Ричард Горацио Эдгар Уоллес (1 апреля 1875 — 10 февраля 1932) — британский писатель, автор сенсационных детективных, гангстерских, приключенческих и научно-фантастических романов, пьес и рассказов.
Уоллес родился в бедности и был внебрачным лондонским ребенком. Он бросил школу в возрасте 12 лет. Он пошел в армию в 21 год и во время Второй англо-бурской войны был военным корреспондентом агентств Reuters и Daily Mail . Борясь с долгами, он покинул Южную Африку, вернулся в Лондон и начал писать триллеры, чтобы увеличить доход, публикуя книги, в том числе « Четыре праведника» (1905). Опираясь на время, проведенное им в качестве репортера в Конго, освещая зверства в Бельгии , Уоллес публиковал короткие рассказы в таких журналах, как The Windsor Magazine , а позже публиковал такие сборники, как «Сандерс на реке » (1911). Он подписал контракт с Ходдером и Стоутоном в 1921 году и стал всемирно признанным писателем.
После неудачной попытки баллотироваться на пост депутата-либерала от Блэкпула (как один из независимых либералов Дэвида Ллойд Джорджа ) на всеобщих выборах 1931 года , Уоллес переехал в Голливуд, где работал сценаристом для RKO . Он внезапно умер от невыявленного диабета во время первоначального написания «Кинг-Конга» (1933).
Уоллес был настолько плодовитым писателем, что один из его издателей утверждал, что четверть всех книг в Англии написана им. [1] Помимо журналистики, Уоллес писал экранные пьесы, стихи, историческую научно-популярную литературу, 18 пьес, 957 рассказов и более 170 романов, 12 из которых только в 1929 году. По произведениям Уоллеса снято более 160 фильмов. [2]
Помимо работы над «Кинг-Конгом» , его помнят как писателя «колониального воображения», детективных рассказов Дж. Г. Ридера и сериала «Зеленый лучник ». Он продал более 50 миллионов экземпляров своих сочинений в различных изданиях, а The Economist в 1997 году описывает его как «одного из самых плодовитых писателей триллеров [20-го] века», хотя подавляющее большинство его книг больше не издаются в США. Великобритании, но все еще читают в Германии. [3] [4] В 1963 году на немецком телевидении был снят 50-минутный документальный фильм под названием « История Эдгара Уоллеса» , в котором фигурировал его сын Брайан Эдгар Уоллес .
Прадедом Уоллеса был артист Джеймс Генри Марриотт , а бабушкой — актриса Элис Марриотт . [5] Уоллес родился в доме 7 по Эшбернем-Гроув, Гринвич , в семье актеров Ричарда Горацио Марриотта Эдгара (1847–1894) и Мэри Джейн «Полли» Ричардс, урожденной Блэр (род. 1843). [6] [7] [8]
Семья матери Уоллеса занималась шоу-бизнесом, и она работала в театре рабочим сцены, билетершей и актрисой эпизодических ролей, пока не вышла замуж в 1867 году. Ее муж, капитан Джозеф Ричардс, родился в 1838 году; он был из ирландской семьи. Он и его отец Джон Ричардс были капитанами торгового флота , а его мать Кэтрин Ричардс происходила из семьи моряков. Джозеф умер в море в 1868 году, оставив свою беременную жену без средств к существованию. После рождения старшего брата Уоллеса его мать вернулась на сцену, взяв сценический псевдоним «Полли» Ричардс. В 1872 году она познакомилась и присоединилась к труппе семейного театра Марриотт, которой руководили Элис Марриотт, ее муж Ричард Эдгар и трое ее взрослых детей (от более ранних связей), Грейс, Аделина и Ричард Горацио Марриотт Эдгар. [9]
У родителей Уоллеса случился сексуальный контакт в стиле «шкафа для метел» во время вечеринки после шоу. Обнаружив, что она беременна, его мать придумала фиктивное обязательство в Гринвиче на срок не менее полугода и получила комнату в пансионе, где она жила до рождения сына, 1 апреля 1875 года . попросила акушерку найти пару, которая будет воспитывать ребенка. Акушерка познакомила мать Уоллеса со своей близкой подругой, миссис Фриман, матерью десяти детей, чей муж Джордж Фриман был торговцем рыбой в Биллингсгейте . 9 апреля 1875 года его мать отвела Уоллеса в полуграмотную семью Фрименов и договорилась часто навещать его. [ нужна цитата ]
У Уоллеса, тогда известного как Ричард Горацио Эдгар Фриман, было счастливое детство и тесная связь с 20-летней Кларой Фриман, которая стала для него второй матерью. К 1878 году его мать больше не могла позволить себе ту небольшую сумму, которую она платила Фриманам за уход за ее сыном, и вместо того, чтобы поместить мальчика в работный дом , Фримены усыновили его. [6] Его мать никогда больше не навещала Уоллеса в детстве. Его приемный отец Джордж Фримен был полон решимости обеспечить Ричарду хорошее образование, и в течение некоторого времени Уоллес посещал Сент-Алфедж в школе-интернате Святого Петра в Пекхэме , [7] но он прогуливал занятия, а затем оставил очное образование. в 12 лет. [6]
К раннему подростковому возрасту Уоллес сменил множество должностей, таких как продавец газет в Ладгейт-серкус недалеко от Флит-стрит , разносчик молока, рабочий резиновой фабрики, продавец обувного магазина и корабельный повар. Мемориальная доска на площади Ладгейт посвящена первому знакомству Уоллеса с газетным бизнесом. [6] [7] Его уволили с работы на молочном заводе за кражу денег. [10] В 1894 году он обручился с местной девушкой из Дептфорда , Эдит Анстри, но разорвал помолвку и записался в пехоту.
Уоллес зарегистрировался в британской армии под именем Эдгар Уоллес, в честь автора «Бен-Гура » Лью Уоллеса . [6] [7] [10] На тот момент в медицинских записях было зарегистрировано, что у него была 33-дюймовая грудь и что он отставал в росте из-за детства, проведенного в трущобах. [10] В 1896 году его отправили в Южную Африку вместе с Западно-Кентским полком . [7] Он не любил армейскую жизнь, но сумел организовать перевод в Медицинский корпус Королевской армии , что было менее трудным, но более неприятным, и поэтому был переведен снова. в Пресс-корпус, который, по его мнению, подходил ему больше. [10]
Уоллес начал публиковать песни и стихи, во многом вдохновленный Редьярдом Киплингом , с которым он познакомился в Кейптауне в 1898 году. Первая книга баллад Уоллеса « Миссия, которая провалилась!» , был опубликован в том же году. В 1899 году он откупился от сил и полностью посвятил себя писательству. [6] Оставшись в Африке, он стал военным корреспондентом сначала агентства Reuters , а затем Daily Mail (1900) и других периодических изданий во время англо-бурской войны .
В 1901 году, находясь в Южной Африке, Уоллес женился на Айви Мод Калдекотт (1880–1926), [6] хотя ее отец преподобный Уильям Шоу Калдекотт, уэслианский миссионер, был категорически против этого брака. Первый ребенок пары, Элеонора Клэр Хеллиер Уоллес, внезапно умерла от менингита в 1903 году, и вскоре после этого пара вернулась в Лондон, по уши в долгах. [6] [11]
В Лондоне Уоллес работал в газете Mail и начал писать детективы, пытаясь быстро заработать деньги. Сын Брайан Эдгар Уоллес родился в 1904 году, а в 1908 году родилась дочь Патриция. [6] В 1903 году Уоллес встретил свою биологическую мать Полли, которую он никогда не знал. Неизлечимо больная, 60-летняя и живущая в бедности, она пришла к нему просить денег, но ей отказали. Позже в том же году Полли умерла в больнице Брэдфорда. [12]
Не сумев найти спонсора для своей первой книги, Уоллес основал собственное издательство Tallis Press, которое выпустило нашумевший триллер « Четыре праведника» (1905). Несмотря на продвижение в Mail и хорошие продажи, проект плохо управлялся с финансовой точки зрения, и Уоллесу пришлось выручать владельца Mail Альфреда Хармсворта , который беспокоился, что фарраго может плохо отразиться на его газете. [6] Проблемы усугубились, когда неточности в репортажах Уоллеса привели к иску о клевете, возбужденному против Mail . [13] Уоллес был уволен в 1907 году и стал первым репортером, которого когда-либо уволили из газеты, и он обнаружил, что ни одна другая газета не наняла бы его, учитывая его репутацию. Семья постоянно жила на грани банкротства, и Айви приходилось продавать свои украшения ради еды. [6]
В 1907 году Эдгар отправился в Свободное государство Конго , чтобы сообщить о зверствах , совершенных против конголезцев при короле Бельгии Леопольде II и бельгийских резиновых компаниях, в результате которых было убито до 15 миллионов конголезцев. [6] Изабель Торн из пенни-журнала Weekly Tale-Teller пригласила Уоллеса публиковать истории, вдохновленные его опытом. Они были опубликованы как его первый сборник «Сандерс у реки» (1911), ставший бестселлером, а в 1935 году он был адаптирован в одноименный фильм с Полем Робсоном в главной роли . Уоллес опубликовал еще 11 подобных сборников (102 рассказа). Это были рассказы об экзотических приключениях и местных племенных обрядах, происходящие на африканской реке, в основном без любовного интереса, поскольку это не привлекало Уоллеса. Свои первые 28 книг и права на экранизацию он продал сразу, без гонорара, за быстрые деньги. [6] Критик Дэвид Прингл заметил в 1987 году: « Книги Сандерса в настоящее время переиздаются нечасто, возможно, из-за их явного расизма». [14]
Период с 1908 по 1932 год был самым плодотворным в жизни Уоллеса. Первоначально он писал в основном для того, чтобы удовлетворить кредиторов Великобритании и Южной Африки. Однако успех его книг начал восстанавливать его репутацию как журналиста, и он начал репортажи из кругов скачек. Он писал для Week-End и Evening News , стал редактором Week-End Racing Supplement , основал свои собственные гоночные газеты Bibury's и RE Walton's Weekly и купил много собственных скаковых лошадей. Он проиграл многие тысячи в азартные игры и, несмотря на свой успех, тратил большие суммы на экстравагантный образ жизни, который не мог себе позволить. [6]
В 1916 году Айви родила третьего и последнего ребенка от Эдгара, Майкла Блэра Уоллеса, и в 1918 году подала на развод .
Айви переехала с детьми в Танбридж-Уэллс , а Уоллес сблизился со своей секретаршей Этель Вайолет Кинг (1896–1933), дочерью банкира Фредерика Кинга. Они поженились в 1921 году; их дочь Маргарет Пенелопа Джун (известная как Пенни Уоллес) родилась в 1923 году .
Уоллес начал более серьезно относиться к своей карьере писателя-беллетриста и в 1921 году подписал контракт с издателями Ходдером и Стоутоном , организуя свои контракты, вместо того, чтобы продавать права на свои произведения по частям, чтобы собрать средства. Это позволило ему получать авансы, гонорары и проводить полномасштабные рекламные кампании своих книг, чего у него раньше никогда не было. Издательство настойчиво рекламировало его как знаменитого писателя, «короля триллеров», известного своей торговой маркой трилби , мундштуком и желтым «роллс-ройсом» . Говорили, что он мог написать роман объемом 70 000 слов за три дня и проработать три романа одновременно, и издатели согласились публиковать все, что он написал, так быстро, как он мог это написать. В 1928 году было подсчитано, что каждая четвертая книга, прочитанная в Великобритании, вышла из-под пера Уоллеса. Он писал во многих жанрах, включая научную фантастику, экранизации и научно-популярную десятитомную историю Первой мировой войны . Всего он написал более 170 романов, 18 пьес и 957 рассказов, а его произведения переведены на 28 языков. [6] [10] [16] [17] Критик Уилер Уинстон Диксон предполагает, что Уоллес стал чем-то вроде публичной шутки из-за этого потрясающего результата. [18]
Уоллес был председателем Пресс-клуба , который продолжает вручать ежегодную премию Эдгара Уоллеса за выдающиеся писательские достижения. [6] После большого успеха его романа «Звонок» Уоллес был назначен председателем British Lion Film Corporation в обмен на предоставление British Lion права первого выбора на всю его продукцию. [19] Контракт Уоллеса давал ему годовую зарплату, существенный пакет акций компании, большую стипендию от всего, что British Lion производила на основе его работы, плюс 10% от общей годовой прибыли British Lion. Кроме того, British Lion наняла его старшего сына Брайана Э. Уоллеса в качестве монтажера фильма. К 1929 году заработок Уоллеса составлял почти 50 000 фунтов стерлингов в год (что эквивалентно примерно 2 миллионам фунтов стерлингов в текущих ценах). В это же время он также изобрел Клуб обедов, [ требуется пояснение ] , объединив два своих самых больших увлечения: журналистику и скачки. [ нужна цитата ]
Уоллес был первым британским писателем детективов, который использовал в качестве своих главных героев полицейских, а не сыщиков-любителей, как это делало большинство других писателей того времени. Большинство его романов представляют собой самостоятельные рассказы; он редко использовал героев сериалов, а когда использовал, избегал строгого порядка повествования, так что не требовалась преемственность от книги к книге.
6 июня 1923 года Эдгар Уоллес стал первым британским спортивным репортером на радио , когда он сделал репортаж о Дерби для Британской радиовещательной компании , недавно основанной предшественницы BBC .
У бывшей жены Уоллеса Айви в 1923 году диагностировали рак груди , и хотя опухоль была успешно удалена, к 1925 году она неизлечимо вернулась, и она умерла в 1926 году.
В 1926 году Уоллес написал в Daily Mail скандальную статью под названием «Язва среди нас» о педофилии и мире шоу-бизнеса. [20] Описывая, как некоторые люди из шоу-бизнеса невольно оставляют своих детей уязвимыми для хищников, он связал педофилию с гомосексуализмом и возмутил многих его коллег, партнеров по издательству и деловых друзей, включая театрального магната Жеральда дю Морье . Биограф Маргарет Лейн описывает это эссе как «нетерпимое, буйное, сбивающее всех с лестницы», даже по меркам того времени. [21]
Уоллес стал активным членом Либеральной партии и участвовал в выборах в Блэкпуле на всеобщих выборах 1931 года как один из немногих независимых либералов , которые отвергли национальное правительство и его официальную либеральную поддержку и решительно поддерживали свободную торговлю . [6] Он также купил Sunday News , редактировал ее в течение шести месяцев и вел театральную колонку, прежде чем она закрылась. [22] В данном случае он проиграл выборы с перевесом более 33 000 голосов. Он уехал в Америку, обремененный долгами, в ноябре 1931 года. Примерно в это же время он написал сценарий к первой звуковой экранизации « Собаки Баскервилей» (1932), произведенной в Англии компанией Gainsborough Pictures .
Он переехал в Голливуд и начал работать « сценаристом » в RKO . [6] Его более поздняя пьеса «Зеленая стая» получила отличные отзывы, что еще больше повысило его статус. Уоллес хотел получить собственную работу над голливудским целлулоидом и поэтому адаптировал такие книги, как « Четыре праведника» и «Мистер Дж. Ридер» . В Голливуде Уоллес познакомился со сценаристом Стэнли Холлоуэя , сводным братом Уоллеса Мэрриотом Эдгаром . Пьеса Уоллеса «На месте» , написанная о гангстере Аль Капоне , оказалась крупнейшим театральным успехом писателя. Джек Адриан описал ее как «возможно, по построению, диалогам, действию, сюжету и разрешению, по-прежнему одну из лучших и чистейших мелодрам 20-го века». [23] Он положил начало карьере Чарльза Лотона , сыгравшего главного героя Капоне Тони Перелли. [23]
В декабре 1931 года Уоллесу поручили работу над «Картиной гориллы» RKO ( Кинг-Конг , 1933) для продюсера Мериан К. Купер . Однако к концу января у него начались внезапные сильные головные боли, и ему поставили диагноз диабет . Его состояние ухудшилось за считанные дни. Вайолет забронировала билет в Калифорнию на лайнере из Саутгемптона , но получила известие, что Эдгар впал в кому и умер от этого состояния в сочетании с двойной пневмонией 10 февраля 1932 года в Норт-Мейпл-Драйв, Беверли-Хиллз . [6] Флаги в редакциях газет на Флит-стрит развевались приспущенными, а колокол церкви Св. Брайда звонил в трауре. [10] Его тело было возвращено в Англию, и он был похоронен на кладбище Литл-Марлоу, Ферн-лейн , Бакингемшир, недалеко от его загородного дома в Великобритании, Чоклендс, в Борн-Энде . [24]
Несмотря на свой последующий успех, Уоллес накопил огромные долги, некоторые из которых все еще остались за годы его пребывания в Южной Африке, многие - букмекерам по скачкам. Большие гонорары за его очень популярные произведения позволили заселить поместье в течение двух лет. [6] [10]
Вайолет Уоллес пережила своего мужа всего на 14 месяцев. Она внезапно умерла в апреле 1933 года в возрасте 33 лет, когда поместье все еще было в долгах. [ нужна цитата ]
По собственному завещанию Вайолет Уоллес оставила свою долю в поместье Уоллеса своей дочери Пенелопе (1923–1997), автору детективных и криминальных романов, которая стала главным благотворителем и акционером. Пенелопа вышла замуж за Джорджа Хэлкроу в 1955 году. Пара управляла поместьем Уоллеса, управляя литературным наследием ее отца и основав Общество Эдгара Уоллеса в 1969 году. [10] Работу продолжает дочь Пенелопы, которую также зовут Пенелопа. Общество имеет членов в 20 странах. Литературной организацией в настоящее время управляет лондонское агентство AP Watt.
Старший сын Уоллеса Брайан Эдгар Уоллес (1904–1971) также был автором детективных и криминальных романов. В 1934 году Брайан женился на Маргарет Лейн (1907–94), также писательнице. [25] Биография Эдгара Уоллеса Лейна была опубликована в 1938 году [26]
The Edgar Wallace Mystery Magazine — ежемесячный художественный журнал размером с дайджест, специализирующийся на криминальной и детективной фантастике. С 1964 по 1967 год было опубликовано 35 номеров. Каждый выпуск содержал оригинальные произведения короткометражных детективов или детективов, а также перепечатки таких авторов, как Уоллес, Чехов , Стейнбек и Агата Кристи .
По произведениям Уоллеса снято более 160 фильмов и несколько радиоадаптаций. [2] [19] У Уоллеса также есть паб , названный в его честь, на Эссекс-стрит, недалеко от Стрэнда в Лондоне.
Уоллес записывал свои слова на восковые цилиндры (диктофоны того времени), а его секретари печатали текст. Возможно, именно поэтому ему удавалось работать с такой высокой скоростью и почему его рассказы имеют повествовательный характер. Многие успешные книги Уоллеса были продиктованы таким образом в течение двух или трех дней, заперты взаперти с блоками сигарет и бесконечными горшками сладкого чая, часто работая практически непрерывно в течение 72 часов. Большинство его романов были изданы по частям, но написаны таким образом. Сериализированные истории, которые вместо этого были написаны по частям, имеют совершенно другую повествовательную энергию, не захватывая читателя на волне рассказа. [27]
Уоллес редко редактировал свою работу после того, как она была продиктована и напечатана, а отправлял ее прямо издателям, ему крайне не нравилось пересматривать свою работу с другими редакторами. Перед печатью компания проводила лишь поверхностную проверку на предмет фактических ошибок. [27]
Уоллес столкнулся с широко распространенными обвинениями в том, что он использовал писателей-призраков для создания книг, хотя доказательств этому нет, а его плодовитость стала чем-то вроде шутки, предметом карикатур и зарисовок. Его «трехдневные книги», выпущенные для того, чтобы удержать ростовщиков от дверей, вряд ли получили высокую оценку критиков, и Уоллес утверждал, что не находит литературной ценности в своих произведениях. [28]
Персонажи Уоллеса, такие как окружной комиссар Сандерс, могут считаться олицетворением ценностей колониального превосходства белой расы в Африке, и теперь многие критики считают их глубоко расистскими и патерналистскими. Некоторые критиковали его произведения за то, что они воспринимают африканцев как глупых детей, которым нужна твердая рука. [29] Сандерс, например, обещает принести «цивилизацию» «полумиллиону людей-каннибалов». [10] Джордж Оруэлл называл Уоллеса «поклонником хулиганов» и «протофашистом», хотя многие критики воспринимали Уоллеса скорее как писателя-популиста, писавшего для рынка того времени. [10] Продав более 50 миллионов экземпляров своих произведений, в том числе 170 романов, Уоллес был во многом писателем-популистом, и литераторы отвергли его как такового.
К. Д. Ливис , Арнольд Беннетт и Дороти Л. Сэйерс возглавили атаку на Уоллеса, предполагая, что он вообще не предлагал никакой социальной критики или подрывной программы и отвлекал читающую публику от лучших вещей. [30] Троцкий , читая роман Уоллеса, выздоравливая на постели больного в 1935 году, нашел его «посредственным, презренным и грубым... [без] тени восприятия, таланта или воображения». [31] Критики Штайнбруннер и Пенцлер заявили, что произведения Уоллеса «небрежны и клише, [с] двумерными характеристиками и ситуациями, [которые] часто банальны, полагаясь на интуицию, совпадения и множество бессмысленных, сбивающих с толку движений, чтобы передать чувство действия. Герои и злодеи четко обозначены, а стандартные персонажи, юмористические слуги, сбитые с толку полицейские, запыхавшиеся героини можно менять местами из одной книги в другую». [32] «Оксфордский компаньон театра» утверждает, однако, что «во всех своих работах [Уоллес] демонстрировал необычайную точность деталей, повествовательное мастерство и глубокое знание полицейских методов и криминальной психологии, плоды его ученичества в качестве криминального репортера». ". [33]
Уоллес не использовал сюжетные формулы, в отличие от многих других авторов триллеров. Критик Уиллер Уинстон Диксон утверждает, что Уоллес охватил широкий спектр точек зрения и характеристик, исследуя такие темы, как феминистское самоопределение (« Барбара сама по себе» , 1926, «Джейн в четырех квадратах» , 1929, «Девушка из Скотланд-Ярда », 1926), нарушение иерархии пэров ( Чик , 1923), научная фантастика ( «День объединения» , 1926), шизофрения ( «Человек, который знал» , 1919) и автобиография (« Люди» , 1926). [27]
Эдгару Уоллесу нравилось писать научную фантастику , но, несмотря на несколько усилий, он не добился большого финансового успеха в этом жанре. Его постоянная потребность в доходе всегда возвращала его к более приземленным стилям художественной литературы, которые продавались легче. [34] «Планетоид 127» , впервые опубликованный в 1924 году, но переизданный лишь в 2011 году, [35] представляет собой короткий рассказ об учёном Земле, который общается по беспроводной связи со своим коллегой на дублирующей Земле, вращающейся вокруг невидимой, потому что она находится на противоположной стороне Земли. Солнце. Идея « зеркальной Земли » или « зеркальной Вселенной » позже стала стандартным поджанром научной фантастики. Эта история также имеет сходство с научно-фантастическим рассказом Редьярда Киплинга « Беспроводная связь ». Другие научно-фантастические произведения Уоллеса включают «Зеленую ржавчину» , историю о биотеррористах, которые угрожают выпустить агент, который уничтожит мировые посевы кукурузы, « 1925» , в котором точно предсказано, что за коротким миром последует нападение Германии на Англию, и «Черный грипп » о болезни, которая делает всех в мире слепыми. Его последняя научно-фантастическая работа и единственная, которую сегодня широко помнят, — это сценарий «Кинг-Конга» .
Из множества сценариев, которые он написал для RKO, «картина гориллы» Мериана Купера оказала наибольшее влияние, став классическим « Кинг-Конгом» (1933).
Уоллес написал первоначальный 110-страничный черновой вариант «Чудовища» (первоначальное название фильма) в течение пяти недель, с конца декабря 1931 года по январь 1932 года. Всего существовало три черновых варианта, еще один назывался «Конг» . Название фильма « Конг» было отклонено, потому что оно было слишком похоже на другой фильм Купера «Чанг », вышедший в 1927 году, а также потому, что оно звучало по-китайски. Уоллес предложил название «Король обезьян» . В его дневнике описывался процесс написания этого черновика: Купер раскрывал аспекты истории на конференциях и в телефонных разговорах; Затем Уоллес воплотил в жизнь идеи Купера, причем последний последовательно одобрял разрабатываемый сценарий. Во время работы над проектом Купер также показывал Уоллесу различные недавние фильмы, чтобы сформировать у него правильный настрой, в том числе «Дракулу» (1931) и «Франкенштейн» (1931). Одним из главных стремлений Купера в этой истории было использовать как можно больше кадров заброшенной картины RKO с похожей предпосылкой « Сотворение» . Он показал Уоллесу фрагменты, которые нужно было повторно использовать в текущем сценарии.
Хотя проект был неполным, Уоллес внес в него лишь незначительные изменения, каждая по просьбе Купера. В конце января Уоллес был госпитализирован, а 10 февраля скончался, оставив Купера без сценариста. Фрагментарный характер сценария Уоллеса означал, что сначала нужно было снять основное действие фильма без диалогов (сцены в джунглях), как в качестве страховки, так и в качестве шоурила для правления RKO.
В «Моем голливудском дневнике» Эдгар Уоллес написал о восприятии его сценария: «Купер позвонил мне вчера вечером и сказал, что все, кто читал «Конга», были в восторге. Они говорят, что это лучшая приключенческая история, которая когда-либо была написана для фильма. экран." [37] Уоллес возлагал большие надежды на фильм: «Я уверен, что «Конг» произведет впечатление». [38]
Его сценарий начинается с Денэма и вечеринки на острове, который Уоллес назвал «Островом пара» из-за вулканических выбросов. В этой ранней версии Энн Дэрроу зовут Ширли Редман. Джека Дрисколла также называют Джоном Лэнсоном или Джонни, а капитан Энглхорн гораздо более властен. Дэнби Дж. Денэм — промоутер и шоумен типа П. Т. Барнума , который ищет гигантскую обезьяну, которую можно привезти обратно в Мэдисон-Сквер-Гарден или на площадку для игры в поло и выставить в качестве интермедии. В фильме сохраняется тема Барнума, когда Денхэм, который превратился в Карла Денхэма в трактовке Роуз и Крилмана, называет Конга «восьмым чудом света», перекликаясь со стилем шумихи Барнума. Уоллес создал главных героев, их отношения и их роль в общем сюжете. Он также создал красоту истории и тему зверя.
В его оригинальном сценарии команда лодки состоит из беглых преступников, похитивших Ширли. После того, как динозавр напал на их лодку и разбил ее, они находят убежище на острове. В палатке осужденный пытается изнасиловать Ширли. Появляется Конг, спасает Ширли и уводит ее в свою пещеру. В примечаниях к сценарию Уоллес говорит, что рост Конга составляет 30 футов, что делает Конга гигантской обезьяной. Затем Джон и оставшиеся осужденные преследуют Ширли, используя бревно, чтобы пересечь овраг. Конг нападает на них, что приводит к их гибели, когда бревно падает в ущелье. Конг сражается и убивает трицератопса. Динозавры и птеродактили нападают на Конга и группу. Конг забирает Ширли в свое убежище в горах, а Джек спасает ее. Используя газовые бомбы, экспедиция выбивает Конга.
Конга возвращают в Нью-Йорк и помещают в клетку. На Ширли нападают львы и тигры, которых Сеньорита специально выпустила на свободу. Конг убивает кошек и увозит Ширли. Он поднимается на Эмпайр-стейт-билдинг, где в него стреляют самолеты. Купер отправил Уоллесу внутреннюю записку из RKO, предлагая Джону отговорить полицию от стрельбы в Конга из-за опасности для Ширли: «Пожалуйста, посмотрите, считаете ли вы практичным проработать тему, согласно которой Джон попытается в одиночку спастись на вершине Эмпайр-стейт-билдинг, если полиция прекратит стрельбу на минуту». Конга наконец убивают, когда молния ударяет в флагшток, за который он держится. Ранние рекламные кадры фильма имеют названия «Конг» и «Эдгар Уоллес» и показывают грозу и вспышки молний, как это было задумано Уоллесом.
В его версии маленькая обезьяна, сдирающая розу, является прообразом того, как Конг сдирает одежду с Ширли. Его обработка также включала подводную сцену с точки зрения атакующего динозавра, приближающегося к перевернутой лодке.
Однако его 110-страничный сценарий был всего лишь первым черновым вариантом, а не окончательным и завершенным сценарием съемок.
После смерти Уоллеса Рут Роуз была привлечена к работе над документом, который он начал. Она оказалась женой Шодсака и смогла воплотить ожидания продюсеров в окончательном сценарии. Она добавила ритуальную сцену на Острове Черепа, чтобы заменить первоначальную идею Уоллеса о попытке изнасилования Энн Дэрроу. Роуз также добавила вступительные сцены фильма, в которых представлены главные герои и сюжет. Джеймс Эшмор Крилман, который работал над сценарием «Самой опасной игры» , фильма, сценарий к которому Уоллес обсуждал на момент своей смерти, также был привлечен для доработки сценария. Работа Роуз и Крилмана заключалась в том, чтобы переработать оригинальный сценарий Уоллеса и заменить сцены, которые не удалось перевести должным образом.
Оригинальный сценарий Уоллеса был опубликован в книге Майка Хэнкина «Рэй Гаррихаузен – Мастер магии, том 1: Начало и конец» в 2013 году . [39] В 2023 году оригинальный сценарий Уоллеса был опубликован в журнале «KONG: Оригинальный сценарий» Эдгара Уоллеса под редакцией Стивена Джонса. [40]
Этот оригинальный сценарий анализируется и обсуждается в книге «Девушка в волосатой лапе» (1976) под редакцией Рональда Готтесмана и Гарри Гедульда , а также Марка Котта Ваза в предисловии к переизданию « Кинг-Конга» (2005) в журнале «Современная библиотека».
В декабре 1932 года история Уоллеса и сценарий « Кинг-Конга» были «переписаны» или переписаны Делосом В. Лавлейсом, журналистом и писателем, который знал Купера еще с тех пор, как они работали в газете, и появились в виде книги под названием « Кинг-Конг ». Лавлейс основала транскрипцию в основном на сценарии Рут Роуз и Джеймса А. Крилмана. Эта «новеллизация» Кинг-Конга , приписываемая Уоллесу, Куперу и Лавлейсу, была первоначально опубликована Гроссетом и Данлэпом. Книга была переиздана в 2005 году Modern Library, подразделением Random House, с предисловием Грега Беара и предисловием Марка Котта Ваза и Penguin в США. В Великобритании Виктор Голланц опубликовал версию в твердом переплете в 2005 году. Первое издание в мягкой обложке было опубликовано Bantam в 1965 году в США и Corgi в 1966 году в Великобритании. В 1976 году Гроссет и Данлэп переиздали роман в мягкой и твердой обложке. В том же году были издания в мягкой обложке от Tempo и Futura. В 2005 году Blackstone Audio выпустила устную версию книги в виде аудиокниги на компакт-диске с комментариями Рэя Брэдбери , Харлана Эллисона и Рэя Харрихаузена , среди других. Харрихаузен заявил, что прочитал оригинальный сценарий Уоллеса. В 2005 году были также немецкая и чешская версии романа.
28 октября 1933 года журнал Cinema Weekly опубликовал рассказ «Кинг-Конг», авторство которого принадлежит Эдгару Уоллесу и Дрейкотту Монтегю Деллу (1888–1940). Делл знал Уоллеса, поскольку оба работали в британских газетах. Это можно назвать «историзацией» истории Уоллеса и Купера, основанной на сценарии Роуз и Крилмана, но, как и трактовка Уоллеса, начинается на острове. И Уоллес, и Купер подписали контракт, который позволял им развивать историю в форме книги, рассказа или сериала. Уолтер Ф. Риппергер также написал двухчастную сериализацию истории Уоллеса и Купера в журнале Mystery под названием «Кинг-Конг» в февральских и мартовских выпусках 1933 года.
В 1959 году датская продюсерская компания Rialto Film по поручению западногерманского дистрибьютора Constantin Film сняла фильм «Братство лягушки». Первоначальный успех побудил Rialto Film открыть дочернюю компанию в Германии, получив права на большинство романов Уоллеса и выпустив еще 38 фильмов до 1972 года. За это время старший сын Уоллеса Брайан также экранизировал 10 своих романов в Западном Берлине. на базе продюсерской компании CCC-Filmkunst. Действие обоих сериалов происходит в современной Великобритании, но полностью снято в Западной Германии и Западном Берлине. Несмотря на раскритикованную критиками, фильм собрал поклонников, его время от времени показывали по немецкому телевидению.
В 2004 году Оливер Калкофе продюсировал фильм «Der Wixxer» , посвященный популярным черно-белым фильмам Уоллеса. В нем приняли участие многие известные комики. В 2007 году Калькофе выпустил продолжение Neues vom Wixxer .
В Германии до сих пор издается больше книг Уоллеса, чем где-либо еще, и его работы неизменно остаются там популярными. [3]
Серию посмертно продолжил Франсис Жерар —
См. также «Тайны Эдгара Уоллеса»
См. также фильмографию Брайана Эдгара Уоллеса.
