Найн» были не блестящими;
счет был четыре-два, и играть оставалось всего один иннинг.
А потом, когда Куни умер первым, а Барроуз сделал то же самое,
над зрителями игры повисла гнетущая тишина.
Когда в тяжелую зимнюю ночь я стоял, дрожа, на снегу,
Я был удивлен внезапным жаром, который заставил мое сердце пылать.
Знаю, прошло уже два года, но, видите ли, Племя так и не пало.
Я бы попробовал петь, но это не моё призвание.
Микрофон в действии, так что вы знаете, я никогда не тяну время. Я
вхожу в дверь, и все эти придурки начинают тащить.
В глуши произносят твое имя с почтением и сожалением,
Ибо никто не мог укротить наши дикие души, но ты принял вызов.
Под бледным присмотром ты учил, мы изменились, низменные инстинкты были искуплены,
Ты дал насекомым и зверям мир, о котором они и не мечтали.
Добрые дамы, вы, что любите изгнание
, Ступайте, займите место и погорюйте со мной немного,
А те, кто от своего господина требуют малой цены,
Пусть сидят спокойно, их не волнует, какой шанс выпадет им на игральных костях.