Эдвард Александр Макдауэлл (18 декабря 1860 [1] — 23 января 1908) — американский композитор и пианист позднего романтического периода . Он был наиболее известен своим вторым фортепианным концертом и фортепианными сюитами «Лесные зарисовки» , «Морские пьесы» и «Идиллии Новой Англии » . «Лесные зарисовки» включают его самую популярную короткую пьесу « К дикой розе ». В 1904 году он был одним из первых семи американцев, удостоенных членства в Американской академии искусств и литературы .
Эдвард Макдауэлл родился в Нью-Йорке в семье Томаса Макдауэлла, торговца молоком с Манхэттена , и Фрэнсис «Фанни» Мэри Кнапп. [2] [3] Первые уроки игры на фортепиано он получил от Хуана Буитраго, колумбийского скрипача , который в то время жил с семьей Макдауэлл. Он также брал уроки музыки у друзей Буитраго, включая кубинского пианиста Пабло Десверина и венесуэльскую пианистку и композитора Терезу Карреньо . [4] Мать Макдауэлла решила отвезти сына в Париж, Франция, где в 1877 году он был принят в Парижскую консерваторию, получив стипендию для иностранных студентов. [4]
После двух лет обучения у Антуана Франсуа Мармонтеля и будучи лучшим в своем классе, он продолжил свое образование в консерватории доктора Хоха во Франкфурте , Германия, где он изучал фортепиано у Карла Хеймана и композицию у Иоахима Раффа . Когда Франц Лист и Клара Шуман посетили консерваторию в начале 1880 года и присутствовали на концерте студенческих произведений, Макдауэлл исполнил Квинтет Роберта Шумана , соч. 44, вместе с транскрипцией симфонической поэмы Листа . В следующем году он нанес визит Листу в Веймаре и исполнил несколько своих собственных произведений. Лист рекомендовал Первую современную сюиту Макдауэлла, соч. 10, Общегерманскому музыкальному обществу для исполнения, а также познакомил его с лейпцигскими музыкальными издательствами Breitkopf & Härtel . [4]
После окончания учёбы в 1881 году Макдауэлл некоторое время оставался в Германии, где сочинял, выступал на сцене и давал уроки игры на фортепиано. [3] Он преподавал игру на фортепиано в разных местах Дармштадта в 1881–1884 годах, в том числе в Академии тонких искусств Шмитта (теперь известной как Академия тонких искусств ) и в Висбадене в 1884–1888 годах. [5]
В 1884 году Макдауэлл женился на Мэриан Грисволд Невинс , американке, которая была одной из его учениц по фортепиано во Франкфурте в течение трех лет. Примерно в то время, когда Макдауэлл сочинил фортепианную пьесу под названием Cradle Song , Мэриан заболела, из-за чего она не могла иметь детей. [6]
В Германии Макдауэллы сначала обосновались во Франкфурте, затем в Дармштадте и, наконец, в Висбадене . С 1885 по 1888 год Макдауэлл посвятил себя почти исключительно композиции. Это повлекло за собой финансовые трудности, и осенью 1888 года он решил вернуться в Соединенные Штаты. [7] Он сделал Бостон своим новым домом, где стал известен как концертный пианист и преподаватель игры на фортепиано. Он выступал с сольными концертами с Бостонским симфоническим оркестром и другими американскими музыкальными организациями.
Макдауэллы жили в Бостоне до 1896 года, когда Эдвард был назначен профессором музыки в Колумбийском университете , первым профессором музыки в истории университета. Он был лично приглашен в Колумбийский университет его президентом Сетом Лоу , чтобы создать музыкальный факультет. [3] Он оставался в Колумбийском университете до 1904 года. Помимо сочинения и преподавания, с 1896 по 1898 год он руководил хором Мендельсона . Макдауэлл сочинил музыку для выступления группы.
В 1896 году Мэриан Макдауэлл приобрела ферму Хиллкрест, которая служила их летней резиденцией в Питерборо, штат Нью-Гемпшир . Макдауэлл обнаружил, что его творчество расцвело в прекрасной сельской местности. Его композиции включали два фортепианных концерта, две оркестровые сюиты, четыре симфонические поэмы, четыре фортепианные сонаты , фортепианные сюиты и песни. Он также опубликовал десятки фортепианных транскрипций в основном дофортепианных клавирных произведений 18-го века. [8]
С 1896 по 1898 год Макдауэлл также опубликовал 13 фортепианных пьес и 4 песни под псевдонимом Эдгар Торн. Эти композиции не были упомянуты в биографии Макдауэлла, написанной Лоуренсом Гилманом в 1909 году. Они были перечислены без номеров опусов в «Критических и исторических эссе» Макдауэлла (1912) и в «Эдварде Макдауэлле» Джона Ф. Порте (1922). Они были перечислены с номерами опусов в «Каталоге первых изданий Эдварда Макдауэлла» Оскара Соннека (1917).
Макдауэлл также был известным преподавателем фортепиано и музыкальной композиции. Среди его учеников были Джеймс Данн , Э. Рэй Гетц , Фрэнсис Тарбокс и Джон Пирс Лэнгс, студент из Буффало, штат Нью-Йорк , с которым он стал очень близким другом. Лэнгс также был близок с известным канадским пианистом Гарольдом Брэдли , и оба они поддерживали фортепианные композиции Макдауэлла. Среди его учеников был также лингвист Эдвард Сапир . [9]
Макдауэлл часто испытывал стресс на своей должности в Колумбийском университете из-за административных обязанностей и растущего конфликта с новым президентом университета Николасом Мюрреем Батлером по поводу предлагаемого требования о двух курсах по изобразительному искусству для всех студентов бакалавриата, а также создания объединенного факультета изящных искусств, курирующего музыку, скульптуру, живопись и сравнительное литературоведение. [10] : 243 После того, как Батлер лишил права голоса по академическим вопросам преподавателей Колумбийского университета в области искусств и обвинил Макдауэлла в непрофессиональном поведении и небрежном преподавании, в феврале 1904 года Макдауэлл внезапно объявил о своей отставке, вызвав досадную общественную полемику. [3]
После ухода с должности профессора Колумбийского университета Макдауэлл впал в депрессию, и его здоровье стремительно ухудшалось. В биографии Э. Дугласа Бомбергера отмечается, что Макдауэлл страдал от сезонного аффективного расстройства на протяжении всей своей жизни и часто принимал решения с негативными последствиями в самые темные месяцы года. Бомбергер выдвигает новую теорию внезапного ухудшения здоровья Макдауэлла: отравление бромидом , которое в то время иногда принимали за парез , [11] как и в случае со свидетельством о смерти Макдауэлла. [2] Действительно, Макдауэлл долго страдал бессонницей, и бромистый калий или бромистый натрий были стандартным лечением этого состояния и фактически использовались во многих распространенных средствах того времени. Макдауэлл также контактировал с бромидами через свое страстное увлечение фотографией. [10]
Несчастный случай 1904 года, когда Макдауэлла переехал кэб Хэнсом на Бродвее, возможно, способствовал его растущему психическому расстройству и последующему слабоумию. О его последних годах Лоуренс Гилман, современник, описывал: «Его разум стал как у маленького ребенка. Он сидел тихо, день за днем, в кресле у окна, время от времени терпеливо улыбаясь окружающим, переворачивая страницы книги сказок, которые, казалось, доставляли ему определенное удовольствие, и приветствуя мимолетным проблеском узнавания некоторых из своих более близких друзей». [12]
Mendelssohn Glee Club собрал деньги, чтобы помочь Макдауэллам. Друзья начали публичное обращение с призывом собрать средства на его лечение; среди подписавших были Горацио Паркер , Виктор Герберт , Артур Фут , Джордж Уайтфилд Чедвик , Фредерик Конверс , Эндрю Карнеги , Дж. П. Морган , мэр Нью-Йорка Сет Лоу и бывший президент Гровер Кливленд .
Мэриан Макдауэлл заботилась о своем муже до конца его жизни. В 1907 году композитор и его жена основали MacDowell (резиденцию и мастерскую художников) (ранее известную как The MacDowell Colony), передав ферму Хиллкрест недавно созданной Ассоциации Эдварда Макдауэлла. Макдауэлл умер в 1908 году в Нью-Йорке и был похоронен на своей любимой ферме Хиллкрест.
В 1896 году Принстонский университет присвоил Макдауэллу почетную степень доктора музыки. В 1899 году он был избран президентом Общества американских музыкантов и композиторов (Нью-Йорк). [5] В 1904 году он стал одним из первых семи человек, избранных в члены Американской академии искусств и литературы . После этого опыта Макдауэллы задумали основать резиденцию для художников недалеко от своего летнего дома в Питерборо, штат Нью-Гемпшир .
MacDowell (художественная резиденция и мастерская) , многопрофильный ретрит для художников, продолжал чтить память композитора после его смерти, поддерживая работу других художников в междисциплинарной среде. Со временем он создал важную часть наследия Макдауэлла. Мэриан Макдауэлл возглавляла Ассоциацию и колонию Эдварда Макдауэлла более 25 лет, укрепив ее первоначальный вклад, возобновив свои выступления на фортепиано и создав широкий круг спонсоров, особенно среди женских клубов и музыкальных женских обществ и около 400 музыкальных клубов Макдауэлла . Ассоциация Эдварда Макдауэлла поддерживала многих американских композиторов, включая Аарона Копленда , Эдгара Вареза , Роджера Сешнса , Уильяма Шумана , Уолтера Пистона , Сэмюэля Барбера , Эллиота Картера и Леонарда Бернстайна , на начальных этапах их карьеры, награждая их резиденциями, стипендиями и медалью Эдварда Макдауэлла . В период с 1925 по 1956 год Копленд восемь раз получал стипендию; в 1961 году он был награжден медалью Эдварда Макдауэлла и в течение 34 лет проработал в совете Ассоциации и колонии. [13] Эми Бич училась в Макдауэлле по стипендии с самого начала в течение многих летних периодов, пока она находилась в середине и конце своей карьеры.
После своей смерти Макдауэлл считался великим, всемирно известным американским композитором. [14] В 1940 году Макдауэлл был одним из пяти американских композиторов, удостоенных чести в серии почтовых марок Соединенных Штатов. Другими четырьмя композиторами были Стивен Фостер , Джон Филип Соуза , Виктор Герберт и Этельберт Невин . Однако в течение двадцатого века его славу затмили такие американские композиторы, как Чарльз Айвз , Аарон Копленд и Рой Харрис . В 1950-х годах Гилберт Чейз , американский историк музыки и критик, писал: «Когда на сцене появился Эдвард Макдауэлл, многие американцы почувствовали, что вот он, наконец, «великий американский композитор», которого ждала нация. Но Макдауэлл не был великим композитором. В своих лучших проявлениях он был одаренным миниатюристом с индивидуальной манерой. Творчески он смотрел в прошлое, а не в будущее. Он не знаменует начало новой эпохи в американской музыке, а закрытие угасающей эпохи, упадок fin de siecle благородной традиции, которая доминировала в американском искусстве со времен Хопкинсона и Хьюитта». [15] В 1970-х годах Джон Гиллеспи подтвердил мнение Чейза, написав, что место Макдауэлла во времени «объясняет его уменьшающуюся популярность; он не принадлежит к великим романтикам, Шуману и Брамсу, но ни один из них не может считаться предшественником музыки двадцатого века». [16] Другие критики, такие как Вирджил Томсон , утверждали, что наследие Макдауэлла будет пересмотрено и вернет себе место, соответствующее его значимости в истории американской музыки. [3]
Поскольку романтическая традиция в музыке никогда не теряла своей актуальности и важности, двадцать первый век принёс переоценку наследия Макдауэлла не только как талантливого виртуоза фортепиано и композитора, но и как одного из выдающихся композиторов Америки. 14 февраля 2000 года он был включён в Национальный зал славы классической музыки . [13] Два концерта Макдауэлла теперь воспринимаются как «самые важные произведения в этом жанре, написанные американским композитором, помимо Гершвина». [17] Его четыре сонаты, две оркестровые сюиты и несколько сольных фортепианных пьес исполняются и записываются.
Следующие списки были составлены на основе информации из сборников нот: «Эдвард Макдауэлл: исследование» Лоуренса Гилмана (1908), «Каталог первых изданий Эдварда Макдауэлла» Оскара Соннека (1917) и «Эдвард Макдауэлл» Джона Ф. Порте (1922).
Опубликованные сочинения для фортепиано, полный список
Макдауэлл опубликовал две книги технических упражнений для фортепиано; дуэтные транскрипции Гамлета и Офелии для оркестра (соч. 22); Первую сюиту для оркестра (соч. 42); и сольную версию ор. 42, № 4, Песня пастушки , переименованную в Песню пастушки . Макдауэлл сочинил свой Первый фортепианный концерт в тональности ля минор в 1885 году и опубликовал его как соч. 15. [19] Он состоит из трех частей: Maestoso - Allegro con fuoco, Andante tranquillo и Presto
Опубликованные сочинения для оркестра (полное собрание)
Опубликованные песни
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, ред. (1905). "MacDowell, Edward Alexander". New International Encyclopedia . Vol. XII (1st ed.). New York: Dodd, Mead. p. 608.
