Портрет Шелте Адамс. Больсверт работы Адриана Ломмелина по мотивам Антониса ван Дейка , гравюра между 1632 и 1641 годами.
Schelte a Bolswert или Schelte Adamsz. Больсверт (ок. 1586 – 1659) был фризским гравером, большую часть своей карьеры работавшим в Антверпене, где он был одним из ведущих граверов в мастерской Рубенса. Он известен своими репродукционными работами по Рубенсу и Антонису ван Дейку . [1]
Жизнь
Он родился в городе Больсверт во Фрисландии около 1586 года как сын Адама Уйтемы. И он, и его старший брат, Боэций а Больсверт покинули в 1609 году свой родной город и отправились в Амстердам, где старший брат работал гравером у издателя печатных издательств Михиля Колина. Младший брат изучал гравюру вместе со своим братом и создал свою первую известную работу в 1612 году. К 1617 году братья работали в Антверпене в качестве сотрудников Plantin Press . [1]
Боэций был принят в качестве свободного мастера в антверпенскую гильдию Святого Луки в 1621 году. Он и Адам получили разрешение (так называемую «привилегию») гравировать, печатать и продавать гравюры в Антверпене. Адам стал свободным мастером в антверпенской гильдии Святого Луки в 1625-1626 году гильдии. Он так и не получил антверпенского poorterschap (гражданства). Шелте жил в семье печатников Лауэрс на Ломбарденвесте. [1]
Последние пять лет своей жизни Боэций работал исключительно над гравюрами по Рубенсу. После его смерти в 1633 году Шельте был нанят Рубенсом вместо него. [2] Он тесно сотрудничал с художником, который иногда ретушировал его корректуры. [3] Он продолжал гравировать свои работы после смерти Рубенса в 1640 году. [2]
Он умер в Антверпене и был похоронен 22 декабря 1659 года в хоре Антверпенского собора . [1]
Работа
Пластины Больсверта были полностью обработаны резцом , и, по-видимому, он не использовал сухую иглу . [3] Басан сказал о его работе:
Свобода, с которой этот превосходный художник обращался с резцом, живописная грубость офорта, которую он мог имитировать без какого-либо другого вспомогательного инструмента, и его способность различать различные массы цветов всегда вызывали восхищение у знатоков». [4]
Джозеф Страт, процитировав этот отрывок, добавляет, что Больсверт «рисовал превосходно и без какой-либо собственной манеры; его гравюры являются точными копиями картин, с которых он делал гравюры». [4] Его гравюры обычно подписаны его именем. [3]
Основные отпечатки
Различные сюжеты, в основном по его собственным эскизам.
Распятие , грандиозная композиция с двумя мужчинами на лошадях и фигурой, подающей Христу губку. С другой стороны, Дева Мария и Святой Иоанн стоят, а Мария Магдалина стоит на коленях и обнимает Крест. Это считается одной из самых красивых гравюр Больсверта. В первых оттисках, которые очень редки, рука Святого Иоанна не видна на плече Девы Марии: во вторых оттисках рука Святого Иоанна лежит на плече Девы Марии, а имя Ван Дейка перенесено с левого на правый угол пластины. В последних оттисках рука была стерта, вероятно, чтобы придать им видимость первых оттисков, но трюк легко обнаруживается по превосходству первых с точки зрения четкости и цвета.
Сюжеты по Рубенсу
«Медный змей» ; лучшие оттиски — те, на которых в правом углу есть слово Antwerpiae, без имени Дж. Хендрикса.
«Обручение Девы Марии» ; лучшие впечатления носят имя Хендрикс, без слова Antwerpiae.
Благовещение ; самые лучшие впечатления производит выступление Мартинуса ван ден Эндена Старшего .
Успение Пресвятой Богородицы с одним из апостолов, поднимающим Камень Гроба Господня ; М. ван ден Энден; оттиски с адресом Г. Хендрикса расположены сзади, а оттиски с именем К. ван Мерлена ретушированы.
Младенец Иисус, обнимающий Деву Марию ; М. ван ден Энден, отл.
Дева Мария держит земной шар, а Младенец Иисус держит скипетр .
Святое семейство с младенцем Иисусом и святым Иоанном, ласкающим ягненка .
Святое семейство с попугаем на столбе ; А. Бонанфант отл.
Св. Игнатий и Св. Франциск Ксаверий ; первые оттиски предшествуют имени Рубенса.
«Образование Девы Марии» Святой Анны ; лучшие впечатления — без имени Хендрикса.
^ ab Рубенс и его граверы . Лондон: PD Colnaghi and Sons. 1977.
^ abc Брайан 1886
^ ab Strutt, Joseph (1786). «Sheltius a Bolswert or Bolsuerd». Биографический словарь, содержащий всех граверов с самого раннего периода искусства гравировки до наших дней . Лондон: Robert Faulder. стр. 118–21.
↑ Оригинал: Музей Прадо, ок. 1636-1640, масло на панели.
^ 480 x 650 мм. См. Christie's Sale 6223, Prints (30 ноября 1999 г.), Lot 22. Примеры в Fitzwilliam Museum , Cambridge, в каталоге указана дата серии 1638. Архивировано 2016-03-03 в Wayback Machine
↑ Рубенс около 1625: Художественно-исторический музей, Вена, Австрия. Инв. музей Фицуильяма, К.28.
^ Рубенс около 1620: Gemäldegalerie (Stiftung Preußischer Kulturbesitz), Берлин, Германия.
^ Например, коллекция книг из библиотеки Бэйлье, Музей искусств Яна Поттера, Мельбурн.
^ Рубенс - Адлер 36 (Берлинский государственный музей). Например, Музей Фицуильяма, экземпляр K.23.
^ см. Джон Гейдж, Цвет и культура (Издательство Калифорнийского университета, 1999), стр.95.
^ Например, музей Фицуильяма, экземпляр K.24.
↑ Рубенс, ок. 1618 г.: Королевский музей изящных искусств, Антверпен . Например, музей Фицуильяма, номер K.22.
Атрибуция:
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Брайан, Майкл (1886). «Bolswert, Scheltius à». В Грейвсе, Роберт Эдмунд (ред.). Словарь художников и граверов Брайана (A–K) . Том I (3-е изд.). Лондон: George Bell & Sons.
Внешние ссылки
Медиа, связанные с Schelte a Bolswert на Wikimedia Commons
_(cropped).jpg/1280px-Schelte_Adamsz._Bolswert_after_Rubens_-_Large_landscapes_(BM_R,5.11)_(cropped).jpg)
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Брайан, Майкл (1886). «Bolswert, Scheltius à». В Грейвсе, Роберт Эдмунд (ред.). Словарь художников и граверов Брайана (A–K) . Том I (3-е изд.). Лондон: George Bell & Sons.
Медиа, связанные с Schelte a Bolswert на Wikimedia Commons