Сэр Юджин Эйнсли Гуссенс ( / ˈ ɡ uː s ən z / ; 26 мая 1893 — 13 июня 1962) — английский дирижёр и композитор .
Он родился в Кэмден-Тауне , Лондон, в семье бельгийского дирижера и скрипача Эжена Гуссенса ( сын , 1867–1958) и Энни Кук, певицы оперной труппы Карла Розы . Он был внуком дирижера Эжена Гуссенса ( отец , 1845–1906; его отец и дед писали имя Эжен с акцентом гравис ; сам он этого не делал). Его младшие сестры и братья, все музыканты, были Мари , Адольф , Леон и Сидони . [1]
Юджин изучал музыку в возрасте десяти лет в Брюгге , три года спустя в Ливерпульском музыкальном колледже , [2] и в 1907 году в Лондоне по стипендии в Королевском музыкальном колледже у композитора Чарльза Вильерса Стэнфорда и скрипача Ахилла Риварда среди других. Он выиграл серебряную медаль Worshipful Company of Musicians и был назначен ассоциированным членом Королевского музыкального колледжа. [3]
Он был первой скрипкой в Queen's Hall Orchestra Генри Вуда с 1911 по 1915 год и как второй скрипач одним из основателей Филармонического квартета, прежде чем стать помощником дирижера Томаса Бичема с исполнением оперы Стэнфорда The Critic (1916). В 1921 году он решил сделать карьеру дирижера и основал собственный оркестр; с этим ансамблем он сделал ряд граммофонных пластинок для лейбла Edison-Bell's Velvet Face. Он дал британскую концертную премьеру The Rite of Spring Игоря Стравинского 7 июня 1921 года в Queen's Hall в присутствии композитора.
Почти четверть века он занимал должности в оркестрах США. По приглашению Джорджа Истмена он был дирижером Рочестерского филармонического оркестра с 1923 по 1931 год. Эта должность также включала преподавание в Истменовской школе музыки . В конце 1920-х годов он часто дирижировал для Американской оперной компании Владимира Розинга , организации, которая выросла из Истменовской школы. С 1931 по 1946 год он сменил Фрица Райнера на посту дирижера Симфонического оркестра Цинциннати . В память о Гуссенсе в связи с его отъездом в Австралию девять американских композиторов сотрудничали над «Вариациями на тему» Юджина Гуссенса для оркестра. Композиторами выступили Эрнест Блох , Аарон Копленд , Пол Крестон , Анис Фулейхан , Рой Харрис , Уолтер Пистон , Бернард Роджерс , Роджер Сешнс и Димс Тейлор , а сам Гуссенс написал финал. [4]
Гуссенс провел девять лет в Австралии, с 1947 по 1956 год. Там он с энтузиазмом лоббировал создание нового крупного театра исполнительских искусств, что в конечном итоге привело к созданию Сиднейского оперного театра .
Он дирижировал Сиднейским симфоническим оркестром и другими группами, а также был директором Государственной консерватории музыки Нового Южного Уэльса . Он занимал эти должности одновременно до марта 1956 года, когда он был вынужден уйти в отставку после крупного публичного скандала, всего через год после посвящения в рыцари .
В начале 1950-х годов Гуссенс встретил Розалин Нортон , так называемую « Ведьму Кингс -Кросс ». Нортон была известна как художница гротеска и своим интересом к оккультизму и эротике , который Гуссенс тайно разделял. У них был интенсивный роман, они обменивались множеством страстных писем; хотя Гуссенс просила Нортон уничтожить все письма, она держала сверток, спрятанный за диваном. [5]
В начале 1956 года Гуссенс посетил Европу, не подозревая, что полиция Сиднея уже завладела его письмами к Нортону и фотографиями ее оккультной деятельности, которые были украдены из ее квартиры репортером Sydney Sun Джо Моррисом, который проник в ее предполагаемый « шабаш ». Когда Гуссенс вернулся в Австралию 9 марта 1956 года, он был задержан в аэропорту Сиднея по наводке информаторов в Лондоне; его сумки были обысканы таможенниками, которые обнаружили большое количество того, что тогда считалось порнографическим материалом, включая фотографии, отпечатки, книги, катушку пленки, несколько резиновых масок и палочки благовоний.
Хотя его не арестовали и не предъявили обвинений немедленно, Гуссенс наивно согласился явиться на допрос в полицию несколько дней спустя, где ему показали фотографии «церемоний» Нортона и его письма. Столкнувшись с доказательствами его романа с Нортоном, которые сделали его уязвимым для серьезного обвинения в «скандальном поведении», Гуссенс был вынужден признать себя виновным в распространении порнографии. Он заплатил штраф в размере 100 фунтов стерлингов; что еще важнее, скандал разрушил его репутацию и заставил его уйти в отставку. Он вернулся в Англию с позором. [1] [6]
Скандал лег в основу романа «Pagan» (1990) Инес Баранай; он также вдохновил на пьесу « The Devil is a Woman » Луиса Ноуры и оперу « Eugene & Roie » Дрю Кроуфорда. Скандал задокументирован в фильме «The Fall of the House » режиссера Джеффа Бертона. [7] [8]
Он был женат трижды: на Дороти Миллар с 1919 по 1928 год (от которой у него было три дочери), на пианистке Джанет Льюис с 1930 по 1944 год (две дочери, Сидони, родившаяся в 1932 году, и Рене, родившаяся в 1940 году) [9] и на Марджори Фулкрод с 1946 по 1962 год (детей не было).
Его дочь Рене опубликовала автобиографию в 2003 году, в которой отмечалось, что ее мать утверждала, что ее биологическим отцом был шведский скрипач. [9]
В конце жизни он и его третья жена жили отдельно, и к нему присоединилась молодая пианистка из Аделаиды Памела Мейн.
Бельгийский баритон Альберт Гуссенс , который вместе со своей женой Элис Гуссенс-Вице-Рой, сопрано из Государственного оркестра Нового Южного Уэльса, был преподавателем Сиднейской консерватории, не был родственником. [10] Их дочь Рене Гуссенс, сопрано и преподаватель Сиднейской консерватории и консерватории Мельбы, путали с Рене Гуссенс (родилась в 1940 году), младшей дочерью сэра Юджина Гуссенса и автором книги « Принадлежность: мемуары» .
Его бывший студент Ричард Бонинг навестил его в конце его жизни и нашел его «абсолютно уничтоженным». Тем не менее, он был нанят для работы с BBC, и Everest Records попросили Гуссенса сделать несколько стереозаписей. Для Everest он закончил мощную запись Feste Romane Респиги незадолго до своей смерти, и она была выпущена как единственный сборник на LP. Его другие записи Everest включали Шехерезаду Римского-Корсакова , Симфонические танцы Рахманинова , Манфред - симфонию Чайковского и Фантастическую симфонию Гектора Берлиоза .
Он умер от ревматизма и кровоточащей язвы желудка 13 июня 1962 года в больнице Хиллингдон в Миддлсексе. Он был похоронен на кладбище Сент-Панкрас и Ислингтон . Он оставил свое имущество, включая авторские права и гонорары, «моей верной спутнице и помощнице мисс Памеле Мэйн».
_(14596411910).jpg/1280px-Suite_for_flute,_violin_and_harp,_or_two_violins_and_piano_-_Suite_pour_flute,_violon_et_harpe,_ou_deux_violons_et_piano,_op._6_(1917)_(14596411910).jpg)
Среди его работ как композитора — две симфонии (1940, 1945), два концерта «Фантазия» (один для фортепиано, один для скрипки), оба написанные в 1940-х годах, [11] два струнных квартета (1918, 1942), две скрипичные сонаты (1918 и 1930) и Концертино для струнного октета (1928), которое стало довольно популярным и позже было переработано для струнного оркестра. [12] Концерт для гобоя (1927) был написан для его брата Леона Гуссенса . Он написал две оперы, обе с либретто Арнольда Беннета , которые Банфилд считает одними из его главных достижений: «Юдифь» (1929) и «Дон Жуан де Манара» (1935). [3] Последняя транслировалась BBC 11 апреля 1959 года с Моникой Синклер , Мари Колльер , Хелен Уоттс , Мэрион Лоу, Брюсом Бойсом , Робертом Томасом и Андреем Макферсоном. [13] Спектакль проводил сам Гуссенс. А между 1949 и 1954 годами он написал масштабную ораторию «Апокалипсис » по Откровению Святого Иоанна. [14]
В 1942 году Гуссенс написал нескольким композиторам, включая Аарона Копленда , с просьбой написать патриотические фанфары как «волнующий и значительный вклад в военные усилия ...» Копленд ответил на просьбу своей знаменитой «Фанфарой для простого человека » . Восемнадцать фанфар были написаны разными композиторами и исполнены в сезоне 1942/43 Симфоническим оркестром Цинциннати .
В 1941 году он сделал первую американскую запись Симфонии № 2 Чайковского с Симфоническим оркестром Цинциннати. [16] Запись Гуссенса игнорировала сокращения, которые были популярны у дирижеров в то время. В том же году, также с Симфоническим оркестром Цинциннати, он записал Лондонскую симфонию Воана Уильямса в ее издании 1920 года, а также оригинальную версию Скрипичного концерта Уолтона с Яшей Хейфецем в качестве солиста.
После возвращения в Англию Бичем обратился к Гуссенсу с просьбой аранжировать современную симфоническую оркестровую версию « Мессии » Генделя в ознаменование двухсотлетия со дня смерти композитора в 1959 году. Гуссенс дополнил оригинальную оркестровку партиями для четырех валторн, трех тромбонов, тубы, пикколо, контрафагота, двух арф, треугольника, тарелок и большого барабана. Вскоре после этого Бичем записал произведение с Королевским филармоническим оркестром , и версия Гуссенса стала ассоциироваться с дирижером (но гораздо меньше с его оркестратором [17] ). Из-за споров о том, чьей работой была оркестровка, и того факта, что рукопись находилась в собственности Бичема, несмотря на то, что на нее претендовало имущество Гуссенса, она оставалась неисполненной более 40 лет [ необходима ссылка ] . Он оставался незаписанным еще дольше, пока в 2020 году не появилась новая запись, снова с RPO под управлением Джонатана Гриффита.
Для Kapp Records он записал двуязычную версию « Пети и волка» в 1959 году, в которой актер Хосе Феррер рассказывал историю на английском и испанском языках. Музыка была исполнена оркестром Венской государственной оперы . Позднее спектакль был выпущен на CD компанией MCA Records .
Гуссенсу приписывают большую часть лоббирования в правительстве Нового Южного Уэльса строительства музыкального концертного зала, процесс, который привел к строительству Сиднейского оперного театра . Согласившись на реализацию проекта, премьер-министр Нового Южного Уэльса Джозеф Кэхилл хотел, чтобы он находился на железнодорожной станции Виньярд или рядом с ней на северо-западе центрального делового района, но Гуссенс настоял на строительстве в Беннелонг-Пойнт с видом на гавань Сиднея. Место строительства Беннелонг-Пойнт было утверждено в 1957 году, после того как он покинул Австралию.
Его память увековечена в зале Юджина Гуссенса, небольшом концертном и звукозаписывающем центре, который является частью вещательного комплекса Австралийской вещательной корпорации на Харрис-стрит, Ультимо , в Сиднее .
Далеко не полный список:
В юности Юджин Эйнсли Гуссенс учился игре на скрипке у Чарльза Росса в Ливерпульском музыкальном колледже.