stringtranslate.com

Шарлотта Десмар

Кристина Антуанетта Шарлотта Десмар (1682 – 12 сентября 1753), профессионально известная как M lle Desmares , [a] была французской театральной актрисой. Отпрыск известной семьи комических актеров, она имела активную сценическую карьеру, которая охватывала три десятилетия, выступая с Комеди Франсез с 1699 года до своей отставки в 1721 году; ее также помнили как любовницу Филиппа II, герцога Орлеанского , регента Франции.

Жизнь

Она родилась в Копенгагене в семье комических актёров Николя Демара и Анн д'Эннебо и обучалась у своей тёти Ла Шанмель . [1] Она дебютировала на сцене в возрасте шестнадцати лет в компании «Комеди Франсез» 30 января 1699 года в «Оресте и Пиладе» Лагранжа -Шанселя . [2] Всего за три месяца она добилась такого успеха, что была принята в труппу в качестве социетера вместо своей тети, которая покинула ее в 1698 году. Сменив тетю на посту ведущей актрисы труппы, Демар играла как трагические роли (такие как Гермиона в «Андромахе» Жана Расина , Эмилия в «Цинне» Пьера Корнеля и Иокаста в «Эдипе» Вольтера [ 3] ), так и комедийные (такие как Лизетта в «Всеобщем легате» Реньяра и Нерейна в «Непристойном курьё» Детуша ) ; вместе со своей коллегой по труппе и соперницей мадемуазель Дюкло Демар была приверженкой высокого, формального и ораторского стиля игры , который определил «Комеди Франсез» в начале XVIII века. [4] [5] В свете успеха молодой актрисы Адриенны Лекуврер , последовавшего за ее дебютом в «Комеди Франсез» в 1717 году, [6] Демар вышла на пенсию весной 1721 года, время от времени давая частные выступления на пенсии; [7] в последующие годы ее сменила Лекуврер, а позднее Мари-Анн Бото Данжевиль . [8]

В начале своей карьеры она была любовницей сына короля Людовика XIV , Великого дофина , а затем его племянника и зятя, герцога Шартрского . От последнего у нее была дочь около 1700–1702 гг. [b], названная отцом Анжеликой де Фруасси и выданная замуж за графа Анри Франсуа де Сегюра . [11] Демар закончила свою жизнь как любовница швейцарского банкира Антуана Хоггера, который построил для нее Hôtel de Villeroy  [fr] по проекту Франсуа Дебиаса-Обри  [fr] в Париже на улице Варро, 78. [12] [13] Она также построила себе еще один особняк, La Folie Desmares в Шатийоне , который сохранился до сих пор. [14] Она умерла в Сен-Жермен-ан-Ле в 1753 году. [c]

Культурные изображения

В литературе

В плутовском романе «Жиль Блаз » Ален-Рене Лесаж дает то, что, хотя и спорно, [17] [18] обычно считается [19] литературным портретом Демара: [20]

«Я очарован актрисой, которая играет suivante в интермедиях . Ах, как естественно! С каким изяществом она занимает сцену! Настал ли момент для какого-нибудь остроумного замечания? Она приправляет его улыбкой, такой лукавой и полной очарования, что это придает ему новое значение. Можно упрекнуть ее в том, что она иногда бывает слишком напряженной и переходит границы пристойной смелости; но нет нужды быть такой строгой. Я бы только хотел, чтобы она исправила одну дурную привычку. Часто она внезапно останавливает действие посреди сцены, чтобы поддаться безумной потребности смеяться, которая ее охватывает. Вы скажете мне, что публика аплодирует ей в такие моменты. Пусть так».

В искусстве

Копия по мотивам Шарля-Антуана Куапеля , Шарлотты Десмаре , холст, масло, Комеди-Франсез , Париж

В современной историографии существуют два портрета Демара, считающиеся подлинными. [21] Один из них — пастель Шарля-Антуана Куапеля , датированная 1720-ми годами и опубликованная в 1733 году как офорт Франсуа-Бернара Леписье ; пастель упоминается в инвентаре Демара 1746 года. [22] На пастели Куапеля, ныне считающейся утерянной, Демар изображена держащей маску и кинжал, что указывает на ее способности в комедии и трагедии, подчеркнутые в четверостишии на гравюре Леписье. [23] Копия пастели маслом на холсте, когда-то приписываемая Куапелю и принадлежавшая художнику Пьеру-Ноласку Бержере , была приобретена у последнего в 1827 году Комеди Франсез, где она и находится. [24] [25] Другой подлинный портрет Демара, написанный Жаком Аведом , был указан в инвентаре Демара 1753 года; затем он перешел к ее дочери Шарлотте д'Амур и оставался у нее до смерти последней в 1783 году. [26]

Помимо вышеупомянутых работ, Демар также широко ассоциируется учеными, с разным успехом, с многочисленными картинами современных художников, таких как Жан-Батист Сантер и Антуан Ватто . [27] Что касается Сантера, то еще в конце 1870-х годов [28] утверждалось , что его картина 1700-х годов « Молодая дама с письмом » [d] была портретом Демара, хотя никаких конкретных доказательств, подтверждающих это, не было; [32] в противовес этому утверждению было сказано, что персонаж Сантера совсем не похож на Демара, если сравнивать его с пастелью Куапеля, и на самом деле это воображаемая фигура в маскарадном костюме, часто присутствующая в позднем творчестве Сантера. [33] [31] Также в музее Метрополитен в Нью - Йорке есть шерстяной и шелковый гобелен по дизайну Сантерра, похожий на «Молодую леди с письмом» , на котором изображена женщина в маскарадном костюме, держащая маску, которую когда-то идентифицировали как Демара. [34] [35] Другой портрет, предположительно принадлежащий Демару, приписываемый Жану Рау , находился в коллекции писателя Арсена Уссе и был продан в 1896 году. [36]

Что касается Ватто, то ученые предполагали, что у него была какая-то связь с актрисой. По словам советского ученого Инны Немиловой, Ватто был давним поклонником Демара, которому и ее товарищам по труппе его якобы представил друг, либреттист Антуан де Ларок ; [37] в статье, опубликованной в каталоге выставки 1984–1985 годов Ватто, 1684–1721 , французский историк театра Франсуа Муро говорит, что у Демара также «было множество причин познакомиться с Ватто». [38] Давно было отмечено, что гравюра Луи Депласа с Ватто, изображающая женщину, одетую как паломница, была подписана именем Демара; наряду с пастелью Куапеля, она также считалась подлинным портретом Демара. [39] [40] Фигура появилась на ранней картине Ватто « Остров Кифера» , которая сейчас находится в Штеделе , Франкфурт , и в частности связана с пьесой Флорана Картона Данкура «Три кузена» , в которой, как считалось, Демар изображен в роли Колетт, паломницы; развернутая версия сюжета появляется в нижнем левом углу фирменной картины Ватто « Отправление на Киферу» . Другие картины Ватто, на которых, как полагают, изображен Демар, включают «Кокетки» , « Актеры Комеди Франсез» , «Мечтатель» , [e] «Венецианские праздники» и «Любовь во французском театре» . [f] Предполагаемая связь между Ватто и Демаром стала темой французского фильма 2007 года о художнике «Исчезающая точка»  [fr] . [57] [58] [59]

Предполагаемые изображения Десмара

Примечания

  1. ↑ На протяжении всей своей карьеры она была также известна как Ла Десмар , а в детстве — как Лолотта .
  2. ↑ Из переписки мадам Палатин следует, что Анжелика де Фруасси родилась в 1702 году, поскольку в письме мадам от 26 июля 1716 года ей было четырнадцать лет. [9] [10] Однако Pevitt 1997, стр. 55, и Petitfils 2001, стр. 73 относят рождение Фруасси к осени 1700 года, в то же время, когда родилась Шарлотта Аглая Орлеанская , третья дочь герцога Орлеанского и Франсуазы Марии де Бурбон .
  3. ↑ В записи в журнале от 24 сентября 1753 года 4-й герцог Люин упоминает смерть Демар, а также рассказывает о ее дальнейшей жизни. [15] [16]
  4. ↑ Различные версии « Молодой леди с письмом» известны в государственных и частных коллекциях, в том числе в «Комеди Франсез» [29] и Музее изящных искусств в Бостоне . [ 30] [31]
  5. ^ В статье 1896 года, опубликованной в Gazette des Beaux-Arts , французский драматург и поэт Гастон Шефер предположил, что самая левая фигура «Кокеток» — самая правая, нарисованная Анри Симоном Томассеном, — является изображением Демара, сравнив ее с офортом Леписье по пастели Куапеля. [41] В 1950 году к такому же выводу пришла штатный куратор Лувра Элен Адемар, сравнившая картину Эрмитажа с центральной фигурой в луврской версии «Посадки на Киферу» . [42] Исходя из точки зрения Адемара, штатный куратор Эрмитажа Инна Немилова также определила персонажа — повторяющегося персонажа в искусстве Ватто, также присутствующего в «Мечтателе» (сейчас в Институте искусств Чикаго ), неопределенно атрибутированной «Стоящей польке» (сейчас в Национальном музее , Варшава ) и ненайденной «Сидящей польке» — как Демара. [43] Хотя французская исследовательница Марианна Ролан Мишель приняла это, [44] атрибуция Немиловой в основном подвергалась сомнению среди исследователей и биографов Ватто; [45] [46] тем не менее, она по-прежнему представлена ​​в русских и некоторых западных источниках. [47]
  6. ^ В работах по французскому искусству XVIII века британский историк искусств Майкл Леви связывал танцовщицу в центре «Венецианских праздников» с Демаром. [48] [49] Хотя это и принимается некоторыми авторами, [50] [51] [52] : 53  точка зрения Леви была оспорена как необоснованная. [53] [54] Похожий персонаж, представленный в качестве центральной фигуры в «Любви во французском театре» , также считался Демаром. [55] [56]

Ссылки

  1. ^ Ланкастер 1966, гл. 10, с. 544; Дюрр 1962, с. 202; Брокетт 1982, с. 271.
  2. ^ Чисхолм, Хью , ред. (1911). "Champmeslé, Marie sv"  . Encyclopaedia Britannica . Том 5 (11-е изд.). Cambridge University Press. стр. 831.
  3. ^ Карлсон 1998, стр. 7, 13; Пирсон 2005, стр. 54.
  4. ^ Брокетт 1982, стр. 376.
  5. ^ Gillespie, Patti P.; Cameron, Kenneth M. (1984). Western Theatre: Revolution and Revival . Нью-Йорк, Лондон: Macmillan. стр. 303. ISBN 0-02-343050-8. OCLC  1151776890 – через Интернет-архив.
  6. ^ Хартнолл 1983, с. 216; Мазенод и Шоллер 1992, с. 238.
  7. ^ Ланкастер 1950, стр. 13; Кларк 2003, стр. 326
  8. ^ Дюрр 1962, с. 210; Ружмон 1988, с. 195.
  9. ^ Элизабет Шарлотта, мадам Палатин (1855). Полная переписка мадам герцогини Орлеанской, урожденной принцессы Палатинской, mère du Régent (на французском языке). Том. 1. Париж: Шарпантье. п. 259.См. также Скотт 2010, гл. 7, стр. 252, прим. 21.
  10. ^ Элизабет Шарлотта, Мадам Палатин (1971). Кролл, Мария (ред.). Письма Лизелотты . Нью-Йорк: McPub. С. 88, 184. ISBN 9780841500907. OCLC  1150211768 – через Интернет-архив.
  11. ^ Певитт 1997, стр. 52, 55–56, 70, 231.
  12. ^ Калнейн, Венд фон (1995). Архитектура во Франции в восемнадцатом веке . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 53. ISBN 0-300-06013-0– через Интернет-архив.
  13. ^ Понс, Бруно (1996). «Дебиас-Обри, Франсуа». В Тернер, Джейн (ред.). Словарь искусств . Том 8. С. 589–590. ISBN 1-884446-00-0. OCLC  1033653438 – через Интернет-архив.
  14. ^ Дельбос, Клэр; и др. (2011). Иль-де-Франс: Париж и окрестности (на французском языке). Париж: Nouvelles ed. де л'Университете. п. 294. ИСБН 978-2-7469-3054-4. OCLC  1204326341 – через Интернет-архив.
  15. ^ Люин, Шарль Филипп д'Альбер де (1860). Дюссье, Луи; Сулье, Евдокс (ред.). Мемуары герцога де Люина сюр-ла-кур де Людовика XV (1735–1758). Том. 13. Париж. стр. 65–66 - из Интернет-архива.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  16. ↑ Ланглуа 1993, стр. 463.
  17. ^ Карсон, Кэтрин Уитмен (1973). Аспекты современного общества в Жиль Блас. Исследования о Вольтере и восемнадцатом веке. Т. 110. Банбери: Фонд Вольтера. стр. 101. ISBN 9780729401944.
  18. ↑ Ланкастер 1945, гл. 1, стр. 25–26 прим. 104.
  19. ↑ Дидро и Арчер 1963, стр. 156.
  20. ^ Лесаж, Ален-Рене (1857). «История Жиля Бласа де Сантильяна». Париж: Шарпантье. п. 175.Цитируется и переводится на английский язык как Scott 2010, стр. 216–217.
  21. ^ Glorieux 2011, стр. 168.
  22. ^ Кампардон 1879, с. 78; Лионне 1902–1908, с. 526.
  23. ^ Ланкастер 1945, с. 20; Дукс и Шевалле 1980, с. 234; Стенден 1985, с. 377; Карлсон 1998, с. 7.
  24. ↑ Monval 1897, стр. 87, кат. № 188.
  25. ^ Лефрансуа, Тьерри (1994). Шарль Куапель: Peintre du Roi: 1694–1752 (на французском языке). Предисловие Пьера Розенберга . Париж: Артена. стр. 182–183, кат. нет. стр.40. ISBN 2-903239-18-5. OCLC  231852472.
  26. ^ Глориё 2011, 168, 374 н. 99.
  27. ↑ Pevitt 1997, стр. 52: «[…] Кристина Десмар, чье милое лицо смотрит на нас со многих набросков Ватто».
  28. ^ Делорм, Рене (1878). Le Musée de la Comedie-Française (на французском языке). Париж: Пол Оллендорф. стр. 137, 190. OCLC  1157113927 – через Интернет-архив.
  29. ↑ Что касается версии « Молодой леди с письмом» в «Комеди Франсез» , Monval 1897, стр. 56, кат. № 99, и Dacier 1905, стр. 163, цитируемой в Standen 1985, стр. 378, прим. 4, отвергают Демара как натурщика и подвергают сомнению авторство Сантера в этой композиции.
  30. ^ Музей изящных искусств, Бостон (1985). Европейская живопись в Музее изящных искусств, Бостон: иллюстрированный сводный каталог . Бостон, Массачусетс: Музей изящных искусств. стр. 259. ISBN 0-87846-230-9. OCLC  901389482 – через Интернет-архив.
  31. ^ ab Zafran, Eric; Rothkopf, Katherine; Resendez, Sydney (1998). Французская живопись в Музее изящных искусств, Бостон: Художники, родившиеся до 1790 года. Бостон: Музей изящных искусств. стр. 23, 75–76; кат. № 26. ISBN 0-87846-461-1. OCLC  1008522209.
  32. ^ Персиваль 2017, стр. 172.
  33. ^ Лесне 1988, с. 107, кат. нет. 58; Лесне и Варо 2011, стр. 81, 110.
  34. ^ Брек, Джозеф (декабрь 1929). «Портрет на гобелене». Бюллетень музея Метрополитен . 24 (12): 318–613. doi :10.2307/3255965. JSTOR  3255965 – через Интернет-архив.
  35. ^ Стенден 1985, стр. 376–378.
  36. ^ Отель Друо, Париж (1896 г.). Каталог картин, пастелей, рисунков, миниатюр, скульптур и предметов искусства в галерее М. Арсена Уссе. Париж: Отель Друо. п. 45, кот. нет. 91. OCLC  1084967636 – через Интернет-архив.Цитируется в Dacier 1905, стр. 163, и Wise & Warner 1996, стр. 174.
  37. ^ Немилова 1989, стр. 152.
  38. ^ Грасселли, Розенберг и Пармантье 1984, с. 479.
  39. ^ Лескюр 1861, с. 23: «Il существует два портрета мадемуазель Десмарес: ​​l'un par Watteau ( Desplaces sc. ), в костюме Пелерины , l'un de ses roles. Le plus connu est de Coypel, grave par Lépicié»; Петитфилс 2001, с. 73: «Il существует два портрета девушки, l'un par Антуан Ватто в костюме Пелерины, l'autre, de Coypel, плюс tardif, grave par Lépicié où elle nous montre un Visage Carré et des plantureuses».
  40. ^ Лаутербах, Ирис (2008). Антуан Ватто, 1684-1721 . Вернемся к визуальным основам. Кёльн: Ташен. п. 56. ИСБН 978-3-8228-5318-4. OCLC  1164836547 – через Интернет-архив.
  41. ↑ Schéfer 1896, стр. 185–186: «Ce tableau des Coquettes n'est probability fait que de Portraits, de ces têtes d'etudes que Watteau crayonnait sur ses cahiers. Quels Portraits? nous l'ignorons. Tout au plus hasarderons- nous quelque предположение vraisemblable sur cette jeune femme au nez Retroussé, aux joues rebondies, que l’on voit à droit, coiffée d’un grand восточная шляпка и qui rappelle mlle Desmares, de la Comedie Française, ce n’est pas la Pèlerine dont Watteau a tracé la. Фрет силуэт в «Фигурах моды»; Эта статуэтка - это меню, которое отличает физиономию человека. «Mais le grande Portrait de Lepicié nous donne assez Precision le Visage et les abondantes de la comédienne pour que notre гипотеза, так что авториза».
  42. ^ Адемар, Элен (1950). Ватто; sa vie, son oeuvre (на французском языке). Включает «L'univers de Watteau», вступление Рене Юи . Париж: П. Тисне. п. 119. OCLC  853537. […] tandis que мадемуазель Десмарес, прическа d'un grand bonnet d'orientale, фигура в кокетках ; она aurait prête aussi ses черты à la центральная фигура de L'Embarkment .
  43. ^ Немилова 1964, стр. 86–87, 91, 181–182; Немилова 1989, с. 148; Wise & Warner 1996, с. 172
  44. ^ Ролан Мишель, Марианна (1984). Ватто: художник XVIII века (на французском языке). Париж: Фламмарион. стр. 156, 217. ISBN. 0-86294-049-4. OCLC  417153549.Цитируется в Wise & Warner 1996, стр. 172.
  45. ↑ German 1984, стр. 99, цитируется в Belova 2006, стр. 58, 61 прим. 9; Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984, стр. 305, 312, цитируется в Wise & Warner 1996, стр. 172; Glorieux 2011, стр. 168.
  46. ^ Эйдельберг, Мартин (январь 2019 г.). «Кокетки, которые хотят меня». Ватто Абеседарио . Архивировано из оригинала 31 января 2021 года . Проверено 18 августа 2020 г.
  47. ^ Белова 2006, стр. 58; Хейс 2011, стр. 148 прим. 103.
  48. ^ Леви, Майкл (1966). От рококо до революции: основные тенденции в живописи восемнадцатого века . Лондон: Темза и Гудзон . С. 76–77. OCLC  1036855531 – через Интернет-архив.
  49. ^ Kalnein, Wend Graf [на немецком языке] ; Levey, Michael (1972). Искусство и архитектура восемнадцатого века во Франции . Harmondsworth: Penguin Books. стр. 20, 360 прим. 33. ISBN 0-14-056037-8. OCLC  1008263215.
  50. ^ Брайсон, Норман (1981). Слово и изображение: французская живопись старого режима . Кембридж, Нью-Йорк: Cambridge University Press. С. 66–68. ISBN 0-521-27654-3. OCLC  1178656890 – через Интернет-архив.
  51. ^ Кларк, Майкл, ред. (2000). Путеводитель по Национальной галерее Шотландии . Эдинбург: Национальные галереи Шотландии. стр. 118. ISBN 978-1-903278-11-6. OCLC  1148620386 – через Интернет-архив.
  52. ^ Macmillan, Duncan (осень 1999). «Иконография морального чувства: сентиментальные героини Гэвина Гамильтона». The British Art Journal . 1 (1): 46–55. JSTOR  41615351.
  53. ^ Бейли, Колин Б., ред. (2003). Эпоха Ватто, Шардена и Фрагонара: шедевры французской жанровой живописи . Нью-Хейвен, Лондон, Оттава: Издательство Йельского университета, Национальная галерея Канады. стр. 138. ISBN 0-88884-767-X. OCLC  51330581.
  54. ^ Веттер, Андреас В. (2005). …von sanften Tönen bezaubert!: Антуан Ватто – «Венецианский праздник» (каталог выставки) (на немецком языке). Брауншвейг: Музей Герцога Антона-Ульриха. п. 25 н. 2. ISBN 3-922279-61-9. Леви (1966, стр. 72) не сделал ничего из проверенного Vorschlag Gemacht, Die Dargestellte sei die Schauspielerin Charlotte Desmares.
  55. ↑ Дюкс и Шевалли 1980, стр. 235.
  56. ^ Хаген, Райнер; Хаген, Роз-Мари (2003) [2000]. О чем говорят великие картины . Том. 1. Кельн, Нью-Йорк: Ташен. п. 282. ИСБН 3-8228-2100-4– через Интернет-архив.
  57. ↑ Дуэн, Жан-Люк (27 ноября 2007 г.). «"Ce que mes yeux ont vu": en quête de Watteau, ou l'art de savoir относительно картин". Ле Монд (на французском языке). Архивировано из оригинала 16 февраля 2008 г. Проверено 19 мая 2021 г.
  58. ↑ Бессерглик, Бернард (9 декабря 2007 г.). «Исчезающая точка». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 2021-07-08 . Получено 8 июля 2021 г.
  59. ^ Скотт 2010, стр. 284–285.
  60. ^ Персиваль 2017, стр. 163.
  61. ↑ Ланглуа 1993, стр. 468.
  62. ^ ab Germann, Jennifer Grant (2016) [2015]. Изображение Марии Лещинской (1703-1768): представление королевской власти во Франции восемнадцатого века. Нью-Йорк, Лондон: Routledge. стр. 184, 196 прим. 101. ISBN 978-1-4094-5582-0. OCLC  1001961409.

Библиография

Внешние ссылки