Эдмунд Томас Блэкет (25 августа 1817 г. — 9 февраля 1883 г.) — австралийский архитектор, наиболее известный своими проектами для Сиднейского университета , собора Святого Андрея в Сиднее и собора Святого Спасителя в Гоулберне .
Приехав в Сидней из Англии в 1842 году, в то время, когда город быстро разрастался и создавались новые пригороды и города, Блэкет должен был стать пионером возрожденческих стилей архитектуры, в частности викторианской готики . Он был самым любимым архитектором Церкви Англии в Новом Южном Уэльсе на протяжении большей части своей карьеры, а с конца 1849 по 1854 год был официальным « колониальным архитектором Нового Южного Уэльса ».
Хотя Блэкет известен своими церквями и иногда его называют « Сиднейским Реном », [a] он также строил дома, начиная от небольших коттеджей до многоэтажных террас и больших особняков; правительственные здания; мосты; и деловые помещения всех видов. Архитектурная практика Блэкета оказала большое влияние на развитие австралийской архитектуры. Он работал с рядом других архитекторов как австралийского, так и международного значения: Джеймсом Барнетом , Уильямом Уорделлом и Джоном Хорбери Хантом . Среди его детей Артур, Оуэн и Сирил последовали за ним в профессию. Успешный архитектор Уильям Кемп также обучался в его практике. [2]
Эдмунд Блэкет считается потомками семьи Блэкетт [b] «человеком высочайшей честности, любившим свою профессию, который также изучал классику и считался ведущим специалистом по классическому греческому языку в Сиднее, любил музыку, играл на органе во временном деревянном соборе, был искусным резчиком по дереву и инженером-любителем». [3]
Эдмунд Блэкет родился 25 августа 1817 года в доме 85 на улице Сент-Маргарет-Хилл (позже Боро-Хай-стрит ) в Саутварке , Лондон, Англия. Он был седьмым ребенком Джеймса Блэкета и Маргарет Харриот, урожденной Ральф. Его отец был преуспевающим торговцем тканями или помоями в Смитфилде , Лондон. [2] Семья была нонконформистами , и дед Эдмунда Эдвард Ральф, бывший часовщик, был священником конгрегационалистской церкви в Мейдстоне . Блэкет получил образование в школе Милл-Хилл , недалеко от Барнета , и хотя он рано проявил интерес к архитектуре, проводя каникулы за зарисовками и измерениями старых зданий, его отец воспротивился тому, чтобы он занялся этой профессией. [4] . Окончив школу, Блэкет пошел работать в контору своего отца и три года спустя, в возрасте 20 лет, занял должность на льняной фабрике в Стоксли , Йоркшир . Эта мельница принадлежала его отцу в партнерстве с Томасом Мизом и управлялась братьями Эдмунда Джоном и Джеймсом. Однако Блэкеты прекратили партнерство с Мизом в июле 1837 года, поскольку они были недовольны определенными финансовыми вопросами, и к марту 1838 года вопрос был в канцелярии . [5]
Примерно в 1837 году, несмотря на отсутствие формального образования, Блэкет начал работать на Стоктон-энд-Дарлингтонской железной дороге в качестве геодезиста . Это был период быстрого расширения железных дорог, а также железнодорожной инженерии и инноваций. Как геодезист, Блэкет, в качестве геодезиста, должен был заниматься проектированием железнодорожных станций. Он продолжал работать в Йоркшире до 1841 года, используя любую возможность, чтобы рисовать старинные здания и их детали, в том числе и провел свой 23-й день рождения, занимаясь съемкой аббатства Уитби . [4]
В июне 1841 года Блэкет был в семейном доме на Брикстон-Хилл , когда его отец внес его в перепись как «Драпера». В том же году он работал инспектором школ у архиепископа Кентерберийского в Лондоне и в то же время изучал ремесло изготовления витражей [c] Он провел год «в нищете», будучи влюбленным в Сару Миз, дочь бывшего делового партнера своего отца. Их брак был воспротивлен семьями, и, будучи влюбленными, вероятно, с 1837 года или ранее, они, наконец, поженились 27 апреля 1842 года в средневековой приходской церкви Уэйкфилда (которая позже стала собором Уэйкфилда ) в отсутствие родителей. Дневники Блэкета указывают на то, что он стал членом Церкви Англии и питал большую любовь к англиканской литургии . [4] Его брат Генри Блэкетт [d] стал высокопоставленным англиканским священнослужителем. Три альбома Блэкета, посвященные архитектурным деталям зданий в Соединенном Королевстве этого периода (1929-1941), сейчас хранятся в библиотеке Сиднейского университета . [6] [7] [8]
13 июня 1842 года Блэкет и его новая жена покинули Англию на пассажирском судне Eden , направляясь в Сидней, но с Новой Зеландией в качестве их предполагаемого конечного пункта назначения. Блэкет позже писал: «Ни мой отец, ни моя мать не хотели прощаться со мной, поэтому мой старый дядя предложил проводить нас». [9] У него были рекомендательные письма к видным жителям Сиднея, включая сэра Чарльза Николсона , Томаса Сатклиффа Морта и рекомендацию епископу Уильяму Гранту Бротону от архиепископа Кентерберийского . Блэкет страдал от морской болезни в течение первого месяца, хотя Сара не страдала. Примерно через 55 дней корабль зашел в Баию в Бразилии, где он сделал наброски церковных дверей и других предметов, которые его интересовали. Он также приобрел обезьяну -мартышку , которая мешала ему рисовать на протяжении всего оставшегося путешествия. Он провел остаток путешествия, вырезая деревянное распятие.
Eden вошла в Сиднейскую гавань 4 ноября 1842 года с Блэкетом, который вел бортовой дневник, записав, что он никогда не видел такой «изысканной сцены». Блэкеты также были очень впечатлены командой гребцов - маори в лоцманской лодке. Первым зданием, которое Блэкет увидел в Сиднее, была простая медная колокольня церкви Св. Джеймса Фрэнсиса Гринуэя . [2] [4] Он сошел на берег и нашел жилье напротив маленькой методистской часовни с дорическим портиком на Принсес-стрит. Сара написала домой, что «почти у всех есть экипаж» и что Сидней только что получил статус города, был избран первый мэр. Блэкет был располагающим молодым человеком, красивым, хорошо воспитанным, элегантно одетым и с капиталом в 600 фунтов стерлингов. Вскоре он нашел подходящую работу, и Блэкеты отказались от своих планов отправиться в Новую Зеландию. [2]
Блэкет был увлеченным писателем, оставившим бортовой журнал в форме обычной школьной тетради [e] и отправившим множество писем своей семье в Англию и своим детям, особенно младшей дочери Хильде, которой он однажды отправил тридцать марок, чтобы поощрить ее писать в ответ. [2]
В 1849 году Блэкет помог своему кузену Томасу Блэкету Стивенсу в его иммиграции в Сидней. [10] Томас впоследствии стал видным гражданином и политиком Брисбена , Квинсленд . Брат Блэкета Рассел, который присоединился к нему в Австралии в 1858 году, управлял школой в Вуллонгонге и был отцом Уилфреда Блэкета , адвоката, [11] и прапрапрадедушкой австралийского поэта Дэвида Масгрейва .
Все его остальные братья и сестры остались в Англии, и среди их потомков были его внучатые племянники Патрик, лорд Блэкетт и Бэзил Филлотт Блэкетт . Разрыв с родителями и родственниками мужа, по-видимому, зажил. После смерти отца в 1858 году он написал своей теще, что «не было ни одного случая, чтобы я не получил от него письма, и, кроме того, он регулярно направлял и отправлял мне Illustrated London News and Punch ». Первое издание первой газеты было опубликовано незадолго до его отъезда из Англии и должно было держать его в курсе архитектурных событий в Англии.
В Англии к концу XVIII века в архитектуре доминировали простые симметричные классические формы георгианской архитектуры . Этот стиль был перенесен в Сидней вместе с первыми английскими поселенцами и сопровождающими их военными полками. Однако среди элиты Англии росла тяга к живописному готическому стилю. Он также был представлен в Австралии, и архитектор-заключенный Сиднея Фрэнсис Гринуэй использовал его при строительстве правительственных конюшен с зубчатыми стенами и башнями. [f]
Изменения в Церкви Англии и академический интерес к историческим стилям способствовали формированию Оксфордского архитектурного общества и Кембриджского общества Кэмдена , которые, хотя и различались по своей философии, оба продвигали средневековые стили — в частности, готический — как подходящие для церковной архитектуры и ее правильной литургической функции. Целью архитектора считалось создание проектов такой археологической точности, чтобы они воспроизводили стили церковной архитектуры до Реформации , как это продемонстрировано в работе известного Августа Уэлби Пьюджина .
По прибытии в Сидней Блэкет имел небольшую библиотеку архитектурных книг и следил за последними тенденциями, подписываясь на журналы. Хотя в то время в колонии было несколько зданий с готическими деталями, в частности существующий южный трансепт нового собора, эти сооружения имели ярко выраженные классические элементы под средневековыми деталями. Блэкет был первым архитектором в Австралии, который действительно понимал принципы готического стиля и мог спроектировать церковь, которая бы удовлетворила августейшие общества Оксфорда и Кембриджа. Поскольку желанием многих колонистов, не последним из которых был епископ, было утолить свою тоску по дому, по крайней мере посетив церковь, которая напоминала им церковь в Корнуолле, Йоркшире или Восточной Англии, Эдмунд Блэкет стал очень популярным человеком. [2] [4]
Хотя, вероятно, лучше всего он работал в средневековых церковных стилях и стиле флорентийского палаццо, который он использовал для коммерческих помещений, Блэкет следовал тенденциям викторианской архитектуры в Лондоне через свою подписку и членство в библиотеке. Некоторые из его поздних церквей, особенно те, что были из кирпича, должны были иметь прочное качество, часто с ранними французскими готическими розетками с пластинчатым узором или простым четырехлистником . Блэкет быстро принял колониальную георгианскую форму домашней архитектуры, к которой затем применил множество деталей. Он также был представлен архитектурным тенденциям как в Северной Америке, так и в Шотландии Джоном Хорбери Хантом и Джеймсом Барнетом соответственно. С 1870-х годов его коммерческие и жилые здания начали приобретать эклектичные детали и резной орнамент . [4]
Начало 1840-х годов было временем экономической депрессии в Новом Южном Уэльсе, вызванной сильной засухой 1839 года, поэтому Блэкету очень повезло сразу же получить работу у епископа Броутона в качестве инспектора школ в связи с Церковью Англии в колонии . Эта должность включала проектирование и надзор за строительством школ, церквей и приходских домов. Поскольку колония быстро расширялась, многие школьные здания были спроектированы как многоцелевые, служащие церквями по воскресеньям, а иногда и зданиями суда. Блэкет начал работу 1 января 1843 года, а 18 января передал епископу планы церкви Всех Святых, Патрик Плейнс (ныне Синглтон). Он подсчитал, что ее можно построить за 700 фунтов стерлингов. В конечном итоге она была завершена в 1850 году за 713,11 шиллингов 6 пенсов. [g] Другие церкви, которые он контролировал, проектировал или расширял, были: церковь Св. Иоанна в Эшфилде (1843), церковь Св. Марии в Балмейне (1843), церковь Св. Павла в Каркоаре (1845), старая церковь Св. Стефана в Ньютауне (1845) и церковь Христа Св. Лаврентия в Сиднее. [2] [4]
В мае 1843 года он повесил на дверь медную табличку, на которой себя называл «архитектором и геодезистом», и написал своему брату Фрэнку в Лондон: «Здесь нет никакой выгоды, если прятать свой талант в бушеле». В том же письме он писал о своей цели «улучшить вкус взыскательной публики в отношении церковной архитектуры». В июле того же года он начал это, прочитав свою первую лекцию о нормандской архитектуре , предположительно в Сиднейской школе искусств. [4] К концу года он и Сара сняли дом у доктора Хэммета на Стэнли-стрит, недалеко от Колледж-стрит, где он вскоре должен был получить важный архитектурный заказ. Их первый ребенок, Эдит, родился на Стэнли-стрит в следующем году. [2]
Церковь Христа Святого Лаврентия была спроектирована Генри Робертсоном в 1840 году. С 1843 года Блэкет занялся завершением интерьера, а затем в 1850-х годах построил башню и шпиль. Это должно было стать весьма значимым проектом для Блэкета. Церковь Англии в Сиднее была основана в 1788 году первым англиканским священником в колонии Ричардом Джонсоном . Это основание появилось во времена строгости в Церкви Англии, предшествовавшей Оксфордскому движению . Первые церкви в Австралии, такие как церковь Святого Джеймса на Кинг-стрит , по сути были «проповедническими ящиками», в которых кафедра располагалась в центре одной из длинных стен и окружалась ярусными сиденьями из коробчатых скамей, каждая из которых предназначалась для семьи. [h]
Блэкет сыграл важную роль в представлении церкви Христа Святого Лаврентия всех сложных деталей Высокой церкви в стиле великого католического архитектора Августа Уэлби Пьюджина. Сиднейские евангелисты были шокированы обстановкой, литургией и мужским хором в мантиях, посчитав это «скандальным» и «папистским». Позже Блэкет стал одним из архитекторов, которые преобразили церковь Святого Иакова в Гринуэе в соответствии с образом богослужения Высокой церкви (каким он остается и сегодня). Преподобный У. Х. Уолш из церкви Христа Святого Лаврентия с энтузиазмом помогал Блэкету получать другие важные заказы. [4] В это время у Блэкета также была частная практика, одним из самых заметных его коммерческих заказов была пивоварня в Кенте для Генри Тута. С 1843 года он также начал получать заказы на частные дома.
_St_Marks_Anglican_Church.jpg/1280px-(1)_St_Marks_Anglican_Church.jpg)
В 1847 году Блэкет был официально назначен епархиальным архитектором Церкви Англии, продолжая при этом заниматься частной практикой. Проекты трех самых значительных церквей Блэкета датируются 1847 и 1848 годами. Это церкви Св. Павла в Редферне , Св. Марка в Дарлинг-Пойнте и Св. Филиппа в Черч-Хилле . Как отмечает Джоан Керр , Блэкет использовал эти три здания в качестве эссе о трех основных периодах английской готической архитектуры : раннеанглийской, декорированной и перпендикулярной, возможно, его мотивом было произвести впечатление на Сидни своей ученостью. [4]
Из этих трех зданий, собор Св. Павла является наиболее производным от других викторианских моделей, расположение тройных проходов почти одинаковой высоты, каждый с открытой деревянной крышей, повторяется много раз в работах Пьюджина и его последователей. Однако узоры окон, которые являются наиболее сложными из трех английских стилей и для которых до сих пор существуют рисунки, демонстрируют мастерство Блэкета в готическом дизайне. [i]
Для церкви Святого Марка в Дарлинг-Пойнте Блэкет показал комитету проект, основанный на гравюре церкви в Хорнкасле, Линкольншир . В отличие от церкви Святого Павла, церковь Святого Марка имеет высокий неф , освещенный небольшими окнами -фонарями с трилистниками над проходами. Строительные работы были прерваны в 1851 году из-за отъезда людей на австралийскую золотую лихорадку . Шпиль , являющийся особенностью лиственного уличного пейзажа Дарлинг-Пойнт-роуд, был выбран из 14 различных вариантов, подготовленных архитектором, и оплачен частным образом. [4] [j]
В церкви Св. Филиппа на Черч-Хилле Блэкет должен был заменить церковь, построенную губернаторами Хантером и Блаем и справедливо известную как «самая уродливая церковь в христианском мире». [2] Епископ Бротон, как здесь, так и в церкви Св. Павла, хотел, чтобы проект основывался на его любимой башне Магдалины в Оксфорде. Но хотя Блэкет использовал парные окна в церкви Св. Филиппа, проект не был копией. Блэкет был мастером в проектировании в перпендикулярном стиле и, как и в других проектах (например, шпиле церкви Св. Марка), он создал альтернативные версии, которые он вставлял в чертеж или приклеивал в качестве клапанов, чтобы приходской совет мог выбирать. В этом случае они выбрали проект с двойным количеством окон на уровне верхнего яруса, а также двумя большими окнами на южной стороне алтаря, а также шестисветным окном в восточном конце, поэтому эта церковь, в отличие от церкви Св. Павла в Редферне, необычайно светлая. В отличие от декорированного готического узора в соборе Святого Павла, перпендикулярный готический узор повторяется по форме. Визуальный эффект церкви — это гармония и элегантность пропорций. Из-за евангелической природы этой церкви в ней нет фигуративного декора, но восточное окно Джеймса Пауэлла и сыновей Уайтфрайерса, «пестрое с цветами и перемежающееся текстами», стоило £200 [4] и является одним из лучших неживописных окон в Сиднее.
Сотрудничество Блэкета с собором Святого Андрея, англиканским собором Сиднея, началось в 1846 году. Губернатор Лаклан Маккуори и его архитектор Фрэнсис Гринуэй разработали грандиозные планы квадратной церкви , но они были заброшены после закладки первого камня в 1819 году. [13] К моменту прибытия Блэкета собор Святого Андрея строился по проекту Джеймса Хьюма . Это должно было быть неоготическое сооружение относительно скромного дизайна и масштаба, крестообразное и с узкими трансептами . Фундамент был заложен, южный трансепт был почти завершен, и местами стены достигали высоты 15 футов (4,6 м). Работа была прекращена из-за нехватки средств из-за засухи . В 1846 году Блэкет, которого комитет считал более понимающим архитектурные принципы и дизайн, чем Хьюма, был назначен на его место архитектором собора. [4]
Пока собор строился, был возведен временный деревянный собор, и одной из первых работ Блэкета было создание витража для него. Не имея возможности приобрести цветное стекло, он расписал простое стекло и обжег его, используя часть склепа под Сент-Джеймс, Кинг-стрит, в качестве своей студии. Это окно, которое предшествовало коммерческому производству витражей в Австралии, было утеряно. Блэкет был очень доволен им и написал своему брату Фрэнку: «Люди, которые приходят посмотреть на него... с трудом верят, что это не витраж». [4]
Проект собора Блэкета был ограничен уже имеющимся фундаментом и наличием перпендикулярных ажурных узоров, построенных по проекту Хьюма в двух окнах прохода. Перед Блэкетом стояла задача создать здание, которое работало бы в рамках ограничений масштаба, но при этом обладало бы внушительным качеством собора. И снова целью епископа Броутона было создать копию башни колледжа Магдалины, но епископ Селвин из Новой Зеландии заложил первый камень в фундамент в 1842 году, и его рекомендация была о двух башнях. Блэкет изначально проектировал башни, которые соответствовали пожеланиям обоих епископов, но он также написал родственнику в Йоркшире, прося их прислать чертежи фасада Йоркского собора . [4]
К 1847 году все предложенные Блэкетом изменения, включая сложный фасад и удлинение нефа, были приняты. [l] Чтобы убедиться, что его проект действительно является наилучшим возможным решением, он отправил копии своих планов в Англию, как в Оксфордское общество , так и в Кембриджское общество Кэмдена для комментариев. Его проект был приемлем для обоих, Оксфордское общество, в частности, набралось лиричности, заявив, что его проект «реализовал идею собора, столь же отличную от приходской церкви». Однако Оксфорд хотел, чтобы крыша проходов была более крутой, а вокруг внутренних стен был декоративный молдинг (или струнный ряд ), в то время как Кембридж хотел больше башен и только одно большое окно в концах трансепта. Блэкет согласился, внеся все возможные изменения, но струнный ряд и перестройка парных окон в существующем трансепте были непрактичны. Блэкет поручил модельеру Дж. К. Уайту построить подробную картонную модель масштабом 1 дюйм на 8 футов. Это удовлетворило комитет, и собор был закончен примерно так, как было показано на модели, но с одним очень существенным изменением: западный фасад, сохранив свою форму, получил переделанные детали в свете чертежей, полученных из Йоркшира. [4] [м]
Изменение Блэкета западного фасада заключается в гораздо более богатом и вертикальном дизайне. Это было достигнуто путем принятия нескольких особенностей знаменитого фасада Йоркского собора, включая отказ от парных окон «Колледжа Магдалины» на самом верхнем ярусе в пользу больших окон с средниками , обрамленных пышной аркой, поднимающейся до уровня богато украшенного парапета .
Они более сильно смоделированы, чем в Йорке, и встречаются с наклонно установленной вершиной над ними в непрерывном восходящем движении. Еще один такой яркий молдинг поднимается от высокого центрального окна, чтобы перекрыть фронтон в манере одновременно сложной и изобретательной.
Интерьер, несмотря на его небольшой масштаб и большой размер опор, [n] имеет возвышенный, просторный и элегантный вид. Он был обставлен богато резной мебелью, спроектированной самим Блэкетом, и циклом из 27 окон от John Hardman & Co. из Бирмингема, изображающих жизнь и учение Иисуса Христа . Собор был открыт и освящен 30 ноября 1868 года преемником Броутона, епископом Фредериком Баркером .
Джозеф Кинсела пишет: «Блэкет настолько хорошо разбирается в английском позднем готическом стиле, что интерьер можно принять за произведение пятнадцатого века. В нем нет никаких викторианских клише... Немногие австралийцы знают об архитектурном статусе собора Святого Андрея... [он] равен лучшим работам XIX века в этом стиле». [14] Однако не все были в восторге в то время, один критик написал: «Мы вынуждены сказать, что редко когда столь унылая бессмысленность была произведена столь большой ценой». [15]
1 декабря 1849 года, пока шло строительство собора Святого Андрея, Блэкет был назначен колониальным архитектором Нового Южного Уэльса , сменив Мортимера Льюиса . Он занимал эту должность почти пять лет, но в Сиднее осталось мало зданий, оставшихся от этой работы, за исключением небольшого Управления водной полиции в прочном классическом стиле. Его крупнейшей работой были скотобойни острова Глиб , а маяк острова Мортон также был значительным начинанием. Он проводил большую часть своего времени в сельской местности, руководя строительством деревянных мостов, некоторые из которых сохранились. Когда он был в Сиднее, его часто вызывали посмотреть на протекающую крышу Дома правительства, [2] но дренаж крыши не был одним из талантов Блэкета. [o]
В 1851 году было обнаружено золото, как в Новом Южном Уэльсе, так и в Виктории. В то время как торговля и коммерция процветали, строительная промышленность теряла рабочую силу. В то время как работа над многими церковными зданиями, которые Блэкет спроектировал и продолжал контролировать, замерла, правительству внезапно потребовались каретные сараи, конвойные станции и боксы, а также проект безопасного экипажа для перевозки золота. Проекты для всего этого были предоставлены колониальным архитектором, вероятно, близко следуя планам, присланным из Англии. [4]
В 1853 году семья Блэкет переехала в арендованный дом в Глибе . В то время это было дикое место, и Сара боялась за безопасность Эдмунда, когда он шел домой. Семья увеличилась до шести детей: Эдит родилась в 1844 году, Элис в 1846 году, Артур в 1848 году, Мэриан в 1850 году, Оуэн в 1851 году и Хильда в 1854 году. Стоимость жизни значительно возросла из-за золотой лихорадки, и с шестью детьми на содержании и заработком в 300 фунтов стерлингов в год Блэкет оставил государственную службу в сентябре 1854 года, и его сменил Уильям Уивер . [4] [16]
Блэкет был вовлечен в основание Сиднейского университета с самого начала и сыграл роль в выборе места на Парраматта-роуд на вершине возвышенности с видом на Grose Farm (теперь Victoria Park ). Он был назначен университетским архитектором 23 мая 1854 года, за несколько дней до того, как он ушел с поста колониального архитектора, и он продолжал контролировать строительство для правительства в течение нескольких месяцев.
Одной из его первых задач в качестве университетского архитектора было убедить августейший комитет принять идею о том, что перпендикулярная готика действительно была единственным правильным и подходящим стилем для здания, из-за его связи с большинством колледжей как Оксфорда, так и Кембриджа. Заметки, которые он сделал для этой речи, сохранились до сих пор. Блэкет смог показать комитету то здание, которое он задумал, имея в руках проект Дж. Т. Эммета Конгрегационалистского колледжа на Финчли-роуд, к северу от Лондона. [17] Блэкет попросил своего друга, художника Конрада Мартенса , создать акварельный рисунок по его планам и фасадам. Хотя планы не могут быть найдены, рисунок принадлежит университету и был выгравирован для публикации в газете.
Здание выполнено в перпендикулярном готическом стиле с фасадом 410 футов (125 метров), разбитым в центре башней 89 футов (27 метров), под которой находится высокая арка, и увенчанным большими башенками. Фасад разбит двумя фронтонами слева и одним справа, правая сторона здания заканчивается Большим залом . В то время как весь внешний вид здания с его светящимся песчаником , зубчатой крышей и множеством сверкающих окон со свинцовыми прожекторами производит внушительный эффект на вершине холма, именно Большой зал считается самой прекрасной частью дизайна. Интерьер в общих чертах основан на Большом зале Вестминстера , имея великолепную крышу с молотковыми балками и большое окно со средником и фрамугой на каждом конце. Окна длинных сторон расположены высоко над орнаментированным рядом, чтобы под ними можно было повесить портреты, за исключением юго-западного угла, где находится большое эркерное окно . Здание имеет много богатых деталей, включая ангелов, которые вырезаны на каждой балке молотка. Стекло, изготовленное английской фирмой Clayton and Bell , представляет людей науки и, как говорят, является старейшим полным циклом викторианских витражей . Говорят, что Сенат попросил Блэкета подписать его здания; герб Блэкета находится на дымоходе на южной стене главного крыла, а его инициалы, ETB, находятся на фасаде Большого зала.
Завершенный в 1861 году, университет вскоре стал туристической достопримечательностью; Энтони Троллоп писал домой в 1874 году, что Зал был «самым прекрасным помещением в колониях», и что он не помнит ни одного колледжа Оксфорда или Кембриджа, который обладал бы залом, «пропорции которого были бы столь хороши». [4]
Дж. М. Фриланд говорит об архитектурной сцене Сиднея в 1860-х годах: «Настоящие архитекторы Сиднея, в общем, любили, уважали и помогали друг другу как друзья. Эта мирная ситуация была отчасти обусловлена всепоглощающим присутствием Эдмунда Блэкета. Блэкет возвышался над архитектурной сценой Сиднея, как колосс». [18]
В период строительства Сиднейского университета Эдмунд и Сара добавили еще двух детей в семью; Сирил родился в 1857 году, а Хорас в 1860 году, доведя общее число до восьми. В 1857 году Эдмунд спроектировал и построил дом для своей семьи, « Бидура », на Глеб-Пойнт-роуд . Рядом находился «Токстет-парк», дом адвоката Джорджа Аллена, большой дом, построенный архитектором эпохи Регентства Джоном Верджем . Наличие этого дома, похоже, повлияло на дизайн Блэкета, поскольку дом, который он построил для себя, полностью выполнен в стиле колониального Регентства, с шатровой крышей и французскими дверями, выходящими на веранду с открытыми чугунными пилястрами . В 1859 году Блэкет получил последнее письмо от своего отца, который умер в ноябре 1858 года. [2]
В Сиднейском университете Блэкет построил англиканский колледж Св. Павла и руководил строительством католического колледжа Св. Иоанна после отставки его проектировщика Уильяма Уорделла . Когда здание было достроено, он был верен проекту Уорделла, но из-за нехватки средств опустил несколько деталей, таких как западный клуатр. В 1881 году Блэкет спроектировал здания Кларка Тринити-колледжа , жилого колледжа, связанного с Мельбурнским университетом . Эти жилые здания были выполнены из кирпича, с декоративными каменными элементами и резными колоннами. Позже он также добавил кухню и жилой блок для персонала. Проект часовни в колледже не был продолжен. Здания Кларка были расширены и достроены Артуром Блэкетом в 1888 году. [19]
Одним из самых известных заказов Блэкета было расширение Сиднейской гимназии в 1855 году. Здание, занимающее очень видное положение, выходящее на Колледж-стрит и возвышающееся над Гайд-парком в городе Сидней , было начато Эдвардом Халленом в 1832 году по проекту эпохи Регентства, но значительно меньшего размера, чем предполагалось. Из-за структуры школьного совета планы Блэкета по расширению должны были быть представлены на утверждение Законодательного совета. Он добавил по крылу с обоих концов здания, соблюдая пропорции оригинала, но с двумя этажами там, где на более раннем этапе был один, и с центром здания Халлена с дорическим портиком. [4] Портик был построен только 157 лет спустя, и в промежуточный период проект выглядел странно пустым в середине.
Блэкет также спроектировал фасад больницы принца Уэльского в Рэндвике на Авока-стрит , больницу Маджи и богато украшенный приют для слепых на углу Уильям-стрит. [4] [p]
Многие из банков Блэкета датируются 1850-ми и 60-ми годами, как и многие из его домов. В то время как церкви и связанные с ними здания были в основном готического и иногда романского стиля , классический стиль был более характерен для банков, многие из которых стилистически основывались на дворцах эпохи Возрождения Флоренции. К ним относятся Банк Австралии и Английский, Шотландский и Австралийский банк, оба на Джордж-стрит, здания биржи на Спринг-стрит и Грешем-стрит и Ливерпульская и Лондонская страховая компания на Маргарет-стрит. Из банков и офисов, спроектированных Блэкетом в центральном деловом районе Сиднея , несколько сохранились до 1970-х годов, но в конечном итоге были снесены, чтобы освободить место для высотной застройки. [q] Неоклассический фасад одного банка сохранился на углу Джордж-стрит и Кинг-стрит, но интерьер был выпотрошен в 2011 году, чтобы разместить флагманский магазин Louis Vuitton в Сиднее. Еще в 2008 году, когда там размещался отель Blacket, сохранилось несколько внутренних приспособлений — лестница и банковское хранилище среди прочего. Многие из его небольших магазинов и коммерческих помещений существуют в других частях Сиднея, таких как Редферн и Кинг-стрит, Ньютаун, но неизменно с фасадом на уровне улицы, измененным до неузнаваемости.
Другие коммерческие здания включали магазины шерсти Mort's Wool Stores на Circular Quay , которые сейчас снесены, [2] и универсальный магазин David Cohen's & Co в Хай-Сент -Мейтленд , который изначально был трехэтажным, но теперь после пожара в 1970 году сохранился только первый этаж, занимаемый Centrelink . [20]
_Bishopscourt1.jpg/1280px-(1)_Bishopscourt1.jpg)
Blacket строил дома как большие, так и маленькие. Они варьировались от маленького пятикомнатного дома для EO Heywood на Glebe Point Road до похожего на замок Grantham Генри Кэри Дангара , ранее на Pott's Point. [2] С его зубчатыми стенами, башнями, парадной лестницей и великолепными видами на гавань Grantham соперничал с Government House. Джоан Керр пишет: «Это был один из самых больших домов в Австралии и, безусловно, самый большой из этого баронского готического типа. Его снос был ужасающей потерей...» [4] Генри Гилберт Смит , основатель Manly , был любимым клиентом, пока Blacket занимался частной практикой, спроектировав свой георгианский дом Fairlight House , две версии Style Hotel (обе впоследствии снесены) и церковь Святого Матфея (также снесена), все в районе Manly. [21] [22]
Блэкет также построил несколько приходских домов англиканской церкви, большинство из которых выполнены в простом, асимметричном стиле неоготического возрождения с фронтонами и некоторыми готическими деталями на баррикадах и верандах, например, в Берриме и Беге . Он также перестроил дом Томаса Сатклиффа Морта Гринокс в готическом стиле — с тех пор он был переименован в Бишопскорт как резиденция архиепископа Сиднея до его продажи частным лицам.
Обычным заказом на жилые дома в конце практики были ряды террас. Когда к нему присоединились трое из его четырех сыновей, Артур, Оуэн и Сирил, террасы стали основным занятием для "Blacket and Sons". Ряд с явно эксцентричными эстетическими деталями, за которые Сирил почти наверняка отвечал, существует в Питершеме и похож на те, что были спроектированы для WH Paling в 1881 году.
Как архитектор, Блэкет наиболее известен своими церквями. Точное число спроектированных им построек неизвестно, но в общей сложности их более сотни, что принесло ему прозвище «Королек Сиднея». Его маленькие сельские церкви, построенные из золотистого песчаника, где это было возможно, с крутыми фронтонами и небольшими колокольнями, настолько известны в Новом Южном Уэльсе и создали такую сильную традицию подражания в камне, обшивке вагонкой и кирпиче, что их часто считают настолько обыденными, что они ничем не примечательны.
Церкви Блэкета варьируются от небольших многоцелевых школ-церквей до соборов. Несколько из его лучших церквей входят в число наиболее ценных исторических зданий в Австралии.
Хотя общие очертания этих зданий с крутыми скатными крышами, низкими алтарями и небольшими колокольнями легко узнаваемы, форма варьируется от крошечных зданий, таких как церковь Св. Марка в Гриндейле (1848 г.), до несколько более крупного крестообразного собора Св. Михаила в Вуллонгонге (1858 г.). Даже в такой отдаленной церкви, как церковь Св. Марка, окруженной полями и лесами, и не имеющей ни деревни, ни постоянного священника, детали дизайна требовали внимания Блэкета, небольшое здание имело элегантный фронтон над рифленым дверным проемом и цветочные выступы, давно уничтоженные, на концах его капельного лепного украшения.
Проекты небольших церквей Блэкета различались по стилю: от нормандского в церкви Святого Силаса в Ватерлоо до степенного раннего английского готического стиля в церкви Святого Петра в Уотсонс-Бей (1864) и Святого Фомы в Нареллане (1884); до перпендикулярного стиля в церкви Святой Троицы в Берриме (1847) — сравнительно широкой церкви, перекрытой крышей из брусовых балок необычной конструкции.
Многие из его крупных церквей входят в число самых известных зданий Блэкета. Проекты чрезвычайно разнообразны; Блэкет мог работать в любом из средневековых стилей и строил большие церкви во всех из них, в то время как формы зданий варьируются от зала без нефов церкви Св. Марии в Уэверли ; до крестообразной церкви без нефов церкви Св. Павла в Бервуде ; до церкви с тремя фронтонами церкви Св. Павла в Редферне, церкви с нефами церкви Св. Михаила в Сурри-Хиллз и церкви Св. Стефана с верхним ярусом в Ньютауне .
Св. Иоанн Евангелист, Глиб , 1868, является самым известным дизайном Блэкета в нормандском стиле , в котором богатые молдинги и резные капители создают поразительный контраст с простыми круглыми арками. Блэкет также спроектировал основную мебель.
St. Thomas', North Sydney (1877–84) — это здание размером с собор в раннем английском стиле , внешне очень прочное, с грубой кладкой, а внутри очень просторное. Спроектированное Блэкетом ближе к концу его карьеры, оно было построено его сыновьями и внуком, которые разработали дизайн большей части мебели. Как и в ряде его более поздних работ, в нем есть розовое окно в стиле ранней французской готики. Шпиль так и не был достроен.
Церковь Всех Святых в Бодалле была спроектирована в память о жизни Томаса Сатклиффа Морта , «отца австралийского молочного хозяйства», и была построена между 1880 и 1901 годами из гранита, добытого в поместье Морта. Хотя это был проект Блэкета, маловероятно, что он когда-либо видел это место или церковь, которой руководил его сын Сирил. Однако в ней также есть петли и ремни из кованого железа, которые, как говорят, были спроектированы самим Блэкетом. [23]
Англиканская церковь Св. Михаила в Сурри-Хиллз была впервые спроектирована в 1854 году, но Блэкет изменил и уменьшил ее, как требовалось, чтобы сократить расходы. План церкви, принятый в 1882 году, редок среди проектов Блэкета, поскольку имеет простой геометрический готический узор в окнах, а не стиль Flowing Decorated, мастером которого он был. С другой стороны, Всех Святых в Вуллахре представляет позднюю геометрическую готику в ее наиболее пышном и орнаментальном виде.
Предпочтительным стилем Блэкета для средней и большой церкви был Flowing Decorated Gothic . В отличие от других исторических периодов готической архитектуры, этот стиль позволял ему изменять дизайн ажурной отделки от окна к окну. Это было гораздо более трудоемко и дорого, чем проектирование в раннем английском или даже перпендикулярном стиле, но это давало волю творчеству и навыкам Блэкета как рисовальщика. Во время своего пребывания в Йоркшире в юности Блэкет познакомился с двумя самыми известными из всех Flowing Decorated окон в Англии, западным окном Йоркского собора и восточным окном аббатства Селби . Влияние этих дизайнов, а также не менее известного восточного окна собора Карлайла , можно увидеть в восточных окнах Блэкета в соборе Гоулберна; соборе Святого Стефана в Ньютауне; и соборе Святого Павла в Бервуде.
Эдмунд Блэкет должен был спроектировать четыре собора для Церкви Англии: Всех Святых в Батерсте (1845 г.); Св. Андрея в Сиднее (назначен архитектором в 1846 г.); Св. Спасителя в Гоулберне (1874 г.); и Св. Георгия в Перте (1878 г.).
Собор Всех Святых в Батерсте был простым, возвышенным нормандским проектом из привлекательного местного красного кирпича, как и все старые здания Батерста. Он был значительно расширен в конце 19 века, а затем в основном снесен и заменен из-за проседания грунта.
Собор Святого Георгия в Перте также построен из кирпича, а детали выполнены в простом раннеанглийском стиле. Блэкет спроектировал одну башню и шпиль, асимметрично расположенные и величественных пропорций. Когда башня в конечном итоге была построена, она не была спроектирована Блэкетом. Джоан Керр указывает, что собор Святого Спасителя в Гоулберне был одним из любимых зданий Блэкета, поскольку, в отличие от его соборов в Сиднее и Перте, ему не мешали ни расстояние, ни фундаменты предыдущего архитектора. [4] Именно здесь Блэкет смог по-настоящему отдаться любви к орнаментации Flowing Decorated . В алтаре и трансепте есть три очень больших окна, на семь и шесть фонарей, каждое с очень сложным и отчетливым узором, вдохновленным, но не идентичным знаменитым средневековым окнам. В северном трансепте колесо основано на эмблеме Висконти окна в Миланском соборе , но с помощью разумного размещения двух маленьких ажурных светильников Блэкет превратил его в подсолнух, эмблему, часто используемую одной из фирм витражей, которую он нанял, Lyon and Cottier. Другие декоративные особенности включают лиственную резьбу капителей, большая часть которой в стиле жестких листьев собора Уэллса ; проколотые отверстия в виде лапчатки в панелях над балками-молотами; и экран из белого новозеландского камня. [r] Витраж включает окна двух крупнейших фирм Англии: John Hardman & Co. и Heaton, Butler and Bayne , а также двух ведущих фирм Сиднея: Lyon and Cottier и Ashwin and Falconer . [4]
Гоулберн занял большую часть последних девяти лет жизни Блэкета, и в конечном итоге его семья пожертвовала распятие, которое он вырезал во время своего путешествия в Сидней. [24] В церкви Святого Спасителя, как и в церкви Святого Георгия, башня Блэкета и богато украшенный шпиль с крокетами не были построены при его жизни. Башня без шпиля и башен была достроена в конце 20-го века.
Наиболее заметными знаками карьеры Блэкета являются шпили, которые он разместил на вершинах холмов вокруг Сиднея и в нескольких провинциальных городах. К сожалению, среди предложенных, но так и не реализованных, есть шпили трех самых больших церквей Блэкета: собора Гоулберна, церкви Св. Фомы в Северном Сиднее и церкви Всех Святых в Вуллахре.
Среди тех, что были завершены, два выдающихся, это англиканская церковь Св. Иоанна в Дарлингхерсте и церковь Св. Стефана в Ньютауне. Как и при проектировании любого шпиля, перед архитектором стоит задача разместить конструкцию восьмиугольного плана на квадратном плане и как структурно, так и визуально преодолеть разницу. В обоих примерах Блэкет «трудно определить, где заканчивается башня и начинается шпиль». [2]
В церкви Св. Стефана (1871 г.) башня имеет сопутствующую лестничную башенку, которая поднимается до уровня ниже высокого верхнего окна колокольни . На этом уровне и башня, и верх башни окружены зубчатой стеной, как будто сама башня могла бы там закончиться, как это происходит в церкви Св. Павла в Редферне. Но этого не происходит; она поднимается, несколько уже и визуально уменьшена искусной игрой перекрывающихся форм. Каждое из высоких окон с четырех сторон установлено в слегка выступающую плоскость со своим фронтоном, очень похожим по форме на тот, который Блэкет часто использовал вокруг дверей. Они возвышаются как слуховые окна между шпилями, перекрывая место соединения шпиля и башни, поэтому горизонтальное определение между ними происходит только по углам. К сожалению, в 1990-х годах большая маковая головка на вершине шпиля стала небезопасной и была удалена, что уменьшило визуальное воздействие.
В церкви Св. Иоанна дизайн еще более сложный, потому что около вершины верхнего окна сама башня внезапно становится восьмиугольной в горизонтальном сечении, прежде чем достигнут шпиль. Изменение сечения маскируется наличием четырех больших башен, которые поднимаются из углов в этой точке, как будто они сидят на контрфорсах, но находятся на одной линии с самой башней. За башенками Блэкет снова поместил опоясывающую зубчатую стену, которая, кажется, отмечает точку, где башня перестает быть башней и становится шпилем, или наоборот. Гармонично с четырьмя крокетовыми башенками, и на том же уровне, находятся маленькие слуховые окна.
Мортон Герман пишет о шпиле церкви Святого Марка в Дарлинг-Пойнте, что это заметный ориентир на многие мили вокруг, «контрастирующий... и в то же время являющийся частью силуэта холма, наглядно демонстрирующий способность Блэкета делать здания, кажущиеся неизбежными на их участках». [2] Герман говорит о ландшафте Сиднея, что «если бы церкви Святой Марии в Уэверли и Всех Святых в Вуллахре обрели свои предполагаемые шпили, главные высоты всего района достигли бы вершины шпилей Блэкета и представляли бы собой впечатляющие виды со всех точек зрения». [2]
Blacket_home_Balmain-1.jpg/1280px-(1)Blacket_home_Balmain-1.jpg)
15 сентября 1869 года Сара Блэкет умерла в возрасте 51 года. Сирилу и Хорасу в то время было всего 12 и 9 лет соответственно. Мэрион, третьей дочери, было 19 лет. Она должна была остаться незамужней и жить в доме своего отца, заботясь о своих четырех младших братьях и сестрах. Тело Сары было похоронено на кладбище Балмейн с простым надгробием в форме готического фронтона. [s] По словам Мортона Германа, Блэкет «всегда советовался с ней по каждому важному вопросу, прежде чем принять окончательное решение, до тех пор, пока она была жива». [2]
Через год после смерти Сары Блэкет продал «Бидуру» и переехал в Балмейн , где некоторое время жил в доме, принадлежащем его брату Расселу. Он оставался в Балмейне примерно до 1880 года, несмотря на то, что это было печально известное место с собственным отрядом из шести полицейских, необходимых для поддержания порядка. В последние годы своей жизни он жил в «Вилле Роланд» в Питершеме , недалеко от дома своего сына Сирила и его жены. [2] [4]
Эдмунд Блэкет внезапно скончался от «апоплексии» в пятницу 9 февраля 1883 года в возрасте 65 лет в своем доме «Roland Villa», Croydon Street, Petersham, Sydney. [25] Ежедневные газеты, даже в Перте , где строился собор Святого Георгия , опубликовали некрологи, восхваляющие его и упоминающие Сиднейский университет как «вероятно, лучшее сооружение в австралийских колониях». Его похороны в субботу 10 февраля 1883 года прошли при большом скоплении людей [26] , и среди носильщиков гроба были трое самых выдающихся архитекторов Австралии: Уильям Кемп, Джон Хорбери Хант и колониальный архитектор Джеймс Барнет. [2]
Блэкет был похоронен со своей женой на кладбище Балмейн , и его имя было добавлено на надгробный камень, который он для нее спроектировал, но после закрытия кладбища Балмейн в 1942 году их прах был перенесен в собор Святого Андрея, где эмалированная надгробная плита и небольшая латунная табличка отмечают место их захоронения. [2] Их мемориальный камень был перенесен на кладбище Кампердаун . [27]
Как личность, Блэкет пользовался большим уважением, и те, кто его знал, вспоминали его хорошие качества для более поздних историков; Х. Г. Воффенден писал в 1960-х годах: «Эдмунд Блэкет был честным, богобоязненным человеком, который избегал споров, профессиональной известности и общественного признания. Образцовый муж и отец, он был церковным старостой и олдерменом, и пользовался всеобщим уважением и восхищением за честность, усердие, точность, стойкость и приличие». [11]
Архитектурная практика Блэкета стала одной из самых влиятельных в истории Австралии. Его первым учеником, работающим по найму, был Уильям Кемп, чье ученичество было прервано, когда Блэкет стал колониальным архитектором. В 1860-х годах сын Блэкета Оуэн начал обучение, за ним в 1872 году последовал Сирил, а в 1880-х годах — старший сын Артур, который работал в компании «Blacket and Sons». [4]
В 1880 году Сирил отправился в Англию, где сдал экзамен в Королевском институте британских архитекторов , а затем вернулся в Австралию, чтобы повесить табличку «Сирилл Блэкет ARIBA». В 1903 году он был избран президентом Института архитекторов Нового Южного Уэльса . После смерти Эдмунда Сирил и Артур некоторое время работали как «Братья Блэкет», самым известным зданием этого периода была Мемориальная пресвитерианская церковь Хантера Бейли (1886), которая своим расположением на хребте отдает дань уважения через пригороды Аннандейл и Кампердаун шпилю их отца в соборе Святого Стефана в Ньютауне на параллельном хребте. [t] Другая известная работа Сирила — здание капитула собора Святого Андрея. Двое более поздних Блэкетов, сын Сирила Пендрил и Гарольд Уилфред Блэкет, продолжили семейную традицию в качестве архитекторов. [2]
В 1850-х годах Блэкет нанял Джеймса Барнета , который эмигрировал из Шотландии, изучая архитектуру у К. Дж. Ричардсона . Он работал на Блэкета клерком по работам в Сиднейском университете, и предполагалось, что массивная крыша Большого зала с молотковыми балками могла быть его проектом. Барнет стал самым успешным из колониальных архитекторов, и многие из его общественных зданий до сих пор служат своим первоначальным целям. [18]
Из всех архитекторов, связанных с Блэкетом, самым известным был Джон Хорбери Хант , работавший с ним с 1863 по 1868 год. Именно в это время архитектура Блэкета развивала более смелые формы, основанные на нормандской , переходной и ранней французской готической архитектуре, а не на более утонченной готике. Это особенно заметно по наличию простых круглых окон, разделенных четырьмя кругами ажурной отделки на фронтонах нескольких церквей этого времени. Блэкет разрешил своим сотрудникам участвовать в конкурсах, и именно во время работы в офисе Блэкета Хорбери Хант выиграл заказ на строительство собора в Ньюкасле, который должен был быть выполнен из его любимого материала — кирпича. [4] Кирпичная церковь в Тумуте , освященная в 1873 году, приписывается Блэкету, но, по-видимому, многим обязана Ханту. Хант, проживший большую часть своей ранней жизни в Северной Америке, ранее работал под руководством Эдварда Кларка Кабота . Одним из нововведений, которое он ввел в австралийскую архитектуру, работая на Blacket, была пилообразная крыша для промышленного здания, которая использовалась в магазине Mort’s Woolstore. [18] Хант, по-видимому, находился под влиянием движения «Искусства и ремесла» , в частности Филиппа Уэбба , и в конечном итоге он создал здания большой оригинальности, такие как англиканские соборы в Графтоне и Армидейле .
Не все положительно отзывались о вкладе Блэкета, и Воффенден в своей биографии 1967 года, основанной на его тезисе, высказал мнение, что Блэкет «... ставил традиции выше инноваций... [и] как следствие стилистическое развитие было серьезно ограничено; качество снизилось, поскольку другие, менее преданные своему делу специалисты эксплуатировали популярный вкус, заменяя академическую эклектику бурлескным плагиатом». [11]
В то время как университетские здания Эдмунда Блэкета сохранились и продолжают использоваться, мало что из коммерческих зданий Блэкета сохранилось, не осталось ни одного из его банков в Сиднее. Жилые здания представлены лучше и включают коттеджи, террасные дома и особняки.
Из более чем 100 проектов церквей Блэкета 84 можно идентифицировать как построенные по его планам, а ряд других были детально или в основном спроектированы его сыновьями Артуром и Сирилом. Кроме того, он руководил строительством нескольких других церквей и внес значительный вклад в строительство еще дюжины, таких как башни и шпили в церкви Св. Иоанна в Дарлингхерсте и церкви Христа Св. Лаврентия, алтарь церкви Св. Иоанна в Кэмдене и крыша церкви Св. Иуды в Рэндвике.
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )